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Parece que 2024 será bueno para los que somos fans de Christopher Young si se confirma la edición de su aproximación al Nosferatu de Murnau y, puestos a conjeturas, quién sabe si de "The piper" (La partitura), trabajo que ha encandilado a Conrado Xalabarder.
Ojalá su reciente nominación en los premios de la IFMCA sirva para que alguna editora se lance a su publicación.
Yo hoy estoy volviendo a escuchar el trabajo de Daniel Hart para The last letter from your lover, sin duda uno de los discos que más he escuchado en los últimos años. Me parece una delicia de principio a fin.
A salido hoy lo nuevo de Holkenborg, Skull and Bones.
Un juego de piratas abierto de Ubisoft, cuya banda sonora es literalmente, Mad Max en el mar, una retalia de percusiones, elementos sinteticos, pero de sorprendente eficiente ejecucion (el juego tiene apenas una trama, por lo que tengo entendido) y de direccion de cara lo que pretende
https://www.youtube.com/watch?v=dJ5NSCE9HN4
Vengo a reinvidicar el score de Balfe para Argylle.
No exagero al decir que es probablemente, lo mejor que ha hecho desde hace mucho tiempo, que ya es decir :juas
Una partitura en la onda de lo que fueron los dos primeros Kingsman, de gran portentosidad orquestal (Matthew Vaughn ha coescrito el tema de la pelicula junto con Balfe), con una serie de momentos tanto emocionales y de accion sorprendentemente bien ejecutados, mas cuando estamos hablando de Mr. Average en persona. Puede que no sea tan potentes como los de Jackman (la diferencia es notoria, claro), pero al Cesar lo que es del Cesar, el escoces lo ha hecho, bien, pero bastante bien.
https://www.youtube.com/watch?v=4l1VsjzqiD8
https://www.youtube.com/watch?v=xGYUqGSv5D0&list=OLAK5uy_l2HA-4ic362Bxge0E3hpMU-V2fIYHO8xA
https://www.youtube.com/watch?v=hkVqAzeiWFo&list=OLAK5uy_l2HA-4ic362Bxge0E3hpMU-V2fIYHO8xA&index=12
https://www.youtube.com/watch?v=_2J_3DZZRYs&list=OLAK5uy_l2HA-4ic362Bxge0E3hpMU-V2fIYHO8xA&index=20
https://www.youtube.com/watch?v=W_YmXiU6LHg&list=OLAK5uy_l2HA-4ic362Bxge0E3hpMU-V2fIYHO8xA&index=24
Llevo oyéndolo más de 20 años ya y no puedo más: El Planeta de los Simios de Elfman no es un mal score. De hecho, es un score estupendo, lleno de personalidad, y donde Efman consigue un sonido simio característico e inconfundible dentro de su propio estilo. Gran partitura de acción y suspense.
Es que nunca ha sido un mal trabajo de Danny Elfman, gran escritura percusiva, momentos muy elfmanianos (ese main theme) y su habitual complexion dramática.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Quizas uno de sus mejores trabajos de los 2000 (claro, ese Elfman no era Elfman, porque toqueteaba ya con la electrónica y su escritura no era como cuqndo hacia películas con Tim Burton - curioso, porque el film era una película de Tim Burton-)
:mparto. Es gracioso porque también hay una gran orquesta, pero usada muy creativamente. Quien esperase una partitura melódica desde luego no conoce la -estupenda- música de la saga clásica, donde todos los compositores lo bordaron. Esta es música, árida, dura, difícil. Y maravillosa, claro.Cita:
Iniciado por PrimeCallahan
Espero no repetir porque es tema viejuno, pero también poco conocido.
Acabo de descubrir que Cliff Eidelman, compositor de Star Trek VI, una pequeña joya dentro de una saga llena de partituras memorables que ni hace falta citar, fue tanteado por los productores Bryan Fuller (también guionista principal) y Nicholas Meyer para la serie Star Trek Discovery, antes de 2017, que fue cuando se estrenó.
Compuso cuatro temas en plan muestra, y le pidieron más, pero la producción fue un caos y estos guionistas/productores fueron largados y sustituidos, y la promesa de trabajo se esfumó. La serie fue un desastre, solo aguanté dos temporadas, y no recuerdo nada de la música, y eso que contaron con Jeff Russo, de lo mejorcito de la tele, quizá el mejor tras Brear McCreary.
