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Re: Oliver Stone ¿alguno de sus diversos director’s cut mejoran la versión de cines?
También está el de Blade Runner, uno de los más controvertidos donde los haya. A mí me gusta más que el original, concretamente mi favorito es el Final Cut, que es el Director's Cut con un lavado de cara; restauración del negativo, efectos especiales mejorados, música regrabada nuevamente y el hermoso vuelo de la paloma completamente nuevo.
Re: Oliver Stone ¿alguno de sus diversos director’s cut mejoran la versión de cines?
Sobre Apocalypse Now, me quedo con el Redux. Me parece que incremente aún más esa atmósfera malsana, pesadillesca y enfermiza, en la cual una vez entras estás a su merced, y da igual los minutos que te echen encima. La única escena que no me gusta es la de Kutz leyendo el periódico, pero las de la plantación francesa y la de las conejitas de playboy me encantan.
Re: Oliver Stone ¿alguno de sus diversos director’s cut mejoran la versión de cines?
La progresión "ascendente" del corte de cines es insuperable. Obra maestra malsana y subyugante.Iniciado por riobravo59
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Oliver Stone ¿alguno de sus diversos director’s cut mejoran la versión de cines?
Yo también me quedo con el Apocalypse Now original. El redux me cuesta. Las escenas están bien como curiosidad, pero se cargan el fluir de la original. Y la escena de los franceses no funciona, Coppola tuvo la percepción adecuada la primera vez.
I'd imagine the whole world was one big machine. Machines never come with any extra parts, you know. They always come with the exact amount they need. So I figured, if the entire world was one big machine, I couldn't be an extra part. I had to be here for some reason.(HUGO)
Re: Oliver Stone ¿alguno de sus diversos director’s cut mejoran la versión de cines?
De hecho, comentaba el ahora profe Walter Murch (¡leyenda de su oficio!) en una de sus charlas, que hay un paralelismo en como narrativamente a medida que se acercan al campamento de Kurtz va aumentando la sinrazón y la locura, y como la edición de la película (visual y sonora) de la película refleja eso. El también colaboró en el Redux, pero coincide en que no es lo mismo.
Por cierto, menciona Murch que una película que ES el montaje, es el Padrino II. A ver quien tiene narices de quitar o poner minutos de metraje ahí, o cambiar la estructura. Es perfecta.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Oliver Stone ¿alguno de sus diversos director’s cut mejoran la versión de cines?
A Coppola se le ocurrió remontar las dos primeras películas para la televisión en orden cronológico. Empezaba con los flashbacks de la II, luego toda la I, y finalmente la línea temporal de Michael en la II. Un despropósito.
I'd imagine the whole world was one big machine. Machines never come with any extra parts, you know. They always come with the exact amount they need. So I figured, if the entire world was one big machine, I couldn't be an extra part. I had to be here for some reason.(HUGO)
Re: Oliver Stone ¿alguno de sus diversos director’s cut mejoran la versión de cines?
Pero al menos Coppola va de frente. Hubo un tiempo, tras arruinarse a principios de los 80, donde necesitaba dinero. Y eso le llevó a hacer ciertas cosas. Creo que hasta en el audiocomentario del Padrino III (ya en 1990) dice que la hizo por el dinero y para poder tener libertad absoluta en su siguiente proyecto (¿Dracula?), y que todo lo que quiso contar ya estaba en las dos primeras partes.
O sea, tu te compras la peli y el propio director te cuenta que es un epilogo majo y tal, pero que oye, no es necesaria.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
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