Tema: Misión imposible: Sentencia final (Mission: Impossible - The Final Reckoning, 2025, Christopher McQuarrie)

Iniciado por Subwoofer

Totalmente de acuerdo. Elfman lo hizo muy bien en la primera, ya solo con la música inicial con el logotipo de la Paramount lo bordó. Épica.

El tema principal de Danny Elfman sigue siendo la versión definitiva del tema, así como la secuencia de creditos inicial, que no ha sido igualada siquiera.

Iniciado por riobravo59

El tema principal de Danny Elfman sigue siendo la versión definitiva del tema, así como la secuencia de creditos inicial, que no ha sido igualada siquiera.

Ilustremos:



Fijaos, no ya en los arreglos del tema de Schifrin, que son estupendos, sino en el juego de percusión y viento madera de los segundos posteriores.

El Elfman de esta epoca estaba por encima del bien y del mal. Le salía la creatividad a chorros por las orejas.

Iniciado por Branagh/Doyle

Ilustremos:



El Elfman de esta epoca estaba por encima del bien y del mal. Le salía la creatividad a chorros por las orejas.

Para mí Elfman fue junto a James Horner el mejor compositor de los 90. Plantaba cara a los ya legendarios por entonces Williams, Goldsmith, Barry o Morricone.

Iniciado por riobravo59

Para mí Elfman fue junto a James Horner el mejor compositor de los 90. Plantaba cara a los ya legendarios por entonces Williams, Goldsmith, Barry o Morricone.

Yo ahi destaco por encima a Goldsmith, el coleta era arriesgado, experimental y tenia cojones a la hora de componer, plantear cosas nuevas y frescas con su musica (fue el primero en usar sintetizadores), un puto genio.

Hoy he visto un video/teoría del último plano del personaje de Cruise en esta película, y

Spoiler:

mientras se mezcla, de espaldas, con la multitud, a su derecha y al mismo paso lo hace una chica que según esa teoría, sería Ilsa

De hecho, hay más de un video rondando...

Ojo, spoiler.

Y otra teoría que he leído dice que

Spoiler:

Ethan Hunt ha muerto (Gabriel dijo que solo había un paracaídas, no lo olvidemos), y la escena final es una despedida de los amigos que le han sobrevivido, que se dirigen a sus propias vidas

Eso, sumado a que he leído varias veces desde hace tiempo que se rodó y descartó un final en el que

Spoiler:

Ethan moría y en una ensoñación se encontraba con Ilsa

Iniciado por repopo

Ojo, spoiler.

Y otra teoría que he leído dice que

Spoiler:

Ethan Hunt ha muerto (Gabriel dijo que solo había un paracaídas, no lo olvidemos), y la escena final es una despedida de los amigos que le han sobrevivido, que se dirigen a sus propias vidas

Eso, sumado a que he leído varias veces desde hace tiempo que se rodó y descartó un final en el que

Spoiler:

Ethan moría y en una ensoñación se encontraba con Ilsa

Se ve que está en el asiento de delante durante la escena.

Iniciado por repopo

De hecho, hay más de un video rondando...

Ojo, spoiler.

Y otra teoría que he leído dice que

Spoiler:

Ethan Hunt ha muerto (Gabriel dijo que solo había un paracaídas, no lo olvidemos), y la escena final es una despedida de los amigos que le han sobrevivido, que se dirigen a sus propias vidas

Eso, sumado a que he leído varias veces desde hace tiempo que se rodó y descartó un final en el que

Spoiler:

Ethan moría y en una ensoñación se encontraba con Ilsa

Esa teoría podría encajar si no fuera por

Spoiler:

la escena en la que lo recogen Kittirdge y Phelps. A no ser que, como dices, sea un reshoot. Pero entonces estarían quitando el sentido simbólico a la última escena

Iniciado por PrimeCallahan

Yo ahi destaco por encima a Goldsmith, el coleta era arriesgado, experimental y tenia cojones a la hora de componer, plantear cosas nuevas y frescas con su musica (fue el primero en usar sintetizadores), un puto genio.

Pero Goldsmith llevaba en activo desde 1959, el compañero se refiere -entiendo- a compositores que "explotaron" durante la década de los 90.

Exacto, me refería a que para mí Elfman y Horner fueron los dos mejores "jóvenes" compositores de los 90, época en la que aún seguían trabajando las vacas sagradas (Goldsmith, Barry, Morricone, Williams...) y ante los que no desmerecían lo más mínimo.

Tom Cruise lanza un comunicado público tras el estreno de la última MI :



"Este fin de semana ha sido histórico. Felicidades y gracias a todos y cada uno de los cineastas, artistas, miembros del equipo y personas que trabajan en los estudios. A todas las salas de cines y empleados que ayudan a llevar estas historias a la audiencia, gracias. A todos los que trabajan en Paramount Pictures y Skydance, gracias por todos estos años de compañerismo y apoyo inquebrantable. Y a todos vosotros, gracias a los espectadores de todas partes, para quienes servimos y quienes queremos entretener. Sinceramente, Tom".

Iniciado por PrimeCallahan

Yo ahi destaco por encima a Goldsmith, el coleta era arriesgado, experimental y tenia cojones a la hora de componer, plantear cosas nuevas y frescas con su musica (fue el primero en usar sintetizadores), un puto genio.

Estoy totalmente de acuerdo con todas y cada una de tus palabras. No lo has podido expresar mejor.

