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El padrino (The Godfather, 1972, Francis Ford Coppola) y secuelas
Re: El padrino (The Godfather, 1972, Francis Ford Coppola) y secuelas
while the other takes the original negative and revisualizes certain attributes, while generally respecting the original.
Por esto yo entiendo que se refiere a lo que se comentaba de que la paleta cromática se respeta en la mayoría del metraje, aunque rebajada en intensidad y contraste, y luego hay momentos concretos donde se desvía mucho.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
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