Pero Eidelman tenía los temas, y sacó un EP. En el artículo los ponen al final, pero también los tiene en su canal de youtube:
https://trekmovie.com/2017/10/28/sta...for-discovery/
https://www.youtube.com/watch?v=FjhcKNCuPkE
Como extensión, pienso que Russo y McCreary aceptan trabajos de más, y perjudica su creatividad. Pero vaya, no es un mal nuevo en el género...
¿La bso de Ferrari ha salido en cd?
Es de Milan, si acaso, saldra en vinilo.Cita:
Iniciado por Edge-Azel
La musica de Jeff Russo en Star Trek me parece meramente decente, sus Star Trek Picard tienen sus momentos (no comparto ese desprecio a mansalva porque su musica sea demasiado 'zimmeriana', creo que esta bien), aunque claro, el problema esta en que su material tematico no es tan solido comparado con lo que se fue haciendo en la saga con gente como Goldsmith o Horner, quizas los dos totems de la musica trekker.
A mi juicio, creo que Barton y Wiedmann supieron mejor combinar los sonidos mas modernos con la musica tradicional de la saga, de hecho, reconozco que esta mejor construido que Russo en las dos primeras temporadas. Ahora si, Discovery a nivel musical (y la serie) es un desproposito como la copa de un pino. Strange New Worlds (musicalizada por la aprendiz de Giacchino, Nami Melumad, el tema de la serie es de Russo) era ciertamente mejor, sin ser una obra maestra, se acercaba a ese sonido giacchino-esque que le venia de perlas.
https://www.youtube.com/watch?v=4jsTeFvGZNw
https://www.youtube.com/watch?v=vJhZm7e5Ioo
El pasado día 8 John Williams cumplió 92 años.
Larga vida al maestro.
Prey de Sarah Schachner, es un notable score.
Cuando salio en 2022, nadie daba credito a una partitura tan original como a su vez, repetuosa con la saga (el motif del Predator solo con cuerdas y su manipulacion sonora es tremenda), a mi juicio, una obra de madurez de la compositora de forma tremenda, tras trabajos como Modern Warfare I y II u Assassin's Creed, precisamente su director la ficho por su aportacion en Valhalla.
Agresivo, tremendamente percusivo (muy inteligente el uso de las percusiones, grande Jason Graves en la percusion), con uso inteligente de los elementos tematicos, pocos scores logran esto.
https://www.youtube.com/watch?v=yWaUJv6w2RM&list=OLAK5uy_lUep_e6Cfahj_Kkll nQjQo8bO-_MxuVWQ
https://www.youtube.com/watch?v=al-mu1Z1s_k&list=OLAK5uy_lUep_e6Cfahj_KkllnQjQo8bO-_MxuVWQ&index=8
https://www.youtube.com/watch?v=ncWuM5ZW0QQ&list=OLAK5uy_lUep_e6Cfahj_Kkll nQjQo8bO-_MxuVWQ&index=12
Por cierto, Giacchino se ha llevado el Goya a Mejor Banda Sonora.
Esto sobre Godzilla Minus One en el foro de Filmtracs, de Christian Clemmensen.Cita:
I had only reviewed Sato scores more to my liking, so it seemed appropriate to balance things out with a major release of a Sato that didn't work for me.
Y esto de su propia reseña
Tu no te has visto la pelicula, porque es mentira, los dos suites no estan partidos en el filme, es mas estan en dos escenas importantes de la pelicula, di que no has visto la pelicula y has analizado el score simplemente, en vez decir cosas quue no son ciertas. Ademas, la comparativa con McCreary (que esta muy bien, todo sea dicho, un gran score, pero no es el TOP de la franquicia ni como partitura ni en cuanto a su uso de temas, habia que decirlo) se antoja innecesaria y mas pensada en subjetividades que otra cosa, que te puede encantar y eso, totalmente respetable, pero analizame la partitura como tal y no pensando en comparativas.Cita:
This re-recorded music is well executed but too faithful, not adapted for the moment as in Bear McCreary's monumentally profound Godzilla: King of the Monsters. It doesn't help that these two, disparate halves of the score are butchered in the film's mix, shifting back and forth between these styles haphazardly within the same scenes.
