Tema: Hablemos de Buffy TVS y Angel

Algo que es clave en esta segunda temporada es el cambio del encargado de la BSO, siendo Christophe Beck el responsable de que momentos como este del final del 2x01 tengan el impacto emocional adecuado:



Lo he añadido al texto que escribí para ese episodio.

En el 2x01 también se introducen algunos momentos musicales utilizando canciones comerciales, aunque ando por el 2x06 y creo que no se vuelve a repetir algo así, es extraño. En ese 2x01 Whedon nos mete esa triste.

A partir del 1:38, es el It doesn't matter de Alyson Krauss:

Lie to Me está escrito y dirigido por Joss Whedon y se nota. Y mucho. Hace bueno un episodio que en otras manos no sería tan bueno y quedaría como una variante del MOW (pues no tiene monstruo de la semana pero si es autoconclusivo) y a la vez se mezcla con el arco de la temporada.

En este episodio regresan Drusilla (la cual estoy disfrutando mucho más que en anteriores visionados, incluso la encuentro bastante atractiva, algo que hace años era todo lo contrario) y Spike. La escena pre créditos es inquietante ya que Drusilla casi se come a un niño (What will your mummy sing when they find your body?) hasta que aparece Angel para salvar al pequeño y de paso dar pie a uno de esas conveniencias de guión que en BVS, por su naturaleza no nos molestan, y que en este caso sirve para que Buffy llegue justo a tiempo para que crea que Angel hace manitas con aquella misteriosa dama.

Por otra parte aparece en la ciudad y en el instituto un antiguo amigo de Buffy, un tal Ford, aunque la escena de presentación tiene otro de esos clásicos de la TV que a mi me molestan siempre: cuando los personajes se dan información entre ellos pese a que ambos la conocen (obviamente para dárnosla a nosotros). En este caso Buffy saluda a Ford diciéndole quien es y resumiendo su pasado Podría valer, siendo BVS una serie con algunos anclajes clásicos (por eso la escena anterior con Dru y Angel no me molesta) pero es que segundos más tarde Buffy repite esa información a Willow y Xander que además emiten cada uno una pregunta a Buffy y que ya serviría para añadir más info.

El tal Ford sirve a Buffy para, una vez más, agarrarse a la situación para poder jugar a dar celos a Angel (beneficiada por su aspecto físico, no todos pueden practicar ese juego que es todo un clásico en la adolescencia y, no tanto), algo que funciona ya que Angel acude a Willow en busca de ayuda para investigar (por Internet ) a Ford. Es una escena con una introducción que es oro puro: Angel llama a la puerta de la habitación de Willow (no entiendo esa casa... El cuarto tiene dos puertas, una da al resto de la casa y la otra a la calle? Tal vez un porche reconvertido en habitación o un añadido a la casa), Willow se sorprende y cuando se da la vuelta y ve unos calcetines tirados sobre la cama pone una cara de susto tremenda y se lanza a esconderlos. La escena sigue al día siguiente cuando Buffy y Xander aparecen por el instituto justo cuando Willow iba a beber agua y tratando de evitar a la primera se da la vuelta al momento mientras pone cara de circunstancias cuando Buffy la llama. El muestrario de las dotes cómicas de Alyson Hannigan (y Whedon dirigiéndola) no terminan ahí porque más tarde cuando Xander le pregunta si Angel estuvo en su habitación, Willow responde:

Xander: Angel was in your bedroom?

Willow: (nods) Ours is a forbidden love.

Por su parte Ford, efectivamente, no era lo que parecía. Bueno, es el mismo Ford que conoce Buffy pero su llegada a Sunnydale tiene otra intención ya que junto a un grupo de freaks de los vampiros pretende convertirse en uno de ellos. Willow, Xander y Spike, en una divertida escena, descubren el local en el que se reúne este grupo para soltar auténticas manifestaciones sectarias, de grado sumamente inocente, pero que alucinan y divierten por igual al espectador y al trio ya que conocemos de sobras como son los vampiros y distan mucho del enfoque imaginativo y idealizado de esa gente.

Sin embargo Ford también engaña al club de fans de los vampiros ya que su idea es entregar la cazadora a Spike, junto con el resto como carnaza a cambio de su conversión. En la inevitable escena de acción final, con Buffy encerrada en el club vampiril, esta descubre el verdadero motivo del plan de Ford: se muere de cáncer. Huelga decir que Buffy se carga todos los planes y el episodio termina con Buffy y Giles en el cementerio esperando a que Ford (asesinado por Spike) se levante para su consiguiente pulverización.

Buffy le pide a Giles que le mienta y este le cuenta lo que en la vida real es una idealización pero en BVS es parte de lo que, para diversión de todos, sucede:

Giles: The good guys are always stalwart and true, the bad guys are
easily distinguished by their pointy horns or black hats, and, uh, we
always defeat them and save the day. No one ever dies, and everybody
lives happily ever after.

Buffy: Liar.

De eso trata el episodio: de las mentiras. La que Angel le cuenta a Buffy para no contarle quien es Drusilla (en este episodio Angel revela a Buffy que él fue quien convirtió a Drusilla tras muchas torturas); las que no cuenta Ford ni a Buffy, ni a su grupo de amigos de los vampiros; o las verdades que Willow, Xander y Angel ocultan a Buffy acerca de sus investigaciones sobre Ford.

Como decía este episodio en otras manos sería un decente MOW mezclado con el arco principal pero Whedon lo convierte en algo más.

Genial también Drusilla con el pajarito muerto y Spike diciéndole:

Spike: The bird's dead, Dru. You left it in a cage, and you didn't feed
it, and now it's all dead, just like the last one.

1. When She Was Bad (2x01) 8
2. Halloween (2x06): 7.5
3. School Hard (2x03) 7
4. Lie To Me (2x07) 7
5. Reptile Boy (2x05) 6.5
6. Inca Mummy Girl (2x04) 6
7. Some Assembly Required (2x02) 5.5

The Dark Age confirma que la primera parte de la segunda temporada, normalmente atrancada frente a la sólida idea de muchos seguidores de BVS de que la serie se convierte en algo distinto a partir del díptico Surprise/Innocence, no es ni mucho menos una continuación de la primera temporada. Y no porque los picos altos de aquella no sean dignos de estos primeros episodios de la segunda, sino porque la media de calidad y profundidad de los mismos son superiores. Sin duda.

Ignoro si Whedon y cía tenían todo perfilado antes de empezar con esta temporada. De ser así casi todo tiene sentido aunque el ritmo es tan bueno que me hace dudar (eso de dejar esas perlas para el final no es normal en la TV aunque tal vez Buffy, tal como he leído en el reciente TV Book, nunca estuvo en peligro de cancelación) y de no serlo, lo seguro es que algunas ideas estaban claras, por mera continuación de esos picos altos de la primera temporada y por lo que subyace en ese coco de Joss Whedon.

Y ahí voy. No sé si el tema Angelus estaba preparado desde el inicio, ni el final de temporada, pero la progresión de los personajes en estos primeros episodios de la 2a eleva a esta por encima de la 1a y la deja en un punto intermedio entre aquella divertida forma de introducirnos a BVS y la dimensión dramática y mitológica que ganaremos a partir del mencionado díptico.

En Dark Age volvemos a lo apuntado en el 2x06, Halloween: el pasado de Giles. Los antiguos compañeros de estudio de las artes oscuras, en el pasado inglés de Giles, están muriendo y sólo quedan Ethan Raynes y el propio Giles. Las pesadillas que tiene este, la negación ante la policía de conocer el significado de un tatuaje en el brazo de uno de sus ex compañeros y la realidad de que posee uno igual, nos permiten adelantarnos al resto de la Scooby Gang en el descubrimiento parcial de ese pasado misterioso de Giles que, sin duda, se antoja interesante dado el contraste con la imagen que había ofrecido hasta la fecha.

De hecho cuando Buffy y cía investigan encuentran una fotografía de Giles tocando el bajo en un grupo punk (la foto parece real, de Anthony Head de joven vaya, sea o no un montaje, pero parece que la idea es mostrar una especie de Sid Vicious)



Una de las situaciones con las que más disfruto (y seguro que la mayoría de seguidores también) es cuando se reúnen en la biblioteca en plena crisis. Debido a que Jenny Calendar ofrece una clase de repaso en sábado y a la crisis desatada pronto terminan todos juntos: Buffy, Willow, Xander, Cordelia, Calendar, Giles e Ethan Rayne cuyo cara a cara con el anterior descubrirá ante el resto de la Scooby que no era lo que parecía, apodo inclusive.

Y la trama? Bien pues parece que un demonio invocado por el grupo de amigos de Giles va pasando de cuerpo en cuerpo, vía tatuaje, dejando cadáveres una vez pasa de uno a otro. Al final la más perjudicada, por recibir dicha posesión, es la profesora Calendar.

En este episodio, además de Giles se producen notables puntas en la evolución de los personajes: Willow no sólo da con la solución al problema sino que poco antes, ante una pelea entre Cordelia y Xander, vuelve a sacar a relucir sus dotes de liderazgo (de momento como lugarteniente por debajo, lejos, de Giles y de Buffy). Los mencionados vuelven a tener teóricas escenas de encontronazos que en realidad es la alfombra que Whedon y cía llevan un tiempo preparando de cara a su futuro romance. Finalmente Giles verá alterada su relación con Buffy y Calendar a raíz de este episodio: con Buffy, pese a su reticencia a contarle lo que ocurre (a confiar en ella, de hecho) supone un cambio a una relación más profunda mientras que con la profesora supone un obstáculo en lo que era una relación que prometía para ambos.


1. When She Was Bad (2x01) 8
2. Halloween (2x06): 7.5
3. School Hard (2x03) 7
4. Lie To Me (2x07) 7
5. The Dark Age (2x08) 7
6. Reptile Boy (2x05) 6.5
7. Inca Mummy Girl (2x04) 6
8. Some Assembly Required (2x02) 5.5

What's My Line, Part One & Two supone el punto álgido de esa primera parte de la segunda temporada, la que ayer comentaba que efectivamente es anterior al despegue cualitativo de la serie pero a la vez es ya una mejor serie que toda la primera temporada la cual, todo hay que decirlo, se defiende con sus picos altos (buen doble piloto, Angel, Nightmares y sobre todo Prophecy Girl, de hecho este entraría casi seguro en mi Top 20 de Buffy).

Supone el primer y último episodio doble que tendrá lugar a mitad de temporada (y de hecho a final de la misma sólo los hay en las 3 primeras temporadas) pese a que en la cuarta se produce una auténtico episodio doble que por alguna razón no está indicado así. Y aquella tremenda ristra final de la sexta temporada casi que sería un triple episodio.

Este doble supone, como decía, un punto álgido en esa BVS a medio camino entre lo visto y lo que está por venir. Argumentalmente es un episodio total de arco de temporada con personaje nuevo. Durante la semana en la que los alumnos rellenan sus test para descubrir a que deberían dedicarse en el futuro, Buffy y Giles descubren que los vampiros están profanando el mausoleo de un importante vampiro. Nuevamente el espectador descubre la razón antes que la Scooby Gang (la cual es nombrada por primera vez en este episodio, siendo Xander quien se lo dice a Cordelia): Spike pretende, mediante un ritual, devolverle la fuerza y la cordura a Drusilla. El asunto es que para ello deben sacrificar al vampiro que la creó, es decir, Angel.

La sorpresa llega en forma de una misteriosa joven que se enfrenta a Angel, venciéndole y dejándolo encerrado en una habitación por la que pronto entrará el sol. Cuando la joven acude a casa de Angel se encuentra con una Buffy que, desanimada ha terminado en la -vacía- cama de este. Al haberlos visto junto antes en una romántica escena de patinaje (de aquellas que parece aprovechan que SMG sabía patinar de verdad) la confunde por una vampira y en plena pelea la misteriosa visitante se anuncia como Kendra, la cazadora. Toma ya.

