Tema: Peter Weir: revisando sus películas

Iniciado por mad dog earle

Probablemente, pero no tengo ninguna referencia de cómo hacerlo. He visto alguna vez películas que están en YouTube o en alguna otra página, y suelen ser de dominio público, pero no tengo ni idea de dónde localizar un film como Fearless, o sea que creo que no lo veré.

Te he enviado un privado donde poder verla,pásalo a los demás.Yo suelo ver ahí casi todo.

Iniciado por feliux

Te he enviado un privado donde poder verla,pásalo a los demás.Yo suelo ver ahí casi todo.

Eso, que rule!

Iniciado por feliux

Te he enviado un privado donde poder verla,pásalo a los demás.Yo suelo ver ahí casi todo.

Te he contestado con un privado. Creo que hay problemas con la página que me indicas.

Iniciado por mad dog earle

Te he contestado con un privado. Creo que hay problemas con la página que me indicas.

A mi también me pone que hay problemas

A mi si que me sale.Os paso link.

Os he mandado privados a mad y tomás. Si alguien mas necesita direcciones tengo un buen mapa. Por ciertooo... Hay que desactivar los bloqueadores de publicidad para que funcione.

El visitante (The Plumber, 1979)



Si Picnic en Hanging Rock se situaba en una población cercana a Melbourne y La última ola en Sidney, El visitante (aunque hubiera sido mejor titularla simplemente “El fontanero”), película rodada para la televisión, transcurre en Adelaida. Jill Cowper (Judy Morris) y su marido Brian (Robert Coleby) viven en un edificio de apartamentos ocupado por personal de la universidad (que de entrada me recuerda esos edificios despersonalizados y fríos de los primeros films de Cronenberg), a donde se han desplazado desde su Melbourne natal. Él es profesor especializado en nutrición, a la espera de recibir la visita de unos científicos de la OMS, mientras que Jill trabaja en su tesis doctoral en antropología.



Como un presagio de lo que va a suceder, la película se inicia con Brian en la ducha. Poco después, su mujer le cuenta un episodio sucedido en Papúa Nueva Guinea: una noche en que se encontraba sola en la tienda, mientras Brian estaba en otro punto de la isla, irrumpió un hechicero de la tribu vociferando en una especie de estado de trance. Después de esperar horas a que se marchara sin éxito, le lanzó leche de cabra a la cara, lo que ocasionó que el hechicero estallará en llanto, humillado. Jill le había vencido.

El relato de Jill es un avance de lo que va a suceder a lo largo de seis días. Weir, como en La última ola, nos va a mostrar un conflicto, de base cultural, entre la educada intelectual de clase alta y un operario ordinario y zafio, el fontanero Max (Ivar Kants, actor dedicado sobre todo a la televisión, que aquí borda el papel).



En una narración sintética, comprimida en 74 minutos (en la edición en DVD que poseo, de FNAC-Avalon), de tensión en constante crescendo, Weir, autor del guion, nos ofrece una pieza de cámara, que hubiera podido encajar perfectamente en una serie de suspense del tipo de Alfred Hitchcock presents, por ejemplo.

Nunca sabremos el porqué de la manera de actuar de Max. El primer día elige el piso de Jill de manera aleatoria (lo vemos dudar ante los botones del ascensor). Presentándose como el fontanero de la comunidad que ha de revisar las cañerías, empieza su labor destructiva en el baño. Obsérvese cómo, cargado con sus utensilios de trabajo, Max adquiere un cierto aire tribal, como un indígena de una cultura alejada de las comodidades de la “civilizada” sociedad de Adelaida irrumpiendo repentinamente en la ordenada (y sospechamos que algo aburrida) vida de dos intelectuales.



Mientras, Brian discute con sus colegas sobre el tema de la investigación que lleva a cabo sobre el kuru, una enfermedad localizada en Nueva Guinea entre tribus caníbales, una especie de encefalopatía fungiforme que nos trae a la memoria el triste episodio de las “vacas locas”. Como resultado de sus investigaciones, tiene la esperanza de poder obtener un puesto en Ginebra.

