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Pues mira, curisoamente hablamos de otro caso de "hazme una bso en un tiempo récord". Me comentaron que después de rechazar la música de Kamen, los productores le dieron a Revell una semana para componer la nueva música... No se si es cierto, pero si lo es, vaya tela...Cita:
Iniciado por fidelio
Saludos.
Otra de las razones por las que no me gusta Revell. Pero vamos, que como dijeron por aqui, el tema del tiempo es lo de menos. Hay bandas sonoras que se han compuesto en poco tiempo y que son más efectivas que esta.Cita:
los productores le dieron a Revell una semana para componer la nueva música... No se si es cierto, pero si lo es, vaya tela...
Salu2.
Sí, pero tranquilamente ese mismo compositor podría haber tenido una mala época y haberte hecho un truño... O tambien hay bandas sonoras que se compusieron con más tiempo y son peores...Cita:
Iniciado por fidelio
Yo solo digo que es un dato a tener en cuenta, pero no por ello tiene que gustarte. Si la cosa no funciona, pues no funciona.
Pero en el caso de "Piratas..." sí funciona. :P ;)
Saludos.
En bsonet hemos colgado una entrevista que hicimos a Bruno Coulais. No es muy larga, pero sí creemos que es interesante.
Si a alguien le interesa leerla, podeis hacerlo aquí. :)
Saludos.
Oh cielos...
Y ahora Gibson ha contratado a Horner para el score de APOCALYPTO...
Veremos lo que hace este saco vacío de compositor...
Hombre, ha hecho 2 de sus mejores trabajos de los ultimos 15 años para el director...
¿Es oficial lo de Horner en Apocalypto?
P.D. Escuchando la bso de Hellboy: GENIAL. Los cortes "Meet Hellboy", "Main Title", "Father´s Funeral", y "Hellboy y Liz" son MAGISTRALES.
Saliendo del ámbito de la música de cine Made in Usa, os recomiendo tres cds que salieron sobre el mes de diciembre y que hoy por fin he podido escuchar, especialmente ideales para los que gusten de la música de cine italiana
-Un Blaco Vestito di mariale (Fiorenzo Carpi, arreglos de Bruno Nicolai) partitura para un giallo, muy melódica , con participación de Edda Dell´Orso y excelente a todos los niveles.
-La Ecologia del Delitto/Cani arrabiati/Gli Orrori Del castello Di Norimberga (Stelvio Cipriani) tres trabajos muy interesantes de este, por lo general, menospreciado compositor
-Blindman (Stelvio Cipriani) la mejor del conjunto, fenomenal partitura para un spagheti western de culto
A mi también me parece genial la banda sonora de Hellboy y es uno de los grandes aciertos de la película.Los títulos de crédito,en los que se presenta al personaje,me encantan.También la música del entierro del Profesor Broom. :palmas
Por cierto,hay algún rumor en firme de la salida a la venta de la banda sonora de "Superman Returns" o si pondrán alguna pequeña muestra de los cortes?El tema clásico del maestro Williams está,pero y el resto...
Estará al nivel o se dedicarán a hacerlo lo más parecido posible a la original? :? Espero que no sea ninguna aberración porque me salgo de la película en ese momento. :cabreo
Bravo Sirius, comparto y alabo tus opiniones acerca de la BSO de HellBoy.
¿Por que me gusta la BSO de HellBoy?
Porque si.
Pero en el caso de Hellboy no sólo puedes decir que te gusta "porque sí" sino que además puedes argumentarlo. :lolCita:
¿Por que me gusta la BSO de HellBoy?
Porque si.
Desde un punto de vista objetivo Hellboy es una banda sonora fantástica.
Se adapta a la película de forma perfecta sin perder la esencia musical, tiene una gran variedad temática (tema de Hellboy, tema de los buenos, tema de los malos, tema de Liz, tema del Padre...), una instrumentalización rica en matices y, lo que para mí la hace aún mejor, no pierde ni una pizca del estilo de Marco Beltrami.
Sólo hace falta escuchar el "Fireproof": muestra perfecta de cómo sonorizar una escena de acción sin caer en el sintetizador fácil ni el corte de ritmo barato.
¿Y desde un punto de vista subjetivo? :mmmh :juasCita:
Desde un punto de vista objetivo Hellboy es una banda sonora fantástica.
Tranqui, es que el grado de sentencia algunas veces es la hostia, vamos que lo que opinan algunos siempre es objetivo por que estadisticamente representan "The Top", hay que joderse :chalaoCita:
Iniciado por Geralt de Rivia
Salu2.
