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Esto parece el calendario de la Liga de Primera División, en la desescalada próxima. :cuniao Nosotros ya venimos entrenado, no necesitamos pretemporada :cortina Esta noche, veré por enésima vez, el motel Bates y antes la habitación del hotel en Phoenix, con una de las escenas más eróticas en la filmografía de Hitchcock (con permiso de la del tren de Con la muerte en los talones). :agradable
Por cierto, otra efeméride. Hoy, hace 116 años que venía al mundo el genial pintor Salvador Dalí. En 1945, este catalán universal, con 41 años de edad, colaboró en la película Recuerda, de Alfred Hitchcock, en la famosa secuencia del sueño, que fue recortada drásticamente por sugerencia (más bien, orden) de Selznick.
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A propósito de la secuencia del sueño:
https://scalar.usc.edu/works/the-spa...ol14_2018_king
Justo acabo de llegar a casa de mi visita al Motel Bates. No lo aconsejo: las camas muy duras :cuniao
Me sigue maravillando el cosquilleo electrizante que recorre mi cuerpo en algunas escenas. Y aún con el enésimo visionado, veo más detalles que habían pasado desapercibidos en anteriores ocasiones.
Por cierto, qué maravilla de BD. Y por supuesto, la banda sonora, que es MAGISTRAL. Mañana haré un comentario sobre lo más relevante de esta, mi última revisión.
¿Tu última revisión? :blink
Mi modesta review.... en la que me dejo mucho... de algo inagotable y único.Qué envidia poder visionar en pantalla grande sin epidemias de por medio por primera vez pelis como VERTIGO o PSICOSIS con nuestros ojos in love hacia lo Hitchcockiano :agradable
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Hitchcock quería hacer una peli pequeña, a lo serie B...tras el gran trabajo de VERTIGO y CON LA MUERTE EN LOS TALONES. El libro de R Bloch tenía una escena determinante que encantó a Alfred....el asesinato en la ducha...inesperado total y de gran impacto. Alrededor de este momento el director hizo "su mayor juego con el espectador". PSICOSIS costó 800.000 dólares y terminó siendo el mayor éxito...además del film más famoso de su dilatada filmografía.
https://www.youtube.com/watch?v=aj6aBuC1Lb8
Tras la presentación de Marion Crane (Janet Leigh) y su amante (John Gavin), secuencia extremadamente sexual en aquel entonces..única vez que una chica Hitch aparece en sujetador...
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Marion ve la oportunidad de mejorar su vida y roba 40.000 dólares al fanfarrón millonario que irrumpe en su oficina tocándole lo que no suena... y se fuga.Un MacGuffin, el dinero...y nuestra empatía hacia una ladrona.
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La aparición del inquisidor policía, el cambio de coche...son momentos de un impecable punto de vista...el de ella.
Antes de hacer una parada en el motel más famoso del cine... Hitchcock introduce un elemento,la lluvia... como una liberación y la incursión de Norman de lo más amistosa...
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Hitchcock campa a sus anchas en el universo del motel,el voyeurismo de este chico aficionado a disecar pajaros..
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Aterrorizando al público.. con un giro de 180 grados tras el famoso asesinato.
https://www.youtube.com/watch?v=s22lNU5jXM4
Estupefactos...ahora empatizaremos con Bates hasta cierto punto. Tras el crimen y meticulosa limpieza del baño,Bates esconde todo en el coche de Marion y lo hunde en el pantano. Hitchcock entierra un MacGuffin de 40.000 dólares...JA
Un amante y una hermana (Vera Miles) preocupados....un detective muy curioso y la sorpresa final en el sótano...que a día de hoy sigue impactando como el primer día.
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De toda esa parte...sin detrimento alguno porque es imposible...destaco ese instante en el que Bates baja a su mami al sótano porque intuye peligro. Ese travelling subiendo...mientras Hitchcock introduce una conversación en off entre los dos para distraernos..
