Q: "I'm your new quartermaster"
007: "You must be joking"
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CLAUDIO: "Lady, as you are mine, I am yours"
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EISENSTEIN: "I'm a boxer for the freedom of the cinematic expression" -"I'm a scientific dilettante with encyclopedic interests"
Es decir, que no te gusta el uso clásico de la "gran orquesta", con ampulosas melodías, suntuosas orquestaciones, y demás. Es que Howard también sabe escribir en ese estilo, ahí están joyas cómo Wyatt Earp en los 90 o El Principe de las Mareas. Y King Kong de minimalista tiene poco. De hecho, Airbender no es nada minimalista, es muy espectacular.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
No es que no me guste, me gusta mucho, al igual que las suntuosas melodías (ahí está Korzeniowski) pero es verdad que la música digamos más "rítmica" tiene algo que me engancha un poquito más. Pero bueno, que en esto de los scores, como en el cine en general, me gusta casi casi todo.
Saludos
Q: "I'm your new quartermaster"
007: "You must be joking"
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EISENSTEIN: "I'm a boxer for the freedom of the cinematic expression" -"I'm a scientific dilettante with encyclopedic interests"
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Unbreakable
The Village
Signs
The Sixth Sense
Lady In the Water
Airbender
The Happening
After Earth
JNH deberia tener ya un Oscar hace tiempo.
Pero como Silvestri ( Forrest Gump ) o Elfman ( MIB) ...
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Totalmente incomprensible lo de los 3. Especialmente con Silvestri (para mi), que tuvo décadas componiendo a un nivel medio muy alto y en algunos películas bien prestigiosas... y es que incluso en nominaciones da pena, creo que solo ha tenido 2JNH deberia tener ya un Oscar hace tiempo.
Pero como Silvestri ( Forrest Gump ) o Elfman ( MIB) ...
Yo a Elfman se lo hubiera dado por Batman vuelve (o por Dolores Claiborne)
Saludos
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Señor Silvestri, mi ojal es todo suyo...
https://youtu.be/RG-_56ZfqQk
Ph'nglui mglw'nafh Cthulhu R'lyeh wgah'nagl fhtagn.
Fortuna y Gloria.
Has corrido riesgos. Has cometido errores. ¡Y ahora, una última victoria!
Nuestro podcast:
https://www.ivoox.com/podcast-voces-metropolis_sq_f12312831_1.html
https://open.spotify.com/show/72q1UBW7MWhrbAcxxHi81y
Policía de mundodvd silenciada
Que disfrute lo ultimo de Beltrami
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Otto+ ¿tú ranking de la colaboración Howard-Shya sería?
El plano que abre este vídeo es glorioso. No se puede rodar mejor. ¡Y luego tiene las pelotas de plantarte una pelea en plano cenital fijo!
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
El Beltrami saldrá editado en CD por Quartet Records, en el link de abajo podéis ver su esquema de lanzamientos para Marzo, Abril y Mayo (más lo que oculten todavía). MSM creo que la saca exclusivamente en digital.
http://www.quartetrecords.com/upcoming-releases.html
Pues hablando de la música de Bond, ayer me acordé de esto una vez más. El compositor Shiro Shagisu es un gran admirador de John Barry. Qué consolidada quedaba la variación del tema en el anime Evangelion preludiando la estrategia y coordinando la batalla en el centro de mandos contra los ángeles/apóstoles invasores.
Luego Shagisu volvió a reutilizar, de forma más moderna el tema en otra producción de Hideaki Anno, el artífice de los animes Nadia-The Secret of Blue Water y el ya reseñado Evangelion: Shin Godzilla.
Por cierto, ¿cuándo decís que Batman Returns, Sommersby o Wyatt Earp bien pudieron llevarse el Oscar sois sonscientes de que se enfrentan a tótems como Instinto Básico (que debió ganar), Schindler/La edad de la Inocencia (se quedó fuera Mucho ruido y pocas nueces ) o Cadena Perpetua/Entrevista con el vampiro?
