Tema: Dunkerque (Dunkirk, 2017, Christopher Nolan)

Cómo me gustaría tener cerca un cine con proyección de celuloide de 70 mm
Habrá que conformarse con el IMAX digital de Leganés.

Iniciado por Fincher

Yo he visto el curso completo (bueno, todo a lo que he tenido acceso más bien) ; es una de las mejores comedias de los últimos años, sobretodo porque mucho de lo que dice luego no lo aplica en sus propias composiciones.


Pero merece la pena, en serio, da muy buenos consejos sobre cómo tratar con los diferentes implicados en una producción, tanto a nivel creativo cómo economico, departamento de marketing... y se ve que el bueno de Hans es una gran persona. Gran productor musical, y empresario, mediocre músico.




Podrías componer el próximo gran taquillazo de Hollywood únicamente con tu iPhone, ¡animate!

Iniciado por Branagh/Doyle

Gran productor musical, y empresario, mediocre músico

En verdad se llama Jose Luis y es de.... ah si, de Ciudad Real. No sabe componer, no sabe solfeo claro, no sabe tocar el piano..... en definitiva, Jose Luis es un FERIAS! jajaja.

Iniciado por Narci

En verdad se llama Jose Luis y es de.... ah si, de Ciudad Real. No sabe componer, no sabe solfeo claro, no sabe tocar el piano..... en definitiva, Jose Luis es un FERIAS! jajaja.

. Lo malo es que la negrita es completamente cierta, la formación musical de Zimmer, -entendiendo por formación la reglada de toda la vida, años de conservatorio estudiando composición, contrapunto, orquestación y demás- es prácticamente inexistente, de ahí el run-run de que el hace suites toscas con software en el ordenador sobre ideas temáticas y luego su cohorte de Remote Control las desarrolla y escribe el grueso del score.

Luego sus CD´s son una fiesta por norma general con 17 personas bajo el crédito de Additional Music, y otras 17 acreditadas cómo arreglistas y orquestadores. La casa de Bernarda Alba, vamos.

Iniciado por Branagh/Doyle

Gran productor musical, y empresario, mediocre músico.

Que se repite más que el ajo y que no todas sus obras están al mismo nivel seguro, pero de ahí a mediocre músico...

Y ojo, que su estilo no es precisamente de mis predilectos (donde esté un Goldsmith o un Shore...), pero disfruto con su trabajo.

Mi "pero" vendría más bien con la popularidad de los Mediaventures, que parecen dominar gran parte del cine de acción a base de repetirse.

Ya puede ser bueno el submarino, porque el tema es cansino hasta la nausea.

Iniciado por Kapital

Ya puede ser bueno el submarino, porque el tema es cansino hasta la nausea.

Submarino, no.

Avion, Supermarine es el motor que usaba el Spitfire, el avion de la RAF, con lo cual, el track se usara en alguno de los combates aereos de la cinta.

Mas bien es el sobrenombre que suele nombrar al fabricante , generalmente en ese periodo los aviones ingleses solian montar en sus estructuras sus afamados motores rolls-royce merlin.

Iniciado por padmeluke

Mas bien es el sobrenombre que suele nombrar al fabricante , generalmente en ese periodo los aviones ingleses solian montar en sus estructuras sus afamados motores rolls-royce merlin.

Si, si, es cierto, es el nombre de la empresa.

Supermarine Aviation Works

Iniciado por Fincher

Mi "pero" vendría más bien con la popularidad de los Mediaventures, que parecen dominar gran parte del cine de acción a base de repetirse.

Yo creo que el problema no es de Zimmer (en una parte), el problema es que los productores y la industria vieron un estilo que se pega como un guante a cualquier cinta de accion.

De todas formas casos sonados hay: Ottman fue obligado por Singer en Days of Future Past a escribir algo parecido a la saga de Batman de Nolan o algo similar a lo que suele oirse en el cine Nolan (de todas, es sabido que el britanico no es amigo de las orquestas, no le gustan, a trabajado con David Julyan y Hans Zimmer).

Pero examinemos con profundidad: el cine de Nolan no es el de Peter Jackson o el de Spielberg, su cine esta siempre rodeado de suspense, de atmosferas, es algo que impide que un compositor escriba con orquesta o coros, es mas tirando a lo sintetizado (en Interstellar, poco instrumento real hay, porque todo lo demas, es sintetizado, creado por ordeandores y sintentizadores), es lo que funciona en su cine, no veo a Nolan con musica de John Williams o Shore. El otro ejemplo es Batman, el tema de Zimmer son dos notas, que se repiten y son metales sonando de fondo, el ritmo (adoro los ritmos RC/MV) es creado por sintetizadores/instrumentos digitalizados.

Ahora un pequeño off-topic, a mi me resulta sangrante que Michael Giacchino reciba unas yoyas, alegando que no es un buen compositor...