En ese momento, que sirve para separar ambos episodios, Buffy propone una tregua y una visita a Giles. Ahí deducen que la activación de Kendra se produjo cuando Buffy estuvo técnicamente muerta durante unos instantes en Prophecy Girl. Kendra, que acude a Sunnydale por orden de su vigilante el cual ha observado indicios de algo gordo en la zona, es el polo opuesto de Buffy. Se toma su condición muy en serio, aceptando el cargo sin concesiones, estudia libros sobre demonios y su técnica de lucha es mejor que la de Buffy, como ella misma admite. El episodio no obstante explota precisamente los beneficios que le aporta a Buffy ser como es. Ella misma le dice a Kendra que al final la habría vencido ya que Kendra no improvisa. Se trata de lo visto mil veces en el mundo del cómic: los rivales que primero se enfrentan y luego se alían para vencer a un enemigo común. En el proceso Buffy tratará de llevar a Kendra a ser menos rígida y de paso a que entienda que Angel es un buen vampiro.

Lo peor de Kendra es el horrible acento caribeño/jamaicano que le ponen. Parece ser que fue una decisión de última hora? Por qué? Jod.. Es que es decir Kendra y



El atuendo de Buffy es el que luce durante casi todo el episodio. Y no es ya lo que lleva sino como lo lleva. Supongo que la idea era aumentar el contraste de ambas cazadoras y su actitud frente a su condición, entre la rectitud de Kendra (exótica pero arreglada, maquillaje preciso inclusive) y la de Buffy (con ropa demasiado ancha -como si fuera a pintar - algo despeinada..) es poco sutil pero no me molesta (ni cuando al principio del episodio Buffy justo le suelta a Giles que sólo hay una cazadora, en esos temas ya digo que BVS es más clásica y normalmente esos puntos le sientan bien).

Se me olvidaba que Spike convoca a una suerte de cazarecompensas de una orden que mezcla humanos y demonios. Uno de ellos, especialmente bien buscado por lo repulsivo -puede descomponerse en millares de gusanos-, se instala frente a la vacía casa de Buffy hasta que acuden a ella Cordelia y Xander (el cual recurre a ella para que le lleve en coche), provocando que el demonio, interpretando a un vendedor de cosméticos, revele su gusanil condición al dúo que terminará encerrado en el sótano. Tras varios encontronazos en episodios anteriores, una nueva ristra de aparente odio termina esta vez en un divertido momento de apasionado romance repentino.

Cuando acuden donde Kendra había dejado a Angel, este ya está en manos de Spike (gracias a Willy, el barman de un bar que sirve a todo tipo de seres y que aparecerá en el futuro como recurso para obtener información) el cual realiza el ritual para devolver a Drusilla todo su poder ante un debilitado Angel. Durante la lucha -en una iglesia abandonada- Kendra y Buffy consiguen rescatar a Angel, dejando a Drusilla y Spike en medio de un incendio provocado por Buffy. Al final del episodio se revela que el ritual ha funcionado ya que pese a que Spike está herido, una revitalizada Drusilla lo levanta como se nada y se lo lleva.

Por otra parte en el clásico tenemos que hablar de cuando te ha sucedido algo románticamente no previsto, Cordelia y Xander terminan de nuevo discutiendo y, de nuevo, besándose. Así como uno daba por hecho (en su primer visionado, claro) el romance Buffy-Angel, o el inevitable momento Willow-Xander (que está por llegar), el de Cordelia-Xander creo que era inesperado si sólo atendemos a la primera temporada. Sin duda en la segunda, con todos esos econtronazos ya estaba clara la idea de Whedon y cía, pero pese a todo no terminan de cuajar. Si es que tan disparatado romance permite un análisis.

Paralelamente este episodio supone, por fin, que Willow y Oz se conozcan. En los mencionados test los resultados de ambos son tan buenos que les convocan a una especie de reunión ante una gran empresa de software. Es una escena extraña, absurda incluso en el mundo de BVS. A Willow la convocan dos tipos trajeados que la llevan a una sala con camarero y canapés al tiempo que le cuentan que el jefe de contratación de la mayor empresa de software está de camino y que hace tiempo que la observan. Bueno, en la universidad vale, eso sucede (aunque sin hombres trajeados ni canapés, por lo menos no de repente y en plena universidad), especialmente en Estados Unidos donde se rastrea el talento prematuro, pero en el instituto? Con los tipos esos y el camarero? Bueno, podría pasar si la escena nos lleva a otra parte o es importante en la trama pero apenas dura nada y sólo sirve para que Willow y Oz se conozcan, algo que podrían haber conseguido de otra forma más sencilla y con el mismo recurso de los resultados del test. Raro.

Algo importante que añado unos días más trade: estos son los primeros episodios escritos por Marti Noxon, pieza fundamental a partir de ahora en el equipo de Joss Whedon. Inicialmente entró en el equipo de guionistas y terminó ascendiendo a productora y finalmente productora ejecutiva.

Además la primera parte está dirigida por David Solomon, otro miembro importante del equipo creativo de BVS.

1. When She Was Bad (2x01) 8
2. Halloween (2x06): 7.5
3. School Hard (2x03) 7
4. What's My Line, Part One & Two (2x09 & 2x10) 7
5. Lie To Me (2x07) 7
6. The Dark Age (2x08) 7
7. Reptile Boy (2x05) 6.5
8. Inca Mummy Girl (2x04) 6
9. Some Assembly Required (2x02) 5.5

Ted nunca me gustó demasiado ni tampoco suele ser de los favoritos entre los fans. Esencialmente es otro MOW y además sin ninguna conexión con el arco central salvo la mención de que se ha roto el contrato que reclamaba asesinos para capturar a Buffy. Lo que si tenemos es nuevos pasos en la evolución de los personajes pero ya no es noticia.

Ted el nombre del aparentemente perfecto nueva pareja de Joyce (la primera que se muestra en pantalla y tal vez la primera desde el divorcio). Por supuesto Buffy sospecha desde el primer momento. Me suena, claro, es lo que hizo Angel con Ford cuatro episodios antes. Y como en aquel caso nuestra heroína tiene razón. Pese a sus dotes culinarios y el aparente buen rollo que enamora no sólo a Joyce sino a Willow y Xander, el tal Ted resulta tener un genio inapropiado y encima llega a agredir a Buffy y, claro, esta le pega una paliza considerable. Con lo que no contaba era con tirarlo por las escaleras y matarlo por accidente.

No me gusta la mezcla del mundo de Buffy con algo tan mundano como la policía, una comisaría, que si presentaran cargos etc No creo que le sienta bien al universo de la cazadora, demasiado real, tanto que ni ella ni nosotros sabemos que puede hacer ante la amenaza real de cargos en su contra por muchos poderes que tenga (bueno sí, en el centro de menores nadie le iba a toser ). Más raro es que su primer contacto con Willow y Xander tras el accidente sea en el instituto. Con la relación que tienen habría resultado más creíble (dentro de lo visto en la serie) que la esperasen en su casa, no?

Que Ted resulte ser un robot a lo Terminator remata el asunto. No me va mucho este episodio, no. Si bien podría pasar por un MOW de la primera temporada, Ted (personaje) afecta la vida privada de Buffy de un modo que no se daba en aquella. Es fácil ver aquí la metáfora sobre las dificultades de lidiar con el divorcio, especialmente cuando los padres empiezan a verse con otras personas.

Por lo menos hay cambios en dos parejas en estados de progreso distintos: Jenny y Giles retoman la relación tras la pausa de la primera para superar los hechos del 2x08, mientras que Cordelia (que sigue metida en la Scooby y se muestra como buena investigadora) y Xander continúan sus visitas a los cuartos oscuros del instituto.

Ah, y es Willow quien da con la vía de investigación para resolver quien es Ted. Y sin que nadie se lo diga. A estas alturas está ya claramente como primer mando suplente tras Giles y Buffy.



Esto... No, no me va mucho no.

1. When She Was Bad (2x01) 8
2. Halloween (2x06): 7.5
3. School Hard (2x03) 7
4. What's My Line, Part One & Two (2x09 & 2x10) 7
5. Lie To Me (2x07) 7
6. The Dark Age (2x08) 7
7. Reptile Boy (2x05) 6.5
8. Inca Mummy Girl (2x04) 6
9. Some Assembly Required (2x02) 5.5
10. Ted (2x11) 5.5

Bad Eggs lo tenía en mente como la pareja de Ted en cuanto a episodios MOW sin demasiada historia y encapsulados entre el doble anterior y lo que estaba por venir. Y así es pero debo decir que pese a que tanto este como el anterior los tenía bastante bien grabados en mi memoria, Bad Eggs resulta más entretenido que Ted, cumple como MOW y podría -este sí- ser perfectamente parte de la primera temporada salvo porque la metáfora que nos presentan parece (de hecho tiene que ser así) demasiado obvia como para no referirse al siguiente episodio.

A ver si en alguna parte encuentro info de como fue planeada esta temporada. Imagino que al rodarse entera la primera no sabían si iban a continuar (por si no triunfaba y la cancelaban) pero siempre se prepara algo (o mucho) por si continúan y además sabiendo que el episodio Ted se rodó sobre las fechas de Halloween (vamos que rodaban mes y pico antes de emisión) y combinando con las evoluciones de los personajes nada más empezar la temporada + el 2x03 con Spike y Drusilla entrando a saco, creo que es obvio que buena parte estaba ya planeado. Pero info como la de que Antoined One estaba pensado como principal villano (uf, no) hasta que vieron que el niño había crecido lo suyo duranate el verano y la de que Spike iba a morir en el doble Whats My Line, sugieren que hubo bastantes cambios.

De hecho la 2a temporada, pese a ser de las mejores de la serie, es también muy irregular, por lo que me inclino hacia la idea de que aplicaron muchos cambios durante la planificación y rodaje.

Digo todo esto porque en este punto de la serie los episodios que tocan el arco apuntan claramente ya a la grandeza posterior de la serie mientras que los MOW son en su mayoría dignos de la temporada anterior, simpáticos, pero como en otra onda.

Bad Eggs tiene una trama algo absurda incluso para ser MOW o para los momentos de diversión pura de BVS pero funciona porque va a saco: un profesor propone cuidar de unos huevos como ensayo para la paternidad. Advierte así de los peligros del sexo (lo dicho antes: sabiendo que ocurre en el siguiente episodio...). Dichos huevos contienen una suerte de Facehugger (el estado casi crustaceo + insecto del xenomorfo en Alien) que termian poseyendo a todos salvo a Buffy (que lo derrota en su habitación) y Xander que lo ha cocido para evitar que se le rompa y cuando va a comérselo se da cuenta de lo que lleva dentro.

Realmente es un episodio algo flojo incluso en su resolución. Ni siquiera sabemos de donde salen los huevos.

Destaca que Buffy y Angel intensifican su relación y están en aquella fase que no pueden dejar de besarse y tal. Se acerca el asunto.

1. When She Was Bad (2x01) 8
2. Halloween (2x06): 7.5
3. School Hard (2x03) 7
4. What's My Line, Part One & Two (2x09 & 2x10) 7
5. Lie To Me (2x07) 7
6. The Dark Age (2x08) 7
7. Reptile Boy (2x05) 6.5
8. Inca Mummy Girl (2x04) 6
9. Bad Eggs (2x12) 5.5
10. Some Assembly Required (2x02) 5.5
11. Ted (2x11) 5.5

Apunte estadístico: en este punto, justo antes de Surprise/Innocence, y coincidiendo con que son el mismo número de notas que en la primera temporada (11 porque cuento como uno los dobles), destaco que la 2a temporada apenas supera la primera: 6:59 vs 6:54. Obviamente cuando termine la 2a temporada, esta superará ampliamente la 1a, pero se observa que pese a los buenos episodios del arco central, los MOW nivelan la balanza por la parte inferior. Más que algo negativo de la 2a (que como bien dice la nota, de momento es digna) dice algo bueno de la 1a, que casi siempre es la peor considerada de la serie.

Surprise / Innocence es el díptico clave de la segunda temporada y, dada la explosión definitiva a nivel creativo, dramático y mitológico, del resto de la serie. Ambos puntos suponen una opinión bastante polarizada entre los fans y los críticos hasta el punto que se entiende más como una realidad palpable por los mismos, igual que los primeros y últimos episodios de temporada, o el piloto y final de una serie.

