Bandas sonoras

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

Pues la instrumentación étnica, que es abundante... no sigue para nada los patrones actuales típicos de duduk+ wailing women, de hecho se usa el sitar, las voces graves masculinas y las percusiones indias con sentido, con un aire entre salvaje y juguetón.

Tendría que ver la película (no recuerdo nada de nada), pero se combina con una música casi regia, muy británica, muy ceremonial (a lo Gerald Finzi, algunas segmentos pueden ser a nivel mélodico de lo más hermoso que Doyle haya escrito en su vida, que ya es decir).


Tenemos también un vals precioso que parece sacado directamente de la época, y otras piezas de caracter vienés, y pasajes de aventura y sense of wonder (aquí entra el coro infantil), pero nebulosos, casi como si fuesen fabulaciones de las niñas (igual la cosa va por ahí). Al final cuando presupongo escapan del internado, hay un segmento de acción portentoso pero ligero (a la Shipwrecked con toques de Frankenstein) que combina todo el material preexistente y lo lleva a un climax jubiloso.


Una maravilla.

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Como película me gusta bastante más La Princesita que la Cenicienta de Branagh, con ese verde verde tan lubezkiano presente. Pero has dado en la diana al referirte con las "fabulaciones de las niñas", una expresión así es la que buscaba cuando dije lo de jugar al escondite de forma entre proscrita y risueña. Hay momentos titilantemente mágicos bajo la fuerza de la imaginación en un entorno clasista-opresivo, algo que jamás se podrá arrebatar, como un baile de luciérnagas en un estanque por la noche, y el film además encuentra un cierto paralelismo con la Heidi de Johanna Spyri, especialmente durante su alejamiento de los Alpes y su "prisión" en Frankfurt. Y sí, si todas las niñas son princesas, un evocador aura regio evocador de ese estamento que se menciona en el film y que Doyle refleja con mimo y sutileza infinita y al cual la finura del sitar todavía engrandece más y reviste las escenas de sus ensoñaciones místico-aventureras. Un GRAN film. Y un SCORE prodigioso.

https://www.youtube.com/watch?v=va_w...jyFH7y&index=7

Tengo que revisarla, lo que pasa es que creo que tampoco está en Blu-Ray (como su grandes esperanzas). Pero el recuerdo que tengo de la cinta es que es una adaptación magnífica del clásico literario. De la misma autora, me encantaría ver a Cuarón adaptando El Pequeño Lord, aunque entiendo que sus inquietudes cinematográficas ahora se mueven en coordenadas completamente distintas.


Por cierto dijo Lubezki que las tres primeras películas de Cuaron son su "periodo verde" de ahí que ese color esté presente en cada fotograma de un forma u otra.


También dijo que en La Princesita ya empieza Cuarón a soltarse con las tomas largas, y demás.


Dice que quiere hacer con el un film de fantasía grande con el. No pudo hacer Potter y todavía le duele, aunque quedó tan impresionado por el trabajo de Michael Seresin que cuando tuvo que salirse de Gravity por cuestiones familiares (con el 99% de la pelicula completada, de ahí el crédito en solitario de Lubezki), encargó a Seresin que terminase el trabajo.

Mi hijo: ¿Me lo parece o Dead Again fue una inspiración para Final Analysis, de George Fenton, al año siguiente?.


La verdad es que nunca me lo había planteado y a priori no lo veo. Tendría que revisar.

Un grande George Fenton... pero acabo de caer que apenas se nada de él desde hace un puñao de años :cuniao Recuerdo que andaba componiendo bastantes documentales de naturaleza y que compuso aquella de Gilliam, Teorema Zero.

Lo último de Fenton, de este mismo año.


https://www.youtube.com/watch?v=TWvZ3VTY0_Q


Si, está editada. Y si, suena todo tan bien como este corte.:agradable

Suena bien, me gusta lo que oigo.

Pero creo que no ha sido el mejor ejemplo que podías haberme puesto :cuniao ¡Dios como odio el libro de El secreto! ¡Hasta me duele ver el nombre de Fenton relacionado con un subproducto de autoayuda como ese!

Cita:

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Iniciado por tonk82

Suena bien, me gusta lo que oigo.

Pero creo que no ha sido el mejor ejemplo que podías haberme puesto :cuniao ¡Dios como odio el libro de El secreto! ¡Hasta me duele ver el nombre de Fenton relacionado con un subproducto de autoayuda como ese!