Tambien lo decir que no funciona entre lo que es la musica de Sato (de nuevo, no han querido hacer un score bombastico y grande, no es lo que querian ni Yamazaki ni Sato, ante todo la creatividad) y el material de Ifukube, demuestra que no has entendido la dramaturgia, la musica de Godzilla en esos momentos no es por nostalgia, es porque su funcionalidad de cara a esas escenas tiene un porque de forma considerable (sin spoilers, la carga epica/emocional es SUBLIME) difiere de lo que tu crees que McCreary hacia (de nuevo, en el film de Dougherty, la musica de McCreary quedaba tapada entre tanta explosion y efecto de sonido que apenas se apreciaba, cosa que no sucedia ni el Godzilla de Edwards, en el Kong de JVR o GvK de Wingard, cosa que tampoco pasa en el film de Yamazaki)
Di que lo que querias era un score sinfonico, grande a lo McCreary y ya esta, pero por lo menos, ve la pelicula.
Abel Korzeniowski compondra la banda sonora de la película debut de la hija de Shyamalan.
https://filmmusicreporter.com/2024/0...-the-watchers/
Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Ilustro. Solo el primer minuto y medio de esto ya es fantástico. La escritura rítmica es excepcional.
https://www.youtube.com/watch?v=QMOjwbcKMF8
Por Dios bendito, hay que querer a este hombre. Como disfruta de lo que hace, su pasión es contagiosa.
https://www.youtube.com/watch?v=VFLhLk67A-g
McCreary es un compositor brillante, lastima que le esten cayendo palos por el tema de los asistentes (que los lleva usando desde los tiempos de Agents of Shield y The Walking Dead, eh) y porque sus ultimos scores, como Percy Jackson (por cierto, solida partitura), sean de ellos que de el, pero se nota su desarrollo tematico.
Me parece un poco deplorable y mas cuando la razon es que habia tenido otro hijo y no podia hacer esos scores como deberia, ademas de su trabajo (en teoria, ya empezado) de la segunda temporada de Rings of Power. Y mas cuando los tres proyectos que le han caido han sido casi seguidos.
Mcreary no es ya que lleve usando asistentes desde el principio en sus series de televisión: es que no se esconde y lo ha dicho claramente desde el primer día (es de los pocos compositores que personalmente mantienen al día a los fans con su blog personal). Ultimamente incluso les está dando crédito en la carátula de los CD, que yo diría que es algo incluso revolucionario en Hollywood.
Vamos, que yo personalmente no tengo ningún problema. En TV se ha funcionado así toda la vida, es eso o no duermes y mueres de agotamiento, literalmente. Salvo que puntualmente decidas hacer una excepción, como el hizo en Los Anillos de Poder (escribió el solo 9 horas de música durante 9 meses, trabajando una media de 10 horas diarias :sudor), pero eso tiene un coste: En su blog habla de que, primero, no pudo dirigir a la orquesta en las sesiones de grabación, y segundo, al final del proceso tuvo calambres, tirones, y dolor en las manos y los brazos. Normal. Las cosas no se hacen como se hacen por gusto.
Respecto a las películas, el 99% de la música es suya, quitando algunos cortes puntuales por falta de tiempo o reescrituras.
Lo normal, vaya.
En Darkman de Danny Elfman, por ejemplo, la secuencia de la persecución del helicoptero (7 min), no es obra de Elfman, sino de Jonathan Shaffer (en el estilo de Elfman, siguiendo sus directrices e integrando sus temas, por supuesto). Esto es así porque no le daba la vida, no por otra cosa. Y hablamos de 1990, eh.
Anda, no sabía que McCreary va a ser padre otra vez. Su hija va a tener un hermanito, entonces (o hermanita). :agradable
Lo anuncio en sus redes sociales.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
Pero claro, esta gente pide que si tienes 4 partituras seguidas, tienen que ser 100%, tuyas y en este casos, eran la segunda de Foundation, Masters of Universe y Percy Jackson (además del DLC de GoW) y en tampoco tiempo, era prácticamente inhumano y mas cuando iba a ser padre ppr segunda vez.
Pues si. Film scoring is a team sport. Es lo que hay. Que no quiere decir que esta gente no trabaje, al contrario, se matan a trabajar.Cita:
Iniciado por PrimeCallahan
Preguntale tu a Hans Zimmer cuantas horas curra al día, verás tú. SE MATAN a currar. Por eso están donde están, también.