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PSICOSIS es cine puro y duro. El film funciona a la perfección una y otra vez.Anthony Perkins, quedará para siempre marcado como N Bates... dando una magistral interpretación.....inolvidable secuencia final.
Hitchcock decía que las motivaciones de los personajes no eran prioridad...él buscaba conseguir algo a través de la técnica.Inolvidables títulos de crédito de Saul Bass quien hizo también algún boceto para la secuencia del asesinato del detective..pero no fueron utilizados al final...icónica soundtrack de un B Herrmann realmente inspirado en la sección de cuerdas.
Utilizó al equipo televisivo de la serie de Alfred Hitchcock.. para abaratar costes ya que la Paramount no estaba muy convencida del proyecto.Se filmó en blanco y negro.Todo lo utilizado con fines presupuestarios fue acertadísimo. Imitada siempre,mil veces plagiada, nadie es capaz de igualarla, sobre todo en ese juego del director con el espectador...complicidad absorbente y sugestiva en toda la extensión.
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Un juego que termina con esa mirada final de Perkins a la cámara (a nosotros) dando paso al coche de Marion siendo rescatado del pantano devolviéndonos el MacGuffin de 40.00 dólares.
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10/10
Si, os tengo que comunicar que ha decidido regalarme toda su colección de films, incluida la mítica peli VHS arreglada con cinta :cuniao cuando acabe el ciclo de Hitchcock, tenemos que respetar su decisión.Cita:
Iniciado por Alcaudón
Mi última revisión de Psicosis. No, no es que me vaya a hacer el camino de Santiago ni voto de silencio, ni irme de este mundo (por ahora :rubor).Tengo las restantes en ese pack estupendo de Universal, así que no me perderéis de vista.Cita:
Iniciado por Alcaudón
Eso dalo por hecho, pero esa cinta no dispongo de ella. Me deshice de la citada, en cuanto la arreglé hace ya unos 30 años. Ya ni existe ese videoclub. Después han pasado varios negocios, entre ellos una autoescuela.Cita:
Iniciado por Alex Fletcher
Ahora sí que podremos hablar en propiedad de películas Universal dado que Hithcock rodaría para esta compañía sus 6 últimas películas y de la que se convertiría en uno de sus accionistas principales y en buena medida debido al formidable éxito de taquilla que supuso PSICOSIS.
:agradable
Pues muy merecido. Podemos decir que Hitchcock se lo curró y que tuvo que cumplir los 60 para poder decir que era millonario (aunque antes tuviera una vida muy acomodada). Nadie le regaló nada y eso tiene mucho mérito.Cita:
Iniciado por Alcaudón
Por cierto, gran trabajo de Universal en sus ediciones en BD, haciendo justicia al maestro.
Anoche puse en casa Psicosis. Es curioso cómo, en mis primeros visionados, de casi niño, era una película que temía. Creo que entré en ella, por primera vez, en un pase televisivo por Televisión Española. Había una mezcla en mí de terror y curiosidad. Pero creo que eso es algo común a mucha gente, y no es propiedad mía.
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En mi enésimo visionado o revisionado, Psicosis me sigue pareciendo una maravilla de film. Un thriller psicológico que, además, es considerado el antecedente, por antonomasia, de los slashers ochenteros, tipo Pesadilla en Elm Street.
Psicosis es una película que te atrapa, al igual que Vertigo. Mientras que esta, lo hacía desde la fascinación, Psicosis se apodera de ti desde el horror.
En esa labor, es fundamental una banda sonora como la magistral de Bernard Herrmann. Domina todo el film, desde los angustiosos créditos iniciales (otra vez, de Saul Bass), pasando por la huida de Marion (Janet Leigh), la famosa escena de la ducha , etc…hasta el final asombroso e impactante.
