Tema: TÁR (Todd Field, 2022)

Vista esta tarde, aún estoy maravillado por la experiencia de haber visto la nueva obra de Field.

Primero lo que para mí desde hace unas horas es palmario: Blanchett tiene que tener su tercer Oscar.

Por lo demás indicar que la película me parece una obra maestra que funciona como un reloj en todos sus niveles, el estético, el temático, el de la crítica artística y el interpetativo.

Field creo que combina todo de manera perfecta, dejando a los intérpretes hacer eso, interpretar y recurre al plano secuencia y al elegante seguimiento con la cámara (al inicio ya tenemos por ahí un maravilloso ejemplo donde Blanchett deslumbra y que además, muy inteligentemente luego

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se nos "edita")

o al plano contraplano para presentar diálogos. Pero a la vez, se introducen insertos de montaje, breves escenas, también creo que muy bien pensadas (esa primera escena

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de boxeo, justo después de conocer Tár la mentira sobre los correos por parte de Lentini)

y que complementan y enriquecen la acción. Todo ello presentado de forma para mí muy bella, con una cuidadísima fotografía azulada-grisácea de Florian Hoffmeister que creo que saca muchísimo provecho de los interiores, algunos espectaculares como la sede de la filarmónica (aquí tonos más cálidos) o la casa de la protagonista.

Respecto a la historia, ésta me ha atrapado por el personaje de Tár, complejo, a veces ambiguo (en este sentido para mí la penúltima secuencia de la película es clave y aún no sé como interpretarla para terminar mi retrato del personaje. He aquí para mí otro ejemplo del buen hacer de Field (y de Blanchett) y desde el cual se presenta una historia, donde los diálogos son claves, pero donde también los gestos, las miradas, casi casi el fuera de plano (toda la presentación

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del personaje de la nueva chelista)

es también crucial. Por tanto, también me quedo con la historia, con todo lo que se dice y todo lo que se sugiere y que me parece muy contemporánea para según que temas y al a vez totalmente clásica en su conjunto.

Me ha gustado también el tono que presenta la película respecto a la (auto)crítica artística. en ese sentido la película tiene verdaderas pullas que a la vez están totalmente en relación con la parte más contemporánea de la historia y que son de actualidad. Me quedo con ese nivel incisivo que creo que ha querido plasmar Field.

Finalmente, alabar a los intérpretes: Hoss, Merlant, Sophie Kauer, Strong, Julian Glover... todos para mí la mar de bien y perfecto complemento para una Cate Blanchett para mi descomunal que domina la pantalla en todo momento y que para mí más que crer un personaje directamente ES el personaje..

Saludos

Iniciado por Tripley

Finalmente, alabar a los intérpretes: Hoss, Merlant, Sophie Kauer, Strong, Julian Glover... todos para mí la mar de bien y perfecto complemento para una Cate Blanchett para mi descomunal que domina la pantalla en todo momento y que para mí más que crer un personaje directamente ES el personaje..

Globalmente muy de acuerdo con tus palabras. Quizás yo no la elevaría aún al rango de obra maestra, pero cerca está. Lo turbador de su historia, los extraños rincones en los que va creciendo ese extraño malestar que incomoda más y más... Eso es difícil de llevar a la pantalla y el director lo ha plasmado con exactitud. Nada hay de más ni de menos.
Sin duda es una película abrumadoramente femenina, aunque Tár es curiosamente bastante masculina en sus planteamientos, incluso en su comportamiento, quizás por el ambiente agónicamente competitivo en el que se desarrolla su vida. De hecho, en la para mí importantísima escena del colegio,

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se presenta ante la "abusadora" como el padre de la niña y su amenazante comportamiento y sus andares al marcharse son los propios de un matón. No encontramos aquí la sutileza femenina, sino la franqueza, hasta el exceso, masculina.

La presencia de la niña, en mi opinión, es clave para tener una visión completa del personaje.

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Ante ella vemos otra Tár: en la primera escena juntas la vemos cantando con ella y preocupándose por su tristeza. No es un monstruo implacable, sino una persona sinceramente preocupada por su pequeña hija, tan tímida y perdida, oculta entre los pliegues de las cortinas como está oculta entre los pliegues de la vida de Tár.

