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About LinkBacksAl parecer, co-compositoresIniciado por Branagh/Doyle
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Re: Bandas sonoras
Al parecer, co-compositores
Re: Bandas sonoras
Puede ser glorioso.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Bandas sonoras
Ahhhhhh.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Bandas sonoras
El score de Hans Zimmer para No Time to Die, entero
https://landing.studiocdn.com/studio...SOVISQUm5uJAY#
Re: Bandas sonoras
Suena como una mezcla entre David Arnold y Hans Zimmer.
El último track es un puñetazo emocional del copon.
Re: Bandas sonoras
A que el alemán ha hecho saltar la banca... su puta madre. El mejor score de Zimmer en.. en... no sé, un porrón de años. Interstellar era una obra maestra, pero este score recupera al Zimmer más orgánico, más orquestal, más temático, después de unas últimas obras muy interesantes pero más experimentales . Ese viento madera, esas cuerdas, ese metal, esas percusiones orgánicas... Arnold está ahí, pero más que Arnold, yo veo a Barry aquí como el principal referente, además de al propio Zimmer, claro, que parece haber rendido homenaje al sonido Bond de toda la vida.
La mejor partitura de Bond desde... puff ¿Casino Royale?.
Ay. Dune y esta obra son dos ejemplos de la versatilidad extrema del alemán.
¡Prime!
Cuba Chase es GLORIA pura. Se lo ha pasado como un enano componiendola, el condenado.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Bandas sonoras
Como dijo Zimmer en el podcast, era cuestion de respetar al grande, ni mas ni menos.
Un buen trabajo de Zimmer, para darle a Bond un muy digno final.
Esto ha hecho que le tenga mas ganas a la pelicula.
PD: ¿Te gusto Dune?
PD 2: ¿Has visto el guiño a La Roca?
Re: Bandas sonoras
Ese Arturo Sandoval, jodeeeeer
Re: Bandas sonoras
Como dijo Zimmer en el podcast, era cuestion de respetar al grande, ni mas ni menos.
Un buen trabajo de Zimmer, para darle a Bond un muy digno final.
Esto ha hecho que le tenga mas ganas a la pelicula.
PD: ¿Te gusto Dune?
PD 2: ¿Has visto el guiño a La Roca?
¿Qué podcast?
La negrita:
Dune me ha parecido un album interesantísimo, aunque hasta que no vea la película no va a tener sentido musical.
No me esperaba que temáticamente fuese tan variada, la suponía más cercana al diseño sonoro de Dunkerke (no es una crítica).
El material religioso es fascinante.
De todas maneras, como dices, este Bond es una banda sonora "clásica" para los que dudaban que Zimmer fuese capaz de volver a este estilo a estas alturas (no hay electrónica, a todo lo más un toquecillo aquí y allá para dar textura)
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Bandas sonoras
El podcast oficial de Apple, hace unos dias, hablaban sobre el score de Zimmer (el comentaba, que cuando acepto, sabia que era cuestion de respetar a Barry, no hacerse un Interstellar)¿Qué podcast?
La negrita:
Dune me ha parecido un album interesantísimo, aunque hasta que no vea la película no va a tener sentido musical.
No me esperaba que temáticamente fuese tan variada, la suponía más cercana al diseño sonoro de Dunkerke (no es una crítica).
El material religioso es fascinante.
De todas maneras, como dices, este Bond es una banda sonora "clásica" para los que dudaban que Zimmer fuese capaz de volver a este estilo a estas alturas (no hay electrónica, a todo lo más un toquecillo aquí y allá para dar textura)
Dune es una obra descomunal, cuando uno visiona el filme, el score cobra un sentido brutal, no solo de empalme con las imagenes (no imagino el film sin la musica de Zimmer), tambien de un acopio emocional de la hostia que eleva al espectador en una nube, cualquier comparacion con Dunkerque es totalmente EQUIVOCADA.
Me ha sorprendido muy brutamente, este Bond, el ultimo track un puto diamante emocional de Zimmer, cabron
Re: Bandas sonoras
La estoy acabando y no me puedo contener.
Esto es orgásmico. Puto señor Z.
Re: Bandas sonoras
Totalmente. Solo pude escuchar los tres primeros temas y ahora ya no funciona el enlace, pero en el segundo me pareció que se citaba We have all the time in the world de On her Majesty´s Secrete service... llegué a pensé que era un fake de lo clásico que sonaba todo.
Re: Bandas sonoras
Admitelo. No esperabamos que Zimmer, precisamente Zimmer, mucho menos el Zimmer actual, pariera un score así para esta franquicia.
Sorpresón del año.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Bandas sonoras
ES el tema, confirmado por Zimmer
Re: Bandas sonoras
Y WW1984?
Entiendo que el score en la peli es un desastre, porque esta muy mal usado, pero fuera de ella, un Zimmer pletorico, oigan.
Casi que el germano para aquel film compuso algo que no tenia nada que ver con lo que era ese filme.
Re: Bandas sonoras
Pero WW1984, aun siendo aventurero y orquestal, tenía rasgos típicos del Zimmer actual, empezando por la mezcla de sonido, muy RC.
Este Zimmer, y lo digo como el mejor de los cumplidos, parece sacado de 1994.
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Re: Bandas sonoras
Los momentos romanticos recuerdan al mejor Morricone y al Piratas 3
Re: Bandas sonoras
No lo discuto, semejante orquestacion, tematica, parecen de aquella epoca, coño.
Re: Bandas sonoras
Si. Un score que, cómo dices, quizá estaba demasiado por encima de la película.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Bandas sonoras
Bueno, la verdad es que yo con Zimmer me he vuelto muy precavido. Tanto para bien como para no tan bien.
Aunque en líneas generales creo que me he vuelto muy así con una gran cantidad de compositores. Me remito a como has apuntado muchas veces por el hilo y acertadamente, vivimos en unos tiempos donde las grandes orquestaciones de antaño ya no se "llevan" demasiado.
¿Significa esto que no me gusten otros estilos más "modernos"? En absoluto.
¿Significa que no sea ese estilo más "clásico", dentro de mis gustos, mi predilección al oír un score? En absoluto x2.
En resumidas cuentas, a mí la madurez me ha enseñado a esperar antes de atacar. A disfrutar de lo positivo. Si algo no me sorprende, decepción que no me llevo. Si algo sí lo hace, ese día se convierte en un día muy especial.
Última edición por Nyarla_thotep; 20/09/2021 a las 21:37
Re: Bandas sonoras
Para mi gusto, repito, personal, está dentro de su panteón de grandes obras.
Re: Bandas sonoras
Maravilloso post. Reformulo mi reflexión, entonces. ¿Te ha sorprendido este score, teniendo en cuenta quién lo firma?.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Bandas sonoras
Estoy de acuerdo.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Bandas sonoras
Muchísimo. Y como bien ha dicho Prime, el track de despedida no es que sea el dedo en la llaga. Es que Zimmer se ha transformado en el puto Mola-Ram y me arrancado el corazón.Maravilloso post. Reformulo mi reflexión, entonces. ¿Te ha sorprendido este score, teniendo en cuenta quién lo firma?.
Re: Bandas sonoras
Jajajaja.Muchísimo. Y como bien ha dicho Prime, el track de despedida no es que sea el dedo en la llaga. Es que Zimmer se ha transformado en el puto Mola-Ram y me arrancado el corazón.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
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