En primer lugar ambos episodios se emparejan porque los propios autores así lo hacen, con un to be continued al final, que pese a que se diferencia de un episodio doble convencional (del cual hay un ejemplo tan sólo tres episodios atrás), propone una continuación argumental y dramática entre ambos. Una especie de causa-efecto que implosionará todos los elementos que definen una serie de calidad, desde su argumento base, los personajes y, finalmente, la creación de una mitología propia, que es aquello que convierte una serie o una película en una experiencia capaz de ser revisitada, analizada y abrazada emocionalmente por millones de fans mediante un lore propio e inacabable.

Comentaba hace días que algunas infos de producción así como el irregular ritmo sugieren que la segunda temporada se fue haciendo a medida que rodaban pero la evolución de los personajes, en sus relaciones y motivaciones, ha sido una constante desde el 2x01 por lo que este díptico, fuera o no previsto desde el inicio, llega en el momento adecuado.

Surprise empieza con un sueño extraño de Buffy, uno de esos momentos David Lynch que ya se habían apuntado en anteriores episodios y a los que se recurrirá en el futuro, bien en sueños, bien en estados alterados por algún evento fantástico. En ese sueño Buffy se despierta, avanza por el pasillo sin advertir a su espalda a Drusilla, entra en el baño, que se convierte en el Bronze, y se encuentra con una Willow hablando francés, con su madre soltando un plato que se estrella contra el suelo y finalmente con Angel, que es atacado y destruido por Drusilla. El sueño está particularmente bien planteado y editado y confiere el necesario interés previo tanto para Buffy, que conoce de la importancia de sus sueños premonitorios, como al espectador.

El episodio se llama así por centrarse en la fiesta de cumpleaños sorpresa que la Scooby Gang prepara para el 17 aniversario de Buffy. Esta, tras su sueño, visita a Angel en un momento algo pasteloso pero necesario: Buffy le cuenta sus temores ante la posibilidad de que Drusilla esté viva, Angel trata de calmarla pero la escena vira hacia dos aspectos clave. La intensificación física entre ambos (hablamos desde el punto de vista de Buffy como adolescente, aquel punto en el que lo que haces con tu pareja no es suficiente para satisfacer a ambos) y el tema del cumpleaños. Buffy le suelta a Angel un surprise me, cuya replica de Angel, Ok, I Will resultará al final del episodio -y durante el siguiente- la mar de irónico.

En el instituto Buffy y Willow (que definitivamente ya tiene su estilo de vestuario propio, curioso y algo cursi pero lejos de la extraña imagen de reprimida sectaria del piloto) comentan la jugada y la primera le confiesa que pretende dar el paso con Angel, algo que deja sin palabras a Willow con hasta cuatro consecutivos wow, inclusive uno habiendo cambiado ya de escena. Aquí me detengo ya que Whedon y cía, pese a conectar debidamente con ese momento importante para todo adolescente, y mucho más en el imaginario de las series y películas basadas en ese grupo de edad, en ningún momento se pasan de frenada con algo cursi o contado más allá de lo necesario. Definitivamente esto no es 90210 en la que Brenda casi que afrontaba su primer encuentro sexual con Dylan con una supuesta trascendencia vital por momentos excesiva.

Los eventos siguen posicionándose y los personajes avanzan en sus relaciones -sentimentales este casi- entre ellos: Willow y Oz acuerdan una primera cita mientras que Cordelia y Xander fracasan en ese punto por la inevitable voluntad de exposición de la primera. En ambos casos el escenario de ambas citas, la que ha surgido y la que se ha volatilizado, es la fiesta de cumpleaños de Buffy.

Por su parte regresamos a la base de operaciones de Drusilla y Spike en la cual planean, precisamente, otra fiesta. No sabemos de que pero aparecen regalos y hay un divertido momento con una recuperada pero igualmente algo esquizo Dru la cual pregunta a Spike si puede abrir otro regalo con unos Can I en plan niña pequeña que le sientan de maravilla.

En cuanto a Spike destaca la impotencia que siente ante la cazadora y Angel. Esa derrota en el doble episodio anterior, sumado a su estado actual en silla de ruedas y las heridas en el rostro ha roto su ansia de cargarse a su tercera cazadora. Y aunque no es aún evidente se intuye cierta incomodidad ante la situación de tener a Drusilla plenamente activa al mando.

Hasta ese momento el episodio ha mostrado a casi todo el elenco en escenas que van a sentar las bases de eventos futuros pero faltaba por aparecer Jenny Calendar. Normal. Su escena es la primera sorpresa del episodio. Recibe la visita de su tio y conocemos la verdad sobre la profesora de informática: es una gitana enviada por su gente para asegurarse de que la maldición de Angel no se reverte con lo único que podría desatar al antiguo Angelus, es decir, un momento de felicidad. Es una información conveniente de cara al episodio pero queda justificada porque la visita se debe a las premoniciones de la anciana de los Kalderash.

Cuando Buffy (aún más preocupada cuando a Joyce se le rompe un plato, igual que en su sueño) acude a la escuela, donde el espectador cree que va a tener su fiesta sorpresa, se nos induce a pensar que la repentina aparición de Jenny y sus aparentemente poco sólidas argumentaciones para llevarse a Buffy a otro lugar, son en realidad consecuencia de su charla anterior con su tio. Pero no es el caso, Jenny de hecho está llevando a Buffy al lugar de la fiesta y todo forma parte del plan. Es una trampa algo rebuscada en ese punto pero funciona porque es una forma sólida de decirnos que Jenny, pese a la razón de su presencia en Sunnydale, es lo que nos parecía. Se trata de que sepamos ambos puntos antes que el resto de la Scooby Gang.

El resto del episodio supone la conexión entre todos esos puntos. Buffy llega a la fiesta de forma algo accidentada (se encuentra con un vampiro y en la pelea entran al Bronze a través de la ventana). Ahí están todos, Giles, Angel, Willow, Oz, Cordelia y Xander. El surprise! que da título al episodio lo suelta Cordelia, superficialmente ajena a todo, al tiempo que Oz conoce la existencia de los vampiros pese a que no demuestra estar demasiado afectado, todo lo contrario, aunque la revelación futura de su condición debe ayudar a que esos temas no le sorprendan.



Angel y Giles descubren el plan de Dru y Spike de revivir al Juez, un poderoso demonio antiguo tan random que intuyo Whedon y cía pensaron en algo así para no desviar la atención del espectador. Otro sueño de Buffy le revela el lugar en el que se encuentran Spike, Dru y el Juez, el cual advierte fácilmente la presencia de Buffy y Angel. Consiguen escapar y llegan a casa del segundo bajo una lluvia de aquellas que un guionista, si puede, la introduce en favor de la épica o trascendencia de una escena. Buffy y Angel tienen su momento, el cual ni siquiera supone imágenes tópicas de la pareja retozando en la cama, lo cual agradezco enormemente ya que dada la base convencional de algunos asuntos en BVS + el público adolescente del momento + que era época pre-HBO, lo más seguro es que la escena sería una tortura a base de planos de la pareja bajo las sábanas, a cámara lenta y con música azucarada de fondo. Bravo ahí por ese corte. De la Buffy virgen a la Buffy iniciada en un sólo corte. Perfecto.

Angel se levanta abruptamente y sale a la calle (vestido, es no me cuadra... Si te levantas con esa sensación, tipo falta de aire o dolor, cuela que salgas a la calle rollo épico pero te detienes a vestirte?), llamando a Buffy y cortando el episodio en ese punto.

Surprise no es el mejor episodio de la temporada -si uno de los mejores- pero es de los más importantes de toda la serie, con esa virtud de rallar a gran nivel en todas sus escenas, culminando fases vitales de las relaciones entre personajes, revelando un secreto no predecible por el espectador (tema Calendar) y culminando con un final que cambiará la temporada y la serie.

Alguien se ha fijado que en el segundo sueño Buffy lleva el mismo vestido que Drusilla mientras esta asesina de nuevo a Angel? Otro punto (puntazo) del episodio: Buffy es quien mata a Angel.

1. When She Was Bad (2x01) 8
2. Surprise (2x12) 8
3. Halloween (2x06): 7.5
4. School Hard (2x03) 7
5. What's My Line, Part One & Two (2x09 & 2x10) 7
6. Lie To Me (2x07) 7
7. The Dark Age (2x08) 7
8. Reptile Boy (2x05) 6.5
9. Inca Mummy Girl (2x04) 6
10. Bad Eggs (2x12) 5.5
11. Some Assembly Required (2x02) 5.5
12. Ted (2x11) 5.5

Innocence fue el cambio que convirtió BVS en algo más. La divertida comedia de terror adolescente, mezcla de MOW y arco central en el que se metaforizaba a menudo sobre los condicionantes de la edad, que fue la primera temporada había evolucionado a algo más en la 2a temporada. No tanto por los MOW, en absoluto mejores (ni peores) a los anteriores, sino por el nuevo arco y, sobre todo, por la evolución de los personajes. Si algo tiene en sus manos un guionista-creador como Whedon es expresarse a través de sus personajes. BVS es una serie por momentos condenadamente divertida y entretenida pero las mayores cotas las alcanza, siempre, en manos de sus personajes y sus reacciones. Su sufrimiento se torna emoción en el espectador porque han estado bien presentados, han evolucionado con lógica dentro de la incipiente mitología del Buffyverso y crees en todo ello dentro de este fascinante mundo.

Innocence supone la segunda y brillante parte del díptico Surprise-Innocence que eleva la segunda temporada a una de las mejores de BVS (no es difícil que muchos fans apuesten por ella como su favorita o la mejor) y impulsa definitivamente la serie hacia lo que la llevó a entrar en la historia de la televisión.

Surprise terminaba con Angel bajo la lluvia, llamando a Buffy y sufriendo las consecuencias de su pequeño momento de felicidad. Dichas consecuencias retornan en la escena anterior a los créditos: una mujer (tal vez una prostituta) se acerca a Angel el cual revela su reconversión en Angelus al matar sin dudarlo a la mujer en una escena un poco pasada de vueltas para mi gusto (lo del humo y tal) ya que aunque David Boreanz ha mejorado respecto a la segunda temporada sigue teniendo sus limitaciones. James Marsters, por ejemplo, hubiera bordado esa escena.

Whedon comenta que hicieron que Angelus matase a la mujer antes de los créditos para que la posterior escena con Drusilla y Spike en la fábrica sea creíble: ese que aparece en escena es el auténtico Angelus y su primer paso es unirse con los enemigos de la cazadora. Todas las escenas posteriores de Angelus, Dru y Spike nos muestran el incipiente liderazgo moral de Angelus, favorecido por el estado físico de Spike, el cual es obvio desde el primer momento que no ve claro el regreso de su Yoda, posiblemente por aquello de que tres son multitud y no le hace mucha gracia que se metan entre él y Drusilla. Su última imagen, con Dru y Angel yéndose divertidos hacia el climax del episodio en el centro comercial mientras le dejan atrás sentado en su silla, es uno de esos pequeños logros de Whedon.

Joss Whedon escribe y dirige este episodio, marcado por varios planos-secuencia en los que muestra su pericia para que nos pongamos en situación con tan sólo el movimiento de la cámara en una sola toma (tenemos ejemplos en la biblioteca y en la fábrica) y sobre todo por grandes momentos que nos regalan sus criaturas, sus personajes:

Para empezar el descubrimiento de Willow de la relación entre Cordelia y Xander cuando los caza dándose un beso en la biblioteca. Podría hablar de una Cordelia que en esa y otra escena anterior confirma su integración en la Scooby Gang (vestuario poco sutil vistiéndola justo ahora en plan modosita eh) y por encima de eso mostrando su indicios de aceptar una relación más formal con Xander. Pero no lo haré. No lo haré porque tras su descubrimiento, Willow sale corriendo y cuando Xander la atrapa en el pasillo, resulta que esa escena es maravillosa. Porque pese a su sencillez, y hasta por lo predecible, Whedon tienen ese talento para esos momentos cargados de humanidad y Alyson Hannigan pone esa cara ante la que nadie le negaría unos mimos (o una bronca a Xander), especialmente en:

Xander: Willow, we were just kissing. It doesn't mean that much.

