Tema: Nosferatu (Robert Eggers, 2024)

Vista esta tarde, a mí la película me ha encantado (y angustiado qué anda que no me ha comentado mi hermana lo mal que lo he pasado en cierta escena dentro del barco).

Empiezo por lo obvio, Eggers consigue presentar una película preciosa en lo formal, desde un formato casi cuadrado que consigue ser grandioso para captar ciertos paisajes y angustioso para captar muchos interiores; una fotografía que parece no querer renunciar a ser en blanco y negro (hay por ahí algún plano prodigiosos ya mencionado, como esa aparición del carruaje; con un uso de la luz natural para interiores nocturnos que me ha hecho pensar en Georges de la Tour y un diseño de producción detallista que abarca desde unos interiores burgueses a otros escenarios, casi putrefactos que casi se consiguen oler.

Por tanto en lo formal no tengo queja alguna, además Eggers consigue componer planos bellísimos, usando profundidades de campo, reflejos en espejos, o sombras imposibles (que sí, que ya estaban en Murnau), mueve la cámara, como se ha dicho, de forma muy elegante (tremendo, por ejemplo ese pequeño plano secuencia de Hutter llegando a

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la posada, como la cámara-Hutter va pasando entre los zíngaros)

. Me quedo también con sus referencias artísticas, sobre todo con esa imagen final que para mí junta el espíritu prerrafaelista,

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casi tenemos ahí a una Ofelia ahogada

con un claro homenaje -por lo menos para mí- a La posesión de Andrzej Zulawski.

Porque, eso, ese homenaje es algo que he tenido claro, desde ese plano final, que casi es una rima de cierta famosa escena de dicha película del polaco, pasando por algunos momentos de la tremenda interpretación de Lili-Rose Depp que solamente los puedo hermanar con lo que hacía la Adjani en el metro berlinés en dicha película y terminando con que la misma Adjani ya encarnó el mismo papel que Depp en el primer remake de Herzog. Todo queda en casa.

Por lo demás, pues alabar al resto del reparto, Hoult tan sólido como siempre, Defoe, pues igual, solidísimo,
Simon McBurney inquietante es decir poco y Bill Skarsgård encarnando un Orlok de iconografía tan inesperada como al final, para mí convincente (con

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ese abrigo o lo que sea

que me ha hecho pensar en el Frankenstein de Bernie Wrightson) como desagradable. Y recordemos que el

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bigote

es un elemento ya introducido por Stoker.

Dejo para al final a Emma Corrin y, sobre todo a Aaron Taylor-Johnson, tan criticado en lo interpretativo en algunos foros. A mí no me disgustan sus papeles creo que los encarnan bien y Taylor-Johnson puede hacer un papel algo exagerado, pero es que considero que está haciendo eso, un papel algo exagerado: que ya lo dice él mismo,

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es un armador, un acomodado burgués, una persona realista que no sabe afrontar porque no puede creer en el elemento sobrenatural de la historia.

Dicho esto, paradójicamente creo que

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el final de su subtrama es de lo más romántico, abrazado a su amada, muerta, muerto el también en un mausoleo, casi casi puro Poe. -Mención aparte las crudísimas imágenes que tiene la subtrama con las ratas mordiendo a Anna u Orlok asesinando (casi a oscuras, es verdad) a las niñas pequeñas, que casi parecen, por otro lado, familiares de las gemelas de El resplandor

En definitiva, para mí, una de las películas del año por su belleza formal, los elementos y referencias de su historia y, porque es de vampiros.

Saludos