¡Bienvenido a mundodvd! Regístrate ahora y accede a todos los contenidos de la web. El registro es totalmente gratuito y obtendrás muchas ventajas.¡Bienvenido a mundodvd! Regístrate ahora y accede a todos los contenidos de la web. El registro es totalmente gratuito y obtendrás muchas ventajas.
Re: Fotografía Cinematográfica
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Fotografía Cinematográfica
La notícia es de 2019. Y las dos últimas películas de PTA lo confirman...Iniciado por Branagh/Doyle
Re: Fotografía Cinematográfica
Lo único que se confirmó es que dejaron de trabajar juntos, no trascendió nada más en su día. Jamás había leído comentarios que sugiriesen que hubo tensiones entre ambos, o algún tipo de conflicto. Normalmente los artistas dejan de colaborar y ya, pero mantienen la amistad, como el propio Anderson con Jon Brion o Shyamalan con James Newton Howard.
Estas declaraciones de Elswit (que si, son de 2019, pero las he descubierto hoy) indican que si tuvieron una disputa a nivel personal y eso es lo verdaderamente relevante a mi juicio (y triste).
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Fotografía Cinematográfica
Si, solo decía que así parece ser, que su no colaboración, no es simplemente por decisiones artísticas, si no por desavenencias personales.
Re: Fotografía Cinematográfica
Pues si. Una pena.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Fotografía Cinematográfica
Owen Roizman, mítico director de fotografía durante casi cincuenta años gracias a trabajos como El exorcista, French Connection, Network, Los tres dias del cóndor, Tootsie o Pelham 1, 2, 3, ha muerto a los 86 años de edad:
https://www.hollywoodreporter.com/mo...st-1235293000/
Descanse en Paz….
Terrence Malick: “Nunca he sido capaz de trabajar con storyboards.
Es como meter un cubo por un agujero redondo”.
Re: Fotografía Cinematográfica
Pobre hombre, creo que se retiró de forma prematura (a los 59 años) por una enfermedad que deterioró mucho su condición física. Un coloso.
Hace pocó revisé Wyatt Earp y es una maravilla.
Descanse en paz.
Última edición por Branagh/Doyle; 09/01/2023 a las 13:30
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Fotografía Cinematográfica
Owen Roizman, mítico director de fotografía durante casi cincuenta años gracias a trabajos como El exorcista, French Connection, Network, Los tres dias del cóndor, Tootsie o Pelham 1, 2, 3, ha muerto a los 86 años de edad:
https://www.hollywoodreporter.com/mo...st-1235293000/
Descanse en Paz….
25 años en cine (no 50) con diez años de inactividad de por medio y "solo" 20 películas... pero bordó su labor en todas ellas.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Permisos de publicación
LinkBack URL
About LinkBacks
Citar