Willow: No. It just means that you'd rather be with someone you hate
than be with me.

Antes de eso Willow suelta un Weird? It's against all laws of God and Man! It's (disgusted) Cordelia! Remember? The, the 'We Hate Cordelia' club, of which you are the treasurer. muy divertido. Podría haber sido el Presidente o algo así pero es divertido pensar que clase de club sería, que clase de niños nerds eran para que un grupo así tuviera un tesorero. Ah y esto es anterior al club de los que odian a Rachel Green de Ross y el personaje de Brad Pitt en Friends. Conste.

Willow, que se gradúa emocionalmente en este episodio, tiene otro momento: más tarde, en una gran escena en la biblioteca, Willow, sólo con las palabras y gestos de Buffy, es la primera en darse cuenta de lo que sucedió la noche anterior entre ella y Angel. Cuando Buffy se larga de la biblioteca y Giles interviene, Willow suelta un contundente Giles, shut up . Esa no es la Willow que conocíamos sino la 2.0, su primera evolución. Y es adorable, eh?

Innocence trata sobre el regreso de Angelus como consecuencia (más que efecto) del encuentro sexual con Buffy. Su primer encuentro con Dru y Spike no es nada comparado con los que tiene con Buffy y la Scooby Gang. Decidido a torturarla psicológicamente (su especialidad) Buffy lo encuentra en su casa y se alegra de verle tras su repentina desaparición. Whedon y cía (o Angelus, si atendemos a la dramatización) no se decide por una revelación efectista de su nueva personalidad sino que apuestan por un Angelus interpretando a un Angel convertido en el chico que tras acostarse con su chica pega un cambio, conseguido ya su propósito, dejando a Buffy completamente descolocada y hundida en lágrimas.

La presentación de Angelus a la Scooby es de largo la mejor escena del episodio: Willow y Xander tienen un segundo encuentro en el pasillo y deciden apartar sus problemas y volver a sus investigaciones sobre el Juez. Justo cuando Xander recibe la idea que será la clave del climax final (Xander también se vuelve algo más en este episodio), las luces se apagan y aparece Angel en la penumbra del pasillo. Convence a Xander para que vaya a buscar a los demás y le dice a Wilow que se acerque. No queda claro porque Xander se detiene, se da la vuelta y regresa, antes ha visto algo raro en la cara de Angel? Intuición? No lo sé pero las dos apariciones posteriores son épicas: la de Jenny Calendar, crucifijo enorme en mano, le dice a Willow que se detenga y cuando Angelus se adelanta y atrapa a Willow, quien aparece por detrás es Buffy:

Angelus: I got a message for Buffy.

Buffy: (appears behind him) Why don't you give it to me yourself?

El plan que se le ocurre a Xander para destruir al Juez requiere la presencia de la sensualidad física de Cordelia así como de transporte, momento en el que Willow trata de herir a su amigo con un No problem. I'll get Oz. He has a van.. Resulta sorprendentemente simple la idea de Xander, especialmente porque esta termina funcionando: nada menos que robar un lanzacohetes de una base militar. Y digo simple porque con un rival de la entidad que se le presupone al Juez y sus altivas afirmaciones sobre que ninguna arma puede con el no sugieren una resolución de ese tipo. Pero como decía en Surprise, el Juez es un villano random, la mar de simple, y con una resolución acorde (pero espectacular) para evitar la distracción sobre la trama de ambos episodios. El demonio azul este es lo de menos.

Esa misión nos deja el comentario letal de Xander a Cordelia:

Cordelia: Well, does looking at guns make you wanna have sex?

Xander: I'm seventeen. Looking at linoleum makes me wanna have sex.

Conocemos que Xander retiene conocimientos de cuando fue un soldado de verdad en Halloween mientras que en la furgoneta Willow se ofrece a Oz, el cual la rechaza detectando el comportamiento vengativo de Willow hacia Xander. En ese momento Oz se gana a Willow y se supone que al espectador. Es un gran tipo, íntegro y bastante original.

Buffy tiene un nuevo sueño en el cual Angelus le revela un personaje y una verdad escondidas para ella hasta ese momento: Buffy entra disparada en la clase de Jenny Calendar -que justamente cuenta con Giles a su lado en ese momento- y la ataca sin pensárselo, preguntándole si sabía lo de Angel/Angelus. Y ahí tenemos otro momento maravilloso: cuando Jenny le cuenta a Buffy lo del momento de felicidad de Angel, Giles pregunta que ocurrió:

Jenny: The curse. If Angel achieved true happiness, even just a moment
of... He would lose his soul.

Giles: W-w-w-h-h-how do you know you were responsible f-for...

Buffy gives him a look. He takes off his glasses.

Giles: Oh.

They all look down.

Si uno es padre, o se siente como tal, o tiene hermanas pequeñas o siente lo propio hacia alguien, sabe cual es ese sentimiento. Aquellos momentos en los que eres consciente de que van creciendo. El gesto de Giles es del padre que no tiene Buffy, es ese gesto de cuando te sobresalta ese asunto por muy adulto que seas. En buena parte Buffy es su niña. Era, eso, era su niña. Es importante también cuando Buffy le pide a Jenny que se largue y Giles no duda en apoyar la petición de su protegida.

La escena final en el centro comercial está repleta de momentos épicos. La misión vamos a matarlos a todos de Angel, Dru y el Juez es muy de random malotes pero es lo de menos: la entrada del grupo cargando el lanzacohetes, Buffy alzada en el mostrador y disparando el mismo, y sobre todo la inevitable pelea con Angelus son para el recuerdo. Buffy le vence, saca la estaca pero no puede matarlo pese a que termina con un Give me time.



La última gran escena sucede en el destartalado Citroen de Giles: Buffy le dice que ha sido su culpa -la transformación de Angel- pero Giles le quita de raíz esa idea. Es un momento necesario. La total muestra de apoyo de Giles es vital en ese momento, no sólo para confirmar esa relación padre e hija sino porque en el transcurso de Surprise-Innocence, Buffy pierde al hombre más importante de su vida, y la retención y fortalecimiento de Giles como guía y figura paternal es vital.

1. Innocence (2x13) 9
2. When She Was Bad (2x01) 8
3. Surprise (2x12) 8
4. Halloween (2x06): 7.5
5. School Hard (2x03) 7
6. What's My Line, Part One & Two (2x09 & 2x10) 7
7. Lie To Me (2x07) 7
8. The Dark Age (2x08) 7
9. Reptile Boy (2x05) 6.5
10. Inca Mummy Girl (2x04) 6
11. Bad Eggs (2x12) 5.5
12. Some Assembly Required (2x02) 5.5
13. Ted (2x11) 5.5

¡Innocence es el momento de no return de la serie¡ Es genial, por todos los costados.

Siempre me pareció que en esta temporada no aprovechaban creíblemente la edad de Angel. Es decir, se trata de un tío de 200ypico años saliendo con una chica de 17, pero, salvo el episodio "Angel" de la 1ª temporada donde aparentemente rompían, la segunda temporada no mostraba demasiado el impacto emocional que supone o debería suponer, salir con un señor de 200 años. No eran diferentes a la típica pareja de chica de instituto y chico universitario 5 años mayor.
En cambio, con Angelus es justo lo contrario. Él aprovecha su amplia experiencia de siglos para atormentar a todo bicho viviente. Están en planos diferentes, y no solo moral, sino intelectualmente, donde él toma la iniciativa y hace, literalmente, lo que quiere, hasta el final de la segunda temporada donde finalmente le toman la delantera.

Resulta curioso como esta primera temporada pareció ser un remedo de Universal Monsters. Si en la primera se experimentaba con lo que podíamos llamar "vampiros clásicos" con el Maestro y su caterva, aquí se experimenta con vampiros "modernos" pero también con monstruos de Frankenstein, hombres lobos, la criatura de la laguna negra (en el episodio de los nadadores) y el mito de Jekyll y Hyde.

Por cierto, una inconsistencia que detecté, aunque quizá no fuera tal, es que aquí, la misión del Juez es quemar, o sea, destruir, al mundo entero. Plan que Spike parece aprobar o en cualquier caso, aceptar con indiferencia. En cambio al final de la temporada, Spike se aliará con Buffy para detener a la estatua Acathla, haciendo un apasionado discurso sobre que le gusta el mundo tal como está. ¿Inconsistencia del personaje? ¿O excusa para ayudar a Buffy a deshacerse de Angelus, del que estaba ya hasta las narices?

Iniciado por Charles Lee Ra

Por cierto, una inconsistencia que detecté, aunque quizá no fuera tal, es que aquí, la misión del Juez es quemar, o sea, destruir, al mundo entero. Plan que Spike parece aprobar o en cualquier caso, aceptar con indiferencia. En cambio al final de la temporada, Spike se aliará con Buffy para detener a la estatua Acathla, haciendo un apasionado discurso sobre que le gusta el mundo tal como está. ¿Inconsistencia del personaje? ¿O excusa para ayudar a Buffy a deshacerse de Angelus, del que estaba ya hasta las narices?

Aprovecho la revisión de la serie para fijarme más en eso cuando llegue al doble episodio final de la 2a. De todas formas el Juez, la estatua esa y lo de querer acabar con el mundo creo son, siempre o casi siempre, reducciones al absurdo conscientes de Whedon, Noxon, Greenwalt y cia, bien para que no nos desviemos del foco central del asunto (el guión, los personajes), bien para mantener ese punto de comedia de terror deliciosa que es la BVS de las primeras 3 e incluso 4 temporadas (pienso en el especial de Halloween de la 4a, una maravilla de terror divertido).

Phases supone una suerte de vuelta a la normalidad tras el impacto de Surprise/Innocence. Las irregularidades de la segunda temporada no terminan en el mencionado doble episodio sino que siguen hasta el final, mezclando auténticos hitos del Buffyverso con nuevos episodios tipo MOW.

Phases es, en esencia, un episodio MOW en toda regla con la particularidad de que el mencionado monstruo no es otro que el miembro más reciente de la Scooby Gang: Oz. Dramáticamente tiene sentido colocar ese episodio tras los dos anteriores. Hay que desviar un poco el tema regresando un poco a la normalidad de Sunnydale pero a la vez sirve para asentar el personaje de Oz y su relación con Willow.

El episodio, sin embargo, empieza con Cordelia y Xander dándose el lote en el coche (y dada la condición viriginal de Xander hasta la llegada de Faith + los limites morales de la serie en cuanto al sexo, parece que es lo único que hacen... Quiero decir, entre besarse sin fin y el sexo puede haber mucho más, y en la vida real es así, pero las limitaciones de BVS en ese aspecto me sacan un poco de la historia en el caso de Cordelia y Xander.. Uno se aburre de pensar en 968372 noches de darse morreos y basta. Dolor mandibular aparte) ante la insistencia de Xander de hablar sobre Willow y Oz. Ese punto no creo que esté bien resuelto. Se entiende perfectamente la reacción de Willow en Innocence tras descubrir la relación de Cordelia y Xander (pese a que si Xander no era plenamente consciente de los sentimientos de Willow, esta tiene una justificación limitada para quejarse) pero no la reacción de Xander ante Willow y Oz.

Los celos (vestidos de protección etc) ante la pérdida de interés de alguien al que siempre le has gustado son algo clásico. No es que de repente quieras estar con esa persona sino que pese a no querer nada con él/ella, te ves superado por el nuevo elemento. Y eso le ocurre a Xander. Ok, bien buscado ahí. Pero lo que no me gusta es la exageración con la que nos visten su reacción, especialmente si estás de noche y en el coche con una -con perdón- jamelga termonuclear como Cordelia Chase. Los tios no damos tanto de si y en ese momento no tienes demasiada capacidad de raciocinio.

El caso es que un hombre lobo ataca el coche en el que se encuentra la pareja. La Scooby Gang investiga, un cazador -que recuerda aquel cazador de Jumanji, Van Pelt- se interpone en la caza y descubrimos que la bestia no es otro que Oz.