Y tanto.Cita:
Iniciado por Branagh/Doyle
23 de Febrero, album entero
https://www.youtube.com/watch?v=igtwOdqboT0
https://www.youtube.com/watch?v=bSnV2SChfTM
Hace unos dias, pude ver Madame Web.
Sip, el film no es bueno, regular, demasiado fallido, en mi opinion (en el hilo, ahi esta mi opinion).
Ahora, en lo que concierne al score de Johan Söderqvist, debo decir un par de cosas: creo que es un score decente, quizas falto de una estructura mas clara, pero ni de lejos tan horrible como han ido poniendo en algunos lares, su construccion dramatica se asemeja a la escritura que caracteriza a Söderqvist en sus films suecos, no es tan mal, de hecho, las secuencias de accion tienen a mi juicio, cierta sustancia en su uso de las percusiones etnicas, lejos de lo que podria ser un Lorne Balfe de baratillo, por ejemplo.
Es cierto, que hay una sensacion de falta tematica, pero creo que hay una inteligencia en cuanto al tema de Cassie Webb, el personaje no es un superheroe, de hecho, el tema esta como disperso, hay notas por ahi y por alla, pero cuando llega al final de la pelicula, su tema aparece completo y formado, cuando acepta sus habilidades y deja atras su culpa. En cuanto al villano, aqui si es mas convencional, notas malvadas, cierto diseño de sonido, para acompañar sus apareciones, nada destacable, pero nada despreciable.
No es una maravilla, pero tambien lejos del desastre que algunos van a decir por ahi, y desde luego, las habituales comparaciones con Zimmer... cansa un tanto oir que por usar sound design automaticamente es similar a Zimmer.
Score la proxima semana
https://pbs.twimg.com/media/GGoqKgwa...png&name=small
Joven talento y de mucho futuro
https://www.youtube.com/watch?v=SkfFf-B8vbE
https://www.youtube.com/watch?v=ucDO6hUxQkw
https://www.youtube.com/watch?v=3R7WHBJEg6E
DEUTSCHE GRAMMOPHON ANNOUNCES ‘JOHN WILLIAMS IN TOKYO’ (Digital release, CD & Blu-ray)
https://external-mad1-1.xx.fbcdn.net..._nc_sid=91d4b9
http://www.universal-music.co.jp/joh...C1AA-02109.jpg
John Williams in Tokyo
The Saito Kinen Orchestra conducted by John Williams
Recorded on September 5, 2023 at Suntory Hall, Tokyo (Japan)
Label: Deutsche Grammophon
Distributed by Universal Music LLC, Japan
Release date: May 3, 2024
TRACK LIST
01. Superman March
02. Hedwig’s Theme from Harry Potter and the Sorcerer’s Stone
03. Fawkes the Phoenix from Harry Potter and the Chamber of Secrets
04. Harry’s Wonderful World from Harry Potter and the Sorcerer’s Stone
05. Theme from Schindler’s List
06. Rebellion is Reborn from The Last Jedi
07. Princess Leia’s Theme from Star Wars
08. Throne room and Finale from Star Wars
09. Yoda’s Theme from The Empire Strikes Back
10. The Raiders March from Raiders of the Lost Ark
11. The Imperial March from The Empire Strikes Back
12. Tributes! (for Seiji) – Conducted by Stéphane Denève
Hellboy 2 de Danny Elfman :atope
https://www.qobuz.com/nz-en/album/he.../ls7gvzyitdwzb
Ostras. Esta no la he visto venir. :ansiaCita:
Iniciado por PrimeCallahan
Y a ver si La-La-Land se pone con El Padrino II pronto (el mejor score de la trilogía, que además ganó el Oscar). Mucho material interesante hay ahí para meterle mano.
Solida aportacion de Takeshi Furukawa a la serie de Avatar.
Este joven compositor japones-americano, tiene en su haber dos obras solidisimas e imprescindibles, que son The Last Guardian y Planet of Lana, obras solidas, de gran cariz sinfonico y de tematica brillante, demuestra que talento le sobra.
A ver, de entrada, el score de James Newton Howard (que no utilizaba nada de la musica de Jeremy Zuckerman y Benjamin Wynn de la serie, en mi opinion, una decision solida, porque permitio a Howard crear una obra magnifica con sus temas y variedad) me parece una obra maestra, quizas top 5 de la obra del compositor, no puede ser comparable con el score de Furukawa.
