Tema: Bandas sonoras

Uno que no ha bajado el ritmo de trabajo en la tercera edad (tiene 83 años). Todos los años hace al menos una pelicula o serie en su pais. Malisimas la mayoría pero la musica siempre brilla, siempre. Siempre ayuda a contar la historia.


Que bueno es el jodío.

Iniciado por cabinessence

Sólo por este video ya merece la pena, no ya este hilo, sino todo el foro. Sacad dos horas de donde sea y vedla. La anécdota de Waxman poniéndole a Shostakovich el disco con la fuga de "A Place In the Sun" (con parecidos "razonables" con su 11 sinfonía, estrenada años despues de aquella película) es buenísima. Y es así una tras otra.



No conocía este canal de la Film Music Foundation. Tiene decenas de entrevistas en profundidad y una enorme querencia por Herrmann. La duración media anda por las dos horas, pero tienen un par de ellas —a George Fenton y a David Arnold— ¡de cuatro horas!. ¿Pero qué locura es esta? XD

Escucharlas todas llevará varios días de mi vida.

La verdad es que sí. Mauceri se me antoja un gran comunicador (fundamental no solamente saber de qué se habla sino cómo expresarlo, sin erudiciones y con empatía supina), y se nota que Waxman hijo y él llevan siendo amigos de toda la vida. La entrevista dura 2 horas 20 minutos pácticamente y se hace mucho más corta que películas de esa duración.
La anécdota que versa sobre cómo, mediante qué medio, consiguió afianzar su inglés (demuestra que tenía muy buen oído) y que era muy despierto o cómo se edificó al final de su vida su oratorio "Song of Terezin" son también dignas de mención. Más que una entrevista, es una aventura para el espectador/oyente.

Iniciado por riobravo59

Qué preciosidad. De aquí nace Morricone y el sonido de prácticamente todo el Spaghetti Western.

Algo tenía la música fronteriza o mexicana que conseguiía hacer latir a los compositores su corazón muy fuerte, parece que tengan un vínculo muy fuerte con ella; será que la música hispana se caracteriza por su vivacidad y expresividad. Y así surgen "El capitán de Castilla" de Newman, y ya más orientadas hacia California y México, el nuevo mundo, cosas como "Veracruz" o "El rostro impenetrable" de Friedhofer, varias de Alex North, etc. etc.

Iniciado por Branagh/Doyle

Uno que no ha bajado el ritmo de trabajo en la tercera edad (tiene 83 años). Todos los años hace al menos una pelicula o serie en su pais. Malisimas la mayoría pero la musica siempre brilla, siempre. Siempre ayuda a contar la historia.


Que bueno es el jodío.

¿Quizá su primera gran partitura?

Otra maravillosa partitura: L'amant de Gabriel Yared. Bellísima, casi de otro mundo y de un acusado marcado cariz diegético. La verdad es que el album editado por Music Box Records en su edición integra fluye de maravilla incluso con la intercalación de foxtrot, valses, flapper y demás, y es su apartado de exotismos orientales no es nada gratuito sino muy contenido y saciante. A pesar de lo que se piense de la película de Jean Jacque Annaud, lo cierto es que es una composición arrebatadora, casi hipnótica a lo "Thin Red Line" como catarsis. Hace mucho que no reviso el film, pero la próxima vez que lo vea .... nada será como antes.

Iniciado por riobravo59

Qué preciosidad. De aquí nace Morricone y el sonido de prácticamente todo el Spaghetti Western.

Este ritmo infeccioso ... se me van las piernas .... pura dinamita.



El caso es que incluso la sintonía de "El hombre y la tierra" tiene esta particular exuberancia o grandeza, luego habremos de concluír que este tipo de música es plena vida con mayúsculas, incluso en lo espiritual.

Un año después de Río Bravo, en 1960, llega el grupo "The Shadows" que cronológicamente se anticipa al spaguetti-western....

Convendría recordar que la Boston Pops jamás grabó más discos sobre música de cine ni tocó más música de cine en directo que cuando John Williams fue su director titular, de 1980 a 1993.

Y no olvidemos los Oscars:



Bonus:




Y una horita de Williams hablando de Alex North:

El album original de Jaws, lanzado en 1975, ahora está disponible en Dolby Atmos en Apple Music.

Tim Greiving, sintiéndose en parte responsable por el titular "a John Williams no le gusta la música del cine", ha escrito un artículo en el Hollywood Reporter aclarando el tema, o añadiendo el contexto necesario, al menos.


https://www.hollywoodreporter.com/mu...Jn0GCqYV7cb36w

No sé si habéis oído la partitura de John Debney para "Luck", pero os la recomiendo encarecidamente.


Vaya preciosidad. Para mí, de las mejores del año. Desde mi punto de vista es musicalmente un homenaje total al cine de animación de Don Bluth.

Ya se puede escuchar el Tron de NiN.

Si estáis esperando algo de calibre Wagneriano cono hicieran Daft Punk os vais a decepcionar. Es más bien como volver a Wendy Carlos, pero sin la orquesta. Y dentro del estilo industrial de Reznor. Bastantes canciones, por cierto.

Es como si fuera una BSO para un thriller indie de ciencia-ficción más que para una gran superproducción. No lo digo como mérito o demérito, sino como simple descripción de las sensaciones que me ha dejado en una primera vuelta, que se puede resumir en dos o tres pistas soberbias y el resto ni fu ni fa.

