Revisada la primera película, ampliadas mis investigaciones, he aquí mis impresiones sobre la franquicia y F2 en forma de pequeño Dossier:
Punto de partida: Libro
Unlocking Arendelle, perteneciente a Frozen 2.
Este libro esencialmente refleja en el diario del personaje de Anna sus pensamientos tras su vuelta al hogar tras lo acontecido en Frozen 2, y adjunta en sus páginas partes tomadas del diario de Iduna, su madre.
La parte del diario de la madre no fue incluída finalmente en la película, que tuvo hasta 12 guiones y 50 reescrituras.
El personaje de Iduna tenía una mayor presencia en esta versión de la película como demuestra el hecho de que contratasen para su papel a una
Evan Rachel Wood, quien, entre los recortes y reconexiones de metraje por falta de tiempo para corregir lo andado y la cancelación de este MUCHO MÁS ATRACTIVO comienzo alternativo, ve su participación en el film reducida muy considerablemente.
Así que cancelaron esta historia del diario de la madre muy avanzado el proceso de realización de la película hacia el comienzo de verano de 2019, a escasísimos meses de su estreno. ¡Y aquí tenemos un libro, una publicación sobre Frozen 2 que, sin embargo, está lleno de referencias a un diario que no se menciona en la película!.
Desechada la idea del diario de la madre, entró en escena la idea de que fuese
una voz espiritual, atrayente como la de una sirena, la que despertara en Elsa sus suspicacias sobre si de verdad ella aspiraba a otra cosa. Un destino que la aguardaba y del que en mi opinión tenía que haber reculado, de no ser porque su hacedores, los guionistas, no le dan otra opción real al personaje.
Por supuesto, durante la canción
"Into The Unknown" Elsa
duda sobre si el lugar que ocupa como reina de Arendelle es el correcto o su lugar está en otra parte
Pero incluso la canción
"Into the Unknown", reciente candidata a los Globos de oro, se agregó más adelante en el proceso, porque durante el "comienzo" original de la película ya existía esta otra canción:
"I seek the truth", un dueto de las dos hermanas que conecta con la idea del diario que dejó su madre.
Kristen Lopez, coautora de las canciones junto con su marido, dijo que dejaron caer
"I seek the truth" durante el primer o segundo test-screening que realizaron, probablemente acuciados por la búsqueda de un "himno" tan pegadizo e icónico como fue
"Let it go". Cancelaron la inclusión en el film de esta canción, que incluye dos monólogos de las chicas e incluso sugiere
un más que interesante latente resquemor de Anna hacia sus padres por cómo las criaron separadas amparadas en secretos durante la mayor parte de su vida (y que F2 titubea a la hora de dar sentido a la hora de abarcar), cuando se escuchó
"Into the Unknown" por primera vez seguros de su éxito. Ahí estaba el HIT musical que buscaban. Y en mi opinión fue un craso error, porque la canción rechazada formulaba un gran debate, el punto perfecto de partida para la aventura tal y como se desarrolló posteriormente.
Fragmento
I seek the truth
[Verse 3:
Anna]--------Esta parte es en la que Anna reprocha a sus difuntos padres las infancias rotas de ella y su hermana.
Another secret
And another and another
At least you were consistent
Hello father, hello mother
But I won't let that pull us back to what we were before
I won't let her close that door
No more doors anymore----Las puertas hicieron mella en el ánimo de Anna en F1 hasta convertirse en metáforas de su vida
(
Elsa)
Where the north wind meets the sea...-----Aquí Elsa recupera la nana que cantaba su madre, está en la película, y Anna la combate con versos que hablan de temor. El contraste entre el ánimo de embarcarse en una nueva avnetura es patente.
(
Anna) No more secrets...
(
Elsa)
there's a river...
(
Anna) Stay together...
(
Elsa)
full of memory....
(
Anna) You're my family
(
Elsa)
Come, my darling, homeward bound
(
Anna) I just found you...
(
Elsa)
homeward bound
(
Anna) You'll stay found
[Chorus 3: Elsa, Anna]
(
Elsa)
I seek the truth
(
Elsa)
You drew a map for me, you left me a clue
(
Elsa)
You didn't leave me alone
(
Elsa)
You're with me, guiding what I do
(
Elsa)
I seek the truth
(
Anna) Elsa....