Aqui es cierto que Fukurawa si acude al material de la serie, a cuenta gotas, crea su propio material, pero mantiene la entidad de la musica de la serie (respeta su main theme y end credits, y algun tema de los personajes de la serie), lo cual es complejo, porque 'la nostalgia musical' puede ser una gran aliada o un problema serio, aqui hay un equilibrio entre el material creado por Furukawa y la musica de la serie, manteniendose de forma consistente y natural.
Estamos ante un score sinfonico (no se hasta que punto se han utilizado instrumentos etnicos reales, porque no aparecen acreditados), puro y duro, la escritura de Furukawa es similar a lo visto en The Last Guardian especialmente (Planet of Lana tenia mas elemento sintetizado, pero con un componente orquestal), gran y espectacular uso de los coros, percusiones y metales, ademas de momentos de gran delicadeza, dentro de la obra, como Princess Yue o Tale of Two Lovers, que remitan al citado Guardian.
https://www.youtube.com/watch?v=sCCb5ZsBrnI&list=PLACrjduQziWv5P5xh7fY07Pj Ev-ranQ_v&index=16
https://www.youtube.com/watch?v=X9jMfaafRe8&list=PLACrjduQziWv5P5xh7fY07Pj Ev-ranQ_v&index=24
Luego, las piezas de accion estan bien ejecutadas y entendibles, e incluso en su referente anime (se nota la vena japonesa de Furukawa)
https://www.youtube.com/watch?v=5FEPYy0iB8o&list=PLACrjduQziWv5P5xh7fY07Pj Ev-ranQ_v&index=25
https://www.youtube.com/watch?v=BL5CKY3W3AA&list=PLACrjduQziWv5P5xh7fY07Pj Ev-ranQ_v&index=21
https://www.youtube.com/watch?v=32W-5WR0D3E&list=PLACrjduQziWv5P5xh7fY07PjEv-ranQ_v&index=1
Puede ser de lo mas solido de principios de este año.
Se que ha salido Dune Parte Dos, la musica, pero al igual que con la primera, no voy a dar una opinion completa hasta ver el filme, hablar de esta banda sonora sin tener el contexto (creo que es un error por parte de varios por ahi, que han puesto sus impresiones ya de la banda sonora) es un error muy grande.
Ya cuando salio la primera, mas de uno al otro lado del charco, empezo a echar a Zimmer a los leones sin haber catado la cinta, y de nuevo, creo que es un error muy grande, por mucho que reiteren elementos y temas de la primera parte.
Para los amantes de CD, Ghostbusters: Frozen Empire de Dario Marianelli, saldra el 5 de Abril.
Lo edita Sony Classical y en digital sale el 22 de Marzo
https://www.amazon.de/Ghostbusters-F...language=de_DE
El compositor argentino Osvaldo Golijov ha grabado la partitura de Megalopolis de Francis Ford Coppola en Budapest, con una gran orquesta sinfónica.
Osvaldo Golijov’s works include the St Mark Passion; the opera Ainadamar; Azul, a cello concerto; The Dreams and Prayers of Isaac the Blind, for clarinet and string quartet; the song cycles Ayre and Falling Out of Time; and the soundtracks for Francis Ford Coppola’s Tetro and Youth Without Youth. His two most recent works are Um Dia Bom, premiered by Brooklyn Rider, and Ever Yours, premiered by the St Lawrence String Quartet and the Telegraph Quartet. He is currently working on the soundtrack for Francis Ford Coppola’s upcoming film Megalopolis. He was born in La Plata, Argentina, in 1960, and lived in Jerusalem before immigrating to the US in 1986. He is the Composer-in-Residence at The College of the Holy Cross.
Spoiler:
¿No ha salido en cd Dune Parte 2?
Próximamente, abiertas las reservas en vinilo.Cita:
Iniciado por Edge-Azel
Obviamente con la que esta cayendo es una gran noticia que saquen CD fisico.Cita:
Iniciado por PrimeCallahan
Pero he vivido una epoca en donde el dia de salida estaba listo el CD en las tiendas o antes y ahora no se entiende nada que tarde en salir con respecto al estreno de la pelicula y a la version digital.