Hitchcock no pudo disponer del presupuesto de costumbre, pero seguía interesadísimo en hacer este proyecto. Propuso al estudio un plan muy austero, donde ponía los materiales (incluyendo actores) de su programa televisivo, y cambiaba su caché por un porcentaje (alto) de la taquilla que se hiciese. Paramount aceptó. Imagino que no preveían el éxito fulgurante que iba a tener una película rara, pequeña, donde mataban a la protagonista a las primeras de cambio.
Ahí es precisamente donde radica la grandeza de Psicosis. Es la película que rompe moldes establecidos anteriormente. La protagonista es asesinada cuando menos te lo esperas. El asesino muestra una personalidad poliédrica. Incluso, por momentos, nos cae bien, simpático.
El elenco es muy bueno. Aunque como siempre, hay que destacar algunos actores.
Anthony Perkins, un actor muy notable, joven, que ya había participado en notables films como La gran prueba, encuentra el papel de su vida.
Está fantástico como Norman Bates, un chico muy tímido, que vive con su madre, a la que quiere y a la que teme. Vive con ella, y no tiene relación ninguna con otra mujer. Sin embargo, desea el sexo aunque se reprime. Ese doble rol que interpreta está ejecutado a la perfección.
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Janet Leigh es una actriz muy solvente. También luce estupendamente en el poco metraje en el que aparece. Marion ama a un hombre, con el que se ve en hoteles baratos, clandestinamente. Las deudas de él los ahogan a los dos y por el camino se cruzan 40.000 dólares que pueden resultar la solución a sus problemas o lo que la termine de hundir.
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Todos los secundarios cumplen sobradamente: John Gavin, como el novio/amante de Marion, Vera Miles, como la hermana de Marion. Los dos juntos, preocupados por la ausencia de Marion unirán sus destinos con un final inesperado y trágico.
El detective de la compañía donde trabaja Marion, interpretado por Martin Balsam, está excelente. Ya había demostrado sus cualidades en la magnífica Doce hombres sin piedad.
El ritmo de la trama es fantástico. Asistimos en primera persona (desde el punto de vista de Marion) a su huida, su llegada al Motel Bates y su muerte prematura.
Ahí se produce el punto de inflexión del film. A continuación, todo se resume en la búsqueda incesante de Marion hasta dar con la terrible verdad.
Momentos a resaltar del film:
1. Cuando Marion se prepara en su casa para huir de la ciudad. Mira varias veces los fajos de billetes. Su conciencia se bate en duelo. Pero finalmente decide huir.
2. Cuando conduce por la ciudad y parada en un semáforo, se encuentra a su jefe. Primero, la saluda, pero después pone cara de extrañeza, pues la supone acostada en casa para aliviarse su dolor de cabeza.
3. El seguimiento del policía por el camino. Aunque sea el agente de la autoridad, otra vez en Hitchcock, se nos aparece como figura perversa, y nos ponemos de lado del delincuente.
4. Todo lo que sucede en el Motel Bates.
Hay una primera conversación muy esclarecedora entre Norman y Marion, donde hablan de los problemas de los que no se puede huir, de la soledad de él y de su madre.
Hay un momento en el que Marion decide arreglar las cosas, volver atrás y poner remedio a lo que ella empezó, pensando que aún tiene tiempo. Enorme error, dado el lugar donde ha ido a parar.
La escena de la ducha, de la que se ha hablado y escrito durante años. Una planificación perfecta y ardua, que produce uno de los momentos icónicos de la historia del cine. Bernard Herrmann es culpable de más del 50 por ciento del éxito de ella, con esos violines y elementos de cuerda, incisivos como puñales en la piel de Marion.
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El otro momento terrorífico, el del detective cayendo por las escaleras, asesinado a cuchilladas (cómo no) por la madre de Norman.
El descubrimiento final de la hermana de Marion, en el sótano de la casa, donde halla a la momia petrificada de la madre de Norman y a Norman, a punto de perpetrar su último asesinato.
