Nada, porque Studiocanal no opera en España. Tendría que licenciarla una distribuidora española.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Por mí genial, seguro sacarán una cajita tan preciosa como la de Hearts of Darkness.
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Nada, porque Studiocanal no opera en España. Tendría que licenciarla una distribuidora española.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Por mí genial, seguro sacarán una cajita tan preciosa como la de Hearts of Darkness.
Pues entonces tiene pinta de Filmin negociará los derechos y lo estrenará en su catálogo en exclusiva. Esto no lo olemos en físico, creo yo.Cita:
Iniciado por Ponyo_11
Pues al final parece que de momento no es así. La ficha de la película en la tienda de Apple ha desaparecido por completo. Ayer por la noche aún ponía "disponible el 4 de Septiembre", y ahora aparece un cartel que indica que "este título ya no está disponible"Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Que extraño.
En las notas de producción de la película se habla de un primer corte completamente terminado que luego se editó a posteriori.
O sea, que existe, no es que se tenga que poner a hacerlo desde cero.
Tiene que existir. Lucas especificó que prefería ese corte más experimental así que debió verlo para poder afirmarlo.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Cierto. Y si Lucas lo dice, será por algo. Hay que tener en cuenta que el montaje es la parte del proceso de creación cinematográfica qué más disfruta. Personalmente incluso diría que es su especialidad (la de Lucas, digo).Cita:
Iniciado por BruceTimm
Ya veremos si se estrena por aquí este montaje. Ojalá.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Saludos
Imagino que cualquier distribuidora podría adquirirlo si les interesa. Quiero decir, no tiene por qué ser Tripictures otra vez.Cita:
Iniciado por Tripley
Borrado.
Error.
What ‘Megadoc’ Director Mike Figgis Really Thinks of Francis Ford Coppola’s Troubled Epic ‘Megalopolis’
Dice Figgis que Coppola tiene suficiente material para lanzar Megalopolis como una mini serie de varias horas de duración. Si quisiese, claro. Por lo visto rodó UN MONTÓN.
Esto me recuerda... ¿cuantas horas de metraje bruto filmaron en Apocalypse Now? Creo recordar que también fueron una barbaridad, y que Walter Murch dijo que editar aquello fue toda una odisea.
I’d seen all the scenes being shot, so as they were shooting, I was thinking, that’s interesting, how are they going to cut that? How’s that going to fit into the sequence? The first time I saw it was in Cannes, it was the only time I’ve seen it. A couple of factors I have to add: I was very nervous because I was shooting, and I was just thinking of my batteries. Do I have enough light to shoot?
There are some scenes where I thought, that’s interesting what he’s done with that. I was still a little bit confused about the sequential, the timeline of it, and one of my feelings was there’s so much material, he’s shot so much stuff, and the story is so complicated that to get it into feature length, whatever it was at Cannes, underlines for me one of the problems that we have with film right now, since serial became such a big deal as a respected way of telling stories over five hours, six hours, that maybe this would work better in more of a serial kind of context.
I really liked when they did that with “The Godfather,” where there’s much more time with character. I felt that just getting the story into that box was slightly at the disservice of the characters. I wanted to know more about the characters, actually, personally, and about the love story and so on.
Since “Sopranos,” “The Wire,” etc. etc., that was such a gamechanger, and the attempt now by filmmakers to make the films longer and longer, I think there was kind of a rule about feature films, which is to do with your bum and the point when you start wriggling in your chair, it’s just too long. One of my favorite films is “Notorious,” and it’s something like 93 minutes, and it’s a perfect film, but it’s been written for that format. We’re still trying to write feature films because we love the idea of the cinema, and the feature, and sometimes there’s just too much stuff.
Borrado.
Error.
Mike Figgis:
The onset of the Marvel Cinematic Universe is kind of the perfect metaphor for the clash between his ethos of practical filmmaking and his willingness to try and engage with Marvel's special effects strategies. But he very quickly got frustrated and bored with the idea of bluescreens and greenscreens. Ultimately, he's a theater director that happens to film his performances. What he wants out of the experience is to have a visceral interaction with himself and the actors and the camera and if you're denied that because it's all going to happen in post-production, you kind of want to jump off a bridge!
Looping back to your earlier question about looking for conflict, within the first couple of days it was apparent that his approach and the Marvel approach wouldn't get along. I remember two moments in particular: when he tried the "poor man's process" for a car scene and then when he did a $100,000 projection on Adam Driver's face for an effect instead of the million dollar post-production version. It was clear that those two universes just weren't connecting.