El lamentable traje de hombre lobo es lo de menos (mejorará mucho en las próximas apariciones), el problema con Phases es que la trama principal es demasiado endeble y todo se sujeta por las mencionadas escenas entre Cordelia-Xander y, sobre todo, por las de Willow-Oz. La preocupación de esta por la extraña inactividad besucona de Oz -sin duda debido a una mezcla de su prudencia personal mezclada con el descubrimiento de su condición- tiene su punto divertido (Willow preocupada porque un chico no se tira encima de ella ) y su cuota de avance ya que al final del episodio, una vez resuelto el asunto del lobo, parecen sellar -con un beso- el inicio más formal de su relación.

Un par de aspectos más:

Lo de Larry y Xander me sobra por todas partes. Como poco rescato que en 1998 todavía, por los pelos, se podía sacar petróleo del asunto de ser gay, vale. Además no hacen drama de eso, por lo que todo en orden. Sin embargo a que viene esa revelación? Larry hasta ese momento es el clásico tipo duro unidimensional de toda serie y película de instituto, tan absurdamente simple que no molesta y sirve para algunas escenas. Que las sospechas de que es el lobo se deban a otro tema, vale, pero meter ahí su condición sexual, cuando eso no nos lleva a ninguna parte, pues me sobra bastante. Incluso, pensando algo mal, parece como si de alguna forma el autor estuviera castigando a Larry de esa forma véis espectadores? Tanto machote, tanto tocar culos e ir de chulo y resulta que es gay!!.

Y finalmente un momento extraño que no veo comentado en ninguna parte. Cuando Buffy y Xander acuden al desértico funeral (cosas de BVS) de una compañero del instituto que ha aparecido muerta, para comprobar si fue atacada o no por el lobo, y descubren una mordedura de vampiro (cuyo autor es Angel, una mención al arco/antagonista, se entiende la idea de la tortura de Angel a Buffy pero es escasa y carece de fuerza), es Xander quien termina con la vampiro que surge del ataud para atacar a Buffy. El plano formará parte de los créditos de la tercera temporada (y no sé si más), sin duda espectacular. Pero cuando Buffy se abraza a Xander se produce un breve instante en el que separan sus cabeza, aún abrazados, y se miran. Contando con que Xander aún debe sentir algo por Buffy (a saber, mito inalcanzable para él), por qué Buffy le devuelve el gesto? Qué ocurre ahí?

Ah, grande el detalle de Oz fijándose en la madre de Amy encerrada en el trofeo



1. Innocence (2x14) 9
2. When She Was Bad (2x01) 8
3. Surprise (2x13) 8
4. Halloween (2x06): 7.5
5. School Hard (2x03) 7
6. What's My Line, Part One & Two (2x09 & 2x10) 7
7. Lie To Me (2x07) 7
8. The Dark Age (2x08) 7
9. Reptile Boy (2x05) 6.5
10. Phases (2x15) 6
11. Inca Mummy Girl (2x04) 6
12. Bad Eggs (2x12) 5.5
13. Some Assembly Required (2x02) 5.5
14. Ted (2x11) 5.5

Bewitched, Bothered and Bewildered forma, junto Phases, un pequeño pack de dos episodios ligeros y necesarios para separar los grandes hitos dramáticos de la segunda temporada. No hace sino aumentar la sensación de desequilibrio de esta ya que parece como si el despegue del lado arco/Big Bad, incluso de la mitología de BVS, no se alcanza por igual en los episodios MOW o similares. Ignoro si para la 2a temporada tenían una lista de episodios de ese tipo, o si se arrastraban de la 1a (casi seguro algunos de ellos eran descartes de aquella) y según he leído en la wikia parece que Passion debía ir en el lugar de BBandB pero debido a la presencia de SMG como invitada en el Saturday Night Live usaron BBandB y la opción de tenerla fuera unos días (pues se pasa medio episodio convertida en rata). No termino de entender si escribieron el episodio expresamente para ocupar ese lugar pero en cualquier caso, y viendo lo que son Surprise/Innocence y Passion, mejor tener dos episodios ligeros en medio que no sólo uno. Y eso que cuando rodaron todo eso tal vez no habían ni emitido Surprise.

BBandB es uno de esos episodios que recuerdo muy bien. De hecho toda la serie la tengo muy grabada a fuego pero este episodio destaca por ser, en buena parte, único. Es la primera vez que un miembro de la Scooby Gang utiliza un hechizo y este, como no podía ser de otra manera, sale mal, creando una especie de realidad alterada para casi todos los demás. Esos estados son algo que me apasionan en BVS aunque en ese caso afecte sólo a una percepción muy concreta con un componente cómico y un poco pasado de vueltas. Pese a ello lo prefiero a Phases, sin duda.

Es San Valentín, Buffy decide pasarlo con su madre en casa mientras que Willow y Xander viven situaciones opuestas en el Bronze: la primera está entusiasmada viendo a Oz tocar su Stratocaster roja (a todo eso... Sé que debería ser algo menor, que todo el mundo puede ser guitarrista/músico, pero la escasa altura de Seth Green y que evidentemente está fingiendo ser músico -me refiero a que el actor no tenía entrenamiento ni experiencia previa, como la tenía Michael J. Fox en Regreso al futuro- hace que sus apariciones en el escenario me resulten un poco embarazosas...) mientras que el segundo recibe una puñalada cuando Cordelia corta con él fríamente tras recibir un regalo (un colgante en forma de corazón) de su ya ex pareja o lo que fueran hasta ese momento.

Convenientemente tras la aparición del trofeo vivo en Phases, en BBandB regresa Amy. Que Xander la cace haciendo magia para no entregar un examen le permite chantajearla a cambio de un hechizo para que Cordelia caiga rendida a sus pies y así poder dejarla él, en un intento de que se sienta mal. Cuando Xander le pide a Cordelia que le devuelva el colgante (necesario para el hechizo) esta alcanza su mayor momento de humanidad, y por ende lejanía de la Cordelia de la primera temporada, cuando dice tenerlo en su taquilla, en la cual se esconde ya que en realidad lo lleva puesto.

Como decía antes el hechizo sólo podía salir mal. El espectador, sin demasiado esfuerzo, entiende antes que Xander que algo ha salido mal cuando Buffy pone a Xander en órbita hormonal por segunda vez esta temporada (tras aquel baile del 2x01). La escena empieza plausible, hasta cierto punto, cuando Buffy le propone a Xander hacer algo solos aquella noche pero los efectos del hechizo son claros cuando le suelta que saber de su ruptura con Cordelia le ha puesto inesperadamente feliz y le atiza a Xander un Play your cards right... letal que a nosotros nos deja claro que ocurre pero a Xander, hirviendo en una sopa de hormonas, no alcanza todavía a comprender. Una interrupción de Amy y su rápido filtreo con Xander le hace entrar en razón.

El hechizo resulta letal: toda la población femenida de Sunnydale se siente atraído por Xander. La segunda escena entre Buffy y Xander no me convence. Los de vestuario no sé si pretendían que el atuendo de Buffy (casi que un albornoz y se supone que nada más salvo zapatos de tacón) fuera ridículo (como si una chica de 17 años al querer vestirse de adulta caiga en el ridículo) o el atuendo pretendía ser sexy pero no le queda demasiado bien para mi gusto aunque SMG suple ese atuendo con otra dosis (y van 3, 2x01 y los dos del 2x16) de insinuación sensual-sexual sobre Xander:



Todos los ataques que recibe Xander tienen su punto: el de Jenny Calendar es el primero que ni siquiera es plausible (es una profesora, está a medias con Giles y, bueno, Robia LaMorte como actriz dispone de mejores artes para esa escena, sin duda, por sensual, por creíblemente loca y hechizada, y encima lo hace cómico), el de Willow (el más inocente y casero de todos pese a que ella no duda en tirarse encima de Xander), el de Joyce y, justo cuando Xander es raptado por Angel, por el de Drusilla, la inesperada aliada que salva a Xander.

Por supuesto Giles, casi forzando a Amy, salva la situación en el último momento, cuando Xander y Cordelia estaban acorralados en el sótano de Buffy (aún convertida en rata). En The AB Club, Noel Murray sostiene la teoría de que el hechizo no funciona con Cordelia porque ella ya está rendida de amor por Xander. Podría ser pues al final del episodio, ante las burlas de las amigas de Cordelia, esta no duda en dejar de ocultarse y empezar a mostrar su relación con Xander a plena luz del día y en pleno instituto.

Si Phases servía para afianzar e iniciar la relación formal de Willow y Oz, BBandB sirve para lo propio con Cordelia y Xander. De paso vuelven a meternos a Angel por ahí, rondando, dejando claro que su ataque está próximo. Por otra parte se incide de nuevo en el rol de auténtico machote para Drusilla frente al aún lesionado Spike y ya nada oculta al espectador que ese trio, independientemente de su guerra contra la cazadora, no va a terminar nada bien.

Pese al desafortunado atuendo de Buffy en la biblioteca, en este episodio está especialmente guapa. Algo le han hecho en el pelo (más rubio? nuevo corte?), incluso parece más morena. No quiero pensar que se pusiera a tono para su presencia en el Saturday Night Live pero quien sabe:



De hecho cuando más guapa sale es en casa y en pijama (o lo que sea). Entre mona y atractiva. Cosas mías.

Y ya que estamos, que curioso el casting femenino de BVS. Su condición de serie pre-HBO/pre-época dorada actual facilitaba la presencia de actores atractivos pese a no ser necesario (Willow y Xander de hecho no deberían serlo, por ejemplo) y el tipo de serie que propone BVS de hecho ayuda a que, ya de paso que tenemos vampiros, monstruos y todo el festival fantástico de Sunnydale, pues le agregamos personajes físicamente poco plausibles.

Sin embargo Whedon no optó por actrices tipo modelo de tipología casi imposible salvo por Charisma Carpenter en cuyo caso además estaba plenamente justificado e incluso con el paso de los episodios parece que trataban de ocultar un poco todos sus atributos (que más allá del rostro y curvas, se trata de un tema de presencia y proporciones pues hablamos casi de una modelo). El resto son atractivas pero lo suficiente como para que el toque nerd o raruno de cada una (nerd para Willow, cazadora para Buffy,bruja para Amy, neopagana para Jenny) ayude a ocultar ese innegable atractivo.

Si se me permite el comentario soez de ponerme a hablar de esto, a mi Willow me parece por encima de todo adorable pero con 0.0% atractivo (pues si, es el prototipo de mejor amiga, hay que ver), Buffy depende mucho del vestuario (le va a sentar mejor el siglo XXI que el XX), pelo, como se vea esa peculiar nariz e incluso la interpretación de SMG (cuando se pone burrota realmente es sorprendente, como en el mencionado baile con Xander o cuando hará lo propio con Faith).

Pero las que a mi me van más son Amy y sobre todo Jenny Calendar. Tal cual, para mi gusto, la actriz más guapa de todo el reparto de BVS en sus 7 temporadas.

Dicho esto cierro aquí mi momento barra de bar

1. Innocence (2x14) 9
2. When She Was Bad (2x01) 8
3. Surprise (2x13) 8
4. Halloween (2x06): 7.5
5. School Hard (2x03) 7
6. What's My Line, Part One & Two (2x09 & 2x10) 7
7. Lie To Me (2x07) 7
8. The Dark Age (2x08) 7
9. Bewitched, Bothered and Bewildered (2x16) 6.5
10. Reptile Boy (2x05) 6.5
11. Phases (2x15) 6
12. Inca Mummy Girl (2x04) 6
13. Bad Eggs (2x12) 5.5
14. Some Assembly Required (2x02) 5.5
15. Ted (2x11) 5.5

Passion es la segunda gran cumbre de la segunda temporada tras Surprise/Innocence. Tal vez prefiero un poco más Innocence a Passion pero son animales completamente diferentes. El primero es la cumbre de un camino que se iba perfilando poco a poco, vestido de giro dramático pero exhibido como la consecuencia de unos condicionantes que estaban ahí para ser explotados en un díptico de nota. Passion es todo lo contrario: es la constatación del nuevo status quo mediante el uso no continuado de una nueva narrativa y la presencia de un momento emocional presentado en dos estadios (suceso y revelación a los demás personajes) y sus consecuencias inmediatas debido a eso: a la pasión.

