Tema: Megalopolis (Francis Ford Coppola, 2024)

Iniciado por Branagh/Doyle

Si. Coincido con el compañero jurassicworld en que el proposito de todo esto se me escapa. Yo apuesto por su preocupación por el legado, o porque la pelicula contiene un mensaje sociopolitico que Coppola considera muy importante en los tiempos que corren.

En cualquier caso, me cuentan mis hijos que en los mentideros habituales (reddit, blu-ray.com, boxoffice theory...), mayoritariamente lo están poniendo a parir.

El discurso predominante parece ser "anciano blanco y rico con una ideología retrograda pretende imponer su pelicula trasnochada y delirante al mundo por cojones". Por lo visto, la gente está enfadada porque, según entienden, este roadshow solo existe porque Coppola tiene el dinero y los contactos para ello, y porque se niega a aceptar que su pelicula ha sido un fracaso. Esa actitud es algo que consideran censurable.

Por suerte, mucha otra gente, en otros ámbitos mas puramente cinefilos, se ha alegrado de lo que está sucediendo con la pelicula.

Es lo esperable en la situación actual. Me alegra aún más.

Teaser trailer de Megadoc de Mike Figgis.


The film was acquired for release by Utopia, and follows from first steps the making of Francis Coppola‘s provocative vision of the parallels between the fall of Rome with the current seismic shakeups taking place in today’s world. The docu is done in the spirit of Hearts of Darkness: A Filmmaker’s Apocalypse, the chronicle of Coppola making Apocalypse Now that won two Primetime Emmy Awards in 1992. This one answers the question of how an iconic director like Coppola could spent $120 million of his own money on a film that made its debut at Cannes in 2024, complete with workshop scenes that include myriad stars who came on but fell off a film that took so long to mount.

Lo que está claro, teniendo en cuenta que Coppola está pagando esto de su bolsillo, es que el dinero no le importa lo más mínimo.

Más cosas por pinganillo.


Coppola, at least for now, is dead set on Criterion and Arrow as the only reasonable third party options to properly release Megalopolis, and talks are still happening towards that end. However, as a last resort, Zoetrope is contemplating printing and distributing the movie independently.



La negrita... ¿pueden hacer eso?

Primera vez que lo oigo.


Y sobre el documental de Mike Figgis:

It´s very raw, very unfiltered, not a puff piece at all. A great piece of filmmaking, I predict very good reviews for this.

Coppola was very brave encouraging this, particularly taking into account that Figgis, who is an old friend of Coppola, often portrays him as a dictator on a film set, willing to do anything in the name of art. And when I say anything, I mean anything.

However, Coppola found two unexpected allies early on: Adam Driver and Aubrey Plaza. They would have march into hell if Coppola had instructed them to do so. They were willing to do anything for him, and supported him at every step of the way.

The doc includes stuff like the frequent fights with Labeouf, which by all accounts were tremendous (Coppola compares him to Dennis Hopper, as far as the acting process goes), and the firing of the VFX and art department teams mid shoot, which Figgis didnt approve at all.

Lo cierto es que a mí la película no me gustó demasiado pero me alegraría enormemente que fuera un éxito. ¿Por qué? Porque en un momento cinematográfico en el que la mayoría de películas parecen hechas a partir de una plantilla, propuestas tan arriesgadas y originales como esta hay que agradecerlas. Ojalá haya más directores que se atrevan a desafiar la "lógica" que busca éxitos económicos sin un mínimo de riesgo.

Iniciado por Egisto

Lo cierto es que a mí la película no me gustó demasiado pero me alegraría enormemente que fuera un éxito. ¿Por qué? Porque en un momento cinematográfico en el que la mayoría de películas parecen hechas a partir de una plantilla, propuestas tan arriesgadas y originales como esta hay que agradecerlas. Ojalá haya más directores que se atrevan a desafiar la "lógica" que busca éxitos económicos sin un mínimo de riesgo.

Compañero Egisto, precisamente esto que comentas es lo que me ronda la cabeza. Si tenemos en cuenta que la pelicula ha sido un fracaso rotundo en su paso por salas... ¿podría convertirse en un éxito a posteriori? ¿Es eso posible?