La musica de Zimmer para la segunda parte de Dune roza no en pocos momentos, la brillantez y la total simbiosis con las poderosas imagenes de Villeneuve. El teuton no solo eleva la epica del relato del francocanadiense hasta niveles pornograficos, es casi tan magnetica como las imagenes del filme.
Aqui, Zimmer se entrega no solo a lo puramente estetico (¿se podria haber logrado con una orquesta, por decir algo a los puristas?, quizas si, pero hay que retrotraerse a Goldsmith y su Planeta de los Simios, claro y sabemos como es y la opinion dividida), e incluso a nivel tematico, desarrollando los temas, motifs, sonidos de la primera parte: Atreides, Harkonnen, las Bene Gesserit, Arrakis, la profecia de Lisan al-Gaib que cobra mayor peso musical en esta segunda parte, pero hay hueco para lo emocional: el tema de amor entre Paul y Chani es un tema magnifico, de una gran poderosidad emocional, de un desarrollo estructural tipico del aleman, pero es tan hipnotico como arrebatador.
Luego esta lo referente a la accion, agresiva, como en la primera parte, es de un nivel arrasador y abrasador, excelentemente construida (esto no es ruido, dejemos esa critica ya a estas alturas, Zimmer sabe lo que hace y como construirlo) de cara a las secuencias de accion del filme (dicho sea, mejores que en la primera parte, Villeneuve a lo grande), queda claro que el aleman sabe hacer esto mejor que nadie en esos lares.
Analizando en conjunto, Dune es un pilar magnifico en la obra de Zimmer, su extension del sonido (entendibles las afirmaciones que hizo en su dia, no solo el tema del Covid, tambien por la clara intencion de alejarse de aquello que conocemos como 'el romanticismo de Star Wars', tambien viable, nadie dice que no, pero Dune es otra bestia, otro empaque e incluso reitero, que si Goldenthal hubiera sido su compositor, quien sabe, incluso hubiera apostado por algo igual de agresivo) de este universo son simbioticos, no se puede entender su musica sin ver la pelicula, como a su vez no se puede entender la pelicula, sin la musica.
https://www.youtube.com/watch?v=igtwOdqboT0
https://www.youtube.com/watch?v=53BBRKF-L60
https://www.youtube.com/watch?v=COELrJTyosw
https://www.youtube.com/watch?v=bSnV2SChfTM
https://www.youtube.com/watch?v=UdlvgIFdNZU
https://www.youtube.com/watch?v=VkIWIe0BIeM
Ahora que estamos a principio de mes y muchos acabáis de cobrar la nómina.
Abierto el kickstarter para patrocinar el Nosferatu de Christopher Young. Podéis pediros desde el doble CD hasta una cena en Zurich con los responsables. Depende de lo que os queráis gastar.
https://www.kickstarter.com/projects...?ref=discovery
Para los nuevos, Young aceptó el año pasado el encargo de escribir una nueva partitura para el Nosferatu de Murnau y, claro, no pudo negarse. Hubo dos noches de representación en directo desde Suiza con orquesta y película y la cosa funcionó bastante bien por lo visto. Frank Strobel, el director, tiene un buen currículum de grabaciones de bandas sonoras de cuando el expresionismo alemán y, personalmente, lo que he escuchado de este Nosferatu me parece magnífico:
https://www.youtube.com/watch?v=UZqKqpWdNE4
La partitura está totalmente grabada de aquellas dos noches en vivo y ya hay un acuerdo con Warner para distribuirla. Lo que quiere hacer Young con este kickstarter es regrabar unos 30 minutos con la misma orquesta y en la misma sala. ¿El motivo? Pues imagino que siendo en directo habrá cositas de tempo y ejecución que querrá afinar; y seguro que también habrá que quitar cosas que se han colado en la mezcla: toses, risas, gritos, vete a saber; que en el fondo la audiencia iba a ver una película de miedo.
La cosa es que una orquesta sinfónica en Suiza no es barata. Caray, nada en Suiza lo es. Y estiman unos 50000$ para sacar adelante el proyecto tal y como le gustaría a Chris Young que saliera: incluyendo nueva grabación, mezclas, diseño, maquetación, etc, etc...
No me enrollo más. Los que queráis echar un vistazo a la cosa, ahí arriba os dejo en enlace.
Un saludo.