Sólo los End Titles de la Geisha (que no sé si salen tal cual en la película, porque no la he visto) son mejores que toda la filmografía de Santaolalla junta.
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Sólo los End Titles de la Geisha (que no sé si salen tal cual en la película, porque no la he visto) son mejores que toda la filmografía de Santaolalla junta.
Curiosamente, ese tema suena casi a media peli...Cita:
Me gustó como la música arranca en el tema 1 de repente, sin preámbulos. La podría comparar un poco con Hostage, que también me parece más underscore, pero aun así me ha gustado más que esta.
Y si, en Firewall usa musica q desarrollo ya en Hostage pq la de H Ford es una bso hecha in extremis sustituyendo a Silvestri, por lo q he leido hoy. No se lo tendremos en cuenta. :) A mi aqui me ha recordado mas a un Kamen, p ej.
Habeis oido ese corte q circula "por ahi" como tema rechazado a Silvestri para PIRATAS DEL CARIBE ?? Es muy curioso, con coros y un organo... aunq no lo veo para el film, sinceramente.
Yo lo he escuchado... Y no me suena a Silvestri... No lo veo para la peli... Y me suena a cualquier otra cosa menos a un rechazado de Piratas del Caribe.
Para mí que, por más que él diga lo contrario, esos temas están en Tomb Raider 2 y en Van Helsing. xDDD
Yo lo he escuchado... Y no me suena a Silvestri... No lo veo para la peli... Y me suena a cualquier otra cosa menos a un rechazado de Piratas del Caribe.
Para mí que, por más que él diga lo contrario, esos temas están en Tomb Raider 2 y en Van Helsing. xDDD
Lo del Oscar de Santaolalla... en fin, mejor no remover la mierda que olerá más. Pero también supongo que habrá sido un premio a su labor artística musical (que si, que se supone que son los Oscar y que se premia por lo que ha hecho ese año), ya que Santaolalla es un productor musical con bastante reputación.
Salu2.
¿Parecidos razonables? u ¿Oído de plástico?
- Jerry Glodsmith en Air Force One con el score de la serie Falcon Crest :P
- John Williams en Amistad con él mismo en Memorias de una Geisha, con el Zimmer de La delgada Línea Roja, o con él mismo otra vez en el Imperio del Sol. :mmmh
Aportar alguna que tengáis por ahí y resulte curiosa.
Este largo puente he escuchado algunos scores fabolusos como el de Carl Davis en Rainbow de Ken Russell; muy clásico, con ciertas influencias del Morricone de Bertolucci, pero grandiosa partitura muy recomendable y disfrutable.
También el ya mítico de Amarcord de Nino Rota :babas o atención a la sorpresa, Mercury Rising de John Barry, hostia que buena, no la conocía :palmas
Salu2.
Recomiendo el nuevo Varese CD Club de "Rookie of the year", ese Bill Conti orquestal menos conocido y que es magnífico. Escuchando la fanfarria de este score estuve alucinando un buen rato. :)
Saludos.
¿Donde se puede escuchar esa musica supuestamente de Silvestri para 'Piratas del Caribe'?
Yo el tema de Silvestri ese lo encontré en el ftp de un amigo, supongo que debe correr por la mula.
Estoy escuchando Freedomland de Howard. No me acabó de convencer la primera vez (ni la segunda, ni la tercera) porque aunque tiene un buen arranque luego se pierde entre tanto sintetizador y tanta... atmósfera.
Habrá que ver qué tal queda en la película.
Eso sí, hasta en trabajos menores como este es capaz de hacer que se te atragante todo. El final del tema "Riot" tiene una de las melodías más bonitas que he oído en años (melodía que suena por ahí perdida en el cd pero no acaba de arrancar... una lástima).
Pero al final me pasará como con todas las de Howard, que aunque de primeras no me digan nada luego no me canso de escucharlas.
Tengo muchas ganas de ver qué ha hecho Beltrami con los temas de Goldsmith para el remake de The Omen. Está claro (al menos para mí) que si había un compositor que debía rendirle ese plagio... ¡digo! homenaje al gran Jerry era Beltrami. Y no sólo porque fuera alumno suyo, es que pocos compositores suenan tan a Goldsmith sin ser Goldsmith (ahí está Hellboy).