Tenia que soltarlo

De todos modos, creo que no se puede juzgar el tema de una banda sonora escuchándolo aislado. Hay música para cine que se puede escuchar en casa, otra no funciona fuera de su contexto. Por ejemplo, siguiendo con Zimmer y Nolan, el tema ese del Joker que es como un zumbido discordante, si lo escuchara aislado pensaría que es sólo ruido. En el contexto de la película (por ejemplo, cuando amenaza a Rachel con el cuchillo en la fiesta) transmite inquietud y retrata al personaje.

Iniciado por Marty_McFly

De todos modos, creo que no se puede juzgar el tema de una banda sonora escuchándolo aislado. Hay música para cine que se puede escuchar en casa, otra no funciona fuera de su contexto. Por ejemplo, siguiendo con Zimmer y Nolan, el tema ese del Joker que es como un zumbido discordante, si lo escuchara aislado pensaría que es sólo ruido. En el contexto de la película (por ejemplo, cuando amenaza a Rachel con el cuchillo en la fiesta) transmite inquietud y retrata al personaje.

Exacto.

Zimmer comentaba que con el Joker la musica tenia que ser caotica, reflejando la naturaleza violenta y caotica del villano, de ahi los sonidos disonantes, zumbidos y golpes de efecto.

Iniciado por Marty_McFly

De todos modos, creo que no se puede juzgar el tema de una banda sonora escuchándolo aislado. Hay música para cine que se puede escuchar en casa, otra no funciona fuera de su contexto. Por ejemplo, siguiendo con Zimmer y Nolan, el tema ese del Joker que es como un zumbido discordante, si lo escuchara aislado pensaría que es sólo ruido. En el contexto de la película (por ejemplo, cuando amenaza a Rachel con el cuchillo en la fiesta) transmite inquietud y retrata al personaje.

Pueden (y creo que deben, si no estaríamos reduciendo la música de cine a una disciplina musical de tercera categoría en la que todo vale siempre que pegue con la película, calidades aparte) darse ambas cosas perfectamente, Marty.

Ha de ser buena música per se, y además funcionar brillantemente en la película. Es más, circunscribiendome al ejemplo que pones, hay música ambiental y disonante que es buena y otra que no lo es -cómo ocurre en cualquier género musical, las preferencias son tema aparte-, para mí TDK no es ruido y este track de Dunkirk si. Esperaré a ver la película, claro, sólo comento mis impresiones del tema.

Ahora bien, en el caso de TDK, ¿podría otro compositor más dotado haber creado algo musicalmente superior y que a la vez funcionase tan bien cómo lo de Zimmer con la película?. No me cabe la menor duda.




Para ser justos, si hay algo del tema que no solo me ha gustado, si no que me ha parecido brillante: la inclusión del tic-tac acelerado de un reloj en los últimos compases.

Dios los cría y ellos se juntan.

Iniciado por Fincher

Dios los cría y ellos se juntan.

Casi, pero hay que comprender (y esto lo mantengo desde hace mucho) no todos films requieren partituras orquestales y llenas de florituras musicales, dignas de un Williams o un Goldsmith.

Ejemplo: un film como La Aventura del Poseidon no le beneficia NADA una musica sintetizada, porque la idea del film es representar el drama y la herocidad de los personajes, de ahi, que la musica de John Williams funcione genialmente. Pasa lo mismo con Deepwater Horizon, la musica de Jablonsky funciona a la hora de crear ese tic tac de suspense que va a acorde con el desastre que va a suceder, una musica mas orquestal hubiera tenido el efecto contrario.

Logan de Marco Beltrami, es una musica oscura porque el film reclama una musica oscura, violenta, sin temario.

Bendita variedad. Qué aburrido si todo se hiciera igual.

A mí me gusta más la música sinfónica (me gustan más los Batman de Elfman que los de Zimmer), pero si la música atonal o electrónica es la adecuada para una película o escena, adelante con ello. Los Batman de Zimmer no me los pondría en casa, pero en esas películas funcionan de maravilla.

Iniciado por PrimeCallahan

Casi, pero hay que comprender (y esto lo mantengo desde hace mucho) no todos films requieren partituras orquestales y llenas de florituras musicales, dignas de un Williams o un Goldsmith.

Por supuesto (soy defensor del sintetizador).

Lo que digo es que cada director se alía con un compositor de su gusto porque cree que le dará a la película la música adecuada.

Por otra parte si John Williams se hubiera encargado de Blade Runner nos hubiera dado un estupendo score, seguramente recordado por todos.
Pero Vangelis se encargó y nos dió una obra maestra, así que todos lo relacionamos con el sintetizador y no nos imaginamos otra cosa.

Puede ser más sinfónico o más ambiental, lo importante es que nos ayude a adentrarnos en la película.