Recibida!!!! En el paquete también venía Ironman 2 y además, para más alegría y desenfreno, también he recibido el paquete de Amazon UK con Alien Anthology y The Pacific!!!!!

Buffff, me voy a poner las botas!

Evidentemente, los paquetes de hoy, van dedicados a Ribus por su apoyo desinteresado en la causa... ;)

Saludos y gracias de nuevo

Llegada también hoy, la hipótesis que me trasladaron una vez de los barcos que llenan, las fechas determinadas y tal con casos como éste (en el que lo recibimos varios a la vez de la forma económica) hace que se me confirmen

Iniciado por javi_gala

Llegada también hoy, la hipótesis que me trasladaron una vez de los barcos que llenan, las fechas determinadas y tal con casos como éste (en el que lo recibimos varios a la vez de la forma económica) hace que se me confirmen

pues la mia,se ve que se quedo en el muelle,porque hoy no ha llegado ;).....

Un saludo.

Iniciado por coleguis

pues la mia,se ve que se quedo en el muelle,porque hoy no ha llegado ;)

A ver si va a ser este:
[ame]http://www.youtube.com/watch?v=9Nv28lunRSY[/ame]

Iniciado por VivaErBetis

A ver si va a ser este:
http://www.youtube.com/watch?v=9Nv28lunRSY

jajajaj..como sea ese,mas que bds me van a llegar tropezones de bd.......ufff..y antes que nos echen la bronca por la broma...me disculpo por el off-topicazo...

A ver si con suerte me llega esta semana,que la tengo unas ganas.

Un saludo

¡Que va, hombre!

Se me ocurren, así a bote pronto, tres posibilidades:

- Es es un pedido de nata montada que se va haciendo por el camino.

- O un caso digno de "Paranormal Activity 3: Panic at the amazon warehouse".

- O una muñequita del baile del vientre, con pilas del conejito...



Y mira sí estaré ya en la fase final de mi enfermedad, que me ha tenido que llamar la atención el vecino del 3º (yo vivo en un 1º...), por las tremendas carcajadas que he echado yo solito, como un tonto, viendo al paquetito dando tumbos...
E imaginarme al colgado que lo estaba filmando durante tanto tiempo. (Incluso con un plano final lejano, para acrecentar la emoción: todo un Spielberg en ciernes...)

Espero, por nuestra buena salud mental, que nuestras pelis no vengan así, XD.

¡Ale; ahora a tener pesadillas!!!... (Hay vídeos que deberían traer especificación por edades como las pelis, o una etiqueta de: "Atención estas imágenes pueden dañar su sensibilidad, especialmente sí es usted comprador asiduo de amazon"...)

En España la va a editar Universal, ¿Sera en Francia tambien de esta editora?, mas que nada porque alli ya se ha he hecho publica la fecha de lanzamiento ¡El 6 de Abril! y viendo los contenidos, creo que es igual a la USA, ya que aun no la he pedido prefiero esperar.

Datos Francesa:

Le film verra le jour le 6 Avril prochain dans nos contrées, dans une édition contenant les 2 versions du film (1979 et 2001 : Apocalypse Now Redux avec 49 minutes supplémentaires) et également le documentaire « Au coeur des ténèbres » ainsi que plus de 9 heures de bonus accompagné d’un livret, que voici :