Hoy escuché la banda sonora de "Heaven´s gate", y la verdad es que es una composición bastante insólita para una superproducción de ese calibre. Como amante de la música folk, me encanta esa sucesión de valses y temas genuinamente folkies, aunque echo de menos algún tema sinfónico que le de un poco más de variedad a la partitura. En cualquier caso, "Ella´s waltz" me tiene totalmente fascinado, debería de figurar como uno de los temas de amor más bellos de la historia del cine. Lástima que, cuando el tema es aplicado en la película, llame demasiado la atención sobre sí mismo (o al menos eso me pasó ayer mientras veía la peli) más que quedar perfectamente integrado en la escena. Un saludete.
El otro dia vi en ECI la BSO de la peli musical LOS PRODUCTORES recientemente estrenada por aqui... a 5 euros. Y alguna mas habia de cancioncillas...
Estoy escuchando la BSO de Hermanos de Sangre y me embarga la emocion. No puedo explicar lo buena que es, sobre todo su tema principal. Transmite, la epica, la emocion y la gloria de la serie.
Escucharla viendo sus magnificos creditos en los cuales vemos a algunos de los protagonistas. Escucharla viendo a los aviones despegar y yendo hacia su destino en Normandia para mostrarnos las palabras de Dwight D. Eisenhower. Escucharla viendo sus creditos finales, sobre todo los del noveno episodio y escuchar una de mis partes favoritas: El final del ultimo episodio en el cual Winters narra lo que sucedio con los supervivientes y cuando anuncia el final de la guerra (atencion a la pieza que suena cuando dice "para la Compañia Easy, era el dia mas esperado", "un hombre rapido la habria cogido, Perco". Añadiendo:
-"Lo que cada uno hizo despues de la guerra fue tan diverso, como la vida propia"
-"Con independencia de rangos, condecoraciones y heridas, todos los hombres de la 101 Aerotransportada, se iran a casa, cada uno de nosotros estara unido al resto, por la experiencia vivida y cada uno debera reinsertarse en la vida civil lo mejor que pueda".
-"No pasa un solo dia en que no evoque a los hombres con los que servi, y que nunca llegaron a disfrutar, de un mundo sin guerra..."
:palmas
Geralt la mejor es Bands of Brothers Suite Two, escúchala que se te va a caer la polla a pedacitos, es gloriosa. :hail
Salu2.
-Mmmm, las voces corales de La Máquina del Tiempo de Badelt y las de La Delgada Linea Roja de Zimmer siempre me han parecido muy similares...Cita:
Iniciado por PIP0
P.D. ¿Sabeis de algún sitio donde esté la bso de King Kong de JNH a un precio razonable? Por mi ciudad, ni el MM ni el CI, ni en tienda física la he encontrado (manda huevos) :sudor En Play está, a 18,95€. ¿Algún otro sitio para pillarmela? :hola
Joe, pues yo les veo parecido alguno. Bueno sí, que son voces, pero ya está.Cita:
las voces corales de La Máquina del Tiempo de Badelt y las de La Delgada Linea Roja de Zimmer siempre me han parecido muy similares...
Yo cuando hace unos meses vi La máquina del Tiempo y escuché la bso, al oir esas voces corales, no se porqué, me acordé de la delgada linea roja. A lo mejor no me he puesto a compararlas exactamente, pero esa primera impresión me produjo eso: que a mi me parecían algo similares.... y encima con la sugestión de mediaventures por en medio :juas
En cierta manera es lógico encontrarles parecido, pero yo es que no les veo nada.
En todo caso vería más parecido entre las partes corales de Hermano Oso (de Mark Mancina) y las de La Máquina del tiempo.
Pero es que si las tres partituras utilizan un "instrumento" tan similar, es lógico que haya parecido. Pero en cuanto a melodía, composición y uso... para mí son totalmente diferentes.
Parte del tema de The Time Machine se parece bastante al tema de The Edge de Goldsmith
Una cosilla que hay que tener cuidado. Si en cuanto a La Delgada Línea Roja os referís a los coros que se escuchan al principio (no los cantos melanesios) cuando se está en la isla paradisiaca esa, con los nativos, los buceadores y tal, eso no es de Zimmer ni por asomo.
