Tema: Quién te cantará (Carlos Vermut)

Vista hace una horas, aún sigo muy tocado por este nuevo películón de Vermut.

La película me ha atrapado ya sea por la extrañeza que me ha provocado a veces, sus momentos musicales, el terror que puntualmente casi me ha provocado, su cuidada estética y fotografía, sus usos simbólicos o sus toques de humor casi surrealista. Vermut mezcla todo y tal vez no lo haga de la mejor de las maneras, pero croe que lo hace de una manera muy valiente.

Y si, el final puede ser algo sobreexplicado, pero a mí, la explicación que he creido obtener, me ha parecido tan buena, que he terminado cautivado:

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esa manera

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circular que adopta la película, como algo cerrado donde vemos que los personajes viven un eterno retorno donde se combina el alma y cuerpo de los personajes.

Porque al final es eso lo que yo he entendido:

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el film empieza con una Lila amnésica saliendo del mar, y termina con una Violeta entrando en el mar para olvidar. (y por medio ese amago de suicido también en la playa de Violeta, justo antes del inicio de la conexión con Violeta a través de Blanca) Pero a la vez ya tenemos una nueva Lila, literalmente una Lila Ultra-Violeta. Y por medio todos esos paralelismos entre personajes, donde vemos que casi los cuatro personajes son cuatro versiones de una misma cosa, esa fusión/transformación de Lila en Violeta, ahora le gustan los huevos fritos o el azul marino, pero a la vez identificación de Violeta con Lila (se lo dice a Blanca,en un lapsus casi freudiano: yo soy Lila, bueno, me encanta ella). Al final par mí son el mismo personaje en dos planos diferentes y los personajes de Blanca y Marta son las "víctimas" de ese personaje, de su amor/pasión/entrega por la música que provoca que Lila "mate" a su madre (que en otro juego casi yo identifico con Blanca, la portada de ese disco escondido muestra a una joven Lila Cassen (madre) con unos rasgos que me parecen de Carme Elías) y que Violeta "mate" a su hija. Y ambas lo hacen por la misma razón para que el secreto del origen de su música, que su conexión, no sea descubierta ante los medios de masas.

Por tanto historia para mí muy interesante y rica en lecturas (ya digo que lo de arriba es la interpretación que yo he hecho del film) y como siempre en Vermut, trufada de simbolismos: el principal

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ese barquito de papiroflexia

que para mi es la clave del film. Blanca lo dice:

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hay que deshacerlo, para ver el patrón y poder volver a montarlo, pero al final vemos que Violeta ha transformado el patrón que ya no sabe un barquito, sino que sale un tipo de pajarita (esa que se la tira de la cola y mueve las alas) En definitiva, Blanca quiere repetir el patrón, pero ese, cambia con esa fusión que se da entre Violeta y Lila. Y luego, pues más símbolos, los zapatos de tacón iguales en Lila y Violeta, la uña perdida por Lila, que cuando es reencontrada marca el fin de la amnesia, los huevos fritos que ambas comen...

Además me ha gustado la forma de dirigir de Vermut: el uso de espejos, su cuidado en el diseño del plano (en una localización tan cuidada y tan presta a ello como es esa casa de la playa), el uso de la imagen de forma

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incompleta para definir a un personaje, el de Marta que se suele mostrar de forma incompleta, como en esas escenas, durísimas, de la exigencia de dinero y su escena final (la primera limitada en en plano por la puerta semicerrada del cuarto y la segunda rodada en un primer plano sobre Violeta donde sólo se ve parcialmente en primerísimo plano el tronco de Marta.

la casi abstracción de algunos momentos:

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(cuando Violeta canta en el karaoke la canción de lila o el momento de ambas cuando suena Quién te cantará)

o la manera de usar el montaje para contar muchísimo, como esa manera para mí magistral de montar

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la muerte de Marta, pasando directamente a un plano de Lila despertándose y gritando en la cama, vemos que es casi una conexión con la posteriormente contada muerte de su madre y en ese momento es la transmisión del sufrimiento de Violeta a Lila (sufrimiento pese a que Violeta no ha impedido la muerte de Marta).

Por tanto, muy contento con lo que cuenta y cómo lo cuenta Vermut. Además está por ahí Eduard Grau fotografiando todo a las mil maravillas y Alberto Iglesias, creando un fondo sonoro reducido a su esencia, muchas veces un casi zumbido que en su combinación con voces humanas casi parece los sonidos del alma de los personajes. Por otro lado, tremendo el uso de canciones en el film, los temas de Lila me han encantado y el uso de canciones como

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Quién te cantará o Procuro olvidarte

me ha parecido conseguidísimo.

Para finalizar, alabar al reparto, las cuatro actrices protagonistas, para mí, están la mar de bien, cada una con sus matices propios y que forman un conjunto casi perfecto. Mención especial para Natalia de Molina cuyo personaje me ha resultado

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verdaderamente odioso desde su primera escena.

En definitiva, para mí otro peliculón de Vermut, tan rico en elementos, registros y lecturas que me va a tener dándole a la cabeza bastante tiempo.

Saludos