Hola compañer@s... estoy preparando un pequeño trabajito, y estoy buscando referencias en peliculas donde la tematica del surrealismo y la pintura sean partes importantes de la misma... ¿conoceis alguna?
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Hola compañer@s... estoy preparando un pequeño trabajito, y estoy buscando referencias en peliculas donde la tematica del surrealismo y la pintura sean partes importantes de la misma... ¿conoceis alguna?
Así a primeras, Simón del Desierto de Luis Buñuel. Imprescindible.
Hombre, todo el mundo te lo dirá pero creo que las colaboraciones entre Buñuel y Dalí son un claro ejemplo de surrealismo.
Jodorowsky también, que no se te olvide.
Los dos surrealistas más personales y populares de la historia del cine son Luis Buñuel y David Lynch (sin olvidarnos de Alejandro), en sus respectivas épocas. Hablar de surrealismo cinematográfico implica citar gran parte de la filmografía del aragonés, con Un perro andaluz y La edad de oro a la cabeza. Pero sin olvidarnos de El ángel exterminador, Él, etc. De Lynch no te digo nada; sólo que algunos quedan rechazados ante un planteamiento cuasi hitchcockiano de las historias, para llevarlas al terreno de lo inexplicable, a no ser que uses claves freudianas asistidas por resortes soterrados. Hace años publiqué un relato muy extraño en torno a este universo surrealista de Buñuel. Te lo dejo por si te hace pensar... o reír.
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UNA TERNERA ARAGONESA
Yo soy la chica a quien BuÑuel cortó el ojo izquierdo en Un perro andaluz; quieran creerlo o no. Sé que suena a raro, habida cuenta de que estamos en el siglo veintinuo, y que ha transcurrido desde entonces la friolera de más de setenta años. Por eso digo, sin ningún atisbo de menoscabo, que lo dicho suena a sobrenatural. Pero a mí me cortó el ojo el bueno de Luis, el genio de Calanda, el príncipe del surrealismo fílmico... mejor el rey. Tuvo la osadía de esperar a que una nube afilada como una daga, en trayectoria horizontal estudiada, cortase el satélite, no sin antes haber saboreado las mieles de un buen cigarrillo. Tomó la navaja barbera con destreza. Parecía no estar perturbado por ninguna pasión terrenal; tal que si fuese un hombre sin alma. Ni siquiera ensayó su crimen; sólo tomó la posición adecuada para cercenar mi ojo y actuó. Todos, en el rodaje, sufrieron un singular espasmo, ya que no estaban acostumbrados a ese tipo de mutilaciones en favor del arte. Yo sentí un frío sepulcral correr por mi cuello, para continuar después en el interior de mi ojo, hasta estallar finalmente en el cerebro. Igual que las ideas geniales... o los crímenes más brutales.
Algunos pensarán que esto que he relatado es imposible. Que la actriz Simonne Mareuil está muerta, por tanto no puede hablar; mucho menos referir por escrito una vivencia tan singular. Pero digo la verdad. ¿Dónde está la confusión pues? ¿Existe trampa en mi declaración de los hechos?
Para venir a narrar estas parrafadas —el sonido de unos tambores en el exterior martillea mis tímpanos, pero no cejo en el intento—, me han sucedido muchas cosas tan interesantes como incómodas. Un par de sacerdotes, en plena carretera, me han pedido que los lleve en mi motocicleta. Les he dicho que no podíamos los tres, pero ellos se han sentado en el sillín trasero ante mi negativa, echándome hacia delante hasta clavarme el faro en el estómago. He arrancado rápido, y los dos religiosos han salido despedi-dos hacia atrás, quedando enganchados a la parte posterior de la moto. Los he arrastrado —en contra de mi voluntad, eso sí, lo juro— durante más de cinco minutos, hasta que se han soltado, y mi vehículo ha salido disparado como si fuese uno de esos cometas que vuelan de manera majestuosa por la Vía Láctea. Me he sentido libre, pero una sombra se ha posado sobre mi corazón, susurrándome que la libertad sólo es un fantasma creado por la ilusión del ser humano. No obstante, no temo a ningún ángel exterminador, espada en mano, que corte mi existencia antes de lo debido. Deseo realizar algunas cosas más, determinados proyectos, antes de partir, ya que el deseo, aunque sea oscuro, anida intensamente en mi interior. Y la obra de un hombre, mientras vive —ya lo dijo Cervantes—, está inacabada.