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Ya bueno... dejó de trabajar en USA porque decía que se había dado cuenta de que le pagaban bien pero se estaba despersonalizando... y decidió centrarse en UK, donde su voz musical se ha recuperado por completo, pero muchos de los films que hace ultimamente son de segunda categoría.

A ver esto.


https://www.youtube.com/watch?v=B6EBllmvzO8

Supongo que es lo que toca, el fino equilibro entre ganarse la vida y mantener tu voz como autor. No le culpo.

Yo recuerdo hace ya un par de décadas cuando se encargó de la banda sonora de Planeta azul. Un proyecto que era todo prácticamente visual, y donde su música llevaba buena parte del peso del metraje. Le quedó un tanto new age a ratos, pero el documental iba un poco en esa linea. Llegó a hacer tour de conciertos con la música de la serie y todo. Se le veia bastante contento con ello.

Cita:

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Iniciado por tonk82

Supongo que es lo que toca, el fino equilibro entre ganarse la vida y mantener tu voz como autor. No le culpo.

Yo recuerdo hace ya un par de décadas cuando se encargó de la banda sonora de Planeta azul. Un proyecto que era todo prácticamente visual, y donde su música llevaba buena parte del peso del metraje. Le quedó un tanto new age a ratos, pero el documental iba un poco en esa linea. Llegó a hacer tour de conciertos con la música de la serie y todo. Se le veia bastante contento con ello.

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Muy intersante esto. No es habitual entre compositores del audiovisual. Hacer giras con la música de un trabajo, digo. Conciertos si, pero no es lo mismo.

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

Muy intersante esto. No es habitual entre compositores del audiovisual. Hacer giras con la música de un trabajo, digo. Conciertos si, pero no es lo mismo.

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Cosas de la BBC, creo.

https://www.youtube.com/watch?v=O8vHuCySMh4

(Si que suena muy bien eso que has puesto, si. Me alegro de ver que sigue en buena forma)

Perdonad que siga dando el coñazo pero yo quiero un documental sobre la grabación del Frankenstein de Doyle. Si si, sobre la grabación. Desde el punto de vista sonoro también es una obra de arte, no me extraña que los sellos hayan sido reacios a expandirlo o remasterizarlo. Si el album es para enmarcarlo en una vitrina, seguro que se ha usado para probar equipos estéreo.


a wet mix of an extremely dynamic orchestral performance will at times blow you out of your seat.


The scope of the recording is an outstanding asset, especially when brass layers do sonic battle.



The rowdy force of "The Creation" approaches Elliot Goldenthal territory in its densely challenging, extremely brutal tone, especially from the brass. On the other end of the score, several earlier cues express the flowing strings and flourishes of woodwinds that you'd expect in this era of Doyle's music, but with greater depth. Several melodies run throughout Mary Shelley's Frankenstein, anchored by the love theme for Victor and Elizabeth that is fully developed in "The Wedding Night" (though already explored in previous cues throughout the film).

Written before the film was shot, this theme is expressive Doyle romanticism at its melodramatic pinnacle. The creature is provided a wailing brass motif (once again reminding of Goldenthal in its defiance of pitch) that extends from its birth to its fiery demise in "He Was My Father."





La última vez que hablé de este score, :cuniao:sudor me acuerdo que Otto+ me dijo que lamentaba dos cosas: la primera es que esta partitura, precisamente por todos esos matices sonoros, merece disfrutarse a un volumen elevado cosa que el ya no podía hacer. La segunda es que hoy en día sería completamente inviable que hubiesen dado luz verde a una composición así.


Los censores :mparto (¡gran término, Otto+), hubiesen empezado por reducir la presencia de los metales. Too much brass, que dirían en FSM.

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

Los censores :mparto (¡gran término, Otto+), hubiesen empezado por reducir la presencia de los metales. Too much brass, que dirían en FSM.

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¿Alguien espera menos del foro de FSM?

:mparto

Primer tema de The Suicide Squad

https://www.youtube.com/watch?v=51kMlM6YcH4

Un minuto y cincuenta segundos que son mejores que la abominacion que pario Steve Price en 2016, (¿como coño escogieron aquello y no lo que Tom Holkenborg planteo originalmente?)

