Tema: 2001: Una odisea del espacio (2001: A Space Odyssey, 1968, Stanley Kubrick)

Iniciado por Mulholland Dr.

Entonces ¿por qué estoy leyendo a muchos foreros alabar esta edición? ¿son conscientes del recorte? (aparte del colorido claro)

Traducción de google de la review de blu ray.com:

"Como se documenta en una "historia" realmente fascinante de dos páginas de la restauración provista por Stuart Herriott de Warner para esta versión, "la versión 2018 contiene la relación de aspecto de la imagen correcta, ya que se escanea directamente desde el negativo original de 65 mm, que es esférico (plano) versus anamórfico (alcance). La reducción de 35 mm anamórfico (alcance) que se escanearon para las versiones de 2000 y 2007 contenía un poco más de información a la izquierda y la derecha del marco, entonces [sic] estaba destinada a una relación de aspecto de proyección de 2,2 mm y 70 mm. Herriott se remonta al trabajo fotoquímico iniciado en 1999 (si estoy entendiendo las cosas correctamente), aclara que Warner, que normalmente es un curador encomiable de su catálogo, se ha acercado a este título con el cuidado y el manejo que merece, y aquellos que tenían miedo. del "revisionismo" percibido de Christopher Nolan probablemente pueda relajarse."

El subrayado en negrita es mio.

Saludos

Para entendernos, se ha utilizado un máster correcto 2:20:1, con una calidad "perfecta", un colorido "perfecto", obtenido gracias a las lentes originales de 65mm. Como Warner tenía miedo a las críticas del montaje supervisado por Nolan, se eliminan los rayajos y desperfectos de la copia exhibida en Cannes, y se recurre a un nombre nuevo asociado a Warner, para recordarnos lo fieles que han sido con la obra.

Ah sí, una obra que Kubrick desestimó a principios de los 90, escaneando desde material 35mm, para ofrecer TODA la información y proporcionar los colores que buscaba. Una copia a 2:35:1, también correcta y aprobada por el director, que Warner guarda para futuras ocasiones o formatos. Lástima que la Nolan ya estaba hecha, y había que aprovecharla a toda costa.

Ahora tenemos una copia correcta y demo, pero para mí es menos '2001' que lo que teníamos en la copia de 2007 ¡Válgame el señor!

Kubrick siempre estuvo muy al día de la técnica. En la época de la TV 4:3, era muy cuidadoso con quien y como emitía sus cintas por televisión, e incluso los encuadres de algunas películas se preparaban con esa idea en mente, "protegiendo" la información relevante. Se puede ver en algunas notas manuscritas que se han ido recopilando y editando en los últimos años.

Si nos situamos en los primeros años 90, tenemos un mal habitual en el 90% de las pantallas domésticas: el OVERSCAN, que suponía que se perdiera imagen por los cuatro costados en una tele "de tubo", las standard de la época. Para mitigar sus problemas, aprovechar el fotograma completo es una solución inteligente que no altera la imagen ni los encuadres.

En la paleta de colores, creo que es absurdo abundar. Obviamente en los '90 y con un soporte como el LD como máximo exponente de calidad, había limitaciones que hoy ya estan superadas. Incluso ahora, la tecnología ha devorado las limitaciones en ese aspecto del DVD, y ya ha mejorado las de los BD.

Yo achacaría siempre las decisiones de Kubrick a la mejor tecnología disponible en el momento de tomarlas. Y debido al hecho de que preparase/aprobase los masters con esa mentalidad, ahora vemos que esas decisiones fácilmente pueden estar obsoletas. Como la tecnología en la que se apoyaban.