Phases y BBaB pese a no ser grandes episodios sirven para dejar algo de margen entre estos grandes momentos de la segunda temporada y, de paso, confirmar su irregularidad, mezclando algunos de los mejores episodios de la serie, con grandes momentos e impacto en el espectador, con los últimos coletazos de los MOW de la primera temporada.

Passion empieza mostrando de inicio el novedoso recurso narrativo que se empleará en pocas pero claves secuencias: la voz en off de Angel narrando su noción del concepto de la pasión mientras él, y nosotros, observa a Buffy, Willow, Cordelia y Xander bailando en el Bronze. El uso de esa narrativa y la mezcla musical ya nos advierten de que es un episodio distinto. No escribe ni dirige Whedon y eso, claramente, lo separa formalmente de Innocence.

Angel decide acelerar su juego psicológico con Buffy y avanza un paso en su obsesión por la cazadora: entra en su habitación y le deja un enigmático dibujo hecho mientras dormía. La Scooby Gang toma nota, entra en alerta y deciden deshacer las invitaciones de Angel a los hogares de Buffy, Willow, Giles e incluso al coche de Cordelia cuyo personaje vuelve a confirmar su presencia ya habitual en la biblioteca y además aporta algunos de los escasos momentos divertidos del episodio, como cuando se pregunta porque Angel deja dibujos en vez de matar directamente a Buffy

Alyson Hannigan/Willow, igual que en Innocence, vuelve a robar muchas de las escenas en las que aparece: cuando descubre que Angel también ha estado en su habitación y ha matado a sus peces, la siguiente escena muestra a Willow y Buffy, en pijama y en casa de esta última, con una Willow con divertida cara de circunstancias (que tan bien sabe poner) y respondiendo al comentario de Buffy sobre sus peces:

Willow: Oh, it's okay. We hadn't really had time to bond yet.

También está muy divertida cuando, más tarde, de nuevo en casa de Buffy, recibe a Giles y no sabe como decirle si ya sabía que Buffy había tenido relaciones con Angel:

Willow: Oh, yeah. It went fine. Well, it went fine until Angel showed
up and told Buffy's mom that he and Buffy had... (nervously) Well, you
know, that they had... you know. You do know, right?

Giles: Oh, yes. Yes. Sorry.

Willow: (relieved) Oh, good, 'cause I just realized that being a
librarian and all, you maybe didn't know.

Giles: Oh, thank you. I got it.

Passion trata constantemente con la idea de la inclusión y la exclusión, desde los dos pobres alumnos que tratan de tomar prestado un libro de la biblioteca (uno de ellos es Jonathan, que a estas alturas ha aparecido ya varias veces, casi siempre saliendo escaldado de alguna manera debido a la Scooby Gang) hasta la más evidente de impedir el paso de Angel a los hogares del grupo. El acoso de este a Joyce, culminado en una gran escena en la que se da cuenta de que ya no puede entrar y Buffy le cierra la puerta en sus narices, redunda en la idea de Innocence sobre el chico que cambia en cuanto consigue lo que quiere sexualmente hablando. Buffy y Joyce, antes de que esta conozca del propio Angel el paso que ha dado su hija, hablan de distintas nociones de cambio (Joyce convencional, Buffy sobre Angelus) pero la conversación sirve a ambas porque, en esencia, el mensaje es similar.

Pero la chicha del episodio está en Jenny Calendar. Me cuesta entender un poco -ya que en este punto el espectador conocen bien a Buffy- porque esta sigue plenamente molesta con la profesora. Sería más plausible un indicio de perdón pero cuando Buffy habla con ella para tratar de mediar en una reconciliación con Giles, parece demasiado bloqueada e incluso intenta acabar la charla antes de tiempo. No obstante lo importante en esa charla es la mencionada mediación de Buffy, demostrando su vínculo casi familiar con Giles y su voluntad de que no esté solo (nadie debería, añade).

Un momento importante es cuando Jenny, en un encuentro con Giles en el aula (en la cual Jenny acaba de pedir a Willow que sea su sustituta, y es que la futura bruja sigue siendo un cerebro y probablemente la mejor alumna de la escuela), le suelta un I didn't know I was gonna fall in love with you. creíble pero posicionado ahí para que los sucesos posteriores tenga el impacto final adecuado.

El tema es que Jenny pretende restaurar el alma de Angel, comprando una esfera en una tienda de magia (primera aparición de la futura tienda de Giles) y recabando información online.



(la ex bailarina de Prince es mona, eh?)

Las ya demostradas habilidades de Dru (era una potencial cazadora o qué? Por qué tiene esos poderes?) alertan de esto a Angel por lo que Jenny, tras culminar de noche su trabajo en el ordenador de su aula, se asusta al ver a Angel al fondo de la misma. Toda la secuencia, larga pero bien sostenida, con Angel destruyendo el ordenador y las copias impresas (pero no el disquete que, convenientemente, cae al suelo) y atacando a Jenny, tiene la fuerza necesaria y se justifica que esta pueda huir por el evidente juego permitido por Angel del gato y el ratón ya que podía haber acabado con ella en un instante. Tras unos momentos de huir, Angel caza a Jenny frente a una ventana en un plano buscado y muy visual, rematando la escena de forma inesperadamente rápida al romperle el cuello limpiamente. Ni siquiera parece querer morderla, ni siquiera parece divertirse demasiado, es bastante rutinario, hasta parece algo aburrido, lo cual otorga a la escena aún más fuerza.



Después nos intercalan la anteriormente citada escena de la visita de Giles a casa de Buffy y su divertida charla con Willow. El espectador conoce ya lo ocurrido pero no la Scooby. Normalmente eso presenta problemas de resolución dramática adecuada pero aquí pueden hacerlo porque lo que está por venir presenta un nuevo y aterrador foco de atención para nosotros y Giles: regresa a su casa -sabiendo que había quedado previamente ahí con Jenny- y se encuentra con una rosa en la puerta, una nota (arriba), vino, velas y una ópera que suena en su equipo de sonido. Seguro de que Jenny lo espera en la cama, mostrando una sonrisa nerviosa, se acicala brevemente y sube las escaleras para, finalmente, darse cuenta de que Jenny yace muerta en su cama. Suelta las copas, la misma música adquiere ahora un matiz aterrador y cambiamos a un plano en el que la policía ya ha hecho acto de presencia.

Pero aún falta: Angel observa desde fuera toda la escena de la pertinente llamada de Giles a Buffy. Su punto de vista manda por lo que apenas distinguimos que Buffy atiende la llamada, se queda perpleja, le pasa el teléfono a Willow y esta estalla a llorar en la que es uno de los momentos más conmovedores, por natural, por creíble en su interpretación, de Alyson Hannigan en lo que llevamos de serie.

La Scooby Gang va un paso por detrás de Giles ya que acuden a su casa y este ya no está. Xander saca a relucir de nuevo su errática pero sincera opinión pragmática de la situación: Angel debe morir y apoya cualquier acción de Giles para llevarlo a cabo. Buffy está de acuerdo pero advierte que debe detenerlo porque Angel (y en su defecto Dru -Spike sigue en silla de ruedas) van a matarlo si se enfrenta abiertamente a ellos.

Y eso hace. Bien rodada la escena de un Giles desatado atacando a Angel con un antorcha improvisada. Obviamente Angel no tiene problemas en reducirlo antes de que, como no, Buffy aparezca y derrote de nuevo a Angel en combate físico. La necesidad de salvar a Giles del fuego impide que se deba enfrentar de nuevo al reto de matar a Angel.

El final de esa secuencia es lo mejor del episodio:

Giles: Why did you come here?! This wasn't your fight!

She punches him in the jaw, and he spins and falls to the pavement.

Buffy: Are you trying to get yourself killed?!

She begins to cry and crouches down to hug him. He cries and hugs her
back.

Buffy: You can't leave me. I can't do this alone.

Giles le echa en cara a Buffy su intervención, diciéndole que esa no es su guerra (ah, no?) y Buffy responde con un puñetazo que derriba a Giles para acto seguido abrazarse a él y pedirle que no la deje sola.



Pasión es tremendo. Muy tremendo. Un animal distinto a Innocence y sin duda el primer caso de episodio de este tipo (puñetazo dramático por vías distintas a las convencionales) de BVS. Porque ya hemos despegado del todo.

Añado dos detalles estéticos:

-SMG/Buffy mantiene esa imagen del anterior episodio, más rubia, más estilizada, menos plausible como adolescente. No sé a que se debió esto. En aquel momento la serie empezaba a ser más popular y ya sabemos que esto afecta. Obviamente no se trata de uno de esos casos de operaciones ridículas de estética, pecho y demás, y dentro de la ficción pues tal vez Buffy quiso un cambio de look. Y le sienta bien, eh? Pero destaca un poco, no sé si para bien o para mal.

-Willow lleva varias fases en su vestimenta. Descartando lo del piloto, por exagerado (rollo secta, casi, ropa grande, horrible, de pueblo redneck fanático religioso que podrían visitar Scully y Mulder en alguna misión), había experimentado una evolución durante la primera temporada y parte de la segunda hacia algo mucho más atractivo, desde la ropa (sin llegar a tratar de hacer de ella lo que no es, era ropa pija pero colorida, con un estilo adecuado a una Willow que iba despertando de su letargo personal de auto confianza) hasta el peinado (más rojo, más cuidado). Pero en los últimos episodios, de hecho desde Passion, parece vestir como una niña, con algunas prendas ridículas (esa mochila que es una cara de un oso o algo así...) que ignoro a que vienen pero es... Extraño.

1. Innocence (2x14) 9
2. Passion (2x17) 9
3. When She Was Bad (2x01) 8
4. Surprise (2x13) 8
5. Halloween (2x06): 7.5
6. School Hard (2x03) 7
7. What's My Line, Part One & Two (2x09 & 2x10) 7
8. Lie To Me (2x07) 7
9. The Dark Age (2x08) 7
10. Bewitched, Bothered and Bewildered (2x16) 6.5
11. Reptile Boy (2x05) 6.5
12. Phases (2x15) 6
13. Inca Mummy Girl (2x04) 6
14. Bad Eggs (2x12) 5.5
15. Some Assembly Required (2x02) 5.5
16. Ted (2x11) 5.5

Killed by death inicia una nueva tanda de episodios entre momentos álgidos de la segunda temporada. En esta ocasión son tres entre Passion y el doble episodio final.

Leo en la wikia de BVS que era un episodio pensado para la primera temporada y luego para uno anterior a la conversión de Angel. Bien, la verdad es que tiene mucho de aquella primera temporada y de hecho recuerda en buena parte a aquel buen Nightmares y por ello me resulta interesante ya que es un MOW de los primeros, sí, pero más en la línea del mencionado episodio de las pesadillas que no de los Teacher Pet, The Pack o los más recientes Inca Mummy Girl o Bad Eggs.

Algo nuevo en BVS: Buffy cae enferma. Eso provoca que el resto de la Scooby patrulle por ella (otra novedad, algo que en el futuro será habitual) y que, tras una nueva aparición de Angel, este derrote por fin a Buffy en combate abierto. Por suerte Xander y el resto consiguen reducir a Angel a base de crucifijos y llevar a Buffy al hospital.

Obviamente durante su estancia en el mismo deberá resolver un asunto sobrenatural: unos niños parecen recibir tratamientos experimentales por parte de un médico. Sólo que no es ese hombre el responsable sino una especie de Freddy Krueger mudo que sólo los niños pueden ver. Su primera aparición, a ojos de una Buffy enferma (razón por la cual puede verlo) es lo más cercano al terror convencional de lo que llevamos de serie: desde su cama ve como un niño se detiene frente a su habitación, prosigue su camino y acto seguido aparece el mencionado individuo con susto sonoro inclusive y un realmente bien buscado maquillaje/prótesis. Es un susto muy convencional del cine de terror pero por novedoso y por el tono del episodio la verdad es que le sienta muy bien.



