Bandas sonoras

Goldenthal ni siquiera aflojó o hizo concesión alguna en el que posiblemente sea el más comercial de los proyectos en los que ha participado :SWAT. Si, hay rock duro, si hay electrónica, si, hay una orquesta sinfónica, si, hay musica con mucha testosterona, pero... ¿alguien se ha fijado en el nivel de la escritura?. ¿En la densidad de las multiples capas? ¿En la inventiva de la orquestación?. El tipo dejó EN EL MAS ABSOLUTO DE LOS RIDICULOS a mediaventures en su propio juego!.


Dentro de 50 años, se pondrá a Goldenthal a la altura de los más grandes. Y hablo de Herrmann y demás. Al tiempo.


https://www.youtube.com/watch?v=Y2TwaRAWvAU

Cita:

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Iniciado por Otto+

1+1=2 Hay que tener talento, personalidad, conocimiento extremo, gallardía, sensibilidad, sentido de la responsabilidad....

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Lo puse porque ahora esto lo usan a menudo para cubrir carencias compositivas. El muro de sonido a lo bestia. Orquesta de chopocientos músicos, coro masivo, sección de viento y percusión inmensa... para ocultar LA NADA. Fuegos de artificio.


¿Pero que ocurre si se le dan estos mimbres a un compositor que de verdad tenga la capacidad para exprimir hasta el ultimo músico de una agrupación así?. Ah, amigo. Entonces sucede algo increíble.

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

Sky Captain es una pelicula maravillosa. Pero como años después le ocurrió a John Carter (cumbre de Giacchino, por cierto), no fue entendida.

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Entiendo su razón de ser, pero me parece fallida, casi tanto como "La mujer de las dos caras" para Greta Garbo (que el otro día la revisé). Un serial pulp (King Kong, la época de Gable & Lombard) sin verdadera gracia o chispa, ni verdadera química entre la pareja protagonista (y eso que ya habían trabajado juntos antes pero no en un film de estas características y con sus novedosas complejidades técnicas, Matrix aparte, pantalla verde por doquier). Eso sí, propuesta arriesgada y tecnológicamente puntera por entonces, indiscutible, solo por eso debería entrar en un diccionario de cine.
Rocketeer sí que lo logró en cambio.

Siguiendo con Edelman, de todas maneras Dragonheart y, en menor medida, Six Days Seven Nights son a tener MUY en cuenta.

Es un milagro, justo a tiempo, porque se publicó hace unos 5 años, que se ditara la BSO del clásico de la ciencia ficción "The Invasion of the Body Snatchers", (La invasión de los ladrones de cuerpos, 1956, Don Siegel), música original de Carmen Dragon (es un hombre a pesar del nombre). En La-La Land no daban crédito de que un título con tanta solera, de culto y de género fantástico, no moviera más allá de un millar de ejemplares, estando la tirada en 2000. Fue borrado del catálogo sin haber cumplido el objetivo, y así como muchos clásicos.

Spoiler:

https://www.soundtrackcollector.com/..._LLLCD1329.jpg

Como el nombre del compositor era mayoritariamente desconocido no se vendió bien. Ahora, si hubiese sido de un primerizo Benstein o Goldsmith.....

https://www.youtube.com/watch?v=rhUUfIDvqI0

Mi corazón te guía,Night song (1948, de John Cromwell -el padre de James "cerdito Babe"), con Merle Oberon y Dana Andrews. Clímax inolvidable y esclarecedor si se ha visto el film con esta pieza del film escrita por Leith Stevens, acreditado en westerns y films de ciencia ficción serie B, La guerra de los mundos de 1953 entre ellos, durante los 50 y los 60. A flor de piel. Una película amarga y divertida.

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

Lo puse porque ahora esto lo usan a menudo para cubrir carencias compositivas. El muro de sonido a lo bestia. Orquesta de chopocientos músicos, coro masivo, sección de viento y percusión inmensa... para ocultar LA NADA. Fuegos de artificio.


¿Pero que ocurre si se le dan estos mimbres a un compositor que de verdad tenga la capacidad para exprimir hasta el ultimo músico de una agrupación así?. Ah, amigo. Entonces sucede algo increíble.

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Lo que dijiste de Tyler y comparto, clímax infinito. El uso de coros particularmente ya llevo tiempo encontrándolo banal, con esas voces femeninas sollozando, muchas veces de procedencia exótica (una de las variedades que más me hacen volver los ojos y murmurar "ya está... ahí viene" en el uso de los coros). Pues a muchos debería gustarles Rózsa si le dieran una oportunidad

De nada de sirve la orquesta mas grande del mundo, con un sonido enormemente potente, si luego tus partituras tienen a toda la sección de cuerda tocando exactamente la misma simpleza todo el rato.