Commentaire audio de Francis Ford Coppola
Interview de John Milius, scénariste du film, en compagnie de Francis Ford Coppola / interview de 2010 en HD
Conversation avec Martin Sheen et Francis Ford Coppola / interview de 2010 en HD
Fred Roos : le casting d’Apocalypse Now
Le Mercury Theater à l’antenne : Hearts of Darkness, 6 Novembre 1938. Lecture d’Orson Welles
Les hommes creux, montage de scènes non utilisées dans le film, accompagné des lecteurs de Marlon Brando
« Monkey Sampan », scène coupée
Scènes additionnelles
Destruction de l’enceinte de Kurtz en générique final du film, commenté par Francis Ford Coppola
La naissance du son 5.1
« L’hélicoptère fantôme », à propos de la spatialisation sonore
La bande originale au synthétiseur par Bob Moog, article issu du magazine Keyboard
Un million de pieds de pellicule : le montage d’Apocalypse Now
La musique d’Apocalypse Now
« Avez-vous entendu de bons films dernièrement ? », l’architecture sonore d’Apocalypse Now
Le mix final
« Apocalypse Then and Now », interview de Coppola à propos de la sortie du film
Festival de Cannes 2001 : Francis Ford Coppola ; interview au American pavilion
PBR Streetgang, interviews des membres de l’équipage
La palette colorimétrique d’Apocalypse Now
Au Cœur des Ténèbres : commentaire audio de Francis et Eleanor Coppola, extraits du scénario de John Milius et notes de Francis Ford Coppola, Storyboards, Photos d’archive, Archives publicitaires, bandes annonces, spots TV et poster
Un livre inédit sur le film et ses coulisses, rédigé spécifiquement pour l’édition française

Hulk, aqui comentan que el BD frances es de FOX/Pathe, que tambien fue la que edito los DVDs en este pais.

Yo lo mire en su dia y a no ser que hayan cambiado los derechos, no tiene pinta que vayamos a compartir edicion con los paises "fuertes" de Europa.

Siendo Pathé la editora francesa, ya se pueden descartar los audios y subs en castellano. Jamás han sacado nada en nuestro idioma.
Eso si, el precio de la edición francesa es inmejorable: menos de 25 euros.

Iniciado por DARTH VADER

Siendo Pathé la editora francesa, ya se pueden descartar los audios y subs en castellano. Jamás han sacado nada en nuestro idioma.
Eso si, el precio de la edición francesa es inmejorable: menos de 25 euros.

Ya está en pre-order en Amazon Francia por 23,99 €.
Se trata de una edición triple BD, limitada y numerada.
Sale finalmente el 13 de abril.

Visual de la edición francesa, que vendrá con los dos montajes de A.N. más el Heart Of Darkness. Eso si, tal como lo habia comentado anteriormente, solo audio y subs en inglés y francés.

Sólo falta saber si será un digi y si de verdad irá numerado; yo hasta que no lo vea, no me lo creo.

Yo ya lo tengo reservado desde que salió el pre-order, asi que si no os corre prisa os confirmaré los datos y le haré unas fotos en cuanto me llegué.

Muy bienvenidas serán.

Me gustaría compartir con vosotros una curiosa anécdota que me ha sucedido hoy.

Antes de nada me gustaría dejar sentado que siempre he pensado, por todo lo que he leído y oído por aquí y por allá, que el ratio original y correcto de esta película es el de 2:35:1.

Dicho lo cual, voy con la anécdota. Hoy, a las 20.00 horas, se celebraba la ceremonia de clausura de un festival de cine (IBAFF) en mi ciudad, Sin City (conocida por algunos como Murcia). El premio honorífico del festival ha sido para D. Vitorio Storaro, que tras la proyección de un breve documental sobre su obra, ha salido al escenario para recogerlo y dirigir unas palabras en un muy correcto castellano a los que allí estábamos presentes.

Como el ambiente recogido y sereno invitaba a ello, al terminar la ceremonia me he dirigido presto a saludar al Sr. Storaro, llevando conmigo el bd americano de Apocalypse Now para tratar de conseguir un autógrafo y dedicatoria del maestro.

Finalmente, he podido acceder a él discurriendo los acontecimientos como paso a relatar a continuación en spoiler, para no recargar esto y que lo lea el que le pueda interesar. Para el que no tenga ganas de leer esta pequeña historia baste ahora, y a lo que al hilo interesa, decir que el bd americano tiene un ratio de imagen incorrecto; que el ratio correcto nunca ha sido 2:35:1, y que la salida al mercado en tales condiciones del bd se debe únicamente a presiones de ciertos sectores críticos y a una desafortunada cláusula contractual que obliga a Coppola a poner su firma en la edición.