Buffy logra vencer al tipo ese a base de enfermar de nuevo, voluntariamente, lo cual le permite divisar a su enemigo y romperle el cuello en una escena muy anti climática. Destaca, como detalle, que es la misma muerte que recibe Jenny Calendar de manos de Angel en el episodio anterior.

Las conexiones con el arco tienen su punto álgido en la visita de Angel al hospital y en como Xander le hace frente marcándose varios faroles, al límite de su resistencia mental pero finalmente consiguiendo que Angel se largue. No obstante este ataca el amor propio de Xander:

Angelus: (pauses) Buffy's White Knight. You still love her. (leans in
close) It must just eat you up that I got there first.

Precisamente la inestable (y poco creíble y bastante falta de química, de paso) relación entre Cordelia y Xander, ante la protección de este sobre Buffy, protagoniza alguna que otra escena de una Cordelia que no pierde los papeles y sigue inmersa en la Scooby, ayudando e incluso ligando con un tipo de seguridad -para ayudar a Xander- en una escena en la que Charisma Carpenter interpreta a una Cordelia que, a su vez, interpreta ser una superficial ligona pero... Le sale tan bien que es uno de esos momentos en el que o se tienen esas armas reales, o no se tienen (Vamp Willow por ej está muy divertida pero no me resulta sexy, no me lo creo en el plano real; lo de Buffy poniendo a mil a Xander en el 2x01 o lo de ahora con Cordelia y el de seguridad sí me lo creo, caigo yo y caemos todos en ese momento).

Especialmente interesante es la conexión de estos hechos con el pasado de Buffy. Joyce revela que Buffy vio morir a su prima de 8 años y en un flashback entendemos que fue el antagonista de este episodio el causante de dicha muerte. La escena está particularmente bien interpretada por ambas niñas (Buffy y sobre todo su prima), así como bien montada.

1. Innocence (2x14) 9
2. Passion (2x17) 9
3. When She Was Bad (2x01) 8
4. Surprise (2x13) 8
5. Halloween (2x06): 7.5
6. School Hard (2x03) 7
7. What's My Line, Part One & Two (2x09 & 2x10) 7
8. Lie To Me (2x07) 7
1. The Dark Age (2x08) 7
10. Killed by death (2x18) 6.5
11. Bewitched, Bothered and Bewildered (2x16) 6.5
12. Reptile Boy (2x05) 6.5
13. Phases (2x15) 6
14. Inca Mummy Girl (2x04) 6
15. Bad Eggs (2x12) 5.5
16. Some Assembly Required (2x02) 5.5
17. Ted (2x11) 5.5

Pasión es una de las grandes montañas rusas de esta serie. Sencillamente genial, y extremadamente traumático, es la primera vez que un miembro de la scooby MUERE. Si no contamos a Jesse, convertido en un vampiro en el piloto, a quien conocimos poco, y cuya vampirización y muerte están casi en clave de comedia y cachondeo (Xander amenazando con matarlo pero sin arrestos para ello, y finalmente le clava una estaca porque le dan un empujón) la muerte de Jenny es la primera prueba de fuego, primer aviso: no solo van a palmar secundarios. Cualquiera puede (y de hecho, lo hará) morir, sea o no miembro del "círculo" de Buffy, claro que, con el transcurrir de la serie, también se convierte en algo mucho menos doloroso y casi cómico, ya que los personajes mueren pero la mayoría resucitan constantemente.

Una pequeña inconsistencia que detecté en Pasión durante el revisionado, es la conversación entre Angelus y Jenny en los momentos previos de su muerte, donde ella le pregunta cómo ha entrado, y él le dice que ha sido invitado por un rótulo de la entrada. Pero están en el instituto, un edificio público, los vampiros no necesitan invitación para frecuentar tales locales, de hecho en el siguiente episodio los propios miembros de la pandilla lo reseñan: Buffy está débil y confinada en un hospital, que al ser un edificio público no retendrá a Angelus, como así sucede, entra como si nada.

En fin, pequeños detalles que ni se notarían, si no hubiéramos unos cuantos frikis dedicados a revionar esta serie con detalle, una y otra vez

I Only Have Eyes for You sería un GOW, ghost of the week (no sé ni si existe el término ) más que un MOW aunque en esencia es un episodio de ese tipo.

Junto con el anterior Killed by death forma parte de un pequeño pack, único en la segunda temporada, que une extrañamente episodios propios de la primera temporada (pero or el lado más terror suave que de episodios tipo Teacher's Pet o The Pack) con MOW/GOW que veremos a partir de la cuarta. Tienen un punto algo más malsano, inquietante o perturbador.

En este caso el fantasma de un ex alumno del instituto altera la realidad física del mismo lo cual da pie a divertidas escenas de terror inesperado (ese brazo en la taquilla de Xander, las serpientes en el comedor tras enseñarnos los espagueti etc) pero sobre todo fuerza a todo aquel que pasea de noche a reproducir el momento en el que dicho alumno asesinó a su profesora, de la cual estaba, estaban de hecho, enamorado. El crimen, cometido en los años 50, permite la mezcla de escenas del pasado y sobre todo de la canción que da título al episodio (aunque apareció 4 años más tarde que los sucesos relatados), lo que le da también un aire original al asunto. Bueno, es que a mi me tiran mucho los años 50 en el tema musical, a lo mejor no es más que eso.

No es un mal episodio, creo que algo superior al anterior pero si por algo se diferencia del resto y sólo puede existir en esta temporada es porque Buffy lo afronta cerca del límite de su situación con Angel: su incapacidad para pensar en James (el fantasma) como nada más que un asesino tiene su momento cumbre cuando se enfrenta de noche a todo el asunto, entrando en la reproducción del asesinato con un Angel que pasaba por ahí, aunque invirtiendo los papeles: ella hace de James, él de la profesora. Están poseídos pero toda la conversación es válida para los hechos de Surprise/Innocence.

En general Buffy está bastante crispada durante todo el episodio y en vestuario parecen tenerlo claro ya que tras muchos episodios vuelven al cuero negro, en este caso una chaqueta-americana (tan de moda a finales de los 90) acompañado de un peinado distinto (hacia atrás), combinación que cambia el aspecto de Buffy (más decidida, más agresiva) en la segunda parte del episodio.



Giles también sufre los efectos de los episodios anteriores ya que inicialmente cree que el fantasma es Jenny Calendar. Por otra parte algo importante en I Only Have Eyes for You es que Willow inicia su interés y posterior pasión por la brujería. No sólo sigue dando las clases de Jenny Calendar (un tema es una sustitución puntual, de un solo día, en el que pones a tu alumno aventajado a dar clase pero una sustitución a tiempo completo no, hombre) sino que ha encontrado info sobre hechizos y demás en su ordenador (el que se cargó Angel, no se entiende eso pero bueno).

El episodio termina con la revelación de que Spike ya puede volver a andar pese a que lo oculta a Dru y Angel, el cual sigue jugando a los celos interponiendo su estado de forma entre la pareja y sin dejar de recordar con todo tipo de bromas gramaticales acerca de la silla de ruedas.

Ah! Y vuelve el gran director Snyder:

Snyder: People can be coerced, Summers. I'm no stranger to conspiracy.
I saw JFK. I'm a truth seeker. I've got a missing gun and two confused
kids on my hands. Pieces of the puzzle. And I'm gonna look at all the
pieces carefully and rationally, and I'm gonna keep looking until I know
exactly how this is all your fault.

Y un momento importante. Sabíamos que Snyder y algunas autoridades estaban al corriente de los extraños sucesos que afectan Sunnydale, pero en este episodio, en una charla con un mando policial, Snyder cita al alcalde. Ignoro si Whedon y cía tenían ya en mente el arco de la tercera temporada pero estando BVS casi seguro renovada + que estamos a final de temporada, casi lo doy por hecho.

Snyder: (to the Chief) We're on a Hellmouth. Sooner or later, people
are gonna figure that out.

Chief: The city council was told that you could handle this job. If you
feel that you can't, perhaps you'd like to take that up... with the
Mayor. (leaves)

Snyder: I'll handle it. I will.

Mi principal problema con esta temporada, además de su irregularidad (culpa de sus puntos álgidos que contrastan tanto con el resto) es Cordelia como miembro fijo de la Scooby. Cuando participaba por algún motivo puntual o por necesidad era divertido pero ahora, por mucho que le pongan una coleta y ropa de pija buena (antes era de soy pija y sé que estoy buena) no me cuadra cuando se pone seria (no ha sucedido tanto como para justificar ese cambio además mezclan sus comentarios de chica superficial y con poco tacto con otros que son serios y acertados) ni recibiendo órdenes de Buffy y Giles.

1. Innocence (2x14) 9
2. Passion (2x17) 9
3. When She Was Bad (2x01) 8
4. Surprise (2x13) 8
5. Halloween (2x06): 7.5
6. School Hard (2x03) 7
7. What's My Line, Part One & Two (2x09 & 2x10) 7
8. Lie To Me (2x07) 7
9. The Dark Age (2x08) 7
10. I Only Have Eyes for You (2x19) 6.5
11. Killed by death (2x18) 6.5
12. Bewitched, Bothered and Bewildered (2x16) 6.5
13. Reptile Boy (2x05) 6.5
14. Phases (2x15) 6
15. Inca Mummy Girl (2x04) 6
16. Bad Eggs (2x12) 5.5
17. Some Assembly Required (2x02) 5.5
18. Ted (2x11) 5.5

Go Fish es el último episodio antes del doble que pondrá fin a la segunda temporada. Un MOW en toda regla y que cierra una tanda de tres que separan Passion del mencionado final. Tal vez el más flojo de los tres pero por lo que iba leyendo parece que es de los peores considerados por los seguidores de BVS. No lo recordaba tan malo y efectivamente así es, siendo un MOW completamente digno (para bien y para mal) de la primera temporada, se deja ver y tiene sus puntos en los diálogos. Y es que este episodio supone el debut de otro futuro creativo importante en el mundo de la TV: David Fury. Firma el episodio junto a su esposa, Elin Hampton (único crédito en BVS).

La escena pre créditos tiene bastante chicha por detalles chorras. Parte del instituto celebra de noche, y en la playa, la victoria del equipo de natación en las semifinales estatales. Lo primero: Xander lleva -creo- el mismo vestuario de The Dark Age, algo que ya de por si no es destacable (en series de TV la plausibilidad de tener un armario inacabable se da por hecha ya que los espectadores de benefician visualmente de ello, así como las marcas, equipo de vestuario etc) pero si lo es por lo horrible del conjunto: un jersei de lana de esos con estampado a lo abuelita y unos pantalones de chandal! La moda cani estaba justo empezando en España (1998), no sé como iba en Estados Unidos pero sería una mezcla de cani, yonki y buen nieto.

Siguiendo con el vestuario, una pensativa Buffy observa el mar enfundada de nuevo en su chaqueta/americana de cuero negro. Dudo que sea casualidad ya que sigue en esa fase de impotencia entre los sucesos de Passion y la incómoda realidad de que Angel sigue vivo y tarde o temprano tendrá que matarle. En dicha escena uno de los nadadores trata de ligar con Buffy y son interrumpidos por unos gritos: están juganda a ahogar a Jonathan! El pobre cuenta sus apariciones por humillaciones y cuando Buffy trata de ayudarle podemos ver como se resiste a esa idea.

Para finalizar con esta parte pre créditos, resulta que uno de los nadadores es Wentworth Miller, el futuro taciturno Michael Scofield de Prison Break.