La música del funeral del padre es sencillamente :hailCita:
Iniciado por siriusblack1979
Con respecto a la bso de Superman Returns sólo espero que sea decente, aunque me temo lo peor. No confio para nada en John Ottman, y no entiendo como un tipo como Singer sigue con él. Que malo es el cabrón. No me gusta nada de él y lo considero uno de los peores compositores que ha parido últimamente la industria. Vive de sus colaboraciones musicales y de montaje con Singer y poco más, porque las peliculas en las que participa son poco menos que mediocres, salvo las de x-men. Lo demás es que es :fiu :sudor
No veo a qué viene tanto revuelo sobre lo del punto de vista objetivo. Hellboy puede gustar o no, pero objetivamente es una banda sonora que funciona de forma fantástica en la película.
A mí no me gusta el cine oriental, pero digo yo que algo bueno tendrá. Por eso, por muy poco que me dijera, nunca diré que Oldboy es un bodrio insoportable; diré que objetivamente me pareció que tenía una dirección soberbia, un guión un pelín rebuscado... pero a mí no me llegó.
Ya se comentó hace tiempo en el foro si existía la diferencia entre el gusto personal y la valoración objetiva.
Para mí sí. Igual que puedo decir que, por ejemplo, Mighty Joe Young de Horner es un trabajo menor que suena a lo mismo de siempre, que en la película a veces se vuelve repetitivo y además parece que quiere llegar a donde las imagenes no pueden (y no lo consigue), también soy capaz de decir que es uno de mis Horners favoritos.
También soy capaz de decir que me encanta Los Ángeles de Charlie: Al Límite, aún reconociendo que es un bodrio infumable.
Por eso digo que, guste o no guste Beltrami, Hellboy es una banda sonora de acción-aventuras de gran calidad. ¿Qué pasa? Ojalá más de uno de los que dicen que les gusta Piratas del Caribe reconocieran que es una mierda de banda sonora: el mundo sería un lugar mejor.
Bueno,ya que he leido que no argumento el porque me gusta la banda sonora de Hellboy,lo voy a hacer ahora.No soy un experto en estas lides,por lo que tengo mis limitaciones,así que no voy a ser rimbombante o a parecer lo que no soy. :juas Me gusta porque se ajusta a la película y lo que expresa en cada momento.Por ejemplo:cuando al profesor Broom le diagnostican cáncer la música es tan triste como la situación en si.Vale?
Incluso cuando ponen una canción de un grupo,que desconozco ahora mismo,cuando Hellboy va a ver a Liz al psiquiátrico queda bien.
En conclusión,me encanta y si puedo me haré con ella en cuanto me sea posible.Creo que ha quedado claro la razón por la que me gusta,no? :aprende
A eso se le llama fascismo artístico, aunque yo prefiero llamarle soberbia :cigarritoCita:
¿Qué pasa? Ojalá más de uno de los que dicen que les gusta Piratas del Caribe reconocieran que es una mierda de banda sonora: el mundo sería un lugar mejor.
Salu2.
Uy, pero si a mí me parece fantástico que te guste Hellboy y no lo argumentes; lo que quería decir es que, al contrario de otras obras, de Hellboy hay argumentos por un tubo para justificar su valía.Cita:
Creo que ha quedado claro la razón por la que me gusta,no?
Cosa que no quita que Piratas siga siendo una mierda, la mires por donde la miras. "To the Pirates' Cave" :lol :lol :lol :lolCita:
A eso se le llama fascismo artístico, aunque yo prefiero llamarle soberbia
Y algunos a "eso" lo llaman música. ¡De piratas! :lol :lol :lol
Porque yo lo valgo. :juasCita:
Iniciado por Geralt de Rivia
Magistral trabajo de Beltrami. El mejor tema, sin duda el "Father's Funeral", aunque todo el score en general es muy bueno.
Hablando de otro de Beltrami, ¿que os parece "I Robot"?
KlopeK, ¿que te pasa con Ottman, tio? Para mi es un muy buen compositor del cine actual: "X-men 2", "Usual Suspects", "Hide & Seek"...
Saludos.
No me gusta, ni tan siquiera x2 me parece nada del otro mundo, asi es que imaginate que opinión tengo de las del escondite, gothika, la casa de cera, los cuatro fantásticos (sólo se salva los títulos principales).... bso mmm bueno vale, mmmmm correctas....pero más bien tirando a la mediocridad. Lástima que Singer le tenga tango apego.Cita:
Iniciado por gollum
Con respecto a la bso de Yo, Robot.... GENIAL. Hay cortes absolumente impresionantes, como el de "Spiderbots" y sobretodo el último: "Round up", una pieza magistral: emotiva y evocadora que transcurre durante el deselance final y el destino de Sonny :palmas
Ottman es un mediocre. En cada película utiliza el mismo tema. Ves cualquier pelíucla de ¿miedo? con su sello y escuchas la misma música una y otra vez.
Yo, Robot es una partitura de acción magnífica. El "Spiderbots" es fantástico.
