Tema: Misión imposible: Sentencia final (Mission: Impossible - The Final Reckoning, 2025, Christopher McQuarrie)

Todas las bandas sonoras de los últimos años están muy influenciadas por el Zimmer de TDK en adelante, espirales sonoras machaconas, ascendentes, apabullantes y muy intrusivas. No tengo nada en contra, pero se echa de menos el clasicismo de los Williams, Goldsmith y compañía.

A mí también me gustaba más Beltrami, y especialmente lo que hizo el gran Danny Elfman en la primera.

Iniciado por Dr. Malcolm

Reafirmo lo dicho aquí por Tripley, y además el amigo Tom tiene un complejo mesiánico que roza lo autoparódico. Peeero es muy entretenida, un escalón por encima de la anterior, que para mí es la más flojita tras la 2. Esta la pongo cómodamente en mitad de la lista. Es un cierre decente a la saga, aunque sea con brocha gorda.

Es verdad se me olvidó indicar que entre esos detalles mesiánicos de Hunt (y el pelo de nuevo largo que le alaba un personaje), casi parece que se ha buscado que el personaje sea el hermano mayor de Paul Atreides

Saludos

Iniciado por PrimeCallahan

Es el tema de Lalo Schriffin, eso siempre funciona...


Dire que la musica que acompaña toda la secuencia del submarino me parecio fascinante con la solista inuit.

Para mí la mejor secuencia de la película y de los mejores momentos de toda la saga.

Saludos

Iniciado por riobravo59

. No tengo nada en contra, pero se echa de menos el clasicismo de los Williams, Goldsmith y compañía.

A mí también me gustaba más Beltrami, y especialmente lo que hizo el gran Danny Elfman en la primera.

Esto me recuerda a que cuando sale un Desplat, los que precisamente critican la influencia zimmeriana, le echan en cara al frances su clasicismo o cuando JNH te hace un score notable, le echan en cara de porque no es otro Waterworld.

Por cierto, me interesa eso del intrusismo en la musica filmica, se supone que la musica apoya a la pelicula o busca un elemento a destacar en ella, a traves de la misma, ya de por si es intrusismo.

Iniciado por riobravo59

Todas las bandas sonoras de los últimos años están muy influenciadas por el Zimmer de TDK en adelante, espirales sonoras machaconas, ascendentes, apabullantes y muy intrusivas. No tengo nada en contra, pero se echa de menos el clasicismo de los Williams, Goldsmith y compañía.

A mí también me gustaba más Beltrami, y especialmente lo que hizo el gran Danny Elfman en la primera.

Bueno, para mí existe una otra corriente, que creo que mantiene ese toque de clasicismo, y que para mí encabezan Desplat, Marianelli y Korzeniowski (y Wallfisch cuando está en modo más clásico)

Por otro lado, para mí la composición de Elfman (realizada en dos semanas tras ser rechazado el trabajo de Silvestri y contratado gracias a que Kidman -entonces esposa de Cruise- le recomendó tras acabar de realizar el score de Todo por un sueño) es la mejor de la saga, con una variedad de temas tremenda (el casi romanticismo de Big trouble, Love theme? o Betrayal frente a los casi detectivescos Looking for "Job" o The heist, frente a la apoteosis final de acción que son Train time y Zoom y B).

EDITO: y usando sonoridades exóticas, como esos bongos que tanto se le criticaron a Elfman en alguna crítica de la época.

Saludos

Iniciado por riobravo59

Todas las bandas sonoras de los últimos años están muy influenciadas por el Zimmer de TDK en adelante, espirales sonoras machaconas, ascendentes, apabullantes y muy intrusivas. No tengo nada en contra, pero se echa de menos el clasicismo de los Williams, Goldsmith y compañía.

A mí también me gustaba más Beltrami, y especialmente lo que hizo el gran Danny Elfman en la primera.

Totalmente de acuerdo. Elfman lo hizo muy bien en la primera, ya solo con la música inicial con el logotipo de la Paramount lo bordó. Épica.

Y de los mejores fue Michael Giacchino en Mision Imposible 3. El ataque inicial nocturno de Ethan Hunt y su equipo para rescatar a la rubia es sensacional. Una fanfarria (casi diría que militar) tremenda. Componiendo el leitmotiv de la saga como nadie. A nivel musical lo mejor de toda la saga esa escena.



M:I 3 la he vuelto a revisitar hoy después de unos años sin verla y ha envejecido como el buen vino. Ya me gustó en su día pero diría que ahora me gusta mas. Tiene probablemente el mejor villano de toda la saga, frío como el hielo. Tiene sus defectos, como un abuso de la cámara de mano y quizás demasiado romanticona (más propio de una peli de Michael Mann en ciertas escenas). Pero es junto a la cuarta parte la que mejor funciona. La primera era buena pero se nota que andaba justa de presupuesto.

Cuando ves la tercera parte te das cuenta de lo que ha degenerado la saga, que ya está desgastada. Esa peli merecía un 8 o más. Y Sentencia Final 2 yo le daría un 5 raspao en un día bueno, en un malo ni eso. Lo cierto es que McQuarrie no ha sido el mejor acierto de Tom Cruise, aunque se lleven muy bien. Otros directores lo hicieron mejor sin tanto exceso de metraje. No caían en la ñoñería. E incluso personajes como Luther eran completamente diferentes. Era un personaje que caía bien en la primera y la tercera, un buen consorte de Ethan Hunt. En las versiones de McQuarrie es un personaje cargante, sin el humor negro de las primeras, que se dedica basicamente a dar sermones inaguantables. Cambió radicalmente al personaje pero para mal.

