Tema: TÁR (Todd Field, 2022)

Iniciado por Branagh/Doyle

Es que con el debido respeto para Michelle Yeoh, están a años luz. Lo que consigue Blanchett aquí me parece, fijaos lo que os digo, al nivel de un DDL en plenitud de facultades. Una transformación completa y total, un milagro.


Vedla en VO si podeis.


Que portento de mujer.

Está al nivel de una Katharine Hepburn o de una Meryl Streep, de leyendas indiscutibles, con la ventaja de que nunca está de más ni de menos. Siempre tiene el tono exacto: dura y de mirada acerada cuando se enfrenta al estudiante o a la acosadora de su hija; sensual y coqueta cuando mira los pies de la violonchelista al salir del escenario o cuando habla con una desconocida al principio de la película; furiosa (pero contenida) en la tremenda escena del auditorio al final.
No me extraña que el mismo Todd Field declarara que la historia la escribió pensando en ella. Es una fiera interpretativa.
Y sí, oír esa voz grave pero suave, con sus medios tonos e inflexiones es un placer. Esta película es uno de los mejores ejemplos sobre el disparate que suponen las versiones "dobladas". Toda una vida estudiando entonación y dicción, fingiendo multitud de acentos que no son el propio para que luego te sobrepongan una voz de una señora de Sabadell, Lyon o Nápoles. Es que no hay derecho...

Y, reivindico, tiene una de las mejores fotografías que recuerdo en años. Hacer una fotografía tan notable en una película rodada casi en su totalidad en interiores es de admirar. Un director de fotografía que ha aprovechado el increíble rango dinámico que los nuevos sensores son capaces de ofrecer. Así se pueden rodar imágenes como ésta:

Tres planos (línea de la librería, línea de la actriz, línea de la ventana) y todos ellos visibles sin grano aparente en las zonas en sombra ni luces reventadas en el exterior. Está todo tan estudiado, tan milimétricamente pensado, que hace recordar esos pequeños cuadros de Vermeer, tan sencillos aparentemente pero tan complejos en la realidad. Un trabajo de filigrana.

De nuevo los tres planos: la línea de la cortina, la línea de la mesa y la línea de la pared. Y, como en el fotograma de Tár, una luz lateral que ilumina al personaje principal. En Vermeer, muy evidente; en Tár, oculta tras la pared de primer plano. La misma perspectiva, marcada por los recuadros del piso en ambas imágenes... No creo que sean del mismo tipo por casualidad.
Por último, el cuadro alegórico de Vermeer (el hallazgo de Moisés) es sustituido por el reflejo de Tár en el espejo, convertida ella misma en alegoría del egocentrismo y la suficiencia.
La señora Branagh seguro que apreciará estos comentarios...