Creo que repopo ha acertado de pleno en su exposición
Chicos tenedlo claro. Si 2001 además de una grandiosa aventura especial es toda una experiencia para los sentidos, en UHD lo es mucho más, y seguro que Kubrick no hubiera dudado en hacer uso de la tecnología actual para transferir la película a formato doméstico con todas las garantías y ventajas de las nueva especificaciones. No pensemos en los formatos anteriores condicionado por estándares y especificaciones arcaicas heredadas de la era del blanco y negro como las curvas de gamma tradicionales basadas en la respuesta de los CRT. Aquello ya está superado y un visionario como Kubrick lo hubiera entendido perfectamente.

Bueno, pues a partir de ahora cada retoque que se vaya haciendo en Star Wars será el válido y correcto.

Yo por mí parte me quedo con la fotografía en sombras de El Padrino en DVD, antes de que Coppola la pifiase en BD; y por supuesto y siendo el tema que nos ocupa, me quedo para poner los domingos la copia de 2001, que tenemos del 2007. Y como teorizar sobre la tecnología es mucho presuponer, a mi no me vale lo que Kubrick hubiera hecho hoy porque está muerto, y es imposible saber lo que hubiera hecho ahora.

Lo he dicho en Mubis esta madrugada: lo último no tiene porque ser lo canónico.

Billy Hunt acaba de compartir información técnica acerca del proceso de restauración facilitada por el propio estudio que puede resultar muy interesante.

Spoiler:

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[Here’s some additional information on the mastering process for this 4K Ultra HD release from a technical brief prepared by the studio. It’s shared here by permission.]

In honor of the 50th Anniversary of Stanley Kubrick’s acclaimed film 2001: A Space Odyssey Warner Bros. completed extensive film work, both photochemically and digitally, in order to create the closest representation to date of the film’s original theatrical release. Warner Bros. started off the 50th Anniversary with brand new “unrestored” 70mm film prints that debuted at the 2018 Cannes Film Festival before playing in theaters around the world. The newly remastered Blu-ray and 4K Ultra HD Blu-ray with HDR built upon the work done for the new 70mm prints, including brand new scans of the original 65mm film negative.

Photochemical Preparation

Preparing the original 65mm negative for scanning involved a great deal of work, much of which was accomplished by Vince Roth, then supervisor of large format optical at Pacific Title, in 1999. Roth prepared the negative for preservation by removing past repairs to the film, which included tape repairs for broken perforations and tears across the image. This work included tape supports added by MGM to the original splices to insure they did not break open while printing. Roth carefully removed years of dirt, oil and chemicals from the surface of the negative. He determined the dates of when replacement sections were cut into the negative to determine if earlier generation elements existed which would yield the best quality replacement footage.

Once the camera negative was repaired and cleaned, Warner Bros. created a 70mm answer print using the original MGM timing lights and making slight adjustments to compensate for fading of the negative and changes in modern film print stock. The 1999 answer print – which served as the basis for the 2018 “unrestored” film prints and the color reference for the 2018 video master – was completed under the direction of Leon Vitali, assistant to Stanley Kubrick who supervised color timing of prints for Kubrick for a period of 20 years, and Ned Price, Vice President of Restoration at Warner Bros., at CFI Laboratories. A 35mm optical reduction interpositive was created from the 65mm negative – as a 35mm print was necessary in order for Warner Bros. to scan for home video elements (including the DVD remastered box set in 2000 and the Blu-ray in 2007).

Digital Scans and Color-timing

The new 2018 video masters were achieved by scanning the 65mm original negative in 8K-resolution and utilizing top-of-the-line color correction software, allowing technicians to follow natural color and luminance curves (characteristics) of film print stock. Color reference in the DI suite was provided by the 1999 70mm answer print from the original camera negative and a 70mm check print from a new dupe negative. Vince Roth (now the Lab Technical director at Fotokem) completed the dupe and check print for the 2018 color grade.

Christopher Nolan and Hoyte van Hoytema (who both worked extensively with large film formats) oversaw the new 70mm film prints and were brought in to consult on the creation of new video masters to match the 70mm reference prints. These 2018 video masters were completed under the direction of Leon Vitali and Ned Price. Color grading of the master was completed by Janet Wilson of Warner Bros. Motion Picture Imaging – who previously worked with Leon on HD mastering of Barry Lyndon, Full Metal Jacket and Lolita.

