Tema: The Grand Budapest Hotel (Wes Anderson, 2014)

Campanilla, tienes toda la razón al indicar que el sonido, es muy importante en las películas de Andeson: la música usada, las canciones elegidas y los efectos que se utilizan. Dicho esto es verdad que no percaté durante el visionado de la película de ese gusto a cine mudo que llena la película en las secuencias que has indicado. En el segundo visionado estaré más al tanto. Saludos

EL GRAN HOTEL BUDAPEST / EL PEQUEÑO SALVAJE (François Truffaut)

Conocida es la admiración que Wes Anderson tiene por el cine de François Truffaut.
Muchas de sus imaginerías visuales provienen de obras del francés, sobretodo de los 45 primeros minutos de "Jules y Jim".

He ido detectando que Anderson está reciclando los temas de las películas de Truffaut.
En "Moonrise Kingdom" el personaje de la chica tiene muchos puntos en común con el Antoine Doinel de "Los cuatrocientos golpes". Por ejemplo, ella tiene un padre sin personalidad y una madre que es infiel al padre (igual que Doinel). Tanto ella como Doinel se fugan de casa. Cuando su fuga es descubierta reciben el ataque de ira del padre (en Moonrise la tienda de campaña sale por los aires ante la mirada de todos, en los cuatrocientos Doinel es abofeteado ante la mirada de sus compañeros de clase). El padre de Moonrise amenaza a la joven pareja con la siguiente frase: "Miráos bien porque no os vais a ver en mucho tiempo"; en Los cuatrocientos golpes cuando Doinel es descubierto robando una máquina de escribir su padre le dice a su amigo René lo mismo: "Miráos bien porque no os vais a ver en mucho tiempo". Tras el regreso a casa de los fugados ambas películas incluyen una escena en la que la madre intenta reconciliarse con el hijo/hija. Ambas escenas son iguales, la niña (y Doinel) en el cuarto de baño, metidos en la bañera y la madre hablando con ellos junto a la bañera.

Y lo mismo he detectado entre Gran Hotel Budapest y El pequeño salvaje.
En Gran hotel se nos cuenta la historia de un niño solo, huérfano, extranjero, que encuentra su lugar en el mundo gracias a la introducción que de él hace en la sociedad (metáfora del hotel) un "falso padre" interpretado por Ralph Fiennes. O sea, "El pequeño salvaje" de Truffaut remozado y usado como material base. Además Anderson le pide al compositor de la música que introduzca piezas de mandolina... ¿y qué música tenía "El pequeño salvaje"? El "Concierto para Mandolina en do mayor" de Vivaldi.
A todo ello el rápido cambio de planos que aparece cuando es presentado el personaje de Zero adulto en Gran Hotel es igual al de la presentación de Catherine en "Jules y Jim".
La escena en la que Fiennes se pasea con Zero por el hotel al poco de conocerse y va dando instrucciones a los empleados ("llama al fontanero", etc.) está sacada de "La noche americana", también de Truffaut.

No obstante hay una diferencia de fondo entre los dos directores.
En el caso Anderson persiste la idea del reencuentro familiar a pesar de las diferencias, sus personajes no se resignan a la ruptura. Truffaut da carpetazo al tema familiar tras su primera película y a partir de ahí su cine está repleto de familias sustitutas (los hombres-libro de "Fahrenheit 451", la familia del cine en "La noche americana", los muertos en "La habitación verde"...), buscando el cobijo de algún colectivo que sirva de reemplazo y al que poder "pertenecer" para llegar a ser. Me gusta Truffaut, me gusta Anderson, posiblemente por los mismos motivos.

http://www.youtube.com/watch?v=jdh6fF58hg8

Noticia que enlaza a un bonito vídeo que muestra algunos de los efectos visuales que tiene la película:

http://www.firstshowing.net/2014/wat...otel-vfx-reel/

Saludos

Edito. Fallo post, no puedo borrarlo

Para celebrar el lanzamiento de la película en USA el próximo martes 17 de junio, Ryan Ziegelbauer y su equipo han construido el hotel con piezas de Lego. 572 horas y más de 50.000 piezas

Siempre digo que no me entusiasma Wes Anderson y que sus películas me parecen muy coloridas pero en lo demás más vacías de lo que quiere pretender. Quizá sea injusto generalizar dado que sólo me refiero a las dos últimas y de las anteriores que he visto creo tener un buen recuerdo pero como es lejano, no me atrevo a incluirlas en un saco o en otro. Esta sin duda me ha dado ganas de echarle un ojo a lo que me falta (o no recuerdo) de su filmografía y hablar ya con propiedad.

Su firma en lo que a lo visual se refiere está ahí pero como un elemento más y no el único pilar. Auténtica delicia de exquisita narrativa, geniales personajes y ritmo endiablado. Un relato plagado de detalles que pese a su velocidad funciona con todas sus piezas cual reloj suizo. Va sin duda (al menos por ahora) a la lista de lo más reseñable de lo visto de 2014. Un notable alto.

Acabo de verla en BD y... ¡no me puedo creer que por fin una comedia, sea lo que más me ha gustado en lo que llevo de año!

Pero es que vaya pasada... que travellings, que movimientos de cámara; que lucidez en la narración, los chistes funcionando... Es una comedia, me he reído un montón, pero...

Spoiler:

Ese trasfondo tan triste de desintegración de Europa y personal, me ha dejado hecho polvo :(

Tengo que meditarla más, estoy en caliente. Una gozada: al menos un 7 sobre 10; y repito, la nota más alta de lo que va de año. Parece que hay directores que todavía recuerdan los viejos manuales de cómo hacer cine ¡Vaya sorpresa!

La madurez autoral de Anderson llega con esta chispeante comedia coral, dominado por un excelente ritmo narrativo, humor inclasificable con mucha mordiente, soberbios encuadres respetando una escrupulosa simetría a lo Kubrick y un memorable desfile de actores marca de la casa con la afortunada incoporación de Ralph Fiennes, que no estaba tan bien desde...

...Spider de David Cronenberg (como ya dije en este hilo)

Saludos