Tema: Historias para no dormir (Serie TV)

Iniciado por Juankybates

Si esque básicamente estamos diciendo lo mismo jeje; claro, es a lo que me refería pepito, que Historia de la frivolidad ni estaba destinada a HPND ni creo que fuese decisión del propio Chicho; simplemente se emitió porque se tenía que emitir, y se decidió colar en ese espacio y hora porque eran el espacio y hora de Chicho. Lo de la hemeroteca, perdona si te molestó, no lo dije en sentido literal, ya se de los errores que se cometían en prensa anunciando los programas, y mucho más en esa época donde podía variar la programación de un día para otro o no llegar la información correcta, o como en este caso, emitirse de tapadillo. Lo dije en el sentido de que no me consta que en ningún sitio se refiera a ese especial como Historias para no dormir, como si lo hacen, por ejemplo, cuando se refieren a El asfalto. Pero en fin, es bueno el debate y que tengamos distintos puntos de mira, como la lata que te di con Tras la puerta cerrada jeje. Asi que bueno, vamos a dejarnos de tirar los trastos a la cabeza y a poner nuestros esfuerzos en ordenarlos e investigarlos, que por cierto, eso lo haces como ninguno, la verdad sea dicha. Sin tu investigación no podriamos luego entrar en estos "debates" tan interesantes, ni conocer fechas y número exacto de episodios etc, etc. Asi que una vez más gracias.
Por cierto, ahora que viene al caso, y seguramente ya lo aclaraste en su día pero en fin, ya tantas cosas escapan a mi memoria...
¿que se emitió el día 23 de febrero del 68, donde correspondería otro progrma de HPND o de Chicho? porque desde la emisión de Historia de la frivolidad, estuvieron como tu dices tres semanas sin emitir programa de Chicho.

Si después de toda la parrafada que he soltado sigues diciendo que Historia de la frivolidad se emitió de tapadillo me deprimo, jajaja... Historia de la frivolidad se anunció más que muchos episodios de Historias para no dormir, alguno de los cuales nunca se anunció explícitamente.

Y no me ha molestado nada, hombre, ¿por qué me va a molestar? Lo que sucede supongo es que no siempre escribiendo es fácil marcar el tono y a lo mejor lo ha parecido, pero ni mucho menos. Si además yo ya sé de antemano que tú y yo discrepamos significativamente en algunos puntos al interpretar la trayectoria de Chicho. No estamos diciendo lo mismo, no me engañes, jajaja...

Para mí, una de los valores añadidos de modernidad de Chicho fue precisamente el hecho de firmar sus series, yo casi diría su serie, como una serie antológica de autor. Porque yo incluso veo una continuidad sin fisuras entre Mañana puede ser verdad e Historias para no dormir en ambas de las cuales cabían ciencia ficción, suspense y terror... y otras cosas. Y me parace como digo un símbolo de modernidad que incluyese en sus series otro tipo de obras como las historias para pensar. De ahí que no me guste calificar de especiales aislados los casos de Historia de la frivolidad y El televisor, porque esa visión rompe esa continuidad que para mí es uno de los sellos importantes de la casa, como lo son las presentaciones personales e incluso las secuencias de apertura, algo insólito en la televisión española de la época. Toda una serie antológica, vamos.

Y tú andas más matizando si tal título encaja por temática más o menos en un ciclo u otro, con un criterio continuista con su obra argentina, que yo creo que Chicho dejó atrás en su etapa española, mucho más personalista, una vez superado el periodo de prueba en Estudio 3.

Por eso temas como la inclusión de algunos títulos en Tras la puerta cerrada no me encajan nada, más allá de los avatares de la propia dinámica inercial de Televisión Española en la época, contra los que Chicho luchó dentro de sus posiblidades.

Sin embargo ya ves que mi interés en "llevar razón" falseando los datos es nulo. Porque podía haberme callado el descubrimiento relativo a la inclusión de El último reloj en Tras la puerta cerrada y no lo he hecho. Y, vamos, tengo el convencimiento de que hubisen pasado años hasta que alguien descubriese eso, porque estamos hablando de prensa que está digitalizada pero no indexada (sólo fotografiada, vamos), lo que implica que hay que ir periódico a periódico, día a día, y página a página buscando, para descubrir en primer lugar cuál es la estructura de cada periódico, que día de la semana publicaba (si lo hacía) críticas televisivas, y cosas así. Por eso tengo que poner aquí recortes y no puedo poner enlaces a páginas completas como hago con La Vanguardia o el ABC.

Respecto a tu pregunta, no es que no lo recuerdes, es que no lo sabíamos con certeza. Pero asumimos (yo asumí al menos) que la serie, ahora quincenal, había cambiado su ciclo de alternancia por algún motivo.