Y sobre lo nuevo de Beltrami, no quiero pronunciarme, porque aun no he visto las pelis (la segunda se estrena mañana con partitura de Beltrami y Roberts) y los scores aun no lo los he escuchado, pero el de Roberts parece cercano a un Young y Manfredini (obvio, la segunda parte se inspira en Viernes 13)

https://music.apple.com/nz/album/fea...ogy/1575584099

https://music.apple.com/nz/album/fea...ogy/1574373026

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

Por cierto dijo Lubezki que las tres primeras películas de Cuaron son su "periodo verde" de ahí que ese color esté presente en cada fotograma de un forma u otra.

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Me encantaba ese verde musgo que poblaba sus films. Otorgaba una gran distinción.

https://i.pinimg.com/originals/f5/61...8a87d8fae2.jpg

Y a Gwyneth le sentaba de maravilla.

Cita:

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Iniciado por PrimeCallahan

¿Alguien espera menos del foro de FSM?

:mparto

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Bueno, Prime, yo lo puedo entender. Hay gente que no puede con el score de Frankenstein porque es demasiado durante mucho tiempo.

Empieza al 200% y se mantiene ahí (en el lirismo, en la acción, en el drama) durante 70 minutos. Demasiado, ya digo.

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

Bueno, Prime, yo lo puedo entender. Hay gente que no puede con el score de Frankenstein porque es demasiado durante mucho tiempo.

Empieza al 200% y se mantiene ahí (en el lirismo, en la acción, en el drama) durante 70 minutos. Demasiado, ya digo.

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Filmtracks lo reconoce también:

Expect a demanding listening experience that will tax your stamina and make you wonder why Doyle has not further explored this type of music in subsequent years

Cita:

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Iniciado por Otto+

Me encantaba ese verde musgo que poblaba sus films. Otorgaba una gran distinción.

https://i.pinimg.com/originals/f5/61...8a87d8fae2.jpg

Y a Gwyneth le sentaba de maravilla.

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No es que se haya ido, incluso Gravity tiene un tono verdoso para las secuencias donde la Bullock está en el interior de la nave.

Y en Children of Men el etalonaje del color es cómo... el fondo del mar. A medio camino entre algas y un azul oscuro. :lol. Ni un cielo blanco hay ahí.


Pero en las tres primeras, la paleta era casi completamente verdosa, había objetos verdes en cada fotograma, y cosas así.

La Verdú se rió mucho con esa obsesión suya.

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

No es que se haya ido, incluso Gravity tiene un tono verdoso para las secuencias donde la Bullock está en el interior de la nave.

Y en Children of Men el etalonaje del color es cómo... el fondo del mar. A medio camino entre algas y un azul oscuro. :lol. Ni un cielo blanco hay ahí.


Pero en las tres primeras, la paleta era casi completamente verdosa, había objetos verdes en cada fotograma, y cosas así.

La Verdú se rió mucho con esa obsesión suya.

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Verdú----verde :agradable

Cita:

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Hay gente que no puede con el score de Frankenstein porque es demasiado durante mucho tiempo.

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Hola :cortina

Pero no te preocupes, me pasa exactamente lo mismo con la película. Así que van a juego.

Otto+ me dijo que su prioridad con Doyle ahora mismo era Needful Things (en términos de edición expandida que compraría), y se me ocurren tres posibles razones:

A). Es la única obra coral de Doyle.

B). Parece un poema sinfónico ruso.

C). Hay un componente irónico/sardónico en la música que no está presente en el resto de la obra del escocés.

A mí me pasó lo mismo duraante muchos años con Taras Bulba de Franz Waxman. Brillante si, pero demasiado de todo.

Cita:

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Iniciado por tonk82

Hola :cortina

Pero no te preocupes, me pasa exactamente lo mismo con la película. Así que van a juego.

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¡Hola! :agradable. Tú piensas como Frank Darabont entonces, yo pienso como esta crítica y la película me parece una maravilla.

Frank Darabont:


I haven’t read your draft for Frankenstein. How did it differ from the final film?

I’ve described Frankenstein as the best script I ever wrote and the worst movie I’ve ever seen. That’s how it’s different.

There’s a weird doppleganger effect when I watch the movie. It’s kind of like the movie I wrote, but not at all like the movie I wrote. It has no patience for subtlety. It has no patience for the quiet moments. It has no patience period. It’s big and loud and blunt and rephrased by the director at every possible turn.