Audio Work

The new home entertainment release includes two 5.1 audio mixes. It includes the fully remastered audio mix that was completed in 1999 (for the previous DVD and Blu-ray releases) as well as the original theatrical 6-track audio mix formatted for 5.1. This audio mix was generated from an archival copy of the 35mm 6-track audio mag master translated uniformly into a modern-day 5.1 configuration.

Comparison to Previous Home Entertainment Releases

There will be noticeable differences between the 2018 release and previous home entertainment releases.

The last Blu-ray release was mastered at Motion Picture Imaging in 2007 from a 2k scan of a 35mm optical reduction from the 65mm negative (that was made in 1999). This extra step was required as the scans needed to be made from a 35mm film element. Unfortunately, the 35mm reduction is not as sharp as the 65mm negative and the optical reduction process induced cross color contamination, which resulted in some compromises to color in order to balance the image. There was compressed picture detail in low light areas and also shading errors inherent in the optical reduction – luminance and color dropped off on the sides of the image – which resulted in an uneven field of color across the full image. Overall, it limited the range of the color grade of the 2007 video master.

Also, the 2018 release contains correct picture aspect ratio as it was scanned directly from the 65mm original negative which is spherical (flat) versus anamorphic (scope). The 35mm anamorphic (scope) reduction that was scanned for the 2000 and 2007 releases contained a little more information on the left and right of the frame then was intended for 2.2 70mm projection aspect ratio. Also, the optical scope reduction added a slight amount of linear image distortion, which is not present in the 65mm spherical camera negative.

While the 2007 work utilized the best technology available at the time, the 2018 release takes advantage of higher resolution and higher bit-depth scans. The color is based on the original MGM timing lights and the technological capabilities of the color software have improved greatly. The same team has put together the new release (almost 20 years after from the previous restoration) and Leon Vitale has reviewed and approved both the 4K UHD and Blu-ray check disks.

Audiences may be most familiar with previous home video releases of 2001: A Space Odyssey and may be struck by some of the differences. However, the newly-remastered version has been scanned and timed to directly match the original film release, rather than the previous home video master. The new HD Blu-ray and 4K UHD Blu-ray will have more detail, greater color depth, better color accuracy in terms of matching Stanley Kubrick’s original 1968 theatrical release. As digital technology continues to evolve, it becomes more and more possible to recreate the experience of viewing a film print in your own home.

http://thedigitalbits.com/item/2001-...odyssey-uhd-bd

Y otra review, en este caso la de Avsforum, que también le da la nota máxima en todos los apartados

https://www.avsforum.com/2001-space-...lu-ray-review/

Iniciado por deportista

Billy Hunt acaba de compartir información técnica acerca del proceso de restauración facilitada por el propio estudio.

Spoiler:

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[Here’s some additional information on the mastering process for this 4K Ultra HD release from a technical brief prepared by the studio. It’s shared here by permission.]

In honor of the 50th Anniversary of Stanley Kubrick’s acclaimed film 2001: A Space Odyssey Warner Bros. completed extensive film work, both photochemically and digitally, in order to create the closest representation to date of the film’s original theatrical release. Warner Bros. started off the 50th Anniversary with brand new “unrestored” 70mm film prints that debuted at the 2018 Cannes Film Festival before playing in theaters around the world. The newly remastered Blu-ray and 4K Ultra HD Blu-ray with HDR built upon the work done for the new 70mm prints, including brand new scans of the original 65mm film negative.

Photochemical Preparation

Preparing the original 65mm negative for scanning involved a great deal of work, much of which was accomplished by Vince Roth, then supervisor of large format optical at Pacific Title, in 1999. Roth prepared the negative for preservation by removing past repairs to the film, which included tape repairs for broken perforations and tears across the image. This work included tape supports added by MGM to the original splices to insure they did not break open while printing. Roth carefully removed years of dirt, oil and chemicals from the surface of the negative. He determined the dates of when replacement sections were cut into the negative to determine if earlier generation elements existed which would yield the best quality replacement footage.