Yo no se mucho del tema, lo he dicho muchas veces, pero cuando me puedo imaginar con un sintetizador con un banco de sonidos de "Strings" (general) y me puedo imaginar pulsando teclas individuales con dos dedos reproduciendo lo que esta haciendo un tema orquestal completo potente, me pongo malo.

Si en vez de 5 personas, vas a poder disponer de 30 o 70 o 120, coñe... úsalas, puedes poner diferentes capas, añadir complejidad... no que todos toquen lo mismo.

Cita:

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Iniciado por tonk82

De nada de sirve la orquesta mas grande del mundo, con un sonido enormemente potente, si luego tus partituras tienen a toda la sección de cuerda tocando exactamente la misma simpleza todo el rato.

Yo no se mucho del tema, lo he dicho muchas veces, pero cuando me puedo imaginar con un sintetizador con un banco de sonidos de "Strings" (general) y me puedo imaginar pulsando teclas individuales con dos dedos reproduciendo lo que esta haciendo un tema orquestal completo potente, me pongo malo.

Si en vez de 5 personas, vas a poder disponer de 30 o 70 o 120, coñe... úsalas, puedes poner diferentes capas, añadir complejidad... no que todos toquen lo mismo.

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Pues para no saber, lo has explicado bastante bien.

:agradable

Ahí, ahí, y que las diversas secciones establezcan conversación y se entiendan con solo mirarse, complementación.

Cita:

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Iniciado por tonk82

De nada de sirve la orquesta mas grande del mundo, con un sonido enormemente potente, si luego tus partituras tienen a toda la sección de cuerda tocando exactamente la misma simpleza todo el rato.

Yo no se mucho del tema, lo he dicho muchas veces, pero cuando me puedo imaginar con un sintetizador con un banco de sonidos de "Strings" (general) y me puedo imaginar pulsando teclas individuales con dos dedos reproduciendo lo que esta haciendo un tema orquestal completo potente, me pongo malo.

Si en vez de 5 personas, vas a poder disponer de 30 o 70 o 120, coñe... úsalas, puedes poner diferentes capas, añadir complejidad... no que todos toquen lo mismo.

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¿Tyler Bates?.

:D

Tripley, mañana pongo tema en el juego si no te importa. A ver qué dan de sí los primeros 7 días....

Yo no soy tan malo :cuniao no digo nombres. Que hay fans de Bates, hombre.

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

Tampoco es que Spartacus de North, su obra mas popular, sea un paseo por el parque, precisamente. Ese score es tan complejo que, ya lo comentamos en su día, todo el mundo sale corriendo cada vez que se menciona la posibilidad de regrabarlo. Y ni siquiera me tengo que ir mas allá de la obertura, hay secciones ahí que todavía no me explico como la orquesta no asesinó a North. :D


A mí de North me encanta también Cheyenne Autumn.

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Yo de North, en una escala más "de cámara", destacaría la joya de ¿Quién teme a Virginia Woolf?

Saludos

Cita:

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Iniciado por Otto+

Tripley, mañana pongo tema en el juego si no te importa. A ver qué dan de sí los primeros 7 días....

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Perfecto. Yo voy a reflotar de nuevo el de los grados de separación a ver si alguien dice algo.

Saludos

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

Goldenthal ni siquiera aflojó o hizo concesión alguna en el que posiblemente sea el más comercial de los proyectos en los que ha participado :SWAT. Si, hay rock duro, si hay electrónica, si, hay una orquesta sinfónica, si, hay musica con mucha testosterona, pero... ¿alguien se ha fijado en el nivel de la escritura?. ¿En la densidad de las multiples capas? ¿En la inventiva de la orquestación?. El tipo dejó EN EL MAS ABSOLUTO DE LOS RIDICULOS a mediaventures en su propio juego!.


Dentro de 50 años, se pondrá a Goldenthal a la altura de los más grandes. Y hablo de Herrmann y demás. Al tiempo.


https://www.youtube.com/watch?v=Y2TwaRAWvAU

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E integrando el tema clásico a las mil maravillas.

