¡Bienvenido a mundodvd! Regístrate ahora y accede a todos los contenidos de la web. El registro es totalmente gratuito y obtendrás muchas ventajas.
Re: Fotografía Cinematográfica
Si, solo decía que así parece ser, que su no colaboración, no es simplemente por decisiones artísticas, si no por desavenencias personales.
Re: Fotografía Cinematográfica
Pues si. Una pena.Iniciado por jmac1972
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Fotografía Cinematográfica
Owen Roizman, mítico director de fotografía durante casi cincuenta años gracias a trabajos como El exorcista, French Connection, Network, Los tres dias del cóndor, Tootsie o Pelham 1, 2, 3, ha muerto a los 86 años de edad:
https://www.hollywoodreporter.com/mo...st-1235293000/
Descanse en Paz….
Terrence Malick: “Nunca he sido capaz de trabajar con storyboards.
Es como meter un cubo por un agujero redondo”.
Re: Fotografía Cinematográfica
Pobre hombre, creo que se retiró de forma prematura (a los 59 años) por una enfermedad que deterioró mucho su condición física. Un coloso.
Hace pocó revisé Wyatt Earp y es una maravilla.
Descanse en paz.
Última edición por Branagh/Doyle; 09/01/2023 a las 13:30
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Fotografía Cinematográfica
Owen Roizman, mítico director de fotografía durante casi cincuenta años gracias a trabajos como El exorcista, French Connection, Network, Los tres dias del cóndor, Tootsie o Pelham 1, 2, 3, ha muerto a los 86 años de edad:
https://www.hollywoodreporter.com/mo...st-1235293000/
Descanse en Paz….
25 años en cine (no 50) con diez años de inactividad de por medio y "solo" 20 películas... pero bordó su labor en todas ellas.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Fotografía Cinematográfica
Esto se me pasó en su día... una pena que acabasen mal estos dos, después de tantos años:
Paul Thomas Anderson’s Former DP Robert Elswit Doesn’t Like the Way ‘Phantom Thread’ Looked
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Fotografía Cinematográfica
(Aquí el amigo Hoffmeister -en el centro- decidiendo cúal cámara de las treinta disponibles usa)
Como no me canso de alabar las virtudes de esta excelente película, aprovecho para compartir el artículo que Arri ha publicado sobre algunas cuestiones técnicas solicitadas por Todd Field y Florian Hoffmeister para conseguir el ambiente específico de la película. Prácticamente han hecho lentes a medida para permitir al cinematógrafo ajustar a su gusto la nitidez, profundidad de campo o el tono de la imagen: https://www.arrirental.com/en/about/...ontent=traffic
Especialmente interesante me han parecido las apreciaciones de Hoffmeister sobre su distinto enfoque del personaje en función de su imagen pública o privada o el planteamiento inicial del director de filmar en 16 mm el proceso final del personaje.
"Life's but a walking shadow, a poor player,
That struts and frets his hour upon the stage,
And then is heard no more. It is a tale
Told by an idiot, full of sound and fury,
Signifying nothing"
Re: Fotografía Cinematográfica
Una de esas fotos curiosas, en este caso del rodaje de Hook, el capitán Garfio, de Steven Spielberg (1991). El operador de cámara Brian Van't Hul prepara la toma final de la película. Una placa de acción en vivo de Peter y su familia mirando por la ventana se retroproyectó en una pintura de la casa que se fotografió junto con una segunda pintura que abarca el horizonte de la ciudad:
Es curioso pensar que, aunque hayan pasado ya 32 años de esto, a principios de los noventa las integraciones de este estilo seguían haciéndose a la antigua usanza…
Un saludo.
Terrence Malick: “Nunca he sido capaz de trabajar con storyboards.
Es como meter un cubo por un agujero redondo”.
Permisos de publicación
LinkBack URL
About LinkBacks
Citar