A lo largo de la historia introduzco algunos interesantes datos sobre la inspiración del fotógrafo y sobre el ratio correcto de la película:

Spoiler:

Cuando he dejado el bd al Sr. Storaro lo ha mirado horrorizado, y me ha dicho que él bajo ningún concepto puede estampar su firma sobre dicha edición. Muy atentamente me ha dicho que por supuesto no tiene eso nada que ver con mi persona, y ha procedido a sacar de su billetera una tarjeta de visita personal (tengo hasta su teléfono particular; ), estampando su firma y una dedicatoria personal hacia mi, que guardaré como oro en paño el resto de mi vida.

Decir que el fotógrafo ha sido amable y simpático es quedarme corto, y cuando me acerqué a él lo último que imaginé es que tendríamos una charla amena de más de un cuarto de hora, sobre la composición cinematográfica, los ratios de imagen y varias cosas más.

Pondré de forma esquemática lo que me parece más interesante de la conversación:

1- Vitorio Storaro, a la hora de componer los fotogramas, trae su inspiración de quien para él es el más grande pintor, Leonardo DaVinci. La luz de Apocalypse Now está directamente inspirada en el cuadro El ángel de la anunciación de dicho pintor. El citado cuadro renacentista es el motivo de la tarjeta personal de visita del Sr. Storaro, para que nos hagamos una idea de la influencia del pintor en el fotógrafo.

2- La composición del cuadro o fotograma de Apocalypse Now está directamente traída del fresco de la La última Cena de Davinci. Storaro me ha explicado gráficamente como dicha composición es en una proporción de 1(vertical) a 2 (horizontal). Es decir, la linea horizontal es justo el doble de la vertical.

3- 2:35 es el ratio original del negativo; sólo del negativo, y NUNCA de la composición fotográfica de la escena. Ni Francis (como él le llama) ni él pensaron en usar o usaron el 2:35 como resultado final. Ello es independiente de que en algunos cines se estrenase así, por desconocimiento de los proyeccionistas o por que les luciese más un cuadro más panorámico.

4- Apocalypse Now fue concebida para exhibir en 2:00:1, admitiendo un poco más de ratio a lo sumo por necesidades técnicas. Ese 2:00:1 se corresponde con la proporción ideal davinciana (1 vert., 2 horz).

5- A coppola le han obligado a santificar (con la boca pequeña, parece ser) la edición, por motivos contractuales y puramente económicos. Pero Storaro me ha comentado incluso que Coppola le llamó antes de que saliese el bd, bastante fastidiado y diciéndole : "Vitorio, mira lo que han hecho con la película".

6- Según Storaro la polémica con el ratio es originada por los que él llama fundamentalistas del negativo (literal), que no tienen (tenemos) ni puñetera idea de la diferencia entre ratio del negativo y ratio de la composición fotográfica. Lo que prima es el deseo del autor, y aquí los autores eligieron desde un principio la composicón fotográfica de 2:00:1. Todo lo que no sea eso, SEGÚN LOS AUTORES, que están vivos para contarlo, es una edición INCORRECTA.

7- La editora intentó que Storaro pasase por el aro, pero a él no le obligada ningún vínculo contractual, y los mandó a paseo. Ayer, además, dió una charla en el ámbito del festival de cine IBAFF, a la que no tuve el gusto de acudir, en la cual explicó con ejemplos prácticos y demás las diferencias entre el arte (composición del cuadro) y la mecánica (tamaño del negativo).

Tras la interesantísima charla con Storaro, accedió a hacerse una foto con un servidor, que también guardaré como oro en paño, y nos despedimos con un fuerte apretón de manos. Chapeaú, Maestro!!