Pero ya lo sabemos. El día 23 de febrero de 1968 se reemitió el otro programa premiado en Montecarlo, Una fecha señalada, dirigido por Pilar Miró. Esto se anunció aún menos que la primera emisión de Historia de la frivolidad, mira. Mejor dicho, se anunció en la propia televisión en el programa TVE es noticia del lunes anterior, pero como no estaba en TeleRadio, pues nada...


Por cierto, que el doble premio me hace sospechar que esta foto:

esté mal datada por TVE y sea de 1968 y no de 1967.

Iniciado por pepito-grillo

Si después de toda la parrafada que he soltado sigues diciendo que Historia de la frivolidad se emitió de tapadillo me deprimo, jajaja... Historia de la frivolidad se anunció más que muchos episodios de Historias para no dormir, alguno de los cuales nunca se anunció explícitamente.

Y no me ha molestado nada, hombre, ¿por qué me va a molestar? Lo que sucede supongo es que no siempre escribiendo es fácil marcar el tono y a lo mejor lo ha parecido, pero ni mucho menos. Si además yo ya sé de antemano que tú y yo discrepamos significativamente en algunos puntos al interpretar la trayectoria de Chicho. No estamos diciendo lo mismo, no me engañes, jajaja...

Para mí, una de los valores añadidos de modernidad de Chicho fue precisamente el hecho de firmar sus series, yo casi diría su serie, como una serie antológica de autor. Porque yo incluso veo una continuidad sin fisuras entre Mañana puede ser verdad e Historias para no dormir en ambas de las cuales cabían ciencia ficción, suspense y terror... y otras cosas. Y me parace como digo un símbolo de modernidad que incluyese en sus series otro tipo de obras como las historias para pensar. De ahí que no me guste calificar de especiales aislados los casos de Historia de la frivolidad y El televisor, porque esa visión rompe esa continuidad que para mí es uno de los sellos importantes de la casa, como lo son las presentaciones personales e incluso las secuencias de apertura, algo insólito en la televisión española de la época. Toda una serie antológica, vamos.

Y tú andas más matizando si tal título encaja por temática más o menos en un ciclo u otro, con un criterio continuista con su obra argentina, que yo creo que Chicho dejó atrás en su etapa española, mucho más personalista, una vez superado el periodo de prueba en Estudio 3.

Por eso temas como la inclusión de algunos títulos en Tras la puerta cerrada no me encajan nada, más allá de los avatares de la propia dinámica inercial de Televisión Española en la época, contra los que Chicho luchó dentro de sus posiblidades.

Sin embargo ya ves que mi interés en "llevar razón" falseando los datos es nulo. Porque podía haberme callado el descubrimiento relativo a la inclusión de El último reloj en Tras la puerta cerrada y no lo he hecho. Y, vamos, tengo el convencimiento de que hubisen pasado años hasta que alguien descubriese eso, porque estamos hablando de prensa que está digitalizada pero no indexada (sólo fotografiada, vamos), lo que implica que hay que ir periódico a periódico, día a día, y página a página buscando, para descubrir en primer lugar cuál es la estructura de cada periódico, que día de la semana publicaba (si lo hacía) críticas televisivas, y cosas así. Por eso tengo que poner aquí recortes y no puedo poner enlaces a páginas completas como hago con La Vanguardia o el ABC.

Respecto a tu pregunta, no es que no lo recuerdes, es que no lo sabíamos con certeza. Pero asumimos (yo asumí al menos) que la serie, ahora quincenal, había cambiado su ciclo de alternancia por algún motivo.

Pero ya lo sabemos. El día 23 de febrero de 1968 se reemitió el otro programa premiado en Montecarlo, Una fecha señalada, dirigido por Pilar Miró. Esto se anunció aún menos que la primera emisión de Historia de la frivolidad, mira. Mejor dicho, se anunció en la propia televisión en el programa TVE es noticia del lunes anterior, pero como no estaba en TeleRadio, pues nada...


Por cierto, que el doble premio me hace sospechar que esta foto:

esté mal datada por TVE y sea de 1968 y no de 1967.

Mira, en eso si estoy de acuerdo completamente contigo, en que Mañana puede ser verdad e Historias para no dormir son como un un mismo bloque (y añadiría también los de Tras la puerta cerrada). Por eso me da mucha rabia que no se conserve esa serie, ya que fue la primera vez que Chicho hizo algo "completamente suyo" y se dio a conocer como "Chicho propiamente dicho" y no simplemente como un director y guionista de programas dramáticos. Yo esque vería claramente un pack con esa serie y el episodio restante de Tras la puerta cerrada y lo podría poner junto al de Historias para no dormir perfectamente.