Cumulatively, the effect was a totally different movie. I don’t know why Branagh needed to make this big, loud film…the material was subtle. Shelley’s book was way out there in a lot of ways, but it’s also very subtle. I don’t know why it had to be this operatic attempt at filmmaking. Shelley’s book is not operatic, it whispers at you a lot. The movie was a bad one. That was my Waterloo. That’s where I really got my ass kicked most as a screenwriter.

Did people associate you with Frankenstein?

No. Branagh had made himself such a visible target by proclaiming himself the ultimate auteur of this work, that when people started shooting bullets, they were only shooting at him. They were punching holes in his hide, not mine. He really took the brunt of the blame for that film, which was appropriate. That movie was his vision entirely. If you love that movie you can throw all your roses at Ken Branagh’s feet. If you hated it, throw your spears there too, because that was his movie.

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

Otto+ me dijo que su prioridad con Doyle ahora mismo era Needful Things (en términos de edición expandida que compraría), y se me ocurren tres posibles razones:

A). Es la única obra coral de Doyle.

B). Parece un poema sinfónico ruso.

C). Hay un componente irónico/sardónico en la música que no está presente en el resto de la obra del escocés.

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Pido el comodín del público :cuniao A y B, y algo del C. Da gusto ver a compositores que no usan los coros salvo en ocasiones señaladas y cubren con sus capacidades extraordinarias semejante recurso con la amplia gama que ofrecerá la orquesta; igual con el wailing woman.

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

¡Hola! :agradable. Tú piensas como Frank Darabont entonces, yo pienso como esta crítica y la película me parece una maravilla.

Frank Darabont:


I haven’t read your draft for Frankenstein. How did it differ from the final film?

I’ve described Frankenstein as the best script I ever wrote and the worst movie I’ve ever seen. That’s how it’s different.

There’s a weird doppleganger effect when I watch the movie. It’s kind of like the movie I wrote, but not at all like the movie I wrote. It has no patience for subtlety. It has no patience for the quiet moments. It has no patience period. It’s big and loud and blunt and rephrased by the director at every possible turn.

Cumulatively, the effect was a totally different movie. I don’t know why Branagh needed to make this big, loud film…the material was subtle. Shelley’s book was way out there in a lot of ways, but it’s also very subtle. I don’t know why it had to be this operatic attempt at filmmaking. Shelley’s book is not operatic, it whispers at you a lot. The movie was a bad one. That was my Waterloo. That’s where I really got my ass kicked most as a screenwriter.

Did people associate you with Frankenstein?

No. Branagh had made himself such a visible target by proclaiming himself the ultimate auteur of this work, that when people started shooting bullets, they were only shooting at him. They were punching holes in his hide, not mine. He really took the brunt of the blame for that film, which was appropriate. That movie was his vision entirely. If you love that movie you can throw all your roses at Ken Branagh’s feet. If you hated it, throw your spears there too, because that was his movie.

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No patience for subtlety and quiet moments; yo creo que esto también lo firmaría Jane Olsen.

No sé si estará ya comentado esto, pero la banda sonora del "joven Sherlock Holmes", es una gozada. Os dejo la de el tema principal.

Autor: Bruce Broughton
https://www.youtube.com/watch?v=ynIs2Z4QF-0

Además es curioso, porque Needful Things es una obra coral, y Frankenstein, del año siguiente, no usa coros en ningún momento, "solo" una orquesta sinfónica tradicional (empleando todas sus secciones a fondo, eso si).

Cita:

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Iniciado por Wesker

No sé si estará ya comentado esto, pero la banda sonora del "joven Sherlock Holmes", es una gozada. Os dejo la de el tema principal.

Autor: Bruce Broughton
https://www.youtube.com/watch?v=ynIs2Z4QF-0

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¡Si!, Icónico ese inicio con los músicos golpeando con los nudillos el cuerpo de los instrumentos de la sección de cuerda.

Cita:

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Iniciado por Otto+

No patience for subtlety and quiet moments; yo creo que esto también lo firmaría Jane Olsen.

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Efectivamente, a ella tampoco le gusta.


Pero vamos, que lo de overly dramatic se puede aplicar a Kenneth Branagh en general como director. Es intensito. :cuniao. O te gusta (a mi me encanta), o no te gusta nada.

