Tema: The Brutalist (Brady Corbet, 2024)

Mastodóntica. Áspera como la muerte. Corbet confirma su talento como cineasta y lo multiplica exponencialmente en este epatante film. Grandísima a su escala, grandísima en sus mínimos detalles. Una obra mayor operística e intimista que firmarían muchos de los grandes con orgullo desmedido. Un golpe certero e implacable al sueño americano en pleno éxtasis de creatividad y de ambición bien medida. Me dan igual las polémicas con la IA. Imprescindible verla en cines. Imprescindible.

¡Viva el cine, coño!

Vista ayer con varios amigos (éramos cinco), a todos nos dejó bastante fríos la película. Es verdad que la peli en ningún momento se hace larga o te bajas de ella. Es verdad que está bien rodada y Adrien Brody lo hace bien, pero la película me pareció bastante simplona y que esas supuestas capas no aportan cosas precisamente positivas.

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Decir que lo importante es destino y no el viaje, es decir, un el fin justifica los medios de manual, me parece perverso y peligroso. Y esa es la idea principal de la peli y con la que no podría estar en más desacuerdo. Así nos va con Israel haciendo lo que sea por tener su nación. Lo que ocurrió en la 2ª guerra mundial es una atrocidad, pero no creo que todo valga para obtener sus objetivos.

Pensé que iba a ver más una peli sobre arquitectura y cómo crece el concepto del brutalismo, pero resultó ser simplemente una obsesión de un tío que quería recrear las celdas que había sufrido en sus campos de concentración.
Que sí, hace una crítica al capitalismo y los ricos que hacen de mecenas y tratan a los artistas como juguetes, pero todo es muy superficial. Y la escena de la violación es bastante absurda, además que está mal hecha porque por lo que hace parece que le da para poco más que arrimar cebolleta).

El sonido es potente y está bien rodada, pero eso, en términos generales me ha dejado bastante frío. No digo que sea mala, pero no me ha parecido gran cosa.

Mis preferidas siguen siendo Anora y Emilia Pérez, aunque entiendo que esta es una cazar óscars de manual, porque tiene traumas por el holocausto, algo de sexo y va de intensa. Pues vale.

Vista en VOSE. Lo que me estaba pareciendo un filme notable, incluso sobresaliente en ciertos aspectos, a mi juicio pierde fuelle en su recta final, con comportamientos inexplicables y un final abrupto y anticlimático. Ciertamente, este arco final arruina lo que hubiera podido ser una muy buena película y que se queda en una rara avis excesiva a todos los niveles.

A mí no me ha gustado. Una historia simple con un mensaje simple que queda claro a los 20 minutos. Las tres horas y media se me hacen inaguantables, con muchas escenas que no aportan nada. Visualmente tampoco veo nada reseñable, y los actores están bien teniendo en cuenta que los personajes son muy simples.

Vista esta mañana (y parte de la tarde), tengo que alabar la factura técnica, la grandiosidad de lo que se cuenta y las interpretaciones, pero el resultado final a mí, me ha dejado algo decepcionado.

Sobre todo no me ha gustado algún giro de guión que creo que busca epatar más que explicar, sus prisas en la parte final, su desenlace para mí incompleto y, sobre todo ese epílogo que me fuerza a

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reinterpretar toda la historia de una manera sobre la que nunca hemos tenido casi casi ningún indicio

y ahí me siento algo engañado como espectador.

Por tanto, tengo ahora mismo una relación ambivalente con lo visto, y aun alabando la grandiosidad de algunas secuencias, la belleza de las mismas y la soberbia manera de componer secuencias, algunas decisiones tomadas en la historia y la interpretación personal que he hecho de algunas ideas expresadas en la misma, no me han gustado.

Saludos

Me ha parecido notable, que lo perfecta.

Ese reflejo de la lucha del artista con el mecenas (muy presente hoy en día y acentuada por Corbet en las entregas de premios), esa explotación del hombre pobre

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(la escena del penique es esclarecedora, humillante y estremecedora)

, las adicciones, el sexo en todas sus variantes (liberador, pasional, placentero o como herramienta de dominación), el arte como método de expresión inseparable del discurso político,...

Muchas, muchísimas ideas. Algunas caen de pie, otras no. Algunas están perfectamente encajadas en el relato y otras no tanto. Pero las intenciones son encomiables. Es una peli mastodóncica y sólo ha costado (supuestamente) 6 kilos. Una auténtica barbaridad.

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El viaje a Italia, los planos del discurrir por las vías cual trenes que van camino de los campos de concentración, la construcción de esa obra mastodóntica, la construcción de la biblioteca, ese plano inicial de una estatua de la libertad inverso ilustrando un ideal que no lo es tanto,...

. Y todo con 6 kilos.

La foto, la banda sonora, la dirección y un Brody y un Pierce en estado de gracia. El de Jones es también un papel agradecido pero es una chica que me parece un poco un pan sin sal.

Lo dicho, notable y lástima que no sea algo más cohesiva. No he visto Anora, pero tengo entendido que es una propuesta más digerible así que entiendo que acabará ganando pese a no haber sido tan bien recibida como anteriores obras de Baker.

Buf, menudo chasco. Junto con la sustancia, de los mayores jarros de agua fría que me he llevado últimamente en una sala de cine.

Y este tipo de películas son MI tipo de películas. MI cine. Es muy difícil que salga decepcionado. Adoro estos proyectos épicos más grandes que la vida de chopocientas horas de duración.

A nivel temático, y también en cuanto a la escala del proyecto, hay un filón aquí. Pero Corbet no está a la altura ni en lo formal (que manera de desperdiciar el VistaVision, salvo alguna composición puntual agradecida), ni en lo que respecta al guión, el cual resulta esquemático, simple y repetitivo.

Cierto es que la simpleza de la trama y lo obvio de los postulados socio políticos del film no tienen por qué ser algo negativo per se, si eso se acompañase de una riqueza semántica, subtextual y visual a la altura (como por ejemplo sucede en Megalopolis de Coppola, la gran incomprendida del año pasado, que se las apaña para contar una historia tan vieja como el propio mundo de una forma original y refrescante, sintetizando con arrojo y desparpajo las artes del comic , el teatro, la pintura y la literatura, sin dejar de ser en ningún momento cine puro, con un ritmo fantástico), pero eso no sucede aquí, con lo que, como dice Marty, las tres horas y media de duración se hacen eternas. Corbet parece ser consciente de ello, y lo apuesta todo a un giro final que, por no estar bien asentado en el metraje previo, descoloca y frustra un poco, como comentaba Tripley.

Y que conste que los actores están fantásticos, que la audacia y el valor de componer una partitura de estilo brutalista es algo digno de alabar, y que el diseño de producción es muy notable.

Pero claro, con eso no basta.