Más polémica "mediaventurera":
The Island de Steve Jablonsky es cojonuda.
Recuerdo lo que dijo la Johansson ""Es una película con un guión muy divertido y emocionante, no son sólo un montón de explosiones con una mala banda sonora"", esta tía ademas de gorda no tiene ni puta idea.
Salu2. :cafe
The Island tiene un tema principal muy bueno, pero luego se pasa de eléctrica. En la película queda bien pero fuera...
En CD también suena muy bien, pero por una vez estamos de acuerdo en cierta sobredosis eléctrica a lo largo del film, a mí de todas formas me encanta, esa especie de fusión de voces es preciosa.Cita:
Iniciado por Hidroboy
Salu2.
Creo q por aqui se confunde la descripcion de una bso con su estimacion.
Por otra parte, comparto la opinion de q el sr. Ottman es un inepto y q apenas es capaz de hacer un tema ppal, no digo ya sostener una bso entera. En mi opinion, claro. ;)
Comparto tu opinión, es más, miedo me da lo que pueda hacer con los temas de Williams en la nueva de Superman.Cita:
Por otra parte, comparto la opinion de q el sr. Ottman es un inepto y q apenas es capaz de hacer un tema ppal, no digo ya sostener una bso entera. En mi opinion, claro.
Salu2.
Marco Beltrami en Los Tres Entierros de Melquiades Estrada, me parece, en algunos pasajes, sublime :)
Voy a pegar aqui una pregunta que acabo de hacer en el hilo de Memorias de una Geisha (no sabía de la existencia de este hilo específico para bandas sonoras):
Viendo la película me gustó mucho el tema que suena cuando la protagonista de niña va corriendo entre los arcos anaranjados para echar las monedas y hacer sus oraciones. También el tema que suena al final en los créditos al principio, mientras aparecen fotos de los personajes con los nombres de los actores.
El caso es que escuchando la banda sonora en casa, o esos temas no vienen en el disco o en el cine me echaron droga en la cocacola y me parecieron maravillosos mientras que en el disco no he apreciado esas maravillas por la falta de estupefacientes. Alguien puede ayudarme?
Recomendadme BSO tipo Crash, Traffic....que me molan mogollón.
Píllate discos de Brian Eno, Nolan.
Atención especial a la banda sonora de The New World, puesto que del trabajo de James Horner queda muy poquito en la pantalla; Terrence Malick ha quitado todos los pasajes más pomposos de la misma y ha dejado alguna melodía o sonido muy simple, por lo que el resultado final está muy alejado de los habituales y reconocibles tonos hornerianos y mucho más cercano al de los sonidos de Hans Zimmer en (en mi opinión) su mejor trabajo, La Delgada Línea Roja. Tanto ha cambiado Malick que el tema Pocahontas and Smith ya no está asociado al personaje de Colin Farrell, sino al de Christian Bale.
Pero lo mejor, sin duda, es el excepcional uso de la pieza de Richard Wagner Entrance of the Gods into Valhalla, con tres o cuatro apoteósicas apariciones en pantalla en un uso de música clásica adaptada a las imágenes que un servidor no veía desde el mismísimo Stanley Kubrick. Y por si fuera poco, el Piano Concerto No. 23 de Wolgang Amadeus Mozart interpretado como adagio no podría ser más sublime como tema de amor principal.
No sé la cara que se le habrá quedado a James Horner con todo esto (posiblemente parecida a la de Adrien Brody en su día), pero lo que suena en The New World, cómo suena y dónde suena es sencillamente asombroso.
Saludos.
a mi no me gusto nada lo que hizo, masacro la partitura de Horner, no solo poniendo la cuarta parte de lo que hizo sino repitiendolo hasta la saciedad lo poco que mete e incluso en los temas clasicos
eso para mi denota no tenerlo nada claro y falta de decision, vamos, como la pelicula en general.
recomiendo pillar el Cd y hacerle justicia a un esfuerzo para muchos, mayor de lo habitual por parte del compositor.
Quizás, al igual que pasó en "2001" entre Kubrick y Alex North, Horner fuese contratado por exigencia de la productora y no por decisión personal de Malick. Más que nada porque, si Malick pretende cuidar con especial mimo cada aspecto de sus producciones, no entiendo por qué contrató a un músico con una crisis creativa tan galopante como la que padecía Horner en los últimos años. Si nos fijamos, Malick anteriormente empleó a Morricone y Zimmer en la época más dulce (en cuanto a creatividad) de sus carreras. O, siendo malosos, podríamos pensar que a lo mejor contrató a Horner a sabiendas de que tendría motivos para sustituir parte de su música por otra que a él le apeteciera más.