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Técnicamente, creo que , de la dificultad o estrechez se hizo virtud. Prácticamente, ninguno de los actores era una estrella consagrada (hablo de los recurrentes Cary Grant, James Stewart, Ingrid Bergman o Grace Kelly). Esto le da más verosimilitud a sus personajes y a los hechos reflejados en pantalla.
También el blanco y negro le sienta magníficamente bien al film. Aporta un elemento más de inquietud y tenebrosidad a la historia y al lugar, el motel Bates, donde se producen los hechos.
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La música de Herrmann es innegablemente, el elemento definidor del film. Nunca una banda sonora ha sido tan determinante en el resultado final de una película.
Y finalmente, el montaje de Tomasini es igualmente fantástico. Se nos alterna momentos de tensión con otros más pausados, pero preparatorios de otra tormenta posterior. Entre col y col, lechuga.
En resumen, film rompedor, magníficamente dirigido por el gran maestro Alfred Hitchcock. Una muesca más de su maestría, que aunó el éxito inmediato en taquilla con el posterior reconocimiento de la crítica. Una admiración que engloba a críticos, personas de la industria y público de distintas generaciones y que llega hasta nuestros días.
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Es un 10 rotundo.
Desgraciadamente uno tiene tan poco libre últimamente que no puedo ver todos los extras, incluidos los audiocomentarios y que dan un marchamo de calidad a estas magníficas ediciones en BD.
:sudor
Eso es así. Particularmente, voy a probar una cosa nueva en mí. Voy a verla, en vez de en la opción de imagen cine, que es más apagada, en una que se asemeja al UHD en cuanto a la utilización del HDR, que le da más luminosidad. Ayer hice una prueba previa y me gustó mucho lo que vi.Cita:
Iniciado por Alcaudón
Cierto, espectacular los extras, pero no me da el tiempo, además como prometí haré las reseñas, muy cortas, no como otros:disimulo, del franquiciado de Psycho, ya he visto la dos. Y me falta la de Fellini, ay ay ay, voy a contrarreloj.Cita:
Iniciado por Alcaudón
Psicosis (Psycho, 1960)
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Después de haberla visto tropecientas veces y de los ríos de tinta que ha generado, incluyendo los documentales sobre el film (por ejemplo, el reciente 78/52) o sus secuelas o remakes, se hace difícil decir nada nuevo de la película. En todo caso, confirmar una vez más que sigue siendo una experiencia singular, que te clava en la butaca y te golpea sin piedad. Chapeau para Sir Alfred. Pero como aquí venimos a darle a la sin hueso, aunque de manera virtual y por escrito, vayan estas reflexiones a engordar un poco lo dicho sobre Psycho.
De entrada coincido en destacar dos partes dentro de la película. La primera, y con diferencia la mejor, dura aproximadamente una hora, hasta el momento en que vemos hundirse el coche de Marion en el pantano.
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La segunda se inicia con Sam Loomis escribiendo una carta a Marion, ignorante del destino fatal que ha tenido su amante. Si la primera parte roza la perfección (comentaré algunas secuencias después), la segunda muestra en exceso las costuras del guion. Ni el personaje de Sam ni el de Lila están trabajados, son meras abstracciones. Ella, la cara bella que reaccionará con un grito de horror ante la visión de la madre y después de Norma/Norman Bates.
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Él, el hombre capaz de pelearse con el enloquecido Norman y resultar suficientemente convincente para que nos creamos que es capaz de reducirlo.
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Para mí el problema no son John Gavin y Vera Miles, que considero que están correctos, sino la poca atención que les dedica el guion. Incluso ese aspecto vulgar (mal peinada y vestida sin gusto) de Lila me parece adecuado, pero tiene tan poca presencia, que hace que no nos importen demasiado sus cuitas. Incluso en el caso de Sam, no sé si a vosotros os pasa lo mismo, pero cuando empieza a presionar a Norman, tengo la impresión de que emocionalmente me pongo más del lado del asesino (que aunque no esté demostrado aún que lo sea, todo apunta en esa dirección… sin contar que ahora ya no somos vírgenes al ver la película y sabemos que “la madre era él”) que del supuesto paladín defensor. Esa investigación amateur de Sam y Lila me parece un tanto floja, poca cosa comparada con la presencia apabullante de Norman.