Al día siguiente, Brian regala a Jill un reloj valioso, objeto que va a jugar un papel clave al final del film. Poco a poco, la presencia de Max se va a ir haciendo cada vez más invasiva e insoportable. Es un tipo grosero, impertinente, que le vacila constantemente a Jill. La asusta diciéndole que ha estado en cárcel por violación… aunque luego diga que era una broma, y que estuvo por robo. Vanidosamente, afirma ser en realidad un cantante de folk, citando a Bob Dillan [sic, así es como los subtítulos transcriben el nombre del de Dulut ].

Ese conflicto entre Max y Jill nos recuerda, sin duda, la distancia entre Michael y los hippies del cortometraje Michael, o las diferencias culturales y de clase entre Michael y Albert en Picnic… o étnicas entre David y Chris en La última ola. Weir le da otra vuelta a algo que va a continuar presente en su filmografía: el choque cultural.

Inexorablemente, el baño cada vez se va a parecer más a un campo de batalla. Incluso, cuando Jill se hace la sorda y no le abre la puerta,



Max consigue penetrar en el baño por el techo, rompiéndolo, en una “violación del domicilio” de claro simbolismo. Respecto a los diversos símbolos de carácter sexual desperdigados por el film (algunos evidentes, como el ídolo con un enorme cipote), los que leáis el libro de Zubiaur veréis que ella los encuentra un poco por todas partes.



No digo que no se pueda hacer esa lectura, parece pertinente a la vista de la historia que nos cuenta Weir, pero me parece que exagera un poco en la interpretación, o al menos a mí no me parece necesario llegar a ese extremo.

En medio de las ruinas del baño, Max le demuestra a Jill sus dotes de cantante de folk con una canción, de autoafirmación, que podría titularse “I’m Me, Babe” (de hecho, ha estado escribiendo la letra en las baldosas de la ducha), y que es un remedo del “I Ain’t Me, Babe” de Dylan.



Aquí tenéis el fragmento:

https://www.nfsa.gov.au/collection/c...er-around-here

Y aquí el tema original, corte del álbum “Another Side of Bod Bylan”:



Esa misma noche, los colegas de la OMS llegados de Ginebra van a cenar al piso de los Cowper. Aunque Jill se esmera con su curry (¿qué nos dice el dietista Alex del curry? ), sumamente picante al parecer, la cena está a punto de fracasar a causa de un accidente en el baño, lo cual da lugar a algunos de los momentos más hilarantes, algo que el espectador, que esas alturas está ya de los nervios, agradece.



Durante la siguiente jornada de trabajo de Max, Jill pierde definitivamente los nervios y saca a relucir todos sus prejuicios clasistas. Quizá debido a ese estallido, Max finaliza el trabajo… pero al día siguiente todo se desborda de nuevo, el piso queda anegado de agua. Es el momento de actuar, como en Nueva Guinea con el hechicero. Pero en Adelaida los trucos de una mujer anglosajona son otros… La frialdad y serenidad con que organiza la cena esa noche denota que tiene un plan en marcha. Y ahí lo dejo.



Aunque es evidente que se trata de un proyecto menos ambicioso que sus dos films anteriores, lógico si pensamos que se trata de un telefilm, Weir no baja el listón, sigue ofreciéndonos muchos de sus temas habituales, aunque en un formato más funcional. Vista en perspectiva, El visitante es una película de transición, de compás de espera, para dar paso a continuación una de las más ambiciosas producciones australianas del director, Gallipoli.

Sobre el curry, no domino muy bien como se usa en la cocina, pero si decir que el curry cuenta entre sus ingredientes con la cúrcuma, se dice que es un potente antioxidante y antiinflamatorio natural. Después que sea picante o no creo que depende de la cantidad de jengibre, pero no estoy seguro.

A mi el Curry que me gusta es este

Lo tuyo con el baloncesto tiene delito. Esta canción te va como anillo al dedo: