Tema: Carl Theodor Dreyer: revisando sus películas

El ama de casa vs. El amo de la casa

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07. Du skal ære din hustru (1925, El amo de la casa)

Director: Carl Theodor Dreyer.

Producción: Palladium, Copenhague.

Guion: Carl Theodor Dreyer y Svend Rindom, basado en la obra teatral “Tyrannens Fald” (Det Ny Teater, Copenhague, 26 de febrero de 1919) de Svend Rindom.

Fotografía: George Schnéevoigt, en blanco y negro (1.33:1).

Dirección artística: Carl Theodor Dreyer.

Música: -

Montaje: Carl Theodor Dreyer.

Reparto: Johannes Meyer (Viktor Frandsen), Astrid Holm (Ida, su esposa), Karin Nellemose (Karen, su hija mayor), Clara Schønfeld (Alvilda Kryger, su suegra) y Mathilde Nielsen (“Mads”, su aya).

Rodaje: 1925, Dinamarca.

Duración: 2.356 metros con intertítulos daneses / 1:51:20 (Copia en BD editada en Reino Unido por el BFI en 2015).

Estreno: 5 de octubre de 1925 (Copenhague).



EL AMO DE LA CASA fue la tercera película que Dreyer rodó en suelo patrio tras PÁGINAS DEL LIBRO DE SATÁN (1920) y ÉRASE UNA VEZ (1922), aunque la compañía danesa Nordisk ya había financiado EL PRESIDENTE (1919), su debut (como director) en la gran pantalla.

A su vez fue la primera de las cuatro producciones en las que trabajó a las órdenes del igualmente danés estudio Palladium y entre las que se encuentran las que yo, en mi modesta opinión, considero sus mejores películas.

DEUS IRAE (1943), LA PALABRA (1955) y GERTRUD (1964).

Igualmente fue la cuarta (y última) colaboración entre el director y su compatriota el operador George Schnéevoigt (1893-1961) tras PÁGINAS DEL LIBRO DE SATÁN, LA VIUDA DEL PASTOR y ÉRASE UNA VEZ.

Justo sería reconocer el trabajo de este (excelente) director de fotografía que se movió como pez en el agua en propuestas tan diametralmente distintas como las arriba mencionadas y que siempre ha permanecido a la sombra de colosos posteriores como el austrohúngaro Rudolph Maté (1898-1964) [LA PASIÓN DE JUANA DE ARCO, VAMPYR], el sueco Karl Andersson (1899-1967) [DIES IRAE] o el danés Henning Bendtsen (1925-2011) [LA PALABRA, GERTRUD].



Por cierto y antes de que se me vaya de la cabeza, la (joven) actriz que encarna a la hija del matrimonio formado por Viktor (Johannes Meyer) e Ida (Astrid Holm), Karin Nellemose (1905-1993)...



... encarnó a su madre en el remake que de esta película se hizo en los años ‘40, TYRANNENS FALD (1942), de Alice O’Fredericks y Jon Iversen, que era el título original de la pieza teatral que sirvió de base argumental en ambos casos, “LA CAÍDA DEL TIRANO”.

Pero… no se vayan todavía, aún hay más…

Mathilde Nielsen (1858-1945) repetiría su papel de “Mads”, el aya del protagonista en la citada versión.

EL AMO DE LA CASA fue la única ocasión en toda la carrera de Dreyer en la que este colaboró con el escritor de la pieza original que adaptaba.



El autor de la misma, Svend Rindom (1884-1960), era, además de dramaturgo, actor y guionista de cine y seguramente por ello – intuyo – Dreyer trabajó muy a gusto con él.

La obra de teatro se estrenó con (rotundo) éxito en el todavía existente Det ny Teater de la capital danesa el 26 de febrero de 1919.

No he podido averiguar si alguno de los actores del reparto de la película intervino en la misma, aunque tampoco me extrañaría, al menos en el caso de la veterana Mathilde Nielsen.

En mi modesta opinión EL AMO DE LA CASA no alcanza los logros de LA VIUDA DEL PASTOR, la otra gran “comedia” de su director, seguramente porque la historia que se nos cuenta tiene unos tintes a veces demasiado admonitorios.



Y sin embargo ambas películas comparten dos cosas que las hermanan.

Por un lado, la auténtica protagonista de las mismas no son la “heroína” (Ida) y mucho menos el “héroe” (Viktor)...



... sino una mujer anciana, allí la viuda del pastor, aquí el aya de Viktor...



Y por otro lado, que será la intervención de la misma la que solucione el conflicto que se genera en la historia.

Eso sí, EL AMO DE LA CASA carece de ese punto de melancolía que impregnaba la maravillosa LA VIUDA DEL PASTOR y que emanaba precisamente del personaje de la anciana Dama Margarete, quien moriría por partida doble, primero en la ficción y luego en la vida real tan pronto finalizó el rodaje de la misma.

Igualmente y como bien habéis indicado y a pesar de esa estrecha colaboración entre Dreyer y Rindom, lo cierto es que hay una clara descompensación entre la primera y la segunda parte de la película, de forma que por ejemplo desaparece por completo el personaje del hermano mayor, Frederick (Aage Hoffman) y, lo que es todavía más grave, el de la “heroína”, Ida (una maravillosa y etérea Astrid Holm) y que había sido nuestro asidero emocional hasta el momento de su (obligada) partida.



Tampoco se entiendo cómo, pese a la presencia de la vieja aya, “Mads”, en el hogar de los Frandsen, Ida se desentienda por completo de sus hijos, incluida su hija pequeña que es casi un bebé.

Pese a todo, el excelente trabajo de todo el reparto, con especial mención al personaje cuasidickensiano (por aquello de “Canción de Navidad” (1843)) que encarna el siempre espléndido Johannes Meyer (1884-1972), en la última de sus (tres) colaboraciones con el director, quien logra hacer creíble el drástico cambio que se produce en su carácter cuando su sufrida esposa lo abandona…



… aunque habría que recordar que no a instancias de ella sino del aya de Viktor y de la madre de Ida…

…, así como a las ya mencionadas Astrid Holm y Mathilde Nielsen.

Será esta última, como antes indicaba, la que se convierta en la auténtica némesis del “amo de la casa”,





...aunque como bien habéis dicho nunca llegaremos a saber si en verdad Viktor ha aprendido la lección o de nuevo volverá a las andadas.



Y aunque en la película nunca se cuestiona el papel de la mujer en la sociedad cintas como esta deberían ser de obligado visionado en los hogares del siglo XXI y más en unos momentos donde se empiezan a ver preocupantes retrocesos en cuanto a los derechos de más de la mitad de la población mundial…

… y que hoy, mira por dónde, ya ha superado los 8.000.000.000…

Ah, y una historia que se cuenta con las manos...

... primero las de Karen y Viktor...



... y luego las de Ida...



... sin duda dos de las escenas más bellas de la película...

Buenas noches y, buena suerte.

P. D. Mis valoraciones hasta la fecha (y a falta de ver ÉRASE UNA VEZ)…

1. LA VIUDA DEL PASTOR

2. MICHAEL

3. EL AMO DE LA CASA

4. LOS ESTIGMATIZADOS

5. EL PRESIDENTE

6. PÁGINAS DEL LIBRO DE SATÁN

Agur.