Sí, en cambio, me parece que el personaje de Arbogast está aprovechado (contando además con la magnífica interpretación de Martin Balsam: me encanta ese primerísimo plano),
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aunque confieso que la célebre secuencia de su caída por la escalera, a copia de verla infinidad de veces, me empieza a resultar algo artificiosa. De la conversación que mantiene con Arbogast (y después con Sam y Lila) destaca las diversas referencias que hace Norman a la humedad. También cuando dialoga con la “madre”, esta se queja de la humedad. Son detalles que apuntan a una lectura de puro humor negro por parte de Hitchcock (con la ayuda de Stefano). Si en Vertigo nos movíamos en el terreno más enfermizamente romántico de Poe, aquí podríamos pensar en el Poe más burlón. La humedad es una clara referencia a la tumba, a la que Norma Bates parece no querer regresar.
Hay otra secuencia en la segunda parte que me parece un tanto postiza: la conversación con sheriff Chambers (por otro lado, perfectamente interpretado por John McIntire), especialmente por la frase con la que concluye: “¿quién está enterrado en la tumba de la señora Bates?”. Es el minuto 84 y las cartas quedan boca arriba, aunque aún hay que desentrañar de quién era la silueta que tanto Marion (que la vio en movimiento), como Arbogast (humor negro de actualidad: cuando Arbogast le pregunta a Norman por esa persona que se ve en la ventana, la respuesta es que es la madre y que “she’s confined”), vieron en la ventana.
Acabo con el vinagre refiriéndome a la secuencia explicativa del psiquiatra: nunca me ha gustado, me parece innecesaria o al menos mal desarrollada, e incluso filmada como con desgana, además de que el personaje de Simon Oakland se permite algún comentario graciosillo que es como para partirle la cara (en cambio, tanto Sam como Lila parecen no inmutarse).
Pero también hay en la segunda parte momentos espléndidos, en especial el descenso de la madre en brazos de Norman, que se inicia con él subiendo la escalera con un balanceo de caderas realmente curioso y sigue con un espectacular movimiento de cámara que permite ver el descenso desde un posición cenital.
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El otro momento culminante es el deambular de Lila por la habitación de la madre (el hueco en la cama, los espejos, las manos esculpidas, el tocador o el cuadro de una mujer, ¿Norma? ¿la abuela?, que preside el cabezal), que nos puede recordar Rebecca o The Paradine Case.
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Y por supuesto el diálogo interior final de Norman, convertido según el psiquiatra en Norma para siempre. La referencia a la mosca y la superposición de su cara con la del cadáver disecado es impactante y sumamente perturbadora.
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Me he extendido mucho en la segunda parte, porque respecto a la primera poco queda por añadir. Me parece perfecta. Además de la secuencia de la ducha (tan vista que no sé si llegará el día que la aborrezcamos), me centro en dos momentos: el cambio de coche y la conversación entre Marion y Norman en la salita.
La secuencia del cambio de coche me parece una muestra sensacional de suspense, sin necesidad de que se produzca ningún crimen o acto violento. El miedo de Marion ante la sola presencia del agente de policía se transmite de manera irresistible: estás deseando que salga de ahí volando. Creo que yo también me hubiera dejado la maleta.
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Hay que decir que toda la larga conducción de Marion de Phoenix a Fairvale (de Arizona a California) debe muchísimo a la música de Herrmann. Se ha hablado mucho de la secuencia de la ducha con o sin música (de hecho, el BD lo plantea en los extras), pero creo que también la banda sonora es fundamental para crear la tensión previa a la llegada al motel. Psycho no seria lo mismo sin la música de Herrmann, y no solo por los ñi-ñi-ñi de la ducha.