Iniciado por Subwoofer

Totalmente de acuerdo. Elfman lo hizo muy bien en la primera, ya solo con la música inicial con el logotipo de la Paramount lo bordó. Épica.

El tema principal de Danny Elfman sigue siendo la versión definitiva del tema, así como la secuencia de creditos inicial, que no ha sido igualada siquiera.

Iniciado por riobravo59

El tema principal de Danny Elfman sigue siendo la versión definitiva del tema, así como la secuencia de creditos inicial, que no ha sido igualada siquiera.

Ilustremos:



Fijaos, no ya en los arreglos del tema de Schifrin, que son estupendos, sino en el juego de percusión y viento madera de los segundos posteriores.

El Elfman de esta epoca estaba por encima del bien y del mal. Le salía la creatividad a chorros por las orejas.

Y esto es un ejemplo de escuela de como musicalizar una escena:

Y De Palma rodando a base de contrapicados (además holandeses) para crear tensión visual.

Saludos

Simplemente, porque la primera Mision Imposible es en su nucleo, una cinta de espias de toda la vida, filmada como nadie y capacitada argumentalmente como pocas.

Quizas por ello, es la mas 'sincera' en sus ideas, narrativa (ese telon de fondo de la post-Guerra Fria/Union Sovietica le viene al pelo, como le paso a Ryan) y planificacion visual, De Palma estaba en modo Dios en ese filme.

Iniciado por Branagh/Doyle

Ilustremos:



El Elfman de esta epoca estaba por encima del bien y del mal. Le salía la creatividad a chorros por las orejas.

Para mí Elfman fue junto a James Horner el mejor compositor de los 90. Plantaba cara a los ya legendarios por entonces Williams, Goldsmith, Barry o Morricone.

Iniciado por riobravo59

El tema principal de Danny Elfman sigue siendo la versión definitiva del tema, así como la secuencia de creditos inicial, que no ha sido igualada siquiera.

Es obvio que bandas sonoras como Stargate (magnífica), la Mascara del Zorro o Conan el Barbaro ya no se hacen.

Actualmente se dedican a componer bandas sonoras que nadie tararea cuando sale del cine. Nadie se acuerda de ellas porque no tienen ni leitmotiv siquiera.

Ni siquiera Hans Zimmer es el mismo de antes. Antes componía Gladiator, El último Samurai, Rey Arturo o el Código DaVinci. Ahora compone RUIDO experimental para pelis como Dune 2. Yo no puedo calificar a eso de música, porque no lo es.

Curiosamente en los videojuegos actualmente se compone música de más calidad y más armónica. Hay compositores de más nivel que los enchufados actuales del cine.

Iniciado por PrimeCallahan

Simplemente, porque la primera Mision Imposible es en su nucleo, una cinta de espias de toda la vida, filmada como nadie y capacitada argumentalmente como pocas.

Quizas por ello, es la mas 'sincera' en sus ideas, narrativa (ese telon de fondo de la post-Guerra Fria/Union Sovietica le viene al pelo, como le paso a Ryan) y planificacion visual, De Palma estaba en modo Dios en ese filme.

Sin duda tiene ese sabor de los clásicos de espionaje, con claras reminiscencias a El Tercer Hombre. Quizá por ello siempre me desentona la grandilocuente persecución final en el tren, es demasiado espectacular e incoherente con el resto.

Iniciado por riobravo59

Para mí Elfman fue junto a James Horner el mejor compositor de los 90. Plantaba cara a los ya legendarios por entonces Williams, Goldsmith, Barry o Morricone.

Yo ahi destaco por encima a Goldsmith, el coleta era arriesgado, experimental y tenia cojones a la hora de componer, plantear cosas nuevas y frescas con su musica (fue el primero en usar sintetizadores), un puto genio.

Hoy he visto un video/teoría del último plano del personaje de Cruise en esta película, y

Spoiler:

mientras se mezcla, de espaldas, con la multitud, a su derecha y al mismo paso lo hace una chica que según esa teoría, sería Ilsa

De hecho, hay más de un video rondando...

Ojo, spoiler.

Y otra teoría que he leído dice que

Spoiler:

Ethan Hunt ha muerto (Gabriel dijo que solo había un paracaídas, no lo olvidemos), y la escena final es una despedida de los amigos que le han sobrevivido, que se dirigen a sus propias vidas

Eso, sumado a que he leído varias veces desde hace tiempo que se rodó y descartó un final en el que

Spoiler:

Ethan moría y en una ensoñación se encontraba con Ilsa

Iniciado por repopo

Ojo, spoiler.

Y otra teoría que he leído dice que

Spoiler:

Ethan Hunt ha muerto (Gabriel dijo que solo había un paracaídas, no lo olvidemos), y la escena final es una despedida de los amigos que le han sobrevivido, que se dirigen a sus propias vidas

Eso, sumado a que he leído varias veces desde hace tiempo que se rodó y descartó un final en el que

Spoiler:

Ethan moría y en una ensoñación se encontraba con Ilsa

Se ve que está en el asiento de delante durante la escena.

Iniciado por PrimeCallahan

Yo ahi destaco por encima a Goldsmith, el coleta era arriesgado, experimental y tenia cojones a la hora de componer, plantear cosas nuevas y frescas con su musica (fue el primero en usar sintetizadores), un puto genio.

Pero Goldsmith llevaba en activo desde 1959, el compañero se refiere -entiendo- a compositores que "explotaron" durante la década de los 90.