Tema: The Mummy (Alex Kurtzmann, 2017)

Iniciado por Jane Olsen

Esa misma situación se da en el Drácula de John Badham. Sólo que ahí sí te la crees. Lucy (ahí es Lucy) es una chica moderna y asertiva, con un novio que es muy moderno de cara a la galería, pero que en el fondo es un sieso de marca mayor. Drácula no solo comprende a la chica y la trata en pie de igualdad. Además llena su alma de pasión, oscura pasión, pero pasión al fin y al cabo.

Ya sé que sois muchos los que no tenéis una alta opinión del Drácula discotequero, pero, a día de hoy, a mí es una de las películas de Drácula que más me gustan y más originales me parecen. Retomando la clásica iconografía y la estructura básica del Drácula de Hamilton Deane/Tod Browning, se hace una relectura en clave feminista de los personajes de Stoker, subvirtiendo sutilmente el mensaje original de la novela. Ah, y está la BSO de John Williams .

Perdón por el off-topic .

Edito: pues veo que ya se me adelantó Tripley .

Qué da verdadero miedo. Qué gozada escuchar al mejor en lo suyo componiendo terror puro, terreno donde no se ha prodigado demasiado.

Iniciado por Branagh/Doyle

Qué da verdadero miedo. Qué gozada escuchar al mejor en lo suyo componiendo terror puro, terreno donde no se ha prodigado demasiado.

Es muy terrorífica, pero a la vez muy pasional, muy romántica... A mí es una BSO que me encanta, a pesar de su relativa sencillez (el tema de Drácula, hipnótico y exaltado, suena continuamente con diversas variaciones e instrumentaciones...) A mí me encanta el poderoso score de Kilar, y me resultan interesantes los de Bernard para la Hammer, pero si me he de quedar con una banda sonora de un Drácula, creo que sería con esta.

Y fíjate en la escena en que Lucy está bailando un tango con su novio en el salón. Todo parece soso, desvaído: la música del fonógrafo, los gestos pulcros y desapasionados que hacen...Y es un tango, ojo, un baile sensual y erótico. Entra Drácula en el salón, con una música que me evoca...¡al Darth Vader de Star Wars! Alguien dice "el conde Drácula", y todos se vuelven a mirarle, pero la entrada de Langella (¡qué bien anda este hombre!) es casual, urbana, elegante...No es el príncipe de las tinieblas que come carbones y echa fuego por los ojos. Acabada la cena (con unos diálogos deliciosos por en medio, en que Drácula establece que no le gustan las mujeres "sin vida ni sangre" -algo que se presta a varias lecturas-, y una Lucy que, como la Bella de Cocteau, manifiesta que "le gusta que la asusten"), Drácula y Lucy bailan un vals. No hay más que comparar el baile tan soseras que la chica baila con su novio formal con el que tiene con Drácula para darse cuenta de que la relación que va a tener con él, va a ser bien distinta. Es un vals, ojo, un baile serio, formal y disciplinado. Pero la música adquiere sonidos apoteósicos que llenan la sala; Drácula apenas llega a tocar a la chica, pero sus roces son lentos y sensuales. Y la escena entera acaba en una exaltación de la embriaguez de vivir y del goce de los sentidos... Y cuidado, que mientras bailan, el novio de la chica no para de mirar y poco a poco se va poniendo que le llevan los demonios...

Lucy ha encontrado al hombre de su vida. No al sieso de Jonathan, con su coche, su cartera de abogado, su amor al trabajo y los estudios, su vida ordinaria de casados eduardianos y sus prejuicios. Sino alguien extraordinario que supone la posibilidad de abandonar un mundo vulgar y aburrido y entregarse al éxtasis, a la libertad. "Me gusta la noche", dice ella en otro momento. "Es simple, se hizo para gozar". "Tan traicionera", contesta Drácula, que como el vampiro lugosiano, conoce en qué clase de solitaria agonía se puede transformar la eternidad del no-muerto.

Para mí, de las mejores revisiones del mito draculiano.

Perdón por el off-topic.

La peli es tremenda, si, y los dialogos tienen un fuerte connotación sexual... pero a mi me gana esta cinta por lo que dices, en muchas secuencias parece que no está pasando nada y sin embargo la atmósfera malsana y la tensión parece que se puedan cortar con un cuchillo. En algunos momentos es insoportable.

Y fíjate, por ejemplo, en cómo está contada

Spoiler:

la escena de la destrucción de Drácula. De manera opresiva, ominosa, asfixiante, en un espacio oscuro y confinado -la bodega de un barco-, nada que ver con la escena triunfal de otras películas en que nos muestran la victoria del bien sobre el mal, de la luz sobre las tinieblas. Drácula es apuñalado por la espalda y a traición por un Van Helsing anciano y moribundo -a años luz del Van Helsing elegante, activo y caballeroso de la Hammer- y un joven que a lo largo de la historia, y en especial en el tramo final, hace un papel muy poco lucido -el marido cornudo y celoso-. Hasta la música de John Williams carece de ese aire victorioso y celestial que sería de esperar. Por supuesto, habrá una coda final que añada un toque inquietante -o esperanzador- a lo que hemos visto previamente: Drácula quizá no está realmente muerto, y puede volver en cualquier momento. Algo que Lucy intuye -con la complicidad del espectador-, momento en que esboza una sonrisa. No porque se haya visto liberada de la maldición del vampiro, o reunida con su novio de toda la vida, sino porque sabe que Drácula va a regresar .

Para mí está claro quiénes son los buenos y quienes los malos de esta historia. Y no son los de toda la vida...