Tema: Fotografía Cinematográfica

aunque los ineptos de WARNER sigan sin subtitular los audiocomentarios, que sepais que en la nueva edicion doble de THE SHINING:

"The commentary by Steadicam operator Garrett Brown and historian John Baxter is wonderful - superior to the 2001: A Space Odyssey commentary in that it has a lot of technical information both about the production, Kubrick's methodology and details of the narrative. I thoroughly enjoyed it - strongly recommended!"

(dvdbeaver)

Iniciado por F_Elliott

aunque los ineptos de WARNER sigan sin subtitular los audiocomentarios, que sepais que en la nueva edicion doble de THE SHINING:

"The commentary by Steadicam operator Garrett Brown and historian John Baxter is wonderful - superior to the 2001: A Space Odyssey commentary in that it has a lot of technical information both about the production, Kubrick's methodology and details of the narrative. I thoroughly enjoyed it - strongly recommended!"

(dvdbeaver)

wow!
Yo he tenido la suerte de cenar con Garrett un par de veces, pero no creo que en los comentarios "oficiales" se atreva a soltar las lindezas que suelta sobre kubrick cuando se le pregunta...
Igualmente seguro que es tremendamente interesante, ya que aunque esta no fue la primera peli donde se usó, es donde empezaron a definir la estetica y uso del mismo.

Panavisión acaba de lanzar una nueva serie de ópticas anamórficas (G-Series), como una nueva opción además de las C-Series, E-Series y la serie Primo.

Se trata de dos zooms (40-80mm, T/2.8 y 70-200mm, T/3.5) con el elemento anamorfizador en el frontal, que los convierte en los más rápidos de su especie y conservan las típicas aberraciones ópticas del formato (casi todos los zoom anamórficos son lentes esféricas que llevan un adaptador trasero).

Y en cuanto a ópticas fijas, 35mm, 40mm, 50mm, 60mm, 75mm y 100mm, todas ellas T/2.6. Éstas, en cambio, no son las más rápidas y posiblemente tampoco superen ópticamente a los Primo Anamorphics, pero su tamaño es compacto y equivalente al de las ópticas Primo esféricas. Es decir, son una especie de actualización de las C-Series de los años 70, equiparando su contraste y color en cada set.

Iniciado por polispol

wow!
Yo he tenido la suerte de cenar con Garrett un par de veces, pero no creo que en los comentarios "oficiales" se atreva a soltar las lindezas que suelta sobre kubrick cuando se le pregunta...
Igualmente seguro que es tremendamente interesante, ya que aunque esta no fue la primera peli donde se usó, es donde empezaron a definir la estetica y uso del mismo.

¿Y no podrías contarnos tú esas "lindezas" sobre Kubrick?

Nacho que me pudes decir sobre la foto de Traffic de Steven Soderbergh? La temperatura de color esta bastante conseguida no?

Ni idea de eso, pero a mi las pelis en q para diferenciar historias o tramas o "realidades" lo q hacen es pintarte una mas azul, una mas roja, una mas amarillenta... me da la sensacion de q me tratan de IMBECIL.

Iniciado por macasfaj

¿Y no podrías contarnos tú esas "lindezas" sobre Kubrick?

Creo que no se permiten semejantes tacos en el foro

Iniciado por F_Elliott

Ni idea de eso, pero a mi las pelis en q para diferenciar historias o tramas o "realidades" lo q hacen es pintarte una mas azul, una mas roja, una mas amarillenta... me da la sensacion de q me tratan de IMBECIL.

Totalmente de acuerdo con F.
Y el rey de las tomaduras de pelo de este estilo es el plasta de storaro.

Y en cuanto a tema tecnico... RED ONE ha llegado a españa con su camara de 4k, y he tenido la suerte de hacer las primeras pruebas en europa comparandola con negativo de 35mm (Kodak 50asa), montando, gracias a service vision un cabezal con la red y una arri 435


Vista trasera:



Y este fin de semana nos estrenamos con la nueva (ultraligera) 416 de arri para una careta de un programa para TVE...
Una semanita de juguetes nuevos!

Lo q comentas tu, Nacho, con lo de Scott, es algo distinto. Yo me refiero a hacerlo de forma tan descarada y como para "guiar" al espectador para q no se pierda y resaltar algo obvio. Soderbegh se paso, si.

Iniciado por polispol

Totalmente de acuerdo con F.
Y el rey de las tomaduras de pelo de este estilo es el plasta de storaro.

De hecho, yo deje de ver LITTLE BUDDHA precisamente pq me canse de tanto "pinta y colorea".

A mí la fotografía de "Traffic" no me gustó en absoluto (no creo que cambiara de opinión, pero no la he visto desde su estreno).

En su momento, me pareció que la diferenciación de color entre las tres "realidades" que retrata (Michael Douglas, Benicio del Toro, Catherine Zeta Jones) era muy excesiva y sobrepasaba ampliamente la misión de ayudar al público a situarse en cada localización e historia. O dicho de otra forma, que el azul de las escenas con Douglas y el amarillo de las de Del Toro me parecieron demasiado intrusivos y demasiado estilizados. En las escenas mexicanas, sobre todo, creo que Soderbergh se pasó tres pueblos. No representa la realidad, ni resulta vistoso y encima parece "impuesto" a la narración, más que un elemento de apoyo o fruto de la misma.

Al contrario que a Elliott, distinguir localizaciones, ambientes o emociones mediante el color a mí sí me gusta, pero con unos niveles mucho más sutiles (de hecho, la semana que viene tengo un rodaje y en mi copia del guión he puesto cada escena de un color distinto para que luego el espectador pueda distinguirlas emocionalmente). Recuerdo que en el mismo año de "Traffic" siempre ponía el ejemplo de "Gladiator", que empieza azul en Germania, pasa a tonos cálidos en el norte de África y es mucho más neutra en Roma. No es que sea el mejor ejemplo ni el más sutil, pero sí sirve para expresar la idea. En general, Ridley Scott siempre usa este aproximamiento ("Legend", "Teniente O' Neill", "El Reino de los Cielos", "A Good Year", etc).

Yo creo que en "Traffic" Soderberg estaba aún verde como director de fotografía. De hecho, era su segunda película y la primera importante. Aunque no he visto las de "Ocean's", después hay que reconocer que ha mejorado y que no desentona en absoluto con lo que se ve en Hollywood en estos días. Pero eso sí, el trabajo que le hizo Elliot Davis en "Out of Sight" (p.e. la habitación de hotel con la López y Clooney) le queda aún lejos.