Ya en el motel, Hitchcock consigue una secuencia magistral, tanto en los diálogos como en las interpretaciones y en las imágenes, para mí quizá la mejor del film. La conversación entre Marion y Norman no tiene desperdicio. Rodeados de pájaros disecados, muertos (como pequeños cuadros de pájaros hay también en la habitación número 1: ¿tenía Hitchcock ya en mente The Birds?)), resultado de la afición de Norman por la taxidermia, este le comentará a Marion que “come como un pájaro” (identificándola como tal, ¿es un premonición de muerte?), aunque inmediatamente rectifica, porque (lo certifico) los pájaros comen mucho y vorazmente. Hay un detalle muy interesante en el entorno: el de los cuadros que adornan el saloncito.
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Al fondo de este plano, vemos la conocida como “La venus de las pieles” o “Venus del espejo”, de Tiziano, que tiene la particularidad de ser un cuadro que juega un papel fundamental en la obra de Leopold von Sacher-Masoch, “Venus im Pelz”, obra que dio origen al término “masoquismo”.
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Más cercana a Norman, vemos una representación del episodio bíblico de la casta Susana y los viejos, del pintor holandés Willem van Mieris, iconografía que siempre se cita como ejemplo de escoptofilia, o sea de voyerismo. Precisamente será ese cuadro el que retirará Norman para espiar a Marion a través del agujero en la pared.
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Hitchcock concentra en ese espacio y en esos diálogos la esencia del film. Es soberbia la manera como Perkins muda su expresión cuando Marion le comenta lo de llevar a la madre “in some place”, de ingresarla. La descripción que hace Norman de una “madhouse” te hace sospechar que o bien él mismo ha pasado por esa experiencia o que vive aterrorizado por ser él internado en una “institution”. Cuando Norman comenta que su madre es: “as harmless like as one of those stuffed birds”, nos está dando la clave del film. Incluso su aspecto adquiere una cierta semblanza con los pájaros disecados y estos un carácter amenazador sobre Marion (prefigurando una vez más The Birds).
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Por cierto, siguiendo con las referencias pictóricas, es conocido que el edifici de la familia Bates se inspira en un cuadro de Edward Hopper:
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No me alargo, podríamos seguir con multitud más de detalles. Solo un comentario sobre la celebérrima secuencia de la ducha. No me salen las cuentas con lo de los 78 planos y 52 cortes. Incluso tengo mis dudas en la distinción entre plano y corte en este contexto. En todo caso, esos “45 segundos de duración” que menciona Alcaudón (¡vaya pájaro!) se me hacen extremadamente cortos. Si contamos desde el momento en que Marion toma unas notas sobre sus gastos hasta cuando Norman se va con el cadáver de la muchacha en el maletero, pasan más de 12 minutos. Si nos quedamos exclusivamente en la secuencia dentro del baño, es de varios minutos, depende de lo que consideremos inicio y final. Si tomamos el ataque exclusivamente, también me salen más de 45 segundos, y en todo caso, muy lejos de los 78 planos. ¿Qué es lo que cuentas, Alcaudón? En un caso u otro, no me salen las cuentas del número de planos (número, por cierto, que en el documental citado, 78/52, no se acredita en ningún momento, siendo ese uno de sus principales defectos, no el único).
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Después de tanto hablar de pájaros, tengo ganas de ver The Birds, que ya avanzo que siempre la he preferido a Psycho, y que la tengo entre mis Hitchcock preferidos desde siempre.
Vista con la perspectiva del tiempo, y tras muchos visionados, encuentro a Los pájaros más inquietante que Psicosis. Sobre todo, por lo abierto del final, por las distintas lecturas que se puede hacer del comportamiento de las aves que actúan movidas como por una especie de rencor hacia la humanidad.