De este pasado lunes
https://i.imgur.com/SWsTKbO.jpeg
Algunas cosillas que contó Coppola hijo (asistente de dirección y director de segunda unidad de la película).
El mejor amigo de su madre Eleanor, al margen de su esposo Francis, era George Lucas. Siempre fueron muy afines en caracter, gustos y personalidad. Fue su confidente toda la vida.
Hay planes de exhibir, en el futuro muy cercano, una versión roadshow de Megalopolis, con obertura, entreacto y música de cierre. Se emplearía para ello el montaje original más "exploratorio" (exploratory dice en inglés) que es muy largo, y es el que prefieren tanto George Lucas (que no alcanza a entender como Coppola creyó que había ido demasiado lejos teniendo en cuenta el clima socio politico de su pais y tomó la decisión de castrar -esa es la palabra que emplea, castrar- su visión original) como Walter Murch y Adam Driver. Según Roman Coppola, Lucas define el corte original como "a drug induced fever dream, gloriously unhinged and untamed"
Este montaje ya existe y está hecho, completamente terminado, pero hay cuestiones legales y de distribución que solventar. En su opinión personal el montaje de cines está bien y tiene un gran ritmo, pero el corte original es, en su opinión, lo más idiosincrásico y personal que ha hecho su padre en décadas, puro American Zoetrope. Lo que le ha hecho reconsiderar su postura ha sido la recepción de la película y los ataques personales de la prensa. ¿Que tiene que perder ya?
Hay también planes para una edición jugosa en formato físico.
Pide paciencia, y recuerda que el cómic se lanzará el mes que viene.
Poco a poco.
MOLA! Esa frase me parece la mejor forma de vender una peli. Y lo exploratorio es muy intrigante. Pero ahora espero algo más desatado de verdad XD.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Esperemos que finalmente ese montaje se pueda ver.
Saludos
Me encanta cómo Coppola, al contrario que lo que hacen otros directores/ productores, no solo no esconde los conflictos con actores, sino que los muestra como parte del proceso creativo. Ya lo hizo con el making of de Drácula y algunas otras:Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
https://www.youtube.com/watch?v=XFUu5GAh3YA
Es mas, yo no veo a Labeouf siendo impertinente aquí. Me parece que es alguien que, al margen de sus problemas personales, es apasionado y dedicado en su trabajo.
Sí, es una discusión muy civilizada. Lo mínimo que se despacha en un set de rodaje. Pero incluso cosas así se suelen ocultar en el material "detrás de las cámaras" que sacan los estudios.
Es una situación poco habitual, ya que la actitud de los actores en rodaje suele ser mucho más aislada y disciplinada. Como ya sabemos LaBeouf es todo un personaje y no sabe hacer nada sin esa actitud entusiasta e incluso invasiva...Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Lo mejor es ver a Coppola al final con algo de hastío (el comportamiento de LaBeouf debió ser así todo el tiempo) y simplemente sentándose a esperar que el actor desarrolle su idea para poder rechazarla y decirle cómo lo quiere él... :cuniao
Es un tesoro poder tener material BTS como éste, sin censura ni corrección impuesta por los estudios. Esperando ansioso el documental.
Reportaje sobre el comic basado en la película, que saldrá a la venta el próximo día 7 de Octubre.
Spoiler:
Parece ser que el comic, narrativamente, queda todo mucho más explicado y cerrado, muchas veces solo por obra y gracia de pequeños añadidos.
Un pequeño ejemplo.
Me pregunto si el corte extendido de Megalopolis también incidirá en eso.
Visualmente no me convence nada el cómic, me parece poco trabajado y sin personalidad a nivel de dibujo. Veo que el dibujante es el hijo de Sean Phillips... lo que explica mucho, bajo mi punto de vista. Intenta emular el estilo de su padre, pero se queda muy lejos a nivel de calidad. Y el hecho de querer plasmar rostros conocidos, de los actores, no le ayuda. En las caras se nota mucho que su dibujo está muy verde todavía.
Argumentalmente tiene mi interés, sin duda.
En mi opinión de lego en la materia, si parece muy tosco, si. Estoy de acuerdo contigo. Por cierto, no te comenté nada al final, pero me llegó el comic del Drácula de Coppola a casa, lo pude terminar hace poco y leche, es que no hay color, me pareció muy jugoso a nivel visual. Es cierto lo que me comentaste, que el estilo de Mignola es muy particular (mucho..) y que o te entra o no te entra, pero joder, tiene personalidad, se nota que hay un autor con mayúsculas detrás.Cita:
Iniciado por Muthur
Aunque claro, tal vez la comparación sea injusta.