"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
En el caso de Coppola estoy completamente de acuerdo, pero no creo que sea extrapolable a De Niro. Un director depende más de él mismo que el actor; el actor, por el carácter de la propia profesión, está muchísimo más condicionado por las cosas que le rodean que pueden influir en su trabajo y tansformarlo, aunque esto sería difícil y largo de explicar.
El problema de De Niro es la eleccion de personajes, que vete tu a saber por qué escoge los que escoge, pero el trabajo que desempeña en cada uno de ellos es igual de bueno porque los recrea a la perfección, es solo que, desgraciadamente, no estan a su altura como actor. Respecto a Coppola, yo lo veo más bien como una perdida ambición descomunal, porque el nivel artistico cayó en picado de manera drástica como creo que a ningún otro director le ha pasado. Hay demasiada diferencia de calidad entre sus grandes y las simplemente buenas.
Creo que no se discute que De Niro siga siendo un buen actor, lo que se critica son las películas en las que participa, que en general son flojas o poco atractivas, por debajo de lo que se puede esperar de él, hasta el punto que verlo en un reparto hoy en día más que un aliciente es casi un aviso negativo. Una lástima.
Iniciso: A Coppola se le murió un hijo (decapitado, una cosa espantosa). Eso fue en el 83. Estoy seguro de que no es el mismo. Pero nadie lo sería después de algo así. Y ojo, que Drácula es del 92 y a mí si me parece maestra, a la altura de sus grandes obras. Pero eso, a mí.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Sí, en eso estoy de acuerdo. Y no sé a qué se debe, porque me cuesta creer que no hayan guionistas o directores que traten de crear personajes donde el actor pueda ofrecer un recital y catapultar la reputación de su pelicula...
Ostras! Pues esto no lo sabía! Pues sí que podría ser un motivo que perfectamente lo explicara todo. No tenía ni idea.
Por cierto, a mí también me gusta mucho "Dracula", pero no creo que esté ni de lejos junto a "El Padrino" y "Apocalypse Now".
Última edición por DrxStrangelove; 28/04/2019 a las 01:52
Para De Niro también es una cuestión de comodidad y falta de ambición. Seguramente cobra más ahora que en los 70-80 y sus papeles no requieren de tanta exigencia física y mental.
A nivel personal faltaría más que no hiciera lo que le de la gana, pero a nivel artístico se resiente y mucho.
Hace veinte años que un estreno suyo no me mueve a una sala de cine, como si lo hace Daniel Day-Lewis, por ejemplo.
Coppola y Eleanor han tenido tres hijos: Giancarlo (Gio) , Roman, y Sofía. Gio falleció en un accidente de lancha motora junto a Griffin O'Neal (quién conducía la lancha y salió ileso), al chocar contra un cable a la altura del cuello mientras la lancha iba a toda velocidad. Resultó decapitado. Horroroso.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Estoy de acuerdo, pero ¿seguro que es falta de ambición? Me paro a pensar, y no se me ocurren peliculas en los ultimos años donde un personaje de su edad haya sido el protagonista de una gran película que destaque por la interpretación del actor. No recuerdo ninguna que me haga pensar que dicho papel lo hubiera bordado De Niro. No estoy seguro del todo de si es falta de ambicion o falta de propuestas.
No tenía ni idea. Me has dejado
Esto puede ser clave. Stella Adler le inculcó EL METODO , hasta el punto de que comentó que no había visto a nadie que pusiera tanto en riesgo su estabilidad física y mental para volcarse en sus personajes, y está claro que De Niro amaba lo que hacía. Conforme envejeces y la familia aumenta, tanto desgaste deja de ser recomendable.
El mismo De Niro dijo en su día que volver a la normalidad tras Toro Salvaje fue muy complicado, y no se refería precisamente a los cambios de peso.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Joder, como le pasó a aquel primo del Rey ...
Iba a decir que en un rodaje de una de John Landis pasó una cosa parecida, pero ya veo que os habéis adelantado.
Es verdad. Uno puede ser un artista muy bueno, pero no todas sus obras ser igual de buenas. Creo que es muy difícil que todas las obras de un mismo artista sean buenísimas, aunque ha habidos algunos muy grandes en los que era así. A mí, por ejemplo, me gusta mucho John Williams, pero no pondría El Coloso en llamas o La trama al mismo nivel que Drácula, El Imperio contraataca o Superman. Evidentemente, todas son buenas, pero no son igual de buenas, y esto suele ser así por una diversidad de factores que el artista no siempre puede controlar.