Once the camera negative was repaired and cleaned, Warner Bros. created a 70mm answer print using the original MGM timing lights and making slight adjustments to compensate for fading of the negative and changes in modern film print stock. The 1999 answer print – which served as the basis for the 2018 “unrestored” film prints and the color reference for the 2018 video master – was completed under the direction of Leon Vitali, assistant to Stanley Kubrick who supervised color timing of prints for Kubrick for a period of 20 years, and Ned Price, Vice President of Restoration at Warner Bros., at CFI Laboratories. A 35mm optical reduction interpositive was created from the 65mm negative – as a 35mm print was necessary in order for Warner Bros. to scan for home video elements (including the DVD remastered box set in 2000 and the Blu-ray in 2007).

Digital Scans and Color-timing

The new 2018 video masters were achieved by scanning the 65mm original negative in 8K-resolution and utilizing top-of-the-line color correction software, allowing technicians to follow natural color and luminance curves (characteristics) of film print stock. Color reference in the DI suite was provided by the 1999 70mm answer print from the original camera negative and a 70mm check print from a new dupe negative. Vince Roth (now the Lab Technical director at Fotokem) completed the dupe and check print for the 2018 color grade.

Christopher Nolan and Hoyte van Hoytema (who both worked extensively with large film formats) oversaw the new 70mm film prints and were brought in to consult on the creation of new video masters to match the 70mm reference prints. These 2018 video masters were completed under the direction of Leon Vitali and Ned Price. Color grading of the master was completed by Janet Wilson of Warner Bros. Motion Picture Imaging – who previously worked with Leon on HD mastering of Barry Lyndon, Full Metal Jacket and Lolita.

Audio Work

The new home entertainment release includes two 5.1 audio mixes. It includes the fully remastered audio mix that was completed in 1999 (for the previous DVD and Blu-ray releases) as well as the original theatrical 6-track audio mix formatted for 5.1. This audio mix was generated from an archival copy of the 35mm 6-track audio mag master translated uniformly into a modern-day 5.1 configuration.

Comparison to Previous Home Entertainment Releases

There will be noticeable differences between the 2018 release and previous home entertainment releases.

The last Blu-ray release was mastered at Motion Picture Imaging in 2007 from a 2k scan of a 35mm optical reduction from the 65mm negative (that was made in 1999). This extra step was required as the scans needed to be made from a 35mm film element. Unfortunately, the 35mm reduction is not as sharp as the 65mm negative and the optical reduction process induced cross color contamination, which resulted in some compromises to color in order to balance the image. There was compressed picture detail in low light areas and also shading errors inherent in the optical reduction – luminance and color dropped off on the sides of the image – which resulted in an uneven field of color across the full image. Overall, it limited the range of the color grade of the 2007 video master.

Also, the 2018 release contains correct picture aspect ratio as it was scanned directly from the 65mm original negative which is spherical (flat) versus anamorphic (scope). The 35mm anamorphic (scope) reduction that was scanned for the 2000 and 2007 releases contained a little more information on the left and right of the frame then was intended for 2.2 70mm projection aspect ratio. Also, the optical scope reduction added a slight amount of linear image distortion, which is not present in the 65mm spherical camera negative.

While the 2007 work utilized the best technology available at the time, the 2018 release takes advantage of higher resolution and higher bit-depth scans. The color is based on the original MGM timing lights and the technological capabilities of the color software have improved greatly. The same team has put together the new release (almost 20 years after from the previous restoration) and Leon Vitale has reviewed and approved both the 4K UHD and Blu-ray check disks.