Esto estoy escuchando ahora, la conversación de ayer con Tonk me dio ganas de Fenton:


https://www.youtube.com/watch?v=0_EktKULGnM

Efectivamente, Team Darabont aquí :gano

Fan a muerte del libro original (uno de los primeros que me atreví a leer en su lengua original) y sin duda, Daranont conoce bien el material original y sabe de lo que habla. Branagh fue a otra cosa, montó un monton de set pieces exageradas y bastante teatrales, con mucho grito, efecto, música machando... y bueno, su actuación tampoco ayuda :cuniao me queda la duda de si en teatro algo así habría funcionado mejor, pero desde luego en cine, yo no puedo. Casi parece que uno este viendo a ratos un musical de Broadway pero sin canciones.

Además que me pasa como con el Bram stoker's Dracula de Coppola (que no es raro que sucediesen en años similares y el propio Coppola produjese)... ese Mary Shelley's Frankenstein de titulo... cuando NO es el Frankenstein de Mary Shelley... es el Frankenstein de Kenneth Branagh :cuniao

Por eso digo también que no tengo nada en contra de bso. No me va mucho, pero entiendo que es lo que querían para el film.

Me gustaría leer el guión de Darabont.

Yo también soy fan a muerte de libro de Shelley y considero que Branagh, cambios específicos al margen, realiza una muy buena adaptación, sorprendentemente fiel. . En fin, percepciones. Cuanto pueden variar y que maravillosas son. :D


Tonk, una cosa... esa adaptación del crisol de Miller con música de Fenton, juraría que tuvo un guión escrito por el propio Miller, pero es que no me salen las cuentas. ¿The Crucible no fue escrita a principios de los 50?. ¿Que edad tenía Miller en 1996?. :sudor:D

Arthur miller si recuerdo bien, vivió hasta los 90 añazos. Y había hecho una obra teatral en sus últimos años incluso. Tipo activo.

Y si, creo que hizo el guión.

Cita:

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Iniciado por tonk82

Arthur miller si recuerdo bien, vivió hasta los 90 añazos. Y había hecho una obra teatral en sus últimos años incluso. Tipo activo.

Y si, creo que hizo el guión.

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¡Madre mía!. Que grande.

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

Bueno, Prime, yo lo puedo entender. Hay gente que no puede con el score de Frankenstein porque es demasiado durante mucho tiempo.

Empieza al 200% y se mantiene ahí (en el lirismo, en la acción, en el drama) durante 70 minutos. Demasiado, ya digo.

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Son unos cagetas :juas :mparto

Cita:

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Iniciado por PrimeCallahan

Son unos cagetas :juas :mparto

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Jajajaja. No, a ver, yo en el fondo si que creo que tiene momentos para la pausa, igual que la propia película, pero entiendo a quién piense lo contrario. De todas formas, está tan bien compuesta, orquestada y estructurada que no me agota lo más mínimo. En cambio, 6 minutos de un score de Brian Tyler ya me provoca dolor de cabeza :lol.

Spoiler:

https://www.youtube.com/watch?v=5HGZobsUbqQ


https://www.youtube.com/watch?v=S5iv8dAPEKw


https://www.youtube.com/watch?v=YhtF5jqvpbk

Por ejemplo.

Cita:

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Iniciado por Otto+

Me encantaba ese verde musgo que poblaba sus films. Otorgaba una gran distinción.

https://i.pinimg.com/originals/f5/61...8a87d8fae2.jpg

Y a Gwyneth le sentaba de maravilla.

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Ahora que lo pienso, todo un precedente de este otro vestido verde ya casi casi mítico:

https://www.lizdress.com/media/catal...-atonement.jpg

Saludos

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

No es que se haya ido, incluso Gravity tiene un tono verdoso para las secuencias donde la Bullock está en el interior de la nave.

Y en Children of Men el etalonaje del color es cómo... el fondo del mar. A medio camino entre algas y un azul oscuro. :lol. Ni un cielo blanco hay ahí.


Pero en las tres primeras, la paleta era casi completamente verdosa, había objetos verdes en cada fotograma, y cosas así.

La Verdú se rió mucho con esa obsesión suya.

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Verde... !superverde! :cuniao

http://youtu.be/DV5-3qUWUq4

Saludos