Dicho ésto, para mí el final tendría que haber estado

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en esa vuelta a las raíces, en concreto a ese fragmento de los conciertos para jóvenes que Bernstein impartió en los sesenta (que, por cierto, han sido publicados en blu-ray y que yo tuve la suerte de ver hace muchos años en TVE), probablemente la inspiración que hizo nacer su vocación. Oir esa alabanza a la música como arte está tan lejos de esa medalla que ella misma porta al cuello (y sus consecuencias) que no era necesario más desarrollo.

Y si alguien quiere leer el guión, está disponible (en inglés) en https://variety.com/wp-content/uploa...screenplay.pdf.
Creo que, con el tiempo, va a quedar como un ejemplo para escuelas de cine sobre cómo debe escribirse un buen guión.

Raccord, es verdad que yo soy muy dado a considerar ciertas películas obras maestras, pero no sé, en este caso yo creo que lo que hace Field está dentro de la maestría.

Como bien indicas, la película tiene sus elementos perturbadores y una sensación muchas veces de un, efectivamente, malestar soterrado. También me quedo con lo que mencionas de Tár (el personaje) ese lado masculino que posee, para mí marcado muchas veces desde el vestuario y otras tantas desde su comportamiento, como la escena que indicas. Sí, es verdad que a veces parece

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el "padre" de su hija.

Coincido también en que es también un acierto en la película la

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relación de Tár con su hija. Como bien dice el personaje de Nina Hoss la que tiene Tár con su hija es su "única relación no interesada" y yo también pienso que en esa relación no hay ninguna doblez o cálculo por parte de Tár. Como bien indicas, el momento de las cortinas es muy bonito y vemos que, tár no regaña a la niña por estar en su estudio 8aunque antes por otra cuestión le había recordado que no debía entrar en éste sola). Luego vemos como después Hoss le niega a Tár el contacto con la hija en esa salida del colegio, rodada de forma "desapasionada" por Field desde el interior del vehículo.

Respecto al final, yo también lo he pensado que

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ahí podía estar la clave en esa vuelta a las raíces, casi casi en plan almodovariano, pero no sé, la escena creo que muestra que los lazos familiares están rotos (y sólo vemos al que supongo que es el hermano, la madre ni está). El único lazo afectivo que persiste es el de Tár con Bernstein, momento grandioso de interpretación de Blanchett viendo el vídeo de éste dirigiendo la orquesta.

Muchas gracias por el enlace al guión.

Saludos

Qué maravilla de pelicula en toda su extension y siempre me quejo de la duracion pero aqui no sobra nada.Y que musica por favor,llevo dias en bucle con

Iniciado por hannaben

Qué maravilla de pelicula en toda su extension y siempre me quejo de la duracion pero aqui no sobra nada.Y que musica por favor,llevo dias en bucle con

Deberías verte la versión a la que la violonchelista hace referencia en la película: la que Barenboim y Du Pré realizaron en 1967 con la Filarmónica de Londres, el mismo año en que se casaron:

Toda una joya. En YouTube puedes verlo entero, aunque en una calidad de imagen pésima.
Y aún más, puedes verte la olvidada película Hilary y Jackie, de 1998, sobre la vida de esta misma violonchelista en sus últimos años. A mi me dejó conmocionado cuando la vi. Es de una dureza considerable.

Iniciado por Raccord

Deberías verte la versión a la que la violonchelista hace referencia en la película: la que Barenboim y Du Pré realizaron en 1967 con la Filarmónica de Londres:

Toda una joya. En YouTube puedes verlo entero, aunque en una calidad de imagen pésima.
Y aún más, puedes ver (aunque hoy día es una película olvidada) la película Hilary y Jackie, de 1998, sobre la vida de esta misma violonchelista en sus últimos años. A mi me dejó conmocionado cuando la vi. Es de una dureza considerable.

Muchas gracias.Tomo nota de todo

Ya tenemos ganadora a mejor actriz principal.
¡Que portento de mujer!

Ella sola se merienda la cinta, bastante insípida dicho sea de paso.
Sin el bestial trabajo e inmersión en el papel de la Blanchet, pasaría sin pena ni gloria tal telefilm de tarde fin de semana.