Saludos

Cita:

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Iniciado por Otto+

Goldenthal llegó en plena ola de un John Barry revivido y un James Horner en constante alza; son agua y aceite. Yo creo que su irrupción tardó un par de años en ser asimilada, y recordemos que Elfman fue un bicho raro porque a Goldenthal pronto le cayeron nominaciones superado el "shock" inicial. Con Elfman, aunque fuese más accesible, también hubo boca de embudo; ¿fue Men In Black su primera nominación cuando ni está a la altura de sus trabajos de finales de los 80' y principios de los 90', aunque sea brillante?

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Coincido, lo de Goldenthal fue todo un shock, en una época, inicios de los 90 donde el panorama musical (por lo menos de cara al Oscar) lo empezaba a dominar Alan Menken. Es que Elliot se marcó esta carta de presentación ante Hollywood en un blockbuster veraniego (texto en latín incluido):

http://youtu.be/w1bd9L5Tw7k?list=PLCF78A6D4F54F01DA

Saludos

Quizas en su momento no era de los mejores porque vaya epoca de calidad le toco vivir y aun asi acabo sacando la cabeza pero yo personalmente lo que daria por tener varios Randy Edelman en la actualidad.

Magistrales me parecen su DragonHeart y Dragon

Muy buenas su Kindergarten Cop o Six Day Seven nights

Y luego cumplidoras o entretenidas podemos poner The Mask, Daylight, My Cousin Vinny...

Cita:

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Iniciado por Otto+

Y antes con Kamen y Shearmur, a éste último parece que el descalabro de Sky Captain, como film, que su partitura es de lo poco destacable, le pasó factura de alguna manera, si bien ni Monte Cristo ni Reign of Fire ni Wings of the Dove sean films que hayan logrado permanecer en el recuerdo pese a su buena factura general.

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Reconocido, especialmente, por ser el orquestador de Elliot Goldenthal :ceja

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

Sky Captain es una pelicula maravillosa. Pero como años después le ocurrió a John Carter (cumbre de Giacchino, por cierto), no fue entendida.

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A dia de hoy, insuperable.

Es el summun de Giacchino.

Cita:

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Iniciado por PrimeCallahan

A dia de hoy, insuperable.

Es el summun de Giacchino.

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Lástima de lo mal que suena el CD. Mala mezcla.

¿Cómo es que no se comentó nada por aquí de la última maravilla de Rachel Portman (si, no está retirada... aún)?. Su mejor trabajo en bastante tiempo (que siempre entrega buenos trabajos pero ya me entendeis)

Spoiler:

https://www.youtube.com/watch?v=PXsOIXM6d0A



https://www.youtube.com/watch?v=HqwMNslH6Ag&list=PLMfqyskB8JL-UizxdOrxaU0xXhcl0TALb

Pan... o John Powell remitiendose a Como Entrenar a tu Dragon sin alcanzar sus cotas.

Antes de que empiecen lapidaciones varias, me gusta bastante este trabajo de John Powell (sutituia a Dario Marianelli, porque a los productores no les gustaba un score tan europeo y querian algo mas 'tradicional'), las partes dramaticas, como siempre, Powell sabe tocar la patata y crear la suficiente emocion, aunque de nuevo, recuerdan un tanto a la saga dragoniana de Dreamworks o la reciente Call of the Wild, el tema central, no tanto, pero me vale.

Las partes de accion son eficientes (creo que Powell en este aspecto, lo tiene mas currado en The Last Stand o los dragones y si me apuras, en varias de sus cintas de accion, como Knight and Day o Paycheck), pero no me resultan taaaaan brillantes como casi todos los criticos suelen hablar en ese sentido, oyen algo swashbuckling como le pasa a Pan o Solo, y se derriten como si fuera lo mas brillante jamas creado y creo que no, creo que Powell es mejor en los otros scores que he mencionado, a pesar de esos citados problemas, es un buen score, menor, pero buena muestra del talento del britanico.


https://www.youtube.com/watch?v=AwsW68PqSv0

https://www.youtube.com/watch?v=6sXNsoHqUEA

https://www.youtube.com/watch?v=L0m-eioNRjI

Cita:

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Iniciado por Tripley

Yo de North, en una escala más "de cámara", destacaría la joya de ¿Quién teme a Virginia Woolf?

Saludos

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¿Verdad que Alex North y comedia como que no cuadran mucho juntos? Nada, una pequeña maravilla para desmentirlo

https://www.youtube.com/watch?v=JJHq3n7BWPg

Es muy desenfadada, coquetona y juguetona.