Iniciado por PrimeCallahan

Yo ahi destaco por encima a Goldsmith, el coleta era arriesgado, experimental y tenia cojones a la hora de componer, plantear cosas nuevas y frescas con su musica (fue el primero en usar sintetizadores), un puto genio.

No ha habido mejor compositor en el cine de acción que Jerry Goldsmith seguramente. Pura épica.

https://x.com/tomcruise/status/1925237785440788630?s=46

Iniciado por Subwoofer

No ha habido mejor compositor en el cine de acción que Jerry Goldsmith seguramente. Pura épica.

Y estuvo inspirado hasta el final, la banda sonora de La Momia(1999), uno de sus últimos trabajo, era de una energía y vitalidad desbordantes.

Vista ayer tarde, con poquísima gente en la sala pese a ser día del espectador.
Y para variar, civismo cero, dos personas viendo videos en el móvil a todo volumen mientras empezaba la peli, otra que coge una llamada en media proyección, y otra comentando todas las escenas, y conforme iba cogiendo confianza, cada vez más alegremente y más alto

Como de costumbre, la anterior entrega fue todo un espectáculo, pero le sobrababa metraje, reiteración y auto homenajes. A esta le sobra aún más metraje: demasiado enredo en la primera mitad, tanto flashbacks y flashforwards como vueltas innecesarias a la trama, así como algunos saltos de lugar precipitados. Y las escenas de acción se hacen de rogar, he acabado echando de menos otra repetitiva persecución o algo que dé ritmo. Cuando se suelta la melena mola mucho, hay más originalidad y ambición, con muchos escenarios y roles secundarios con pocas pero interesantes apariciones (y todos rostros muy conocidos), y la parte del submarino y la de la avioneta tienen tensión a raudales. Eso sí, tanto flashforward es absurdísimo, me han contado media película antes de que ocurran las cosas. ¿En qué demonios pensaban?
Pero al contrario de lo habitual en la saga, desaprovechan a los demás personajes, parecen tenerlos por las necesidades de Hunt y para momentos dramáticos contados y muy dirigidos, no tienen recorrido propio, y algunos no pintan nada, aparecen y desaparecen sin venir a cuento. Hay un giro chocante y fallido, y la parte final deja unas cuantas cosas mal explicadas:

Spoiler:

La situación en que empieza Luther, enfermo repentinamente, no sé a santo de qué viene. ¿Qué cojones hace la inuit desactivando una bomba nuclear? Toda la película diciendo que destruirán la entidad, y se la acaban quedando. La solución del conflicto entre Kitteridge y el agente con Ethan no se ejecuta bien.

Por el lado contrario, las motivaciones de Gabriel resultan más claras y verosímiles, que era lo peor en Sentencia mortal.

Así que acaba siendo demasiado irregular, un tanto decepcionante en tramos, en otros apasionante. No sé si mejorará o perderá en revisionados. Por ahora la pongo por debajo de Sentencia mortal y la tercera, más abajo aún de la primera y Fallout, y no sé si por encima de Nación secreta y Protocolo fantasma por ser más ambiciosa o por debajo por ser más torpe y menos entretenida. La segunda no existe, obviamente.

¿A qué se debe el cambio en la música? Lorne Balfe le había cogido muy bien el punto en Sentencia mortal tras no gustarme en Fallout. No puedo opinar de los nuevos en un solo visionado, salvo que no ha habido partes donde suene machacona y cargante como sí ocurría en Fallout muchas más veces de la cuenta.

Y esto es un ejemplo de escuela de como musicalizar una escena:

Y De Palma rodando a base de contrapicados (además holandeses) para crear tensión visual.

Saludos

Simplemente, porque la primera Mision Imposible es en su nucleo, una cinta de espias de toda la vida, filmada como nadie y capacitada argumentalmente como pocas.

Quizas por ello, es la mas 'sincera' en sus ideas, narrativa (ese telon de fondo de la post-Guerra Fria/Union Sovietica le viene al pelo, como le paso a Ryan) y planificacion visual, De Palma estaba en modo Dios en ese filme.

Iniciado por PrimeCallahan

Simplemente, porque la primera Mision Imposible es en su nucleo, una cinta de espias de toda la vida, filmada como nadie y capacitada argumentalmente como pocas.

Quizas por ello, es la mas 'sincera' en sus ideas, narrativa (ese telon de fondo de la post-Guerra Fria/Union Sovietica le viene al pelo, como le paso a Ryan) y planificacion visual, De Palma estaba en modo Dios en ese filme.

Sin duda tiene ese sabor de los clásicos de espionaje, con claras reminiscencias a El Tercer Hombre. Quizá por ello siempre me desentona la grandilocuente persecución final en el tren, es demasiado espectacular e incoherente con el resto.

Iniciado por riobravo59

El tema principal de Danny Elfman sigue siendo la versión definitiva del tema, así como la secuencia de creditos inicial, que no ha sido igualada siquiera.

Es obvio que bandas sonoras como Stargate (magnífica), la Mascara del Zorro o Conan el Barbaro ya no se hacen.

Actualmente se dedican a componer bandas sonoras que nadie tararea cuando sale del cine. Nadie se acuerda de ellas porque no tienen ni leitmotiv siquiera.

Ni siquiera Hans Zimmer es el mismo de antes. Antes componía Gladiator, El último Samurai, Rey Arturo o el Código DaVinci. Ahora compone RUIDO experimental para pelis como Dune 2. Yo no puedo calificar a eso de música, porque no lo es.

Curiosamente en los videojuegos actualmente se compone música de más calidad y más armónica. Hay compositores de más nivel que los enchufados actuales del cine.