Tema: 2012, de Roland Emmerich

Hace sólo unos días, en uno de los vídeos que YouTube ofrece aleatoriamente, pude escuchar cómo sonaba la pieza central de la -rotunda- BSO de "Requiem por un sueño" acompañando un completo y generoso recopilatorio de imágenes de "2012".

Sin saberlo, ni siquiera estaba delante. Sólo oía la música.

Cuando a medio tema vi el monitor, y me di cuenta de la procedencia de las imágenes, me sorprendió mucho ese contraste. O sus efectos. Y me di cuenta de cómo puede llegar a cambiar el contexto y la consideración de esas (mismas) imágenes sólo con ese cambio, la banda sonora. Porque esa banda sonora comporta un punto de vista. Y las imágenes, las mismas de 2012, así, parecían mucho más serias; y las escapadas, agónicas.

La contudencia de esa composición, quizá condicionada por todo a lo que la asociamos, le quitaba ese halo infantil a las mismas interpretaciones, y situaciones, para dejarte con la sensación de que las paredes caían mucho más cerca, y todo era algo más asfixiante. Serio. Real. Y peligroso.

En ese momento, me pregunté: ¿por qué ningún "autor" hace una película catastrofista? Los mismos términos, pero asumiendo un punto de vista, no sólo un rol en el mercado.

Deberían hacer un experimento, rodando un mismo film, y dándoselo a montar, completar, y orquestar, a dos equipos diferentes de profesionales, destinado a dos tipologías distintas de público.

Lo cual, en el fondo, nos deja a las claras que "2012", al igual que otras en su género, no se toman en serio a sí mismas, porque no tienen esa necesidad, ni forma parte de su idiosincrasia. Pero hacer "2012" en serio, con un contexto en el cual una banda sonora así sea coherente y necesaria, sería algo sumamente interesante. Y lúdico.

Me pregunto qué habría antes y después de cada noria de efectos especiales, esta vez considerados bajo un ambiente y un propósito determinado por esa rotundidad, o esa asfixia.

Quizá entonces, en ese tipo de drama-catastrofista, que un avión atraviese un edificio como el papel ya no nos importaría tanto. Sería sólo un objeto más o menos necesario en la angustia que uno se ve obligado a sentir si ve que el mundo se acaba. Si llega a tomárselo en serio como mera posibilidad.