Audiences may be most familiar with previous home video releases of 2001: A Space Odyssey and may be struck by some of the differences. However, the newly-remastered version has been scanned and timed to directly match the original film release, rather than the previous home video master. The new HD Blu-ray and 4K UHD Blu-ray will have more detail, greater color depth, better color accuracy in terms of matching Stanley Kubrick’s original 1968 theatrical release. As digital technology continues to evolve, it becomes more and more possible to recreate the experience of viewing a film print in your own home.

http://thedigitalbits.com/item/2001-...odyssey-uhd-bd

Y otra review, en este caso la de Avsforum, que también le da la toma máxima en todos los apartados

https://www.avsforum.com/2001-space-...lu-ray-review/

El dia que billy hunt diga que se va a tirar por un barranco temo por tu integridad fisica

Iniciado por varo

El dia que billy hunt diga que se va a tirar por un barranco temo por tu integridad fisica

Hasta que no vea personalmente el UHD con HDR no voy a opinar, pero por lo que leo, me parece que ya se lo que me voy a encontrar.

El video que ha enlazado Trek creo que es muy revelador, algunos fotogramas son impresionantemente buenos, otros, directamente una reinterpretación como un piano. Y dado el caso, y ya que no queda mas remedio porque Kubrick está muerto, ya veré si estoy de acuerdo con esa reinterpretación y no han jugado a modificarla.

Respecto a lo de la ratio, ya se pueden hacer toooodos los razonamientos que se quieran, que el encuadre correcto es facilisimo de reconocer: o es EXACTAMENTE el mismo, o simple y llanamente, está mal hecho.

Bueno, vistas las reviews y comparativas puedo afirmar que, como me temía, esta edición supone un punto de inflexión en lo que llevábamos viendo hasta hora en las ediciones domésticas de 2001. Warner ha apostado por hacer algo muy distinto y aquí tenemos el resultado.

Aclarado entonces el origen de las diferencias en la relación de aspecto. Parece que es la consecuencia de partir de las lentes originales en 65mm, en lugar de la copia en 35mm que Kubrick eligió y que había servido de base hasta ahora. Por eso digo que es una elección de Warner que rompe con lo que venía siendo la tónica hasta ahora. Porque perfectamente podrían haber usado ese material para esta edición en 4K (pues la fuente tiene calidad de sobra) y el resultado hubiese sido excelente a nivel de detalle, habría respetado el ratio elegido por Kubrick y las tonalidades que él tomó como idóneas para el LD de la época y que se usó para el DVD. Pero no. Ha decidido recurrir a esa nueva impresión de las lentes originales, dejar que Nolan la proyecte sin restaurar en Cannes, mientras se restauraba para esta edición en UHD. Obviamente no iban a hacer dos versiones en 4k partiendo de bases distintas para una misma pelicula, con el trabajo y coste que ello supone.

Yo vi copia la estrenada hace uno meses en salas y era lo que tenemos aquí ni más ni menos. La copia que proyectó Nolan, con el nuevo color, pero restaurada y limpia de imperfecciones. No digo que esta nueva edición sea un fiasco. No me cabe ninguna duda de que a nivel técnico es de referencia porque el material de partida es inmejorable. Y estoy seguro de que aquellos que la vean en su tv 4k van a tener una experiencia cien por cien satisfactoria. Pero desde el punto de vista artístico no puedo más que posicionarme junto con Roy. Esta edición es menos 2001 que la anterior. Me parece perfecto que haya quien prefiera esta nueva tonalidad cálida, no es mi caso, me parece que el tono frío de la anterior casa mucho más con la filosofía cinematográfica de Kubrick, y no digamos ya con la temática del film. Y estoy seguro de que por ello fue decisión propia de su autor. Warner podría haber seguido esta senda pero esta vez ha elegido otra. Intuyo que a nivel de marketing es más satisfactorio por ser, a todas luces, algo lo suficientemente distinto para que a la hora de comparar resulte muy llamativo.