Varios viandantes, discretos ejemplo de humanidad burguesa, sin apenas encanto o expresión, se han quedado mirando mientras yo aparcaba la moto en la puerta de mi domicilio. El hambre se veía representado en sus rostros. Pero no un hambre fruto de la falta de pan, sino de un conocimiento que nunca aparece; una revelación que les haga llegar la esperanza de una vida futura. Los olvidados de Dios suelen sufrir a menudo de los males del alma; pero la ceguera hace soñar con verdades ilusorias; caminos que llevan a lugares equivocados: la fantasía de querer vislumbrar una certeza que sólo después de la muerte se afianzará. Por el momento, ese cielo que tengo encima de mi cabeza es hermoso, demasiado hermoso. Tanto, que me hace pensar en lo imposible; tanto, que mi gesto hosco parece tornarse en una mueca agradable. Aunque se trate en realidad de una mueca sardónica.
Todo movimiento artístico tiene su edad de oro, su periodo de esplendor. Sin embargo, pese a mis ganas e ilusiones, sólo veo linealidad ante mí, sea la materia que sea en la que me adentre. Parece como si la humanidad se contentase con lo justo y necesario, sin rebelarse, sin presentar cara ante las más solemnes falacias. Todo es como un consentimiento preestablecido a favor del sistema; y los pocos que se oponen, aspiran a quedar reflejados en letras fluorescentes en el libro de honor de las buenas intenciones proclamadas a bombo y platillo, con igual valor que las limosnas dadas en público haciéndose sonar la bandeja, restando valor a su iniciativa individual, privada, íntima. Son como corderos, mejor borregos, caminos de un templo en el que no podrán oír jamás las oraciones; o si las oyen, nunca las entenderán. Aunque puede que de ningún modo consigan salir de su propia cárcel interior.
Él ya no está con nosotros; aunque a mí me segó el ojo en contra de mi voluntad. Pero yo no soy Simonne Mareuil, ya lo dije antes. Ésa es una farsante. BuÑuel cortó el ojo, en realidad, a una ternera, no faltaría más. Mas da la casualidad que esa ternera era una servidora. Me dejaron tirada en el suelo, medio moribunda, pero la luz entró con violencia en mi cerebro a través de la fisura ocular, y vi con claridad; no con los ojos... con la mente. Ni Artaud, ni el mismísimo Breton, me entenderían. Ustedes creo que sí. Me escapé y troté por un paisaje de locura. Vi a un tipo disparando a un crío con un rifle un par de veces, hasta matarlo. Distinguí a un señor adulto correr en pos de dos mujeres distintas, pero que se llamaban igual... Vi, en fin, cosas que muchos habrían envidiado, y otros aborrecido u odiado; así es la vida. Pero he vivido. En ese mismo paisaje perdido, hallé un libro entre la hojarasca. Era un tomo viejo, encuadernado en piel. En su lomo se leía el extraño nombre de Kafka y el título La Metamorfosis. Lo devoré hasta tragar el almidón de la última página, y esa luz que entraba en mi cerebro se convirtió en una llamarada intensa. Perdí el conocimiento. Cuando vine a despertar me hallaba tirada en la hierba, en un paisaje bucólico, pero, al fondo, los árboles parecían derretirse, como se derrite el tiempo por segundo que transcurre. Bebí del agua plateada de un arroyo y vi mi rostro por primera vez. Y digo por primera vez, porque mi faz y mi cuerpo habían cambiado. Ya no era una ternera; ahora era una doncella de espectacular belleza. Una doncella en un mundo desconocido.
He aprendido a vivir. Hasta el punto de haber llegado a aburguesarme con el paso del tiempo. Llegué incluso a desposarme con un clérigo que colgó los hábitos por gustarle demasiado practicar sexo conmigo. Después, pese a todo, me convertí en la mujer que soy ahora: una hembra emancipada, liberada, que lucha por los derechos de la mujer en la punta de la lanza, en la boca del volcán, hasta el día de hoy. Y he conseguido, loado sea Dios, que mi marido conviva en armonía, conmigo y con mi lucha, sin necesidad de caminar dibujando eses en el suelo, cada vez que se me ocurre lanzar un mugido ante la adversidad.
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(Nota: Sorprendentes declaraciones halladas por azar en el interior de una lata de Coca-Cola.)
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aja... muchas gracias a todos... mas o menos lo que tenia pensado... ;)
gracias por todo... ;)
Aparte de lo mencionado (Buñuel, Jodorowsky, Lynch) yo añadiría, en el campo de la animación Tenshi no tamago(A.K.A Angel´s egg ó El Huevo del Angel) de Mamoru Oshii (el director de Ghost in the shell) y con diseños del genial ilustrador Yoshitaka Amano. A menudo Oshii en las entrevistas menciona que saca muchas ideas, y sobre todo lugares para sus películas, de sus propios sueños, y sin duda esta película es el único claro esponente de su estilo surrealista.