Mi conclusión: si hemos partido siempre de que lo importante es el deseo del autor, la intención original del autor, y el autor sobre el bd americano me ha remarcado que es falso que el ratio original sea 2:35:1.... En fin, para mi, y desde esta noche que nunca olvidaré, el ratio correcto de apocalypse now es 2:00:1, no porque lo diga yo ni cien mil expertos revisionistas, sino porque me lo ha dicho, en mi jeta, a un palmo de mi nariz, uno de los fotógrafos de cine más grandes de la historia que casualmente es EL AUTOR. Llevarle la contraria al autor sobre la intención original del autor me parecería ya excesivo, incluso para mi.

Fuente de la información ofrecida: PADREKARRAS.

Gracias por la info., una experiencia increible, para contar a los nietos, jejejejeje

Salu2

Pues si es así como lo cuenta, el Storaro nos ha dado un ¡zas, en toda la boca! a todos los que comulgamos con que el verdadero ratio era 2.35:1 y que nos acordamos mucho de su madre con las ediciones en 2.00:1.

Una charla personal con Vittorio Storaro sobre los recovecos de su arte...¡ahí es nada!
Y sobre esa hora yo me estaba preparando un bocadillo de salami...¡qué mal repartido está el mundo!

Han habido otras películas con ese aspect ratio?. Sin contar las que ha hecho el propio Storaro.

Muchas gracias por compartir tu experiencia, Padre, pero por lo que tengo leído desde hace bastante tiempo, creo que Storaro te la ha metio doblá.

Esa excusa la ha estado cultivando desde poco antes del 98 para acá, pero pese a que en su obra más reciente sí puede ser verdad, la ha pretendido establecer para todo su trabajo a la hora de ser relanzado en cualquier soporte. Apocalypse Now sólo se ha visto a 2.35:1 en pantalla grande. Fue así en el estreno, y cuando el Redux. Y no lo digo yo, que no estuve, claro, sino todo aquél crítico e historiador del cine que sí pudo hacerlo, y ha tocado el tema.

A esa postura revisionista y DaVinciana, Storaro la bautizó como "Univisium" y pretendió lanzarla en 1988 como tamaño standard para negativos (24mmx12mm, de 3 perforaciones). A día de hoy, sólo él lo ha empleado en varias películas posteriores.

Pero pese a que pudiera decir que compuso para tal o cual proporción, la película se estrenó con el beneplácito de Coppola y Storaro a 2.35:1. Cito una fuente bastante fiable: Criterion, a la hora de presentar el Blu-ray de The Last Emperor, dice:

"When we asked Storaro about the framing of the film, he unhesitatingly told us that the correct aspect ratio for The Last Emperor was 2:1, even though the film was commonly projected at 2.35:1. He told us that The Last Emperor was the first film he shot specifically for 2.0 framing, and Bertolucci backs him up."

De cualquier modo, hay comparativas de los AR de The Last Emperor a 2.35:1 y 2.00:1 donde se aprecia el recorte e incluso en algún momento, una asimetría a 2.00:1. Una asimetría que no se percibe a 2.35:1.

Aquí en Murcia se ha proyectado la película en 2:00:1 (en el cine, me refiero, anteayer). Es difícil saber realmente, ante informaciones contradictorias, dónde está la verdadera esencia de la verdad.

Yo no tengo ni idea; he leído ríos de tinta, conozco el univisum (está en la propia web de storaro todo lo que queráis leer sobre esto y mucho más sobre la composición fotográfica de sus películas).

Dicho todo lo cual, aparco todo que he leído durante toda mi vida, porque cuando a uno le explican las cosas como me las ha explicado a mi este señor, y en mi cara, haciendo dibujos con las manos, y con la pasión que lo ha hecho, para mi no hay más. Ya tengo un magnífico bd en 2:35:1, y tengo estupendas versiones en dvd en 2:00:1. Para mi es suficiente (aunque después de esta noche no me importaría nada que alguien sacase un estupendo bd en 2:00:1, la verdad sea dicha; y si puede ser con comentarios de Coppola y Storaro, mejor!!).