Yo no lo tengo nada claro. Veremos que sucede durante los próximos meses.

Iniciado por Branagh/Doyle

Compañero Egisto, precisamente esto que comentas es lo que me ronda la cabeza. Si tenemos en cuenta que la pelicula ha sido un fracaso rotundo en su paso por salas... ¿podría convertirse en un éxito a posteriori? ¿Es eso posible?

Yo no lo tengo nada claro. Veremos que sucede durante los próximos meses.

Pues no lo descarto. Yo estoy por darle otra oportunidad a ver si con un segundo visionado cambia mi opinión. Es posible que sea de esos "sleepers" que van ganando con el tiempo. Como dices, a ver qué sucede.

Iniciado por Egisto

Pues no lo descarto. Yo estoy por darle otra oportunidad a ver si con un segundo visionado cambia mi opinión. Es posible que sea de esos "sleepers" que van ganando con el tiempo. Como dices, a ver qué sucede.

Si Coppola finalmente acaba lanzando un corte extendido de aquí a final de año, eso podría generar interés.

Fotografías de la última parada del tour, en Texas, que tuvo lugar el pasado día 29.











Esta noche concluye el tour (en principio), con una proyección de Megalopolis en el magnífico cine del precioso Palacio de Bellas Artes de San Francisco.



Han sido unos días muy intensos desde el 20 de Julio, con Coppola y su equipo viajando de aquí para allá. Me alegro mucho de que el experimento (así se ha referido Coppola a su idea loca -sus palabras- de llevarse la película de gira por su país) haya ido tan bien financieramente hablando, y que haya suscitado interés y entusiasmo por el film. Espero que el desembolso ecónomico extra que ha supuesto organizar todo esto le haya merecido la pena.

En el teaser de Megadoc hay un momento revelador: Mike Figgis comenta que quería averiguar que lleva a alguien a gastarse 120 millones de su propio bolsillo en una película.

Juro por Dios que puedes percibir la perplejidad y el asombro en su voz. Es buenísimo.

BruceTimm, recientemente te referiste a Coppola como un pirado anti sistema, que entiendo que en este caso se podría interpretar hasta como un halago.

Entiendo que el dinero solo importa en la medida que te permite hacer películas. Y en la medida de lo posible, intenta tener la propiedad legal e intelectual de todos los títulos de tu obra que puedas, porque así podrás hacer con ellos lo que quieras.

Como en este caso. Si Megalopolis fuese de un estudio, no podría habersela llevado de gira, por mucho que tenga el dinero y los contactos para poder llevarlo a cabo.

Mientras lo escribo me estoy dando cuenta que todo este planteamiento es muy de Lucas, ciertamente.

Por supuesto que era un halago.

Y ciertamente, ese planteamiento es literalmente el ADN de American Zoetrope y por lo tanto, de Lucas y de Coppola. No olvidemos que AZ nació como una suerte de rebelión creativa contra el sistema de estudios tradicional de Hollywood. Sus intencionalidades estaban más que definidas desde su propia concepción y pasaban por la autonomía artística (control total sobre sus obras, sin la interferencia de ejecutivos, megacorporaciones o presiones comerciales), la innovación técnica (especialmente por parte de Lucas), el apoyo a cineastas vanguardistas (produjeron películas de directores como Godard, Kurosawa y Wenders, sin ir más lejos), la creación de una comunidad creativa (en ocasiones se les iba de madre pero eran los 70 y a Coppola -entre otros- le iba la marcha ) y, no se desdeñe, la descentralización de Hollywood. Se establecieron en San Francisco, de hecho.

Iniciado por BruceTimm

Por supuesto que era un halago.

Y ciertamente, ese planteamiento es literalmente el ADN de American Zoetrope y por lo tanto, de Lucas y de Coppola. No olvidemos que AZ nació como una suerte de rebelión creativa contra el sistema de estudios tradicional de Hollywood. Sus intencionalidades estaban más que definidas desde su propia concepción y pasaban por la autonomía artística (control total sobre sus obras, sin la interferencia de ejecutivos, megacorporaciones o presiones comerciales), la innovación técnica (especialmente por parte de Lucas), el apoyo a cineastas vanguardistas (produjeron películas de directores como Godard, Kurosawa y Wenders, sin ir más lejos), la creación de una comunidad creativa (en ocasiones se les iba de madre pero eran los 70 y a Coppola -entre otros- le iba la marcha ) y, no se desdeñe, la descentralización de Hollywood. Se establecieron en San Francisco, de hecho.