Pero obviamente, sigue impactando enormemente. A mi me encanta Psicosis. No me quiero ni imaginar lo que pudo haber sido asistir al pase de estreno de la película en 1960. Por cierto, que Hitchcock, a modo de consejo publicitario, advertía de que no se debían perder ningún minuto de la pelicula, que no llegaran tarde a la proyección. Y creo recordar que no dejaban entrar en las salas, cuando la película estaba ya iniciada.
Yo creo, como en Extraños en un tren, que Norman, al igual que pasaba con Walker en aquella, es la voz cantante. El malo lleva el peso del film y por tanto, lo de menos son los buenos. Con que cumplan ya es suficiente.
Y creo, e incido lo que comenté en mi review (que está en la página anterior, para los despistados :cortina). La banda sonora es fundamental. No solo es muy buena, sino que es NECESARIA, FUNDAMENTAL. Sin ella, Psicosis sería mucho menos Psicosis.
¿Tal vez 9 1/2? :cuniaoCita:
Iniciado por Alex Fletcher
Excelente apunte sobre las referencias pictóricas de la película, amigo mad dog earle.
Veo que, en términos generales, coincidimos en lo que nos gusta más y en lo que nos gusta menos (aunque no hay nada que no me guste).
Como bien comentas aparte de las dos míticas (y con razón) secuencias de los asesinatos de Marion y de Arbogast, mi favorita es la que tiene lugar en el saloncito junto a la recepción entre ella y Norman y que nos proporciona muchos de los elementos clave en el futuro desarrollo de la trama.
:agradable
Psicosis es ESENCIAL, en el sentido de concepción de película. Es cine tuétano...Está concentrado todo lo que es una película.
Es a su vez. Film pequeño, valiente, independiente, comercial, la más ampliamente conocida del autor, es didáctica, disfrutable, para todos los públicos. La más icónica, de culto, maldita....La más económica y la que más dinero ha hecho...
Y es una película que tiene una cualidad más: que sólo esa película justifica una carrera cinematográfica...Vértigo, por ejemplo, no tiene esa cualidad.
Hombre, para mí DE ENTRE LOS MUERTOS es una película superior a PSICOSIS, siendo ambas obras maestras, porque no le veo ninguna fisura en su armazón, cosa que no sucede en el caso de la segunda como bien comenta mad dog earle, donde casi nos ponemos de lado del acosado Norman frente a los inquisitivos Sam y Lila.
A mí me ha parecido maravilloso el revisionado y no la pongo der delante de VERTIGO pero es superior a LOS PAJAROS en todos los aspectos.
+1000....excepto en tu comentario final sobre VERTIGO.Cita:
Iniciado por C.Bethencourt
Algo maravilloso en estas pelis es que son inacabables porque no importa el qué sino cómo lo hace el cineasta.De ahí que el itinerario de Scottie siguiendo a Madeleine siempre motiva como el de Marion en su fuga hasta llegar al motel.
Claro es que dónde van estos dos buscando a la brutalmente asesinada novia y hermana.Cita:
Iniciado por Alcaudón
Cita:
Iniciado por Alcaudón
Siii, maravilloso análisis explicativo de los cuadros de la conserjería de Norman...:abrazo
Efectivamente a mi también me gusta mas la primera parte de la película, aunque el final sea también fantástico (mosca incluida... :cuniao)
Cita:
Iniciado por hannaben
A falta de ver "Los pájaros", yo si pongo Psicosis un escalón antes que Vertigo... me parece una obra mas redonda, además con un ajustadísimo presupuesto, cosa que tiene mas mérito.
No digo que sea mejor ni peor...Sino que ¨Justifica una carrera¨.Cita:
Iniciado por cinefilototal
Hagamos un ejercicio de imaginación: Imaginaos dos director A y B que hacen sólo una película...
- A hace ¨Vértigo¨
- B hace ¨Psicosis¨.