Y aunque no descarte hacerme con ella más adelante (he perdido la cuenta de las veces que he pasado por caja con esta película) e incluso disfrute del salto que supone en cuanto a detalle, no tengo más remedio catalogar el anterior BD como la versión de referencia de esta obra y que guardaré como oro en paño (tengo el Steel y además otra copia en amaray aun precintada )

Roy, no eres justo. Y sabes que no lo estas siendo. Mezclar las alteraciones de El Padrino o Lucas con lo que ha pasado con 2001 no tiene sentido. ¿Que te molesta que se retoque? Pues claro, y a mi el primero. Pero en este caso no es eso. Estamos viendo un caso único en que la tecnología está permitiendo emular la experiencia de ver una versión muy concreta (el negativo original de 65mm) en casa, casi del mismo modo no ya que en una sala de cine. Sino como se vio a través del visor de la cámara en su momento. Y se ha llevado al extremo que permite la tecnología hoy en día. Que, y hay multitud de pruebas de ello (la propia existencia de 2001 lo es), es lo que Kubrick sin duda hubiera hecho. Como ya hizo al adaptar sus títulos para ser emitidos en TV sin perder información o perjudicar el encuadre... o cuando adaptó un original en celuloide, a lo que permitía la técnica en su momento.

Pero bueno, sigue obcecado y encerrado en tu postura. Cuando se te pase, cuando quieras entender lo que ha pasado, tendrás ahí un UHD que se merece estar junto al BD de Lawrence de Arabia, Blade Runner, o How the West Was Won. Y lo más seguro es que lo tengas tirado de precio.

Spoiler:

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[[Aquí hay información adicional sobre el proceso de masterización para esta versión 4K Ultra HD de un informe técnico preparado por el estudio. Se comparte aquí con permiso.]

Para celebrar el 50 aniversario de la aclamada película de Stanley Kubrick, 2001: Una Odisea Espacial, Warner Bros. completó un extenso trabajo cinematográfico, tanto fotoquímico como digital, con la intención de crear la representación más cercana hasta la fecha del lanzamiento original en cines de la película. Warner Bros. comenzó el 50 aniversario con nuevas copias en rollos de película de 70mm, "sin restaurar" que tuvieron su estreno en el festival de Cannes de 2018, antes de proyectarse en cines de todo el mundo. Este nuevo Blu-ray y 4k Ultra HD Blu-ray con HDR toman parte de un nuevo trabajo realizado para nuevas copias en 70mm, que incluyeron nuevos escaneos del negativo original de película en 65mm.

Preparación Fotoquímica

La preparación del negativo original de 65 mm para el escaneo implicó una gran cantidad de trabajo, gran parte del cual fue realizado por Vince Roth, entonces supervisor de óptica de gran formato en Pacific Title, en 1999. Roth preparó el negativo para su conservación al eliminar las reparaciones anteriores de la película, que incluía reparaciones de cinta para perforaciones rotas y desgarros en la imagen. Este trabajo incluyó los soportes de cinta agregados por MGM a los empalmes originales para asegurar que no se rompieran durante la impresión. Roth quitó cuidadosamente años de suciedad, aceite y productos químicos de la superficie del negativo. Determinó las fechas en las que las secciones de reemplazo se redujeron al negativo para determinar si existían elementos de la generación anterior que darían la mejor calidad de material de reemplazo.

Una vez que se reparó y limpió el negativo de la cámara original, Warner Bros. creó una copia cero en 70mm, con las luces de sincronización usadas originalmente por MGM y realizó pequeños ajustes para compensar la pérdida del negativo y los cambios en el formato del celuloide modernizados. La copia cero de 1999, que sirvió de base para las copias de película "sin restaurar" de 2018 y la referencia de color para el máster en vídeo de 2018, se completó bajo la dirección de Leon Vitali, asistente de Stanley Kubrick, quien supervisó la coloración de las copias de Kubrick durante 20 años, y Ned Price, vicepresidente de restauración en Warner Bros., en CFI Laboratories. Se creó un interpositivo de reducción óptica de 35 mm a partir del negativo de 65 mm, ya que fue necesario una copia en 35 mm para que Warner Bros. pudiera escanear para el formato de cine en casa (incluyendo el box set remasterizado en DVD en 2000 y el Blu-ray en 2007.)

