Tema: Rogue One: Una historia de Star Wars (Rogue One, 2016, Gareth Edwards)

No se. Yo creo que simplemente tuvieron mala suerte y les pilló la explosión. Cuando te estalla una bomba nuclear de la ostia a 5 kilometros, pues te das cuenta de que estas jodio.

Lo que se les pasara por la cabeza a cada uno es ya cosa de ellos, pero tampoco creo que hubiera intencion de morir y sacrificarse por las buenas. Sabian que la mision era chunga y la podian palmar, y llegado a ese momento pues como era algo que ya sabian que podia ocurrir pues estan mas tranquilo que otra persona que no hubiera aceptado ese posible final.

Iniciado por juan miguel

No se. Yo creo que simplemente tuvieron mala suerte y les pilló la explosión. Cuando te estalla una bomba nuclear de la ostia a 5 kilometros, pues te das cuenta de que estas jodio.

Lo que se les pasara por la cabeza a cada uno es ya cosa de ellos, pero tampoco creo que hubiera intencion de morir y sacrificarse por las buenas. Sabian que la mision era chunga y la podian palmar, y llegado a ese momento pues como era algo que ya sabian que podia ocurrir pues estan mas tranquilo que otra persona que no hubiera aceptado ese posible final.

Hay una lectura bastante reivindicable en ese final: nuestros protagonistas saben que se embarcan en una mision suicida total y que si deben morir, deben hacerlo por un bien mayor, el personaje de Chirrut va por puro destino, la Fuerza dice (curiosamente, podria decirse que Jyn lo hace por dos motivos en ese punto del filme, el de salvaguardar el futuro de la Rebelion y cumplir el ultimo deseo de su padre, a quien no ve en decadas)

Iniciado por juan miguel

Sabian que la mision era chunga y la podian palmar, y llegado a ese momento pues como era algo que ya sabian que podia ocurrir pues estan mas tranquilo que otra persona que no hubiera aceptado ese posible final.

En el contraplano de la escena final, después de mostrarnos el rostro tranquilo de Jyn, se ve como Cassian está acojonado mientras la abraza, justo cuando los alcanza la explosión.

Reflexiones de Conrado Xalabarder en MundoBSO...

Condescendencia. Se puede ser condescendiente con la obra del pintor que ha debido terminarla mucho antes de tiempo porque su marchante quería mostrarla para venderla en la exhibición de una galería. O con una banda sonora que por estrecheces presupuestarias ha debido ser hecha con samplers, o con muchas otras situaciones donde puede aceptarse con transigencia y tolerancia defectos y limitaciones. Pero no puede ni debería haber condescendencia alguna con una película de presupuesto galáctico cuya música ha debido ser hecha en muy corto plazo: para solventar ese inconveniente había recursos con los que contratar a un ejército de orquestadores y de compositores de música adicional para completar a tiempo la obra antes de ser mostrada en galería. En esta entrega de la saga han sido seis orquestadores. Si necesitaban más, podían haber triplicado la cifra.

Tener muchos orquestadores trabajando duro para llegar a tiempo a los plazos ayuda a llegar a tiempo a esos plazos, pero poco puede lograrse si no hay una planificación ni dirección clara de lo que quiere hacerse con la música. Y son decisiones que deberían tomarse de modo categórico, para que no queden dudas y sobre todo para que sea entendido y asimilado por el espectador: Jyn Erso, la heroína de esta entrega, ¿tiene música o no la tiene? Si se le concede tema musical debería ser creado, desarrollado y finiquitado en un mismo capítulo, un tema que se le puede asignar solo para ella, a su relación con su padre, al equipo que forma con Cassian Andor, o a todo si se trata de un tema de personaje que se expande. Y lo mismo con el conjunto del Rogue One: ¿se les asigna o no un tema musical? Atribuirles tema o no cambia el enfoque y la relevancia que se les da, pero los resultados son buenos, aunque diferentes. Sin música, por ejemplo, Jyn Erso o el Rogue One serían puestos en un nivel de meras piezas de todo un engranaje en la lucha de los rebeldes contra el Imperio, lo que en absoluto podría ser considerado despreciativo; con música se les da relevancia y se les rinde tributo como héroes o como mártires, porque si hay algo que se caracteriza en la saga galáctica es lo mucho que se significan quienes tienen temas musicales.