El trabajo de los hermanos Quay, editado en un DVD titulado The brothers Quay collection (tambien tienen un par de largos), aunque no son puro surrealismo, puede que te valga para lo que buscas.
Un saludo
Amanece que no es poco.
House of the dead.
La animación de los hermanos Quay está más cerca del expresonismo que del surrealismo.
De Jose Luis Cuerda también recomiendo "Total", una de las cosas más raras que he visto, eso sí, me reí cosa mala.
Que gran frase la de "y con el tiempo llegó a ser meteorólogo famoso y ente de ficción" o la de "yo he superado el fin del mundo gracias al psicoanálisis"...
Total, Amanece que no es poco y Así en el cielo como en la tierra son lo que él denomina su "trilogía subruralista".
Pero claro, si vamos a meter el humor dentro del surrealismo... tenemos toda la escuela de Aterriza como puedas, clones, copias, secuelas y sucedáneos.
¿Y qué decir de los Marx?
...o de los Monty Python!
todas las de Arrabal son la locura padre y por extensión toda esa panda con el jodo, ....
Sería injusto no citar aquí el nacimiento del surrealismo fílmico, con el filme La coquille et le clergyman, de Germaine Dulac, con colaboración del propio Artaud. Fue en 1926 y se lió la grande con su primer pase. Se comenta que alguien gritó en la sala: "¡Germaine Dulac es una vaca!", que no deja de ser, en sí, una frase surreal. Que se lo pregunten a Dalí y Buñuel si no.
¿Habéis visto Fando y Lis? Toda una locura iconoclasta.
PD: La coquille et le clergyman ya sabéis dónde podéis encontrarla.
Los clásicos
Le retour á la raison - Man Ray
Entr'acte - René Clair
Le ballet mécanique - Fernand Leger
Anemic Cinéma - Marcel Duchamp
Emak Bakia - Man Ray
La coquille et le clergyman - Germaine Dulac
L'étoile de mer - Man Ray
Un perro andaluz - Luis Buñuel & Salvador Dalí
La Edad de Oro - Luis Buñuel & Salvador Dalí
Dreams that money can buy - Hans Richter
Meshes in the afternoon - Maya Deren
La sangre de un poeta - Jean Cocteau
La Folie du Docteur Tube - Abel Gance
Es verdad, el peso de Jean Cocteau es apreciable.
Como la he visto recientemente, creo que podemos añadir a la lista la película mexicana La mansión de la locura, de Juan López Moctezuma, un combinado lisérgico donde las influencias de Poe, Buñuel, Jodorowski e incluso Monty Python forman parte de sus ingredientes. Ya no entro en su discutible calidad cinematográfica, pero su visionado no deja indiferente.
No en vano adapta el relato de Poe: El método del doctor Alquitrán y del profesor Trapaza.
:alloro :amor :atope :birras :cotilla :hail :hail :hail :hail :laleche
Guauuuu... que pasada... muchas gracias a todos... ;)
Pues "El milagro de P.Tinto" no se queda atrás...
jiji... es verdad... pero no es la clase de surrealismo que estoy buscando... ;)
ya puesto, la de "Mortadelo y Filemon"... un colorido surrealista, como el comic.Cita:
Iniciado por Franciscus
Amelie
:)
Tambien si nos ponemos Kusturica
Hombre, una vez citada Amelie, pues por qué no Delicatessen.
Tambien podia considerarse surrealista el cine de Terry Gilliam.
Y por citar tb una peli :La VIda es bella
Dario Argento tiene, a menudo, toques surealistas: Suspiria, El síndrome de Stendhal, etc.
THX 1138, sobre todo si se logra la dificil hazaña de llegar al final de la película, ya que es en éste donde reside el auténtico surrealismo de la obra de un George Lucas drogado.
¿Es ciencia ficción? Para mí no, es surrealismo puro, duro y del malo.
El arte está lleno de surrealismo, mire por donde se mire, la realidad se evapora a trazos en la pintura y a golpes de cámara en el cine. Es muy dificil que lo efímero no bautize una obra. La subjetividad del arte es determinante en este aspecto, pues sólo del "ego" se alimenta el surrealismo.
Por lo dicho, esta lista podría hacerse interminable.
Salu2 :cafe
Yo el humor tipo "Aterriza como puedas" o el de los Monty Phyton no lo veo subrealista, lo veo peculiar, medio absurdo (aunque me gusta mucho), pero no subrealista.
¿Como ser John Malckovich?
A mí me gustó mucho y la considero bastante más ciencia ficción que surrealismo.Cita:
Iniciado por PIP0