Cita:

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Iniciado por Tripley

Coincido, lo de Goldenthal fue todo un shock, en una época, inicios de los 90 donde el panorama musical (por lo menos de cara al Oscar) lo empezaba a dominar Alan Menken. Es que Elliot se marcó esta carta de presentación ante Hollywood en un blockbuster veraniego (texto en latín incluido):

http://youtu.be/w1bd9L5Tw7k?list=PLCF78A6D4F54F01DA

Saludos

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Eso, si citas a Menken, ahí está la guinda del pastel.

Cita:

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Iniciado por Bud White

Quizas en su momento no era de los mejores porque vaya epoca de calidad le toco vivir y aun asi acabo sacando la cabeza pero yo personalmente lo que daria por tener varios Randy Edelman en la actualidad.

Magistrales me parecen su DragonHeart y Dragon

Muy buenas su Kindergarten Cop o Six Day Seven nights

Y luego cumplidoras o entretenidas podemos poner The Mask, Daylight, My Cousin Vinny...

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El tema de Dragon The Bruce Lee Story que salió en multitud de trailers además. De Daylight raramente suelo pasar de los primeros seis temas. Es como si no necesitara más como resumen concentrado de la BSO.

Cita:

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Iniciado por PrimeCallahan

Reconocido, especialmente, por ser el orquestador de Elliot Goldenthal :ceja

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Círculo cerrado :P

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

¿Cómo es que no se comentó nada por aquí de la última maravilla de Rachel Portman (si, no está retirada... aún)?. Su mejor trabajo en bastante tiempo (que siempre entrega buenos trabajos pero ya me entendeis)

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Leí en FSM que había abierto canal en Youtube....

https://www.youtube.com/watch?v=si4Iv80kD80

Cita:

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Iniciado por Otto+

Leí en FSM que había abierto canal en Youtube....

https://www.youtube.com/watch?v=si4Iv80kD80

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Si. No he visto nada aun. Escúchate cuando puedas el album de godmothered (aquí enlace legal y gratuito de Youtube Music) porque de verdad que está pletórica. Y su última partitura cinematográfica databa de 2017, así que no las tenía todas conmigo de que fuésemos a ver algo más de ella en cine.

Y para otro canal, una entrevista reciente:

https://www.youtube.com/watch?v=rgTFQvn2xhU

Hasta en estos tiempos pandémicos el centenario (casi, 1923 nació) William Kraft concedió entrevistas:

https://www.youtube.com/watch?v=3wIAp-BXIRM

https://www.youtube.com/watch?v=4i3VT7eYu-4

Brutal también, ¿eh? Qué complejidad en la orquestación, y éste no es uno de los pasajes más densos.

Cita:

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Iniciado por Otto+

Y para otro canal, una entrevista reciente:

https://www.youtube.com/watch?v=rgTFQvn2xhU

Hasta en estos tiempos pandémicos el centenario (casi, 1923 nació) William Kraft concedió entrevistas:

https://www.youtube.com/watch?v=3wIAp-BXIRM

https://www.youtube.com/watch?v=4i3VT7eYu-4

Brutal también, ¿eh? Qué complejidad en la orquestación, y éste no es uno de los pasajes más densos.

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Lástima que Kraft no cuajase en el cine (esta y Avalancha son sus dos unicas partituras en el medio), pero como profesor, músico de concierto y academico es una figura respetadisima. Yo leí varios articulos suyos en mis tiempos de estudiante. A nivel compositivo, era como una especie de Alex North 2.0, y a nivel de personalidad, similar a Leonard Rosenman. Mala mezcla (para la industria, digo). Cómo curiosidad, fue director de orquesta y arreglista para otros autores tras abandonar la composición cinematográfica. En el caso de Patrick Doyle, ejerció esa función en Dead Again, Carlito´s Way y Frankenstein.


PD: Estoy escuchando la estupenda banda sonora para la mancha humana de Portman y esta mujer debería ser más recordada por los aficionados. Con una moderada sección de cuerdas y un piano (¡y ya está!) le basta y le sobra para parir una obra delicadisima, llena de matices y aristas. Pero luego, como demuestra su ultimo trabajo, también se maneja muy bien con las grandes formaciones orquestales (que no ha usado demasiado en su carrera).


En fin, muy buena compositora.

Me ENCANTA la banda sonora de Fire and Ice, me pasa como con el señor de los anillos de Rosenman, o con el dragonslayer de North... que no puede dejar de preguntarme como las películas de ambientación medieval han cambiado tantísimo en su enfoque sonoro.