7 de Octubre aeiou aeiou



Intrada

Recibido esta tarde y en plena escucha:



Contenido:

Disco: 1
1 The Tree of Life
2 The Curious Case of Benjamin Button
3 Suite Royale: The Queen
4 Suite Royale: The King's Speech
5 Suite Royale: The Lost King
6 Wes Anderson's Suite: Fantastic Mr Fox
7 Wes Anderson's Suite: The Grand Budapest Hotel
8 Wes Anderson's Suite: The French Dispatch

Disco: 2
1 Little Women
2 Harry Potter and the Deathly Hallows
3 Argo / Syriana
4 The Imitation Game
5 Godzilla
6 The Ghost Writer
7 Birth

Saludos

Lo de Desplat en este disco es una gozada, su suite de Wes Anderson me parece delicioso, muy minimalista y jugueton como en los films de los que ha escogido.

Y que recupere Birth, uff, maravilla.

Hollywood Records ha editado el EP de Alien Romulus -originalmente iba a haber salido en vinilo cuando salio originalmente- que se edito el pasado abril con Mutant Records.

Este EP incluye el suite que Wallfisch escribio originalmente para los creditos (casi 14 minutos), pero que finalmente fue desechado, pero que el compositor consiguio rescatar junto con algunas piezas adicionales que originalmente eran bonus tracks de la edicion original.

Una gozada.

Estoy escuchando la suite de Remulus y es la repanocha. Música atmosférica del primer al último compás. Puro caviar. Entiendo que Wallfisch haya luchado como gato panza arriba para que esto saliera a la luz.

Voy a aguantarme las ganas de pillarme el CD a ver si sacan una edición especial que incluya el material extra que hay en este vinilo.

Iniciado por cabinessence

Estoy escuchando la suite de Remulus y es la repanocha. Música atmosférica del primer al último compás. Puro caviar. Entiendo que Wallfisch haya luchado como gato panza arriba para que esto saliera a la luz.

Voy a aguantarme las ganas de pillarme el CD a ver si sacan una edición especial que incluya el material extra que hay en este vinilo.

Justo hace unos minutos he comprado el CD de Romulus.

Casi diez años de Wallfisch en su entrada en el genero de terror con la muy reinvidicable Lights Out (la partitura es destructiva como pocas), ha demostrado una versatilidad en el genero absolutamente brillante, no solo con sus dos It, ademas de esa magnifica (e infravalorada) obra que es El Hombre Invisible u la notable Wolf Man (esos pasajes dramaticos son deliciosos y la parte de terror es cacofonia de la que abrasa y horroriza -esos aullidos con la orquesta y el sound-design-) e incluso la mas abrasadoras con Annabelle Creation (hay mucho de Pederecki ahi) y quizas su mejor aportacion al universo Warren con The Last Rites.

El tipo habria que ponerle una estatua en el genero de terror, su musica es absolutamente impecable (¡saxofones en Until Dawn!) dentro de todas las propuestas. Y que se le machaque de forma tan denigrante e injusta (sigue siendo el tipo mas organico en la actualidad junto con Desplat, me atreveria a decir), para mi Wallfisch es un imprescindible.

No cabe decir que Flash es la mejor partitura de superheroes, junto con los Cuatro Fantasticos de Giacchino, en esta decada.

¿? ¿A Wallfisch se le machaca? No tenía ni idea. Bueno, puedo entender que la cara B de este EP —que más de uno calificará de "ruido"— tenga sus detractores, pero esa suite sinfónica de la cara A se disfruta como gorrino en cochiquera.

Pensaba que toda la tirria del aficionado del mundillo estaba enfocada en Zimmer y, en mucha menor medida, en Giacchino. Lo de Wallfisch me ha pillado de sorpresa. Se nota que no ando en la pomada desde hace años.

Iniciado por cabinessence

¿? ¿A Wallfisch se le machaca? No tenía ni idea. Bueno, puedo entender que la cara B de este EP —que más de uno calificará de "ruido"— tenga sus detractores, pero esa suite sinfónica de la cara A se disfruta como gorrino en cochiquera.

Pensaba que toda la tirria del aficionado del mundillo estaba enfocada en Zimmer y, en mucha menor medida, en Giacchino. Lo de Wallfisch me ha pillado de sorpresa. Se nota que no ando en la pomada desde hace años.

Obviamente, la tirria proviene desde que 'supuestamente' Zimmer 'apadrina' a Wallfisch (cosa que no fue asi, Wallfisch necesitaba lanzarse y Zimmer siempre ha apoyado a sus compositores) porque antes Wallfisch era 'orquestal' u escribia sinfonicamente, pero que desde 2012, se mete en derroteros sound-design (si, pero no) y no escribe de forma tematica.

De hecho, It tiene mucho de tematica como lo tiene Alien Romulus (que sorprende que se aplaudan las partes mas sinfonicas, pero se critique la parte de terror de la obra) e incluso partituras como Mortal Kombat (denigrada e injustamente calificada como un JUNKIE XL wannabe) tiene unos matices, tematicas, motifs y simbiosis entre orquesta y electronica que no he visto en mucho tiempo, Flash tiene algunos de los momentos mas sinfonicos y desarrollados del genero de superheroes que he visto en esta decada.

Se podria entender que no fascine la vena electronica de Wallfisch (fan declarado desde su juventud de los sintes, dicho por el en alguna ocasion) y aplaudo su enorme verstalidad que ha demostrado, tanto la parte sinfonica que ya la tiene mas que demostrada y en obras sustancialmente solidas (ahi esta Bitter Harvest u Gamba) como la mas hardcore que viene sacando en algunos de sus proyectos. La citada del Hombre Invisible viene de perlas, mucha cuerda (cita a Hermann y su Psicosis), pero con una paleta de sonidos electronicos de abrasion pura (entendible, la amenaza invisible, intagible, sustentada por una electronica aleatoria agresiva).

Nuevo Zimmer

https://www.qobuz.com/nz-en/album/ed.../k1w9wob3kcy7a