Escaneo digital y coloración

Los nuevos másters de vídeo de 2018 fueron realizados escaneando el negativo original de 65mm a una resolución de 8K y utilizando un software de correción de color de primera línea, lo que permite a los técnicos seguir un color natural y las curvas de luminancia (características) típicas de una copia de película en celuloide. La referencia de color de DI fue provista por la copia cero en 70mm de 1999, que venía a su vez también del negativo de cámara original, y una copia nueva duplicada de un negativo de 70mm. Vince Roth (ahora el director técnico del laboratorio en Fotokem) completó y verificó la el duplicado y la copia de prueba para el etalonaje digital de 2018.

Christopher Nolan y Hoyte van Hoytema (quienes trabajaron extensivamente con grandes formatos de películas) supervisaron las nuevas copias de 70 mm y fueron consultados para la creación de nuevos másters de vídeo que coincidan con la copia de 70mm usada como referencia. Estos másters de vídeo de 2018 se completaron bajo la dirección de Leon Vitali y Ned Price. Janet Wilson de Warner Bros. Motion Picture Imaging completó el etalonaje del máster, que anteriormente trabajó con Leon en la masterización en HD de Barry Lyndon, La Chaqueta Metálica y Lolita.

Trabajo de audio

La nueva versión para el formato de cine en casa incluye dos mezclas de audio en 5.1. Incluye tanto la mezcla de audio remasterizada realizada en 1999, usadas en lanzamientos previos en DVD y BD, como la mezcla de audio de seis pistas original de cine transladada a un 5.1. Esta mezcla de audio se generó de una copia de archivo de másteres de audio en 6 pistas en 35mm, que se han convertido de forma uniforme en una configuración 5.1 moderna.

Comparaciones con lanzamientos anteriorres

Habrá unas diferencias bastante notables entre el lanzamiento de 2018 y los lanzamientos previamente. El ultimo lanzamiento en Blu-ray fue masterizado en Motion Picture Imaging, en 2017, en un escaneo 2K de una reducción optica a 35mm del negativo original de 65mm (que fue realizado en 1999.) Este paso adicional era necesario, ya que los escaneos debían de proceder de elementos de película de 35mm. Desafortunadamente, la reducción de 35mm no es tan nítida como el negativo de 65mm, y el proceso de reducción optical introdujo una contaminación de color curzado, lo que resultó en un compromiso con el color, con la intención de equilibrar la imagen. Había detalle de imagen comprimido en áreas con poca luz, y errores de sombreado inherentes de la reducción optica - la luminancia y el color acababa en los lados de la imagen, que resultó en un campo de colores poco equilibrado por toda la imagen. En resumidas cuentas, limitó bastante el etalonaje del máster de vídeo de 2007.

Además, la versión de 2018 contiene el formato de imagen correcto de la película, ya que fue escaneado directamente del negativo original de 65mm, que esférico (flat) en comparación con el anamorfico (scope). La versión anamorfica de 35mm (scope) que vino de una reducción óptica, escaneada para los versiones de 2000 y 2007, tenían un poco más de información en los lados del encuadre, que fueron intencionados para la presentación de imagen de 70mm. La reducción óptica panorámica, añadió además una cantidad menor de distorción de imagen lineal, que no está presente en el negativo original en 65mm.

Aunque el trabajo realizado en 2007 utilizó la mejor tecnología disponible en lanzamiento, el nuevo máster de 2018 toma ventaja de mayor resolución y escaneos con mayor profundidad de bits. La colorimetríai está basada en la original de MGM y las capacidades tecnologicas de los software de color han aumentado mayoritariamente. El mismo equipo ha realizado juntos este nuevo lanzamientos (casi 20 años después de la restauración anterior) y Leon Vitale ha analizado y aprobado la nueva versión, tanto en UHD como BD.