Lo que es inaceptable -y condescendencia cero- es que al terminar el filme no se sepa si Jyn Erso o el Rogue One han sido categorizados o no con tema musical. Que no quede claro. Que la respuesta a la pregunta sea no lo sé, creo que sí, creo que no, sí pero... o la que sea. No estoy hablando de nosotros (yo y vosotros los aficionados), que ponemos todos nuestros sentidos en verlo. Hablo del espectador corriente, el que es pasivo ante la presencia de música, el que ni observa ni analiza (con todo su derecho y bien que hacen). No queda claro y no quedando claro queda diluido, disuelto, rebajado, fláccido...

Dos son las causas principales:

1.- La inserción de los temas y fragmentos de las músicas de John Williams a lo largo de la película, que responde a una lógica argumental no cuestionable, naturalmente, pero que estrecha el campo de actuación de la música original. Y con otra derivación, tampoco cuestionada y además inevitable, y es que cuando aparece la referencia a cualquiera de esos temas ya legendarios, el espectador solo quiere escuchar esos temas. Le sucedió a Giacchino en Jurassic World (15) y vuelve a suceder aquí: cuando se cita a Williams, es fácil olvidar la música de quien lo está citando...

2.- La falta de inmediatez: una de tantas grandezas del genial alquimista que es Williams es que le son suficientes cuatro o cinco notas musicales para determinar la personalidad específica de un tema, que luego desarrolla. Son cuatro o cinco notas que llegan al espectador de modo inmediato, que se vinculan al personaje o concepto que representan y que a partir de eso pasa a ser explicativo, no solo emocional. Esto no sucede con los temas dramáticos y pretendidamente narrativos de Giacchino, que intentan pero no pueden calar por falta de tiempo, por la presencia de tantas otras músicas y por un montaje sonoro que solapa una música que parece haber sido concebida para ser escuchada sin otros sonidos. Allá donde música de Williams es explicativa, la de Giacchino no lo logra, y en alguna escena (Jyn Erso viendo el mensaje de su padre) es una forzada impostura, un querer gustar y emocionar a toda costa y a toda prisa, pero con la indiferencia como resultado. Un quiero y no puedo inaceptable en la saga.

Esta es una banda sonora que acaba siendo casi prácticamente una gimcana a la búsqueda deseada y encuentro celebrado de John Williams a causa de una música original que en lo que se refiere a lo dramático, por las razones expuestas, es apática y narrativamente débil, salvo en la parte final donde, aunque ya tarde, Giacchino resuelve de un modo muy emotivo, pero no explicativo. Aunque incluso ahí la música no ensombrece ni un ápice el recuerdo a Williams.

Dicho todo lo anterior, hay que señalar algo que es determinante: en lo que se refiere al resto de las músicas (cuantitativamente la mayor parte de toda la banda sonora) el ejercicio del compositor de mantener el espíritu de la saga y su respeto al espectador se salda casi con un sobresaliente, pues todas las músicas para las acciones y ambientaciones no son en absoluto de relleno o funcionales. Bien al contrario, Giacchino hace lo indecible para que no se note la ausencia de Williams, aportando su propia voz pero salvaguardando a la vez y con mucha honestidad el legendario legado del legendario compositor. No es poco sino mucho y es este factor el que finalmente eleva a un aceptable notable el conjunto de la banda sonora.

Giacchino hizo en Rogue One lo que en Jurassic World no le dejaron (aportar algo nuevo y respetando el sonido de la saga) y en menos tiempo.

Chapeu

PD: En mi opinion, uno de sus mejores scores.

Iniciado por PrimeCallahan

Giacchino hizo en Rogue One lo que en Jurassic World no le dejaron (aportar algo nuevo y respetando el sonido de la saga) y en menos tiempo.

Chapeu

PD: En mi opinion, uno de sus mejores scores.

De acuerdo en que es muy buen trabajo para ser la sombra de la primera de la saga sin el maestro tras decadas. Pero en total desacuerdo con esa comparacion con JW. Es todo lo contrario a lo que dices. Si algo bueno tienen tambien ( al igual que RO ) es que las dos bso de JW es su composicion casi al completo totalmente original pero a su vez casando muy bien con la estetica JP. Hizo tambien lo que le dio la gana y es clarisimo. Yo ahora cuando pienso en las bso de JW no pienso en los temas clasicos, pienso en los muchos temas originales de la saga que ya son muy iconicos y reconcibles. Esa es la mejor señal de lo que digo.