(
Elsa)
They say that it can hurt, but even so
(
Anna) Elsa....
(
Elsa)
I need to know who you were
(
Elsa)
So I can know who I am
(
Elsa)
And I won't let it
(
Anna) I won't let you...
(
Both) Go!
(
Anna) I won't let you...
(
Both) Go!
Así, Elsa quiere seguir las pistas que su madre dejó en sus notas. Y Anna tiene miedo de quedarse atrás y exponerse a peligros que pueden ser muy nocivos para la relación estable que hallegado a mantener con su hermana tras tantos años de incertidumbre, piadosas mentiras y malentendidos. Anna, ya lo sintió en sus propias carnes mientras agonizaba durante el desenlace del primer Frozen, desconfía de una magia que pueda alterar la situación actual de tranquilidad de sus allegados más próximos.
El propio líder de los trolls advertía a Anna en el trailer
"How magic is very alluring", LA MAGIA ES PROVOCADORA EN SU SEDUCCIÓN, aludiendo a los peligros que conlleva la fijación de Elsa por sus poderes, expresión que
NUNCA se llega a escuchar en el propio film, como ya digo
solamente en el trailer (1.43'') y que se eliminó MUY CERCA del estreno junto al resto de cambios que acontecieron en los últimos 5-6 meses; en su lugar fue sustituída por otra exclamación menos ambigua pero más apocalíptica,
"Anna, estoy preocupado por Elsa, siempre temimos que su magia fuera demasiado lejos para este mundo, pero ahora tendremos que rezar para que sea lo suficientemente poderosa".
Así que la historia comienza como una búsqueda de las chicas tratando de analizar las pistas que dejó su madre.
Existen más problemas en el film: según los directores
Chris Buck y
Jennifer Lee la premisa inicial con la que se dio luz verde a la secuela fue
convertir a Anna en la nueva reina de Arendelle (a eso lo llamo yo empeza la casa desde el tejado), y la primera canción que se creó fue el devastador tema "The next right thing", donde Anna llora la presumible muerte de su hermana y la desaparición, en consecuencia, de su inseparable muñeco de nieve Olaf.
Kristen Bell se luce admirablemente durante su ejecución (se dice que incluso lloró de verdad mientras lo ejecutaba) basándose en sus propias experiencias personales. Pero para hacer de Anna reina algo había que hacer con la actual: Elsa. Matarla, porque como ya se ha dicho antes "magic in very alluring" víctima de sus deseos de alcanzar la verdad a costa de perder la vida. Y llega ese final deseado: Anna reina y prometida con un Kristoff que vive de las rentas del primer film y que aquí deambula de aquí para allá; el suyo ha sido un personaje pobremente escrito y desarrollado en las dos películas, especialmente en la secuela, hasta tal punto de que parece más bien un escudero leal de Anna que su futuro marido.
Todo cambió cuando en el test screening los mandamases de Disney vieron como su principal superheroína y gran fuente de ingresos de merchandising moría en el glaciar; se quedaron pasmados y decidieron que ése no podía ser su final, jamás, y en su lugar decidieron revivirla tras la purgación familiar del pasado y volver más Diosa que nunca pero mantenerla separada de su hermana, bien lejos, aunque se mantenga el canon oficial de que se reúnan una vez a la semana.
Esta conclusión,
atropelladamente plasmada en la reunión final en la playa en la que se desvela la identidad del Quinto Espíritu, la reconstrucción de Olaf, la propuesta de matrimonio de Kristoff a Anna, TODO ELLO EN UN MINUTO, ha recibido división de opiniones,
y estoy de acuerdo con aquellos que señalan que contradice el mensaje y el final del primer Frozen: tú decides tu destino, perteneces al lugar donde te sientes querido, no has de sentirte diferente ni aislarte del entorno del que todos somos parte (aquí resonaba con fuerza en cada espectador su implicación con el carácter y la historia de los dos hermanas: orientación sexual, ansiedad, depresión, problemas mentales, bullying, autismo, Asperger, carácter introvertido, bondad, solidaridad, empatía, tristeza, pérdida de seres queridos y cómo sobrellevar su ausencia, etc. etc.). Eso nunca lo han entendido aquellos que minusvaloran el original y la comparan con
Tangled.