Corresponde al Requiem de Gabriel Fauré, concretamente al final: In Paradisum. Una verdadera obra maestra que recomiendo a todo el mundo. Apropiadísimo para la obra de Malick.
No sé a cual se refería el otro forero, pero yo al hablar de los coros pensaba en los cantos melanesios que son a los únicos que les encuentro algo de parecido con The Time Machine.
¿Por que meten a Zimmer en todas las películas? Que si el Código Da Vinci, que si Los Simpson, que si la secuela de Piratas del Caribe... como si no hubiera otro (y encima los hay mejores y a patadas). ¿Será que se vende barato?. Espero que no sea el futuro de la música cinematográfica, por Dios.
Salu2.
Aquí a 14$ (más gastos).Cita:
Iniciado por KLopeK
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Saludos.
ostras es la primera vez que veo este post y me he acordado de algunas de mis BSO favoritas
- Gjost Dog El camino del samurai (RZA y varios)
- O Brother! (Varios)
- Twin Peaks (Angelo Badalamenti)
- Jackie Brown (Varios)
- Superman (Jhon Williams)
me dejo mil
me seguire pasando por aqui :D ta luegor
Ya trabajo con Ron Howard en Llamaradas, James L Brooks es el productor de los Simpson y es su compositor y piratas del caribe.. pues tb suele componer para Verbinski aparte de que la musica d ela original suena como si fuera suyaCita:
Iniciado por fidelio
son 3 proyectos totalmente entendibles de su eleccion
ademas no es la primera vez que un compositor trabaja para 4 o mas peliculas en un año de tiempo.
Zimmer es uno de los grandes, el futuro de la musica cinematografica en ese sentido esta a buen recaudo :juas
Yo lo que me estoy preguntando últimamente es quién musicalizará tanto Flags Of Our Fathers como Red Sun, Black Sand ya que Clint no creo que tenga tiempo para componer la banda sonora y terminar las dos películas de aquí a final de año.
Produciendo Spielberg... ¿volverá a colaborar Eastwood con Williams más de 30 años después? Tampoco sería raro, aunque quizá el asunto termine en manos de Lennie Niehaus.
Saludos.
¿A qué peli se debió semejante colaboración?Cita:
Iniciado por Nacho Aguilar
The Eiger Sanction (1975), uséase, Licencia para Matar. Es de las pocas que no he visto de Eastwood (tampoco tiene muy buenas críticas).
Saludos.
Lo de Zimmer es bastante lógico.
Ya trabajó con Howard, Piratas del Caribe la produce Bruckheimer (y la música de la primera era un refrito mediaventurero de lo peor que se ha oíd oen años).
Pero Los Simpsons debería ser de Danny Elfman, que para eso compuso el tema principal que TODO EL MUNDO conoce.
Discrepo a mansalva con eso, pero no vamos a levantar polémica.Cita:
el futuro de la musica cinematografica en ese sentido esta a buen recaudo
Salu2.
PD: ya se pueden escuchar fragmentos de la BSO de El Código Da Vinci en soundtrack.net.
Me gusta lo que he oído de Da Vinci Code. Aunque era de esperar un score en este tono tan... Hannibalístico. En Soundtrack.net comentan que todo el cd tiene un aire al tema Patricide de Gladiator que, para mí, era de lo mejor de ese cd.
Sólo en el Chevaliers de Sangreal se nota el Mediaventures que lleva dentro. Pero supongo que quedará bien.
Yo también discrepo en que el futuro de la música de cine esté asegurado gracias a Zimmer. Creo, más bien, que si en algo ha colaborado Zimmer es a la devaluación de la música de cine: convirtiéndola en un simple acompañamiento musical de las escenas cuando debería ser una herramienta (igual que la fotografía o el diseño de vestuario o el diseño de producción) que ayude al director a contar lo que es imposible contar con palabras.
Una vez un conocido me dijo que en Inteligencia Artificial, Williams había conseguido con la música llegar a donde no llega Spielberg. Y tenía razón.
A mí no me disgusta un score funcional. Pero me gusta ver que, a veces, se puede llegar un poco más allá.
Zimmer y sus compañeros suelen ser la ley del mínimo esfuerzo: una melodía (a veces ni eso) pegadiza y unos ritmos marcados, utilizando la misma instrumentalización para cualquier tipo de película (desde reyes arturos hasta piratas del caribe, pasando por astronautas, militares o asesinos en serie).
