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About LinkBacksSospecho que este proyecto no lo verán los ojos de nadie. Espero errar.
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Re: Glimpses of the Moon (Francis Ford Coppola, 2025)
Sospecho que este proyecto no lo verán los ojos de nadie. Espero errar.
Re: Glimpses of the Moon (Francis Ford Coppola, 2025)
Hombre compañero, si ya está en ello (ha empezado oficialmente con la pre producción), pues a menos que fallezca -Dios no lo quiera- no veo por qué no habría de salir adelante. A finales del año pasado dijo que la rodaría en Londres y ya está viviendo allí.Iniciado por sofocles79
La pelicula que quiere hacer después de esta y antes de retirarse definitivamente, Distant Vision, si que la considero una empresa casi imposible, teniendo en cuenta que Coppola ha comentado que sería aún más cara que Megalopolis. Cuenta la historia de tres generaciones de una familia italioamericana, en paralelo a los cambios que sufrió la industria del cine con el advenimiento de la televisión.
El deseo de Coppola sería rodarla en IMAX, pero tendría que pedir ayuda economica a Lucas si o si para poder sacarla adelante.
Todo esto suponiendo que la salud acompañe, claro.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Glimpses of the Moon (Francis Ford Coppola, 2025)
Coppola (cito literalmente).
It’s as though Noel Coward adapted an Edith Wharton novel in England which is why I’m here in the UK. I’m actually in pre production. I don’t have any money because I invested all the money, that I borrowed, to make Megalopolis. It’s basically gone. I think it’ll come back over 15 or 20 years, but I don’t have it now. So I don’t have any money. I have to do this film very cheap which is what I’m doing. I have already shot some scenes in secrecy. My script is filled with songs from the 1920 and the 1930´s.
The only thing that I have changed from the book is the ending, which in my opinion is very weak.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
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