Ahora bien, lo de su obra argentina yo no creo que sea una total ruptura, sino al contrario, ya que vemos que un gran porcentaje de lo que hizo en España ya lo había hecho antes en Argentina; más bien creo que su etapa argentina le sirvió de ensayo para más adelante "rehacerlo" en España, aprovechando que todavía no había la globalización que hay ahora (y menos en esa España cerrada que era) y practicamente nadie conocía en España de los programas que se emitieron allí. De ahí que lo que hizo en Cuentos para mayores lo hiciese en Estudio 3, la serie Mañana puede ser verdad española era practicamente un calco de la argentina, igual que lo fue La Historia de San Michele o El premio que ya había hecho como Los premios Nobel, e Historias para no dormir quizás fuese su serie "más novedosa" en cuanto a guiones, ya que aunque una parte de sus episodios ya los había grabado para "Obras maestras del terror" (principalmente las de Poe) y en otras series (La oferta en Cuentos para mayores, El cuervo en Malditos por la historia etc) la mayoría fueron guiones que estrenó en España. Por desgracia, en Argentina le dieron oportunidad de explayarse más como autor y realizar más programas dramáticos, si bien es cierto que en muchos de ellos su nombre era eclipsado por el de su padre, que era la verdadera estrella de la función, cosa que ocurrió aquí a la inversa.

En cuanto a lo de León Cotanda...si, puede ser como dices que fuese el propio Chicho. ¿Hubo más guiones del tal Cotanda aparte de ¿Es usted el asesino? y El Avaro? vaya, intrigado me has jeje.
Y por cierto, gracias por la aclaración delo que se emitió ese 23-F trece años antes de que esa fecha tuviese un significado histórico.

Iniciado por Juankybates

Ahora bien, lo de su obra argentina yo no creo que sea una total ruptura, sino al contrario, ya que vemos que un gran porcentaje de lo que hizo en España ya lo había hecho antes en Argentina; más bien creo que su etapa argentina le sirvió de ensayo para más adelante "rehacerlo" en España, aprovechando que todavía no había la globalización que hay ahora (y menos en esa España cerrada que era) y practicamente nadie conocía en España de los programas que se emitieron allí. De ahí que lo que hizo en Cuentos para mayores lo hiciese en Estudio 3, la serie Mañana puede ser verdad española era practicamente un calco de la argentina, igual que lo fue La Historia de San Michele o El premio que ya había hecho como Los premios Nobel, e Historias para no dormir quizás fuese su serie "más novedosa" en cuanto a guiones, ya que aunque una parte de sus episodios ya los había grabado para "Obras maestras del terror" (principalmente las de Poe) y en otras series (La oferta en Cuentos para mayores, El cuervo en Malditos por la historia etc) la mayoría fueron guiones que estrenó en España. Por desgracia, en Argentina le dieron oportunidad de explayarse más como autor y realizar más programas dramáticos, si bien es cierto que en muchos de ellos su nombre era eclipsado por el de su padre, que era la verdadera estrella de la función, cosa que ocurrió aquí a la inversa.

En cuanto a lo de León Cotanda...si, puede ser como dices que fuese el propio Chicho. ¿Hubo más guiones del tal Cotanda aparte de ¿Es usted el asesino? y El Avaro? vaya, intrigado me has jeje.
Y por cierto, gracias por la aclaración delo que se emitió ese 23-F trece años antes de que esa fecha tuviese un significado histórico.

Supongo que me he explicado mal. Obviamente la etapa argentina es esencial en la trayectoria de Chicho y efectivamente una buena parte de lo que aprendió e hizo allí lo aplicó y rehizo aquí. Lo que quería significar es que aquí consolidó una imagen propia y personal de autor en esos primeros años de Mañana puede ser verdad-Historias para no dormir yo diría más compacta, y que le ha acompañado siempre además desde entonces en buena medida. La lástima, lo que decimos siempre, es que no tuvo continuidad.

Respecto a lo de León Cotanda es que estoy investigando, aunque con no muchos resultados de momento. Bueno, he encontrado un título más, un Estudio 1 en que no participan ni él ni su padre aparentemente. Sólo el guión es de León Cotanda. Sigo buscando y os cuento.

Concretamente El Avaro ya lo había grabado poco antes, en 1971 en Argentina para la serie "Alta comedia", pero en esa ocasión la adaptación corrió a cargo de Ana Rivas, osea que ni rastro de León Cotanda. Es curioso que también el padre hizo varias versiones a uno y otro lado del charco; en esa ocasión era por interpretar papeles de teatro universal, que más o menos es normal que se contase con él para esos papeles, pero esque también lo hizo con ¿Es usted el asesino?, aunque tampoco hay rastro de León Cotanda en la versión argentina del 60, donde la adaptación corrió a cargo de Agustín Caballero, la dirección de Martha Reguera (habitual dirigiendo los ciclos de ambos Narcisos) y la puesta en escena, que supongo que será algo así como la dirección artística, fue a cargo de Narciso Ibáñez Menta.