Cambiando de tema y compositor, ayer ví la primera hora de "Moonraker" en su pase (de madrugada :cabreo) por A3, y no dejo de asombrarme sobre cómo (san) John Barry pudo crear una banda sonora tan maravillosa para una película tan absurda. El momento en que Roger Moore baja casi agonizante del simulador de gravedad donde han intentado matarle, con esa opresiva música hecha con viento-metal (creo), me ha parecido antológico. Lástima que uno no se pueda tomar mínimamente en serio el resto de la película. Un saludete.
[center:2732046a23]http://img140.imageshack.us/img140/3489/nwhorner1gm.jpg[/center:2732046a23]Cita:
Iniciado por Nacho Aguilar
Sobran las palabras, las debe haber pasado canutas, porque para poner eso en el CD
Según parece, Terrence Malick encargó a James Horner el score por adelantado, para que éste lo fuera escribiendo sin haber visto aún el metraje (o el metraje montado) en base a descripciones de cómo serían las escenas a las que habría de acompañar.
Posteriormente, Malick ha montado el film siguiendo la música de Horner (el mismo método que tan bien le funcionó a Sergio Leone con Ennio Morricone), pero el texano no ha debido de quedar satisfecho con los resultados y por eso ha introducido temas clásicos y de otros compositores (Francesco Lupica y Carlos Nakai), además de los famosos cortes de Wagner y Mozart.
En mi opinión, habiendo escuchado la banda sonora de Horner a diario durante un mes, creo que Malick ha acertado de pleno, pues esos temas clásicos no sólo me parece que le vienen como anillo al dedo a las imágenes a las que sirven de acompañamiento, sino que como sucede con Kubrick y 2001, la historia detrás de la música de Wagner añade una dimensión más a la narración que ni de lejos aportan los cortes de Horner que han sido sustituidos (de un lado los iniciales y que eran los más flojos, por Wagner, y los más pomposos, que ni se sabe dónde pudieran haber ido una vez visto el film). El resultado final creo que se acerca mucho en el tono a La Delgada Línea Roja -que casi seguro que era la intención-, pero tampoco debemos olvidar que en aquélla ya había música que no era de Zimmer, sino de John Powell, el propio Lupica y el prodigioso In Paradisium de Gabriel Fauré.
Creo firmemente en que el autor de un film es su director y lo creo mucho más si ese director es Terrence Malick, por lo que considero justo -ya que lo que impera es el film, al fin de al cabo- que si éste no se encontraba satisfecho con la música de James Horner la haya sustituido por la que haya creído más conveniente, y sobre todo cuando el resultado es tan bueno. Pero también entiendo a James Horner -como a Adrien Brody u otros que ni llegaron a estar en pantalla- y la frustración que debe sentir. Por eso me gusta escuchar su música fuera de la película -e incluso pensar en dónde hubiera encajado- pero me gusta aún más cómo el director y autor la ha utilizado.
Saludos.
Estoy escuchando a Elmer Bernstein en Los Siete Magníficos y es una maravilla, suena a los ángeles. Le voy a meter mano a La Edad de la Inocencia a ver que tal. ¿Qué os parece este compositor?, A mí de momento me fascina.
Salu2.
Del señor Bernstein me gusta recordar el tema dedicado al personaje de Sigourney Weaver en "Los cazafantasmas", uno de esos temas románticos por los que siento predilección. El resto de la banda sonora de dicha peli me parece muy buena y ajustada. De hecho, le hace subir bastantes enteros al film, mezclando perfectamente la comedia pura y dura con la fantasía y la parodia de los clichés de la música para las películas de terror. Por desgracia, no tengo más recuerdos de bandas sonoras de Bernstein, a ver si revisando alguna película donde él haya trabajado se me despierta la curiosidad por su obra. Un saludete.
A mi no. :cigarritoCita:
Estoy escuchando a Elmer Bernstein en Los Siete Magníficos y es una maravilla, suena a los ángeles. Le voy a meter mano a La Edad de la Inocencia a ver que tal. ¿Qué os parece este compositor?, A mí de momento me fascina.
Elmer Bernstein (1922-2004) fue un clásico y su importancia especialmente en los años 50 supuso una ruptura y la entrada de un músico que utilizaba el jazz dando un aire fresco frente a autores como Max Steiner o Victor Young un poco más anclados en el pasado. Fue un gran compositor de cine, muy bien dotado para crear temas principales memorables ( The Ten Commandments, To Kill a Mockingbird, The Great Escape, The Magnificent Seven, The Sons Of Katie Elder etc...) otra cosa fue su tendencia formularia en su música incidental. Por eso a veces sus temas secundarios suenan algo rutinarios en los discos y solo funcionan bien con las imágenes.Esto ocurre por ejemplo con "La Edad De la Inocencia" que tiene dos temas maravillosos (El Principal y el Valtz) y luego se pierde algo en temas más densos que hacen la escucha un poco pesada