Iniciado por myst

De acuerdo en que es muy buen trabajo para ser la sombra de la primera de la saga sin el maestro tras decadas. Pero en total desacuerdo con esa comparacion con JW. Es todo lo contrario a lo que dices. Si algo bueno tienen tambien ( al igual que RO ) es que las dos bso de JW es su composicion casi al completo totalmente original pero a su vez casando muy bien con la estetica JP. Hizo tambien lo que le dio la gana y es clarisimo. Yo ahora cuando pienso en las bso de JW no pienso en los temas clasicos, pienso en los muchos temas originales de la saga que ya son muy iconicos y reconcibles. Esa es la mejor señal de lo que digo.

Practicamente, los 'nuevos' temas de Jurassic World, son meros remedos (sonoricamente hablando) de algunos de los temas pre-existentes de la saga, alguno original hay (el tema del Indominus Rex, por ejemplo), el elemento sonoro de JW es repetir el sense of wonder que Williams hizo en el primer JP, osea, imitar sonoramente lo visto en el primer film, sorprendentemente, en Fallen Kingdom esto no sucede (de hecho, parece continuacion musical del juego que compuso en su dia Giacchino, mas que de la primera peli).

En Rogue One, la cantidad de temas nuevos son obvios: Jyn y su subtema de la esperanza, Krennic, Chirrut y Baze (Guardians of the Whills Suite), luego evidentemente, estan los temas mas conocidos, que de cuando en cuando, aparecen en la trama y la musica los referencia (porque narrativamente aportan algo), pero es que ninguno de esos temas RECUERDA sonoramente a los temas de la saga principal, mientras que en Jurassic World (la primera, Bayona tiene mejor gusto musical que Trevorrow) no ocurre, cosas del director y su obsesiva fijacion por imitar a los grandes... bueno, Giacchino es mejor que el, eso lo dice todo.

Iniciado por PrimeCallahan

Practicamente, los 'nuevos' temas de Jurassic World, son meros remedos (sonoricamente hablando) de algunos de los temas pre-existentes de la saga, alguno original hay (el tema del Indominus Rex, por ejemplo), el elemento sonoro de JW es repetir el sense of wonder que Williams hizo en el primer JP, osea, imitar sonoramente lo visto en el primer film, sorprendentemente, en Fallen Kingdom esto no sucede (de hecho, parece continuacion musical del juego que compuso en su dia Giacchino, mas que de la primera peli).

En Rogue One, la cantidad de temas nuevos son obvios: Jyn y su subtema de la esperanza, Krennic, Chirrut y Baze (Guardians of the Whills Suite), luego evidentemente, estan los temas mas conocidos, que de cuando en cuando, aparecen en la trama y la musica los referencia (porque narrativamente aportan algo), pero es que ninguno de esos temas RECUERDA sonoramente a los temas de la saga principal, mientras que en Jurassic World (la primera, Bayona tiene mejor gusto musical que Trevorrow) no ocurre, cosas del director y su obsesiva fijacion por imitar a los grandes... bueno, Giacchino es mejor que el, eso lo dice todo.

Sigo sin estar de acuerdo contigo. No veo para nada en todos esos temas nuevos nigun tipo de "REMEDO". Simplemente es respetar la estetica para que no resulte tan brusco el supuesto cambio, pero es algo que tambien ocurre en RO y no menos que en JW, pero es logico que ocurra, hay que mantener una esencia y sonoridad que empaste bien pero a la vez creando algo nuevo. RO no es menos REMEDO en ese caso. Te podria poner monton de ejemplos de temas totalmente ineditos buenos de JW y por igual en FK. Para mi tiene el mismo merito lo que ha hecho en la saga galactica como en la jurásica. Ha innovado manteniendo la estetica y practicamente no cae en ningun momento en el plagio o la comodidad del fan service con los acordes clasicos continuos, como seria lo mas facil en sagas tan miticas con la mayoria de los compositores. Sin ir mas lejos en la bso de JP 3 me gusta, pero esa si que Don Davis cae mucho mas en eso y traer de vuelta un monton de veces los temas clasicos ( y ojo que me gusta mucho tambien,pero es mucho menos arriesgado y artesanal, las cosas como son ). Y es mas, si contaramos el numero de veces que suenan los acordes clasicos de RO y JW creo que suenan mas veces en RO. Pero repito que el trabajo en las 3 peliculas ha sido fantastico ( RO, JW Y FK )