Y lo que es peor, podemos quedarnos con la impresión de que
Elsa vuelve a quedarse en el pasado con todos esos recuerdos que puede revivir en el glaciar Athohallan, garantizado que habrá bastantes que no serán muy agradables y puedan desencadenar en ella otra crisis de ansiedad. Puede que sirva para expandir e investigar sus poderes pero dado que ahora vive la mayor parte de su tiempo en su monte Olimpo particular, que dicho sea de paso, resulta un lugar bastante tétrico, su encarnación en Diosa casándose consigo misma de blanco como Espíritu pacificador resulta digna de análisis.
"The past is in the past" cantaba elsa en Let It Go....pues al final va a ser que no hasta donde nos explican
Entiendo que
la operación de separar a las dos hermanas
ha tenido que venir marcada por la agenda política y social: la relación entre Elsa y Anna fluye por momentos en una dinámica extraordinariamente afectiva, casi romántica (
dicho por la propia Idina Menzel en 1.07'') como si del trasfondo paisajístico-sentimental de una novela de la
Hermanas Brönte se tratara,
hecho que en algunos sectores se haya visto como perniciosa y tendenciosa al incesto
. Como digo, depende de con qué (y de quién sean) los ojos con los que se mirE. Pero es verdad que en última instancia el mayor éxito, quizá alcanzado de forma inconsciente por Disney y que ha intentado rectificar en parte, sea haber potenciado esa relación guiada por una amor entre dos personajes femeninos absolutamente radiante e incondicional, también trágico -
TRUE LOVE, como se le bautiza en el primer film- y, que no se olvide, retratado con todo lujo de sutiles detalles por parte de los animadores, cuya labor ha sido absolutamente magistral. Una carta de amor animada como lo fue también la grandísima
Wall-E (y EVE).
Más allá de las carencias y lagunas de guión, esta franquicia ha de ser admirada por la dulzura con la que ha sido mimada por parte de aquellos trabajadores que manipulan esas "muñecas" y "muñecos" inanimados. Ver artículo:
https://www.dosmanzanas.com/2016/03/...ie-ghibli.html
China, Korea y Japón son especialistas en adorar Frozen, por algo son creadores de mangas de múltiple variedad, inclusives
"yuri" (relaciones femeninas) y
"yaoi" (masculinas) (cómics protagonizados por protagonistas NO heterosexuales, habitualmente no demasiado explícitos en sus aspectos más privados).
Existieron muchas presiones por parte de países de boicotear el estreno de Frozen 2 si se hacía de Elsa un personaje femenino con tendencias homosexuales, entre ellos Rusia, China, Malasia, pero no hay que irse muy lejos; aquí plataformas conservadoras también se manifestaron claramente en contra.
Así que la solución ha sido neutra, y que cada uno haga de su imaginación su fortín si está interesado en las relaciones de unos personajes que no existen más allá de montar bulla durante diez minutos con ellos.
Me quedan aún incógnitas sobre la cronología de la ejecución del film, especialmente durante el tramo que acontece desde primavera hasta el estreno del film, y que estoy convencido que oculta planes de trabajo de 24 horas por turnos para desandar lo andado hasta entonces, en un clima de presión cortante.
Prefiero por lo tanto el primer como el tercer acto original que los que se estrenaron. Hubieran enfocado mejor la película sobre los personajes que sobre los eventos, habría dado más metraje presumiblemente a los padres de Elsa y Anna. El tercer acto
hubiese culminado con la inundación y destrucción del castillo de Arendelle
En fin, tengo la impresión de que todo hubiese quedado mejor atado y habría sido más esforzado que lo que fue, en teoría.
Quizá Frozen 2 debió haber sido una novela de 800 páginas antes que una película irregular y con momentos emocionantes con rutinas a RPG.
Como he leído por ahí de boca de una bloguera:
"Posiblemente en Disney no tienen idea de qué hace funcionar su propia franquicia y eso es más que trágico". Y todo ello sembrando millonadas por doquier gracias al interés que suscitan sus dos protagonistas, no sólo entre niños. Y con
Anna, uno de los mejores personajes femeninos creados por Disney, oscurecida cada vez más por Elsa.
Potencial frustrado.
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Re: Frozen II (2019)
Iniciado por Otto+
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