Go Fish se centra en la desaparición de algunos miembros del equipo de natación, uno a uno y por orden descendiente de importancia en el equipo. Cuando desaparecen dejan toda su piel y huesos en el suelo, sugiriendo que una criatura (la cual podemos ver en parte en la escena pre créditos) se los ha zampado. Xander entra en el equipo para investigar lo que permite que se pasee en bañador y saque a relucir algo que queda bien disimulado durante los primeros años de la serie y es que Nicholas Brendon interpreta a un semi nerd bastante pardillo aunque el actor sea demasiado atractivo para ese papel (algo que Whedon repite en mínimo dos audio comentarios, el del piloto y el de Innocence) y encima tiene un cuerpo la mar de atlético, especialmente en el tronco superior. Y tras este homo-comentario destaco también que para que esa escena se produzca, resulta que Buffy, Willow y Cordelia están observando un entrenamiento con... Palomitas! No de tienda, no, sino de las tipo cine. Hay un puesto de palomitas en el instituto? O se supone que hay competición más tarde y ponen palomitas, snacks y bebida a vender desde temprano? Bueno, tanto da, esto es BVS pero en algunos momentos la suspensión de incredulidad no lo puede todo

Bastante mal llevado es el asunto de Buffy teniendo una semi-cita (no queda claro de donde vienen o adonde van pero aparcan en el instituto) con ese primer nadador que se interesa por ella en la playa. Su absurdo intento de, qué? Abusar de ella (le pregunta si lleva sujetador y cierra las puertas del coche) a plena luz del día y en el parking del instituto? (aparece el director justo cuando Buffy le ha metido la esperada tundra al chaval). Luego, en la enfermería, cuando el chaval dice que fue cosa de ella y que sólo hay que ver como va vestida -a lo que el entrenador está de acuerdo- no sé, se entiende lo que pretenden con la escena pero es demasiado simple y absurda.

Al final resulta que el entrenador y la enfermera están compinchados para que los nadadores -que son conscientes del plan- inhalen esteroides durante las sesiones de sauna, lo cual provoca que se terminen convirtiendo en esos monstruos (vamos que nadie se los comía, eran los restos de su metamorfosis). Toda esa parte es la peor y la que convierte este episodio en bastante flojo dentro de los MOW: los dos compinchados resultan demasiado tópicos y no queda claro la motivación (a menos que lo de la boca del infierno tenga que ver, en plan que las influencias místicas de la misma interfieren en la maldad de la gente, no sé), todo ese plan para unos campeonatos de menores de edad, el final con los monstruos nadando en el mar... No queda tan mal atado como Bad Eggs (de donde salía y que era esa enorme vagina con dientes y un ojo?) pero el resultado global es peor.



Lo mejor es ver a Willow animada a interrogar a la gente (entre algunos, a Jonathan) y el director Snyder, al inicio del episodio, entrando en la clase de Willow (ok, le dice que a estas alturas de curso no pueden encontrar un profesor competente y que si puede seguir ella... Vale pero es que sigue siendo una alumna, no sólo debe ser ilegal sino que es absurdo ya que los conocimientos que debería tener Willow para dar clases no están validados por nadie al estar en el mismo curso que los alumnos a los cuales da clase ):

Snyder: Rosenberg. How's the class? Everything in order?

Willow: (worried) Well, actually...

Snyder: (interrupts) Great.

Xander suelta un par de referencias, una a Tiburón:

Xander: In other words, this was no boating accident.

Y otra a The Creature from the Black Lagoon. El cas es que Xander, que es el prototipo de nerd (aunque mal estudiante) lector de cómics y demás, pocos años más tarde sería descrito como un personaje con muchas más referencias de ese tipo, no tanto como lo será Andrew o como lo sería el propio Xander si la serie fuera de los 80, pero el caso es que durante los 90 no abundaba el hecho de explotar ese lado freak de los personajes. Creo que era algo que no se consideraba serio o maduro aunque seguro que Joss Whedon (que era uno de ellos) no estaba de acuerdo pero a finales de los 90 entiendo que no quisiera incidir demasiado en ese tipo de personaje por razones comerciales o simplemente de riesgo. Y eso que Buffy (que a estas alturas ha mencionado ya a Spider-Man y la batcueva) y sobre todo Willow, Oz y por supuesto Xander son candidatos redondos a adolescentes crecidos en la cultura popular norteamericana, y así se les describe, pero finales de los 90 no parecía la mejor época para explotar ese tipo de personajes.

1. Innocence (2x14) 9
2. Passion (2x17) 9
3. When She Was Bad (2x01) 8
4. Surprise (2x13) 8
5. Halloween (2x06): 7.5
6. School Hard (2x03) 7
7. What's My Line, Part One & Two (2x09 & 2x10) 7
8. Lie To Me (2x07) 7
9. The Dark Age (2x08) 7
10. I Only Have Eyes for You (2x19) 6.5
11. Killed by death (2x18) 6.5
12. Bewitched, Bothered and Bewildered (2x16) 6.5
13. Reptile Boy (2x05) 6.5
14. Phases (2x15) 6
15. Inca Mummy Girl (2x04) 6
16. Bad Eggs (2x12) 5.5
17. Some Assembly Required (2x02) 5.5
18. Go Fish (2x20) 5.5
19. Ted (2x11) 5.5

Con estos minuciosos análisis dan ganas de un enésimo-visionado. Enhorabuena y seguid así, seguiré pendiente de este hilo.

Becoming Part One & Two sirven como cierre de la segunda temporada. Escribe y dirige Joss Whedon y se suma a Innocence y Passion en la aportación de esta temporada a clásicos inamovibles de cualquier lista de los 20-25 mejores episodios de BVS (esos 4 entran 99% seguro en una lista de críticos y casi lo mismo en la de un fan).

Si todo el arco previo a Innocence conducía a esos eventos, todo lo ocurrido a posteriori, y por arrastre toda la temporada, conduce a lo mismo.

Becoming Part One se inicia con un recurso de la voz en off de Angelus, ya usado en Passion, mientras un crédito nos sitúa en un flashback: Galway, Irlanda 1753. Es una escena corta que nos muestra como Darla, vestida de misteriosa dama nocturna, seduce a un todavía humano y probablemente borracho Angel (no sé que opinarán los irlandeses del acento de Boreanaz usado en este prólogo). La escena va demasiado deprisa aunque por alguna razón funciona (sobre todo si aceptamos que los vampiros tienen cierta dote para la hipnotización). Toda una sorpresa ver en BVS como Darla hunde la cabeza de Angel en su prominente escote. Sí señor, si hay que convertirse en vampiro en el SXVIII, que sea así!



La parte pre-créditos termina en el presente con Angelus observando como Buffy se carga un par de vampiros en el cementerio no sin antes decirles que a que espera el primero para presentarse frente a ella.

El semi-McGuffin (a estas alturas el espectador sabe de que va todo en BVS) del doble episodio es un hallazgo arqueológico -una gran estructura vertical- debido a la cual piden ayuda a Giles. En la mansión abandonada en la cual viven Drusilla, Spike y Angelus, la primera tiene uno de sus arrebatos, intuye lo del museo y Angelus obtiene la información necesaria del periódico que estaba leyendo Spike.

Una de las mejores escenas es la primera de la Scooby: todos, salvo Giles, se encuentran en la cafetería, mientras Xander hace una reproducción de la pelea nocturna anterior de Buffy usando lo que parecen unas patatas fritas. Es de las pocas (sino la primera) que todo el grupo adolescente está junto, en un ámbito de relax y disfrutando del tiempo libre. Oz aporta sus comentarios (adoro casi todas sus aportaciones), Willow su inocencia, Xander sus chorradas, Buffy su capacidad para seguir una broma y Cordelia su poco tacto. Es como un breve resumen de la temporada, incluso de lo que llevamos de serie. Sin embargo también hablan del inevitable enfrentamiento con Angel en un paralelismo entre eso y los exámenes finales. Snyder pone fin a la escena con una de sus grandes intervenciones.

Becoming Part One nos introduce hasta cuatro flashbacks más de la vida de Angelus/Angel: uno en Londres 1860 en el cual vemos parte de su tortura mental sobre la todavía humana Drusilla (primera vez que aparece sin maquillaje por lo que destacan más esos grandes ojos; curioso que en mis primeros visionados en 2009 y 2010 encontraba a esta mujer incluso perturbadora, y ahora es todo muy sexy... Involuciono?)



Los tres siguientes nos muestran la nueva vida de Angel: la maldición gitana en un bosque de Rumanía en 1898 y la visita de un misterioso demonio de apariencia humana -Whistler- en el Mannhatan de 1996. Es el clásico momento de aparezco de ala nada, te conozco pero tu a mí no y te ofrezco ser alguien en esta vida pero deberás aceptar las consecuencias etc etc. Lo que Whistler ofrece a un desnutrido Angel (lleva 98 años alimentándose de ratas y siendo un vagabundo?) es, claro, que conozca a la cazadora para su posterior protección por lo que acudimos a la Los Ángeles del mismo año para que tanto Angel como nosotros contemplemos como Buffy era, con 15 años, una adolescente muy similar a la inicial Cordelia Chase. No he podido encontrar el dato pero siempre he tenido claro que rodaron eso en los mismos estudios de la Warner donde Zemeckis y Spielberg rodaron Regreso al futuro.

Esa escena -salvo por detalle- no me gusta. La idea está clara. Un Angel hecho trizas observa a Buffy por primera vez y por lo que le dice Whistler más tarde parece detectar que se ha fijado en su belleza. Buffy por entonces cuenta con 15 años. Si ya tiene su punto raro que un vampiro, por muy anclado en los 26 años que esté, como es el caso de Angel, se fije en una adolescente de 16, que se fije en una de 15 y con esas pintas se acerca un poco ya a lo pedo-raro, eh? Además en vestuario fueron muy poco sutiles con lo que pretendían:



Tampoco me gusta como se le comunica quien es. Que menos que un momento algo más épico, en otra parte, otra persona... Sin embargo lo mejor, el detalle que decía antes, es como saluda Buffy al tipo misterioso:

Watcher: Buffy Summers?

Buffy: (looks at him) Yeah? (smiles) Hi! (confused) What?

El paso del Hi! al What? es brutal

En el instituto Buffy y Willow estudian juntas en el aula donde enseñaba Jenny Calendar. Un lápiz cae, Buffy lo recoge pero no es entonces cuando ve el disquette caído en Passion sino segundos después cuando dice tener un deja vu, repite la acción y lo encuentra. O me he perdido algo o no entiendo esa parte. Ese deja vu debe ser de algo que no hemos visto pero metido así es extraño.

Estupefactas descubren que Jenny Calendar había encontrado el hechizo para restaurar el alma de Angel y cuando lo comunican al resto de la Scooby (salvo Oz, que todavía no es miembro activo de la misma) se produce la escena más intensa del episodio y casi de toda la temporada ya que supone un punto de fricción muy importante. En este nuevo visionado me doy cuenta de la a veces incómoda imperfección de Xander. Aquí, y con toda la razón según mi punto de vista, se queda sorprendido de que todos estén hablando abiertamente de intentar devolver el alma a Angel. Por qué? La clave está en que Xander se basa en las acciones de Angelus, las cuales han llevado a la muerte de Jenny Calendar y de otros inocentes mientras que el resto, Giles inclusive, aboga por la inocencia de Angel ya que está poseído por su lado demoníaco.

No es la primera vez que Xander se enfrenta al resto de la Scooby en una suerte de fanático racista en comparación a los más tolerantes Buffy, Willow y Giles. Sorprende porque podrían haber dibujado un personaje similar al resto pero es interesante que Xander tenga esas ideas casi inamovibles sobre los vampiros cuando es él el más mortal/humano de todos si contamos con el resto (salvo Cordelia) tienen algo que los hace excepcionales. Lo que te hace dudar es que Xander vuelca su rabia, su idea de que hay que matar a Angelus, en que Buffy desea restaurar su alma debido a que esá enamorada de él. Probablemente una mezcla de ambas (ideas fuertemente establecidas sobre que los vampiros deben morir + la rabia de que Buffy ignore a Angelus y sus actos para intentar traer de vuelta a Angel por razones románticas) sería la razón.

El resultado es un enfrentamiento de Xander con todos, especialmente con Buffy, la cual rehuye el enfrentamiento (porque sabe que, en el fondo, lo que pretenden es un poco irracional).

En Becoming Part One reaparece Kendra, enviada por su vigilante tras detectar que algo gordo puede pasar aunque es verla y pensar en que su destino va a provocar la llegada de cierta cazadora de Boston y entonces me siento mal pero bien Las buenas migas del episodio doble de mitad de temporada permiten un reencuentro fácil y los motivos de su visita cuadran con la trama. Es más, aporta un punto de vista similar al de Xander