De vez en cuando te sacan una obra fantástica, como The Ring o The Time Machine... pero es tan inusual que esas bso's son las excepciones que confirman la regla.
yo decia lo de Zimmer porque en lineas generales es y ha sido uno de los compositores mas importantes de los ultimos 16 años de cine con grandisimas obras a sus espaldas y las posibilidades de que siga sacando de vez en cuando algunas son muy probables.
el resto del panorama de compositores tb tienen sus altibajos en general
no vamos a echar la culpa unicamente a los mediaventures del estado de la musica actual porque creo que es totalmente falso
acaso gente como Graeme Revell no esta tambien en horas bajas y esta hasta en la sopa?
y dónde esta gente como Tan Dun, Corigliano, Rachel Portman o Goldenthal, recientemente galardonados? no hacen realmente casi nada o nada destacable
mas grave el estado de la musica me parece que se reconozcan que hacen grandisimos scores gente muy nueva en el oficio o aun falta de conocimientos como por ejemplo Santaolalla
De no hacerla él me inclino más por Niehaus, que aunque no le compone desde "Space Cowboys", le dirigió la orquesta en las dos últimas (algo parecido a lo que hace Lucio Godoy con Amenabar).Cita:
Iniciado por Nacho Aguilar
Si no la hiciera Zimmer, yo me decantaría más por Alf Clausen, el compositor que lleva más de 10 años muscando la serie. ;)Cita:
Iniciado por Hidroboy
Hombre, está claro que el declive de la música de cine no es patrimonio exclusivo de Mediaventures. Pero digamos que ellos no han ayudado mucho...
Yo diría que lo que han echo ha sido "acomodar" a la música del cine y haciendo saber a la gente que con unos parámetros un tanto repetitivos usando la técnica de melodía pegadiza y una instrumentalización peculiar del mismo palo, pues ya se construye un score. Amén de que no solamente los mediaventures están en el cine, sino que construyen para tv, trailers... joder, son una puta plaga estos cabrones!!!!! :lol :lolCita:
Zimmer y sus compañeros suelen ser la ley del mínimo esfuerzo: una melodía (a veces ni eso) pegadiza y unos ritmos marcados, utilizando la misma instrumentalización para cualquier tipo de película (desde reyes arturos hasta piratas del caribe, pasando por astronautas, militares o asesinos en serie).
En el fondo tienes razón, pero es que cuando les dá por hacer algo bueno me bajo los pantalones. Gladiator (no hace falta descubrirla) o la última gran bso de Zimmer: El último Samurai :hail y creo que es el corte llamado "Red Warrior" el que me parece que con esas voces cuando Cruise y cia se van a la batalla, pues lo más impresionante que escuchado en esta gente. Ahí se nota el trabajo y no en muchos otros de sus scores donde es más de lo mismo. Yo no soy ningún anti-mediaventures, ya que cuando se lo curran y les sale algo bueno, lo admiro y cuando no, me cago en ellos. :)Cita:
De vez en cuando te sacan una obra fantástica, como The Ring o The Time Machine... pero es tan inusual que esas bso's son las excepciones que confirman la regla.
De El Último Samurai me quedo más con la parte intimista que con la épica, que suena a Gladiator pero con japos gritando por encima y así queda más "exótico".
El principio de Spectres in the fog o el final de Idyll's End me parecen fantásticos.
Hombre, tambien habria que tener en cuenta que muchas veces es lo que les piden que hagan. No digo que todos los Mediaventures sean chapaces de hacer otras cosas mejores, pero muchos sí lo harian, pero el productor les pide ese sonido específico (y el que más lo hace, Bruckheimer). Y si no mirad lo que hacen algunos cuando les dejan , por ejemplo Badelt: "The time machine", "The Promise",...
Saludos.
El día de Mañana de Harald Closer y City of angels de Gabriel Yared me han eclipsado, la primera es laboriosa y emotiva, la segunda es romántica y magistral. :hail
Salu2.
El Día de Mañana tiene un tema principal bellísimo y en la peli queda muy bien. Aunque Kloser dejó pasar una gran oportunidad haciendo unos temas de acción muy anodinos y perdiendo un poco de fuelle en las escenas más dramáticas.