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Tema: El padrino (The Godfather, 1972, Francis Ford Coppola) y secuelas

Vista híbrida

  1. #1
    sabio Avatar de deportista
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    Predeterminado Re: El padrino (The Godfather, 1972, Francis Ford Coppola) y secuelas

    Cita Iniciado por Oscar1 Ver mensaje
    Hace unas semanas me regalaron los steelbooks y bueno, dire que es agradable a la vista pero esta claro que se ha "neutralizado" para nuevas audiencias (como muchos UHD's le moleste a quien le moleste)

    Tambien han dejado rastros de grano lento/arrastrandose con las siluetas y DNR en ciertas tomas y reduccion de croma tambien haciendo la imagen algo mas plana.

    No era necesario todo esto y pienso que no se ha tratado con el respeto que se merece, pero bueno, ya esta hecho. Coda obviamente se salva de esto menos en el tono "neutralizado"

    Cabe decir que en su dia vendi la trilogia esperando el UHD, y a que mala hora, ayer mismo volvi a comprar la trilogia (version italiana ya que aqui esta descatalogada) con la restauracion de Harris y esto es lo que voy a ver de ahora en adelante.

    En lo unico que supera al BD es en el encode y un escaneo mas moderno, nada mas. De hecho lo unico que tendrian que haber hecho es usar el DCP de 2007 y pasarlo al UHD, incluso solo en SDR.
    Ya te digo compañero, ya te digo. Sin embargo, visto lo visto hoy día con penurias como las cameronadas traumáticas o los teleñecos del Exorcista, los Padrinos los catalogaría como canela fina, canela fina al lado de esas barrabasadas.
    IMAGEN: Samsung OLED 77S93C (sí, sin Dolby Vision), Panasonic OLED 65HZ1000 y Reproductores UltraHD Panasonic UB9000 y Sony X700.

  2. #2
    Vigilante Avatar de Branagh/Doyle
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    Predeterminado Re: El padrino (The Godfather, 1972, Francis Ford Coppola) y secuelas

    Cita Iniciado por deportista Ver mensaje
    Ya te digo compañero, ya te digo. Sin embargo, visto lo visto hoy día con penurias como las cameronadas traumáticas o los teleñecos del Exorcista, los Padrinos los catalogaría como canela fina, canela fina al lado de esas barrabasadas.
    Desde luego, eso por descontado.
    What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.

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