Simplemente os he contado la anécdota porque me ha parecido que tenía su gracia y su curiosidad. Como conclusión, además, diré que sólo hay una persona que me la pueda meter doblá y al que yo se lo acepte, y este es el autor, sobre todo si me lo dice en mi cara. En cuanto a los críticos e historicistas, como también juegan a decir una cosa cada dos por tres, y al rato la contraria, pues tampoco es que me los crea mucho, la verdad.

Llevo sin ver una review de bd un par de meses, y mi vida cinefágica ha cambiado a mejor. He decidido ser el crítico yo; miro y veo si me gusta lo que veo o no. Por eso el otro día vi el bd de Peeping tom y me ha parecido la experiencia del año (ya se que si uno lee las reviews el bd es un horror para tirar; por cierto, los que lo critican no tienen ni puñetera idea, os lo digo yo, que tampoco tengo ni idea pero soy más feliz).

No se...Coppola y Storaro ya tenían mucho prestigio en 1979, incluso mas que hoy día. Si ellos hubieran querido, Apocalyse Now se hubiera estrenado en 2:00:1 desde el principio de su estreno y nadie les hubiera dicho ni mú. Ellos hacen la copia master a 2.00 y a partir de ahi sacan el resto de copias, y nadie se lo hubiera impedido.

Que años mas tarde tomando unas cervezas se pusieran a charlar y cambiaran de idea, pues vale pero el formato 2.35 fue aceptado por ellos de forma libre y la pelicula esta ideada y compuesta para 2.35 por mucho que Storaro diga.

La pelicula no tiene culpa de que Storaro tuviera una revelación mistica o si DaVinci se le apareció en sueños. El italiano tiene que sacar partido del Univison que habrá tenido tanto éxito como las últimas pelis de Coppola, es decir...nada de nada. Y por ello tiene que dar las charlas sobre ese formato y defenderlo. El hombre tiene su orgullo.

Aún asi me parece bien que se pueda ver la peli en los dos formatos y que cada cual de forma libre elija el que mas le guste. Tampoco es que se pierda mucha imagen con el 2.00, de todas formas yo me quedo con el 2.35.
Una cosa es segura, las productoras y editoras yanquis no son tontas y si el BD esta en 2.35 es porque hay razones de peso para que lo sea.

Es como Star Wars, yo quiero los montajes originales...con sus virtudes y sus defectos, y no la basura que hizo Lucas en el 97. A veces los autores cambian de idea sobre su obra y la joden, al fin y al cabo todos somos humanos.

Totalmente de acuerdo con Juan Miguel. Yo siempre he pensado que a Storaro le movieron intereses comerciales que al final no cuajaron, y eso es complicado. Debe mantener el tipo después del jarro de agua fría que le propinaron ciertos directores de fotografía y empresas del sector.

De otra manera debería suponer que el cineasta que considero genio viviente del arte de la composición es un "chapuzas" que no sable "liar la o con un canuto", porque los encuadres resultantes del 2.00:1 son un desastre (véanse las capturas de Repopo). Y eso si que no, haga lo que haga, seguirá siendo todo un maestro de la cinematografía.

Todos tenemos derecho a ganarnos un dinerillo con estrategias comerciales. Mirad al lumbreras de Trier con su certificación "Dogma" o "George Lucas" con su THX. Sencillamente, al final se confirmó que no era tanto el poder político de Storaro entre los miembros de la AIC y ASC.

Tenéis más razón que un santo en lo que decís, y yo estoy con vosotros, y ya os digo que disfruto de mi bd yankie totalmente.

De todas formas hay algo que debemos tener en cuenta, y es que como el propio Storaro me dijo personalmente, él pone todo el énfasis en que hay dos películas distintas: Apocalypse Now y Apocalypse Now Redux; incluso hay cambios en la paleta de color.

