Tema: Megalopolis (Francis Ford Coppola, 2024)

Yo si que creo que Marty tiene razón en que es algo generacional. Hay mucha gente joven que tiene a la trama (the plot), en un pedestal, y piensa que todo tiene que estar supeditado a eso. El problema es que, como sucede en literatura, hay muchas corrientes y tipos de cine, y una película no es inherentemente peor por no considerar la narrativa como su máxima prioridad absoluta (que yo creo que Megalópolis tiene una trama bien sencilla de seguir, pero bueno).

Por eso comentan que el montaje no tiene sentido, porque cada escena no es consecuencia de lo inmediatamente anterior y carece de relación entre si (¿en serio?)

También hay personas de este grupo de cinéfilos que consideran que determinado tipo de actuación por parte de un interprete es sobreactuación siempre porque les causa mucho rechazo, independientemente del contexto, y por eso condenan a Adam Driver cuando

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se tambalea sonriendo en su escena inicial con el alcalde, cuando hay que entender por qué lo está haciendo y de quién se está burlando (además los personajes a su alrededor se rien, para que te quede claro el asunto), o cuando imita el trotar de un caballo al atender a la prensa al llegar a la boda de Wow y Crassus.

Pero no, te dicen que las actuaciones "están llenas de espasmos" y que son un desmadre, cuando resulta que son instantes concretos, que además están muy medidos a nivel de dirección de actores.

O la infame línea you are anal as hell, but I, on other hand, am oral as hell, que cualquiera diría, por la recepción general que ha tenido, que Plaza dice entre exabruptos, gritos y convulsiones, pero que en realidad declama manteniendo completamente la compostura y en un tono que deja claro que se trata de una pullita irónica/sardónica.

O comentan que Jon Voight parece chocho perdido en su forma de abordar al personaje y declamar sus líneas, sin percatarse de que la supuesta senilidad, que podemos percibir en casi todas sus apariciones públicas, resulta que se desvanece cuando está a solas en su casa con Shia Labeouf (y a este último se le quita la tontería también, por cierto).

O consideran que como Coppola ha metido ideas surgidas de improvisaciones y ensayos en el montaje final, hay cosas que no tienen sentido, como que

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Cesar recite ser o no ser de Hamlet o que el y Julia jueguen con una cuerda imaginaria (¿en serio no le veis la pertinencia a ambas cosas teniendo en cuenta el contexto?)

Por poner solo unos pocos ejemplos, vaya. Podría seguir. Respetando todas las opiniones, quizá deberíamos juzgar a la película por lo que es y no por lo que nos gustaría que hubiese sido (un drama socio político épico, serio y profundo, imagino).