Nunca he congeniado mucho con Portman, he escuchado alguna partitura suya, pero no se porque nunca he conectado como con, Debbie Wiseman o Deborah Lurie, por ejemplo.

Cita:

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Iniciado por PrimeCallahan

Nunca he congeniado mucho con Portman, he escuchado alguna partitura suya, pero no se porque nunca he conectado como con, Debbie Wiseman o Deborah Lurie, por ejemplo.

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Muy distinta Debbie Wiseman, pero estupenda compositora también. Tiene por ahí una obra de terror poco conocida, Haunted, que es la pera.


Y lo último que ha hecho:


https://www.youtube.com/watch?v=bYbxbeCx9Hk&list=OLAK5uy_kivvducbIKUwIy-F9IvGSdLICFMIsd85g&index=2

Cita:

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Iniciado por PrimeCallahan

Nunca he congeniado mucho con Portman, he escuchado alguna partitura suya, pero no se porque nunca he conectado como con, Debbie Wiseman o Deborah Lurie, por ejemplo.

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Por mi parte, el cd de Las normas de la casa de la sidra lo quemé con tanta escucha.

Saludos

Cita:

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Iniciado por tonk82

Me ENCANTA la banda sonora de Fire and Ice, me pasa como con el señor de los anillos de Rosenman, o con el dragonslayer de North... que no puede dejar de preguntarme como las películas de ambientación medieval han cambiado tantísimo en su enfoque sonoro.

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Porque a ver quien es el compositor actual que te compone una partitura como las dos que citas. Son obras muy complejas.

Cita:

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Iniciado por Tripley

Por mi parte, el cd de Las normas de la casa de la sidra lo quemé con tanta escucha.

Saludos

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No me extraña, era una especie de homenaje musical a Delerue... una delicia.


Y luego hizo la partitura para una pelicula fabulistica deportiva de esas que tanto le gustan a Robert Redford, que era el director. No recuerdo el titulo, la leyenda de nosequé. En este caso el deporte era el golf. Pues su banda sonora, canela fina.

Cita:

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Iniciado por tonk82

Me ENCANTA la banda sonora de Fire and Ice, me pasa como con el señor de los anillos de Rosenman, o con el dragonslayer de North... que no puede dejar de preguntarme como las películas de ambientación medieval han cambiado tantísimo en su enfoque sonoro.

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Curiosamente incluso aunque Star Wars ya se hubiese estrenado y se iniciara un retorno a un paradigma más melódico, conviviendo con otras tendencias que avivaban un espíritu de variedad, en el cine de aventuras, medieval, animación había mucho margen para la experimentación musical. A finales de los 70' Fielding (de la que la mencionada Avalancha de Kraft bebe), Rosenman y Goldsmith están muy activos e inspirados. Y en animación hay propuestas bastante oscuras, por no decir siniestras, y esas sonoridades vanguardistas vienen como anillo al pelo. Recapitulando, patituras como El Señor de los Anillos (Rosenman), Meteoro (Rosenthal), Star Trek, Poltergeist y NIMH (Goldsmith), Heavy Metal y Tarón y el caldero mágico (Bernstein), Conan (Poledouris), Cristal Oscuro y Excalibur (Trevor Jones), Return to Oz (Shire), Ladyhawke (Powell) y hay más que no me acuerdo ahora, son todas ellas de mucha envergadura, gran inventiva y mucha riqueza acústica. Tras "Los señores del acero", que es morrocotuda, se deshace esa corriente vanguardista y entra un sonido familiar (Horner principalmente, y Menken, ambos en animación). Y las películas medievales desaparecen más o menos tras Willow.

Y actualmente la baza más fiable parece ser la anacrónica, postmoderna, rockera como la del Rey Arturo de Guy Ritchie o el Robin Hood aquél del que ya casi ni me acuerdo.... todo muy estilizado, "marvelizado" o DC del cine y la TV para atraer al público más joven. Habría un debate importante en el tema de intercambio de músicas entre films o géneros sin que se note el cambio en demasía.

Cita:

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Iniciado por PrimeCallahan

Nunca he congeniado mucho con Portman, he escuchado alguna partitura suya, pero no se porque nunca he conectado como con, Debbie Wiseman o Deborah Lurie, por ejemplo.

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Emma, La Guerra de Hart, Oliver Twist de Polanski, Only You es muy agradable...

Cita:

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Iniciado por Branagh/Doyle

Porque a ver quien es el compositor actual que te compone una partitura como las dos que citas. Son obras muy complejas.

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Y que hoy no pasarían el corte. Rejected.