Por cierto, propongo que se cambie el título a este hilo: "Robert De Niro, ¿ayer un boom y hoy un bluff?" ...
Última edición por Jane Olsen; 28/04/2019 a las 02:07
"There is an inmense joy when you suddenly discover beauty in something that has been around you for ages".
"Waving the flag with one hand and picking pockets with the other: that's your patriotism. Well, you can have it." Alfred Hitchcock's Notorious.
"Listen to them... Children of the night! What music they make..!"
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Por poner un ejemplo, me parecen mucho más interesantes las elecciones de Tommy Lee Jones en ese tiempo que las de De Niro.
Años antes, tuvo un accidente muy gordo de coche en que casi se mueren él y uno de sus hijos. El otro de sus hijos tuvo menos suerte y no sobrevivió. Tuvo que ser una cosa espantosa que se despertase del coma, preguntara por sus hijos y le dijeran que uno estaba grave y el otro se había muerto. Yo recuerdo aún cuando dieron la noticia de la muerte en la estación de esquí por la tele ...
"There is an inmense joy when you suddenly discover beauty in something that has been around you for ages".
"Waving the flag with one hand and picking pockets with the other: that's your patriotism. Well, you can have it." Alfred Hitchcock's Notorious.
"Listen to them... Children of the night! What music they make..!"
Volviendo a Coppola, que bonito sería que se retirase definitivamente con un gran proyecto épico como Megalopolis que lleva queriendo hacer realidad muchos años, hace poco anunció que por fin va a ponerse con ella porque dispone de la financiación, el tiempo y la tranquilidad, lo único que ha trascendido es que ha estado charlando con Jude Law para ver si estaría interesado.
¿Os imaginais a Coppola estrenando una gran producción por todo lo alto a estas alturas? ¿Después de tantos años?
Última edición por Branagh/Doyle; 28/04/2019 a las 02:14
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Lo curioso es que ni Lucas, Spielberg o Scorsese hayan echado una mano a Coppola o a De Palma en estos años (Coppola al menos tiene sus viñedos...).
De ahí intuyo que hay respeto pero no la amistad de antaño.
Coppola, Scorsese, Lucas, De Palma y Millius fueron grandes amigos durante mucho tiempo, siempre según Millius.
Sé que Lucas y Coppola todavía lo son. Grandes amigos, digo. Cómo anécdota, en el Padrino I y II hay bastantes planos de segunda unidad dirigidos por Lucas directamente , el propio Coppola te indica cuales son en el audiocomentario, y dice que lo quiere un montón. Scorsese y Coppola lo fueron durante un tiempo y hay por ahí varias tertulias con ellos hablando del cine en los 90, no sé que ocurrió después. De Palma ahora vive en Francia, desconectado del resto. Spielberg sigue teniendo buena relación con Francis y Millius (ha ayudado a su familia cuando este último sufrió el ictus en 2010) , y fue el quién echó un cable para restaurar el Padrino y Apocalypse Now.
Pero el gran amigo de Spielberg también es Lucas como todos sabemos.
Última edición por Branagh/Doyle; 28/04/2019 a las 02:33
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
En 2017, Coppola charló con Vanity Fair, y comentó lo siguiente:
“George [Lucas] es una especie de genio. Pero es una pena que una franquicia absorbiera tanto de su talento. Espero que George no se ofenda, pero lo cierto es que Star Wars nos costó por lo menos diez películas suyas que podrían haber sido maravillosas”.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Sí, me refería más al tema de involucrarse como productores o inversores.
Si Spielberg pone pasta para Transformers y Scorsese llegó a producir películas de Luc Besson o Ben Wheatley, no veo porque no iban a llamar a De Palma en cuanto vean un thriller que pueda ser de interés para él, por ejemplo.
Michael Mann tenía en su mesa el proyecto de El Aviador y le dijo a DiCaprio: ¿Quién quieres que lo dirija?
Tienes razón. Curiosamente De Palma ahora creo que socializa mucho (va a visitarlo a París), con Wes Anderson. Cosas.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.