Es decir, que todo lo que decimos respecto al estreno original en 2:35:1 es válido (y yo lo suscribo, que conste) para Apocalypse Now. Pero no hay que olvidar que hay otra película, estrenada en el año 2000 (creo, aproximadamente, no recuerdo ahora la fecha del estreno); esa otra película es Apocalypse Now Redux, que hay a quien le gusta y hay a quien no le gusta.

No le podemos discutir ni a Coppola ni a Storaro que eligiesen estrenar esa nueva película de la forma que a ellos les diese la gana; y si, con más o con menos sinceridad en cuanto a las motivaciones, ellos optaron por el formato 2:00:1 a tal efecto, poco más podemos añadir. Otra cosa será que no guste la opción elegida, pero lo que no le podemos decir a éllos es que en realidad querían estrenarla en 2:35:1.

Por eso, Storaro, bd en mano me remarcó (sobre apocalypse now redux) que era falso que su ratio original sea 2:35:1. La verdad es que sobre el apocalypse now original no hizo demasiados comentarios.

El ejemplo de Lucas es fantástico. Le podremos discutir que la haya cagado o no (yo pienso que sí), pero no le podemos decir que el estreno de La guerra de la galaxias del 97 no es como a él le dió la gana. Para mi estas cosas se solucionan siempre de la misma manera, esto es, dando la opción al consumidor de tener todas las opciones. De hecho, si lo que va a salir en bd son las versiones del 97 con efectos retocados, y no se pueden ver las originales, por mi se van a quedar en la estantería.

Ejemplo genial: los bds de star trek. Los podemos ver con los efectos nuevos y tal cual se estrenaron en su día. Ejemplo nefasto: los dvds de star trek: o los ves con los efectos nuevos o no los ves.

Bueno, simplemente eso, no olvidemos que la Redux es una peli nueva, y guste o no guste, no tiene porqué tener la misma composición que la original, ni siquiera la misma paleta de colores (otro tema que daría para interesantes e interminables debates....).

Otro ejemplo que se me ocurre: Fanny y Alexander; hay dos pelis distintas. El montaje cinematográfico, que tiene un ratio de imagen. Y el montaje extendido (pensado para tv) que tiene otro totalmente distinto. Es la elección del director, y aunque a mi me gustaría tener el extendido con el ratio del montaje de cines, pues eso, que va a ser que no.

Releído todo ahora, la expresión "metío doblá" es como poco inadecuada, mis disculpas.

Storaro para mi no se más que un genio caído en desgracia, tornado en mercachifle (evidentemente apasionado) que vende sus pócimas y que a lo largo del tiempo ha acabado creyendo sus propias justificaciones. Pero lo de Univisium no deja de ser un formato que ha pretendido vender y no le ha funcionado, incluso cuando él mismo lo ha empleado (dos veces, en la misma película: las dos versiones de la última entrega de El Exorcista), los productores se lo han tumbado.

Eso no me parece correcto y preferiría que se respetara su visión en ese caso, pues las composiciones ahí sí me creo que fueran pensadas a 2.00:1. Pero vamos, que en las dos versiones de Apocalypse Now el negativo es el mismo. Todo el material empleado se rodó con las mismas composiciones establecidas en 1979, y sólo hablamos de un trabajo de modificación de montaje. No, no me creo a Storaro. Con lo de The Last Emperor sólo doy un ejemplo de que con el paso de los años, ha ido estirando su justificación, y que si le damos tiempo, acabará diciendo que DaVinci inventó el cine.

Salvando las distancias, y no me apedréeis por la comparación, me recuerda a Hitler y su conocidísimo "don de gentes", ese poder de persuasión que tenía para con todo el que le rodeaba, y que le ayudó a vencer democráticamente en la deprimida Alemania de posguerra.

Respecto a Coppola, sin dejar de ser un genio absoluto, ya está más que visto que se vende por un plato de judías cuando es necesario. Por cierto, no emplea el Univisium (pese a su perfección DaVinciana) en sus producciones más recientes. Por algo será.