Silvestri pudo optar seriamente a él por Roger Rabbit (ni nominado ) y Newman por The Good German o Wall-E. Newton Howard quizá pueda optar a ello por El Cascanueces si la película tiene buena prensa, va acompañada de algunas nominaciones más y que entre las películas con mayores nominaciones no haya un par de ellas que arrastren la vitola, la inercia, de favorecida. Si resulta "muy bonita", "especial" entre los votantes, tiene opciones; porque, corregidme si me equivoco, para otorgar el premio puede votar todo académico, no sólo los del gremio.
Mi favorita de Newton Howard/Shyamalan es una foto-finish entre Señales y La Joven del Agua.
En cuanto a Atlantis, la adoro. Es el cóctel perfecto de Newton Howard: comedia, drama, acción, texturas y coros místicos. Refinadísima
Para mí Shyalaman es de los mejores en cuando a la construcción de planos. Creo que siempre pone la cámara en el mejor lugar para ayudar a la narración visual. Un ejemplo que me encanta, ese cambio a plano cenital entre primeros planos (en torno al minuto 1 del vídeo:
Spoiler:
Saludos
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Si, creo que de su generación y en USA, es el mejor con la cámara junto con PTA. Pero Unbreakable está demasiado bien rodada, es de no creérselo, ya desde el principio, cuando asistimos al nacimiento de Elijah desde el reflejo de un cristal o cuando Willis está en el tren intentando ligar y la cámara se sitúa entre un par de asientos, haciendo un pequeño vaivén. Y luego la cantidad de planos secuencia y travellings que tiene la película, casi sin cortes...
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John Ottman.
¿No te gusta el protegido, Otto+?
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Otto+, soy plenamente consciente de que las bandas sonoras que mencionamos (no nominadas), se enfrentaban a totems de también excelente calidad, pero eso no quita que pudiesen haberselo llevado perfectamente (hablo en términos puramente cualitativos).
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
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Como película, mi favorita junto con El Bosque.
Como BSO, está en el bloque intermedio ahora mismo, aunqueee si me volvieras a ahcer la misma pregunta dentro de un tiempo podría estar más arriba. Las colaboraciones entre Shyamalan y Howard se comportan como los atletas de una carrera de 100 metros lisos en la que todos los participantes bajan de 10 segundos. Una señora carrera.
Voy a "tratar" de establecer a día de hoy mi escala lo más ajustada posible. (BSO)
- La Joven del Agua
- Señales
- El Bosque
- Airbender (pero se podría intercambiar el bronce perfectamente con la anterior)
- El Protegido (cerca del tercer puesto)
- El Incidente
- El Sexto Sentido (un Varése que grita expansión)
- After Earth (NS/NC; no he visto el film, y la BSO en álbum, pese a haberla escuchado alguna vez hace años, recuerdo poco de ella o la entremezclo con Linterna Verde y alguna otra)
Bueh, yo incluía en mi opinión también términos que no tienen que ver con lo meramente cualitativo. Cosas-aspectos que rodean cualquier certamen cuyo jurado no esté compuesto extrictamente por profesionales del gremio, más allá de adjudicar ellos las nominaciones. La época, el perfil supuestamente más conservador de los votantes de entonces...
Un ejemplo "envenenado": Ya dije que le veía escasas opciones a Animales Nocturnos para lograr la nominación de Korzenioski; discretita en taquilla, desgraciadamente no dio mucho que hablar más allá de círculos de expertos, y, a lo mejor, su promoción tampoco fue para echar cohetes por parte de los productores o de quién fuere; y, lo más importante, se quedó desnuda en cuanto a nominaciones de las grandes (actriz o director hubiesen ayudado una barbaridad)
Que digo yo, ¿por qué no ampliar la lista a siete NOMINACIONES? Si lo han hecho con la categoría de película; o como cuando dividían en categoría de drama o comedia, que ya salían a 10... Hasta mediados de los 40' se mantuvo en diez los nominados. No será por falta de experimentos a lo largo de la historia.
Y para acabar, los Oscar a mejor BSO rarísimamente ven más allá de sus fronteras. Y pienso, mismamente, en El Viaje de Chihiro e Hisaishi, pero como Disney hacía la promoción en USA pues mejor barrer para casa si tenemos alguna oportunidad
(esto ya suena a conspiracioncilla mía, aunque tiene su razón de exisitir)