Cuando leo lo de " a veces se iba de madre" y "a Coppola le iba la marcha", no sé por qué, me vienen a la cabeza cuencos gigantes llenos de cocaina.




PD: Y Lucas hizo eso con LucasFilm, ¿no? SW basicamente era cine independiente.

Sí, a todos los efectos, Star Wars (la de Lucas, la única) tras el episodio IV "es cine independiente" (respecto a financiación, autoría y control creativo), presupuesto y escala al margen, claro.

Iniciado por Branagh/Doyle

Cuando leo lo de " a veces se iba de madre" y "a Coppola le iba la marcha", no sé por qué, me vienen a la cabeza cuencos gigantes llenos de cocaina.

Eso no sé, pero ¿Keanu dice que le regaló setas de esas alucinógenas?

https://x.com/TheCinesthetic/status/1951413885342298480

Iniciado por jurassicworld

Eso no sé, pero ¿Keanu dice que le regaló setas de esas alucinógenas?

https://x.com/TheCinesthetic/status/1951413885342298480

Iniciado por BruceTimm

Sí, a todos los efectos, Star Wars (la de Lucas, la única) tras el episodio IV "es cine independiente" (respecto a financiación, autoría y control creativo), presupuesto y escala al margen, claro.

Personas que se mencionaron anoche en la proyección final del tour (Despedida y Cierre, San Francisco). Me las han pasado por pinganillo, claro.

Adam Driver: se ha convertido en alguien bastante cercano para Coppola. Un buen amigo. A Coppola le impresiona su madurez, su sensatez, su integridad artística, y su conocimiento y devoción por el medio cinematográfico y su historia. Dijo Coppola que en su opinión Driver va a ser un padre maravilloso. Charlan con mucha frecuencia.

George Lucas: Megalopolis no hubiese sido posible sin Lucas. Punto. No porque pusiese dinero (Coppola no consintió), sino por animarle, por estar ahí desde la pre producción casi cada dia (¡!) por lidiar con sus inseguridades (¿adonde iba el a sus 80 y tantos años después de 15 años sin hacer peliculas?), por insistir en que Megalopolis conservase su irreverencia y extravagancia tipicamente Felliniana.

Prefiere el corte extendido (que en realidad es el primigenio, el primer montaje completo y finalizado que obtuvieron, es decir, no es un workprint y está terminado), y considera que Coppola se acobardó en la fase de montaje (hubo muchas presiones y opiniones cruzadas del equipo de edición).

John Millius: Te faltaron cojones en la sala de montaje, Francis. La edad te ha ablandado, joder. Me cago en la puta.

O algo así, pero en inglés.



Walter Murch: No pudo encargarse del montaje del film por estar escribiendo un libro sobre, precisamente, montaje cinematográfico. Pero dio notas al respecto de la edición del film... que fueron ignoradas porque en ellas insistia en no cortar cosas que al final se acabaron cortando. Ha propuesto Megalopolis: The Radical Cut, como posible título para cuando se comercialice el nuevo montaje.

Eleanor Coppola: Ha pasado mas de un año desde su fallecimiento y todavía le duele una barbaridad. No ha pisado su casa de Estados Unidos desde entonces porque la ve en todas las habitaciones y todo le huele a ella.


Tremendo.

Más cosas.


Coppola, justo antes de que se iniciase la proyección, leyó al publico unas palabras que traía apuntadas en un papel.




Dear Audience Member,

When a Motion Picture begins the audience enters through a door. But which door? Because just as fast-food companies spend millions making potato-chips habit-forming also movie companies spend millions making their 'products' as formulaic and addictive as they can. So when an audience is about to enter, they choose which door to open. Please choose mine: I've always wanted to make an Ancient Roman Epic set in Modern America; the parallels are so interesting. But my door is a new way in, not yet familiar and doesn't develop in ways you've been taught to expect. So please laugh when you want, shout out at it, be moved to tears or even if confused for a minute, you can still learn from it. Because when you're willing to open and enter a new door you may well reach somewhere you've never been before.