Creo que Psicosis es un film más Esencial..Eso no significa mejor o peor...Sino que es un film que, eso, justifica más una carrera cinematográfica ella sola. Al igual que también podríamos decir que es un film alejado del resto de la filmografía de Hitchcock, sobretodo la americana.
Y esto, no sólo tiene que ver con la parte de producción del film...Que también...Pero no sólo es por ese motivo.
Con Vertigo necesitamos más trasfondo, Vertigo está más necesitada de más filmografía que la justifique...Y...Sí, me voy a mojar...Que la complemente.
Psicosis se justifica más a sí misma. Es más... un film aparte.
Es que no la dejan eh :P
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A lo que comentáis sobre la retahíla psiquiátrica es que aquello era muy top en la época como la intro de los amantes :P
La he visto perfecta mejor que nunca :agradable peeero LA MAS GRANDE.. ¡equilicuá! :rev:rev
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Como para contradecirte, amiga hannaben, viendo tu avatar. :cuniao
Eso es muy cierto. Y es algo común en el cine de Hitchcock. La forma sobre el fondo. Lo que vemos sobre lo que nos cuenta. Aunque en Vertigo y Psicosis, se acentúa aún más esta cuestión.Cita:
Iniciado por hannaben
A la fuerza, ahorcan. Te tengo que recordar que se cargan previamente al más capacitado indagador, sin duda, el señor Arbogast? :cortina :lenguaCita:
Iniciado por hannaben
En este caso, entiendo la elección de todos, tanto los que ponen primero Vertigo como los que ponen primero Psicosis. Yo me decanto unos días por una y otros, por otra. En este momento de mi vida, por milésimas, como dije, Vertigo está en el primer puesto.Cita:
Iniciado por cinefilototal
Seguro que en unos días esto cambia a favor de "Los pájaros"... :cuniaoCita:
Iniciado por tomaszapa
Cita:
Iniciado por hannaben
Tanto "Vertigo" como "Psicosis" son dos películas adelantadas a su tiempo, innovadoras, originales, rompedoras de molde... por tanto creo que ambas deben merecer el podio máximo, ya cada uno en sus gustos. :agradable
Me estás llamando "ligerita de cascos"!!! :furioso :lengua Pues sí. Desde Vertigo hasta Los pájaros, me voy cada día con un mocetón nuevo!!! :cuniao Incluso, y en honor a Alcaudón, añado Marnie, que "pa puta, puta, mi coño" :cuniaoCita:
Iniciado por cinefilototal
:P :mparto :atope
Hitchcock siempre dijo que él se consideraba ante todo un técnico y que, una vez elegido un tema, un guión, lo que lo hacía disfrutar era cómo resolver cada secuencia para que el impacto en el espectador fuese el que quería conseguir, aunque ello supusiera resolver problemas que indujeran a innovaciones narrativas o de filmación. Era un director muy inventivo visualmente y solía rehuir las soluciones tópicas a la hora de rodar, pero igualmente evitaba el exhibicionismo técnico gratuito que no estuviera al servicio de la historia.Cita:
Iniciado por tomaszapa
Una cita de Hitch al respecto: “Usa el procedimiento que necesites pero ten en cuenta que la técnica que llama la atención sobre sí misma es pobre”.
Correcto. Veo que Hitchcock me da la razón. :digno :lengua Ahora en serio, es lo que hemos comentado con mad dog, principalmente, en varias ocasiones. Que tenemos que aceptar determinados elementos narrativos que en otros directores supondrían un :wtf, pero que aquí adquieren menos importancia, si a cambio, disfrutamos enormemente con la manera en que nos lo cuenta o la forma (visual) que presentan.
La forma siempre por encima del fondo. :agradable
Cita:
Iniciado por Twist
Cita:
Iniciado por tomaszapa
+1000 a los tres. :agradableCita:
Iniciado por Alcaudón