Es posible que haya mas familiaridad con las versiones anteriores de la película, y que se sorprendan por la ENORME diferencia. Aun así, esta nueva versión, remasterizada, ha sido escaneada para recrear lo más cerca posible a cómo se veía la película en su estreno, en vez del máster anterior para vídeo. Este nuevo máster para BD y UHD tiene mucho más detalle, más profundidad de colores, y más exactitud y proximidad en lo referente a acercarse a la versión original de Stanley Kubrick cuando se estrenó en 1968. Con la nueva tecnología, que sigue creciendo, es cada vez más posible recrear la experiencia de ver una película en celuloide, en tu propia casa.

Me he tomado la libertad de traducir toda la información, puesto que despeja mucha duda y es de bastante utilidad. He usado la mitad traductor y mitad cosecha de mi propia mano (se notará bastante.) Perdonad si en algunos momentos notáis algo raro. No soy un traductor profesional o experto, pero espero que esto ayude.

Gracias por tomarte la molestia, y una vez que Warner ha aclarado con todo lujo de detalles lo referente a la remasterizacion de la nueva edición poco más se puede añadir, e incluso partiendo una lanza a favor de los más escépticos podría entender el punto de vista sobre que una edición con HDR no les entusiasmara demasiado porque en muchas áreas de la imagen el aumento de la expansión dinámica del vídeo es considerable y podría suscitar dudas ante los más indecisos y rehacios a las nuevas propuestas tecnologías, pero la inclusión del nuevo BD debería despejar todo tipo de dudas pues si no te gusta el HDR dispones también de una versión SDR completamente nueva que nos acerca más a la experiencia 2001 original. Y cuando digo original no me refiero a LD y DVD, me refiero a la cinematográfica.

Aquí otra review.

Verdict: The 4K Blu-ray release of 2001: A Space Odyssey is a masterclass in how the AV world’s latest video technology can – under a suitably caring and watchful eye – rejuvenate classics of the past for a whole new generation of movie fans. Stunning.

https://www.google.es/amp/s/www.forb...hievement/amp/

Iniciado por repopo

Kubrick siempre estuvo muy al día de la técnica. En la época de la TV 4:3, era muy cuidadoso con quien y como emitía sus cintas por televisión, e incluso los encuadres de algunas películas se preparaban con esa idea en mente, "protegiendo" la información relevante. Se puede ver en algunas notas manuscritas que se han ido recopilando y editando en los últimos años.

Si nos situamos en los primeros años 90, tenemos un mal habitual en el 90% de las pantallas domésticas: el OVERSCAN, que suponía que se perdiera imagen por los cuatro costados en una tele "de tubo", las standard de la época. Para mitigar sus problemas, aprovechar el fotograma completo es una solución inteligente que no altera la imagen ni los encuadres.

En la paleta de colores, creo que es absurdo abundar. Obviamente en los '90 y con un soporte como el LD como máximo exponente de calidad, había limitaciones que hoy ya estan superadas. Incluso ahora, la tecnología ha devorado las limitaciones en ese aspecto del DVD, y ya ha mejorado las de los BD.

Yo achacaría siempre las decisiones de Kubrick a la mejor tecnología disponible en el momento de tomarlas. Y debido al hecho de que preparase/aprobase los masters con esa mentalidad, ahora vemos que esas decisiones fácilmente pueden estar obsoletas. Como la tecnología en la que se apoyaban.

Y un loco dr la fotografia, empezo a introducir objetivos zeiss de minimas aperturas y unos gran angulares de vertigo. La escena del niňo con el coche..(el resplandor), o las escenas en el panel de control de la nave. fue un perfeccionista hasta el.mas minimo detalle