Iniciado por Branagh/Doyle

Más cosas.

Coppola, justo antes de que se iniciase proyección, leyó al publico unas palabras que traía apuntadas en un papel.

Dear Audience Member,

When a Motion Picture begins the audience enters through a door. But which door? Because just as fast-food companies spend millions making potato-chips habit-forming also movie companies spend millions making their 'products' as formulaic and addictive as they can. So when an audience is about to enter, they choose which door to open. Please choose mine: I've always wanted to make an Ancient Roman Epic set in Modern America; the parallels are so interesting. But my door is a new way in, not yet familiar and doesn't develop in ways you've been taught to expect. So please laugh when you want, shout out at it, be moved to tears or even if confused for a minute, you can still learn from it. Because when you're willing to open and enter a new door you may well reach somewhere you've never been before.

Totalmente. Magnífico.

Esta parte: Pero mi puerta es una nueva forma de entrar, aún desconocida y que no se desarrolla de la manera que te han enseñado a esperar. Así que ríete cuando quieras, grita, emociónate hasta las lágrimas o incluso si te sientes confundido por un momento, aún así puedes aprender de ello, es en parte, lo que para mi es el cine, ver nuevas películas, tanto antiguas como modernas, ya que por mucho que no comprenda, entienda o encaje en mis gustos o ideales, intento hacer el esfuerzo, de indagar, documentarme e interpretar que pretendía el director (psique, experiencias, rasgos personales, influencias, tendencias, gustos cinematográficos, etc.) y sus colaboradores con ese film, para yo aprender en definitiva.

De hecho, con la misma Superman, con todos mis peros, estoy haciendo cierto esfuerzo en términos documentales, opiniones que he encontrado serenas con buena fe (con criticas a la película inclusive - nadie con dos dedos de frente, por mucho que te haya gustado, afirma que es una película redonda y sin no varias aristas cuestionables) para ver por qué J.Gunn ha hecho eso con Superman (¿quién me diría que la vería hasta dos veces en cines...? ), que pretendía realmente y por que está contado de esa manera y por que cierta parte de la sociedad abraza una adaptación así, en este caso en concreto, de una manera relativamente lúdica y sin obsesiones.

B/D, ¿cuándo dices John Millius, te refieres al director de Conan y guionista de AN, no? Porque si es así, está bien pachucho el hombre.



Saludos.

Efectivamente. Tuvo un ictus que lo dejó tremendamente delicado e incluso tuvo que volver a aprender a hablar, pero ahí sigue el hombre. No sabía que tuviese cancer.

Calla, que el cancer es terminal, se me había pasado esa parte.

Madre mía, vaya tragedia.

Una pena que su guión de Gengis Khan no se haya producido todavía.

Millius quería a Mel Gibson para dirigirla.

Por cierto, jurassicworld, John Millius aparece en los créditos de Megalopolis, así que supongo que en algo contribuiría al proyecto.

Según cuenta Chuache estuvieron charlando un poco, o sea que parece que cognitivamente hablando Millius aún resiste.

Es oficial: MegaDoc de Mike Figgis se estrenará en los cines de Estados Unidos el próximo 19 de Septiembre, tras su paso por el Festival de Venecia.

Esperemos que acabe llegando también a los cines de nuestro país.

The Megadoc deal was negotiated directly between Utopia and Figgis’ independent production company, Red Mullet. Robert Schwartzman of Utopia said in a statement, “Eleanor Coppola’s iconic feature documentary, HEARTS OF DARKNESS, gave audiences an incredible look and access to the making of APOCALYPSE NOW; a film that, in time, became highly regarded as one of the finest cinematic experiences of the era and beyond. Mike Figgis’s MEGADOC will be that to MEGALOPOLIS, opening up to audiences a behind the scenes journey spanning 40 years, where we will watch one of the greatest filmmakers at work.”

Fotografías del final del tour veraniego de Megalopolis, en el Palacio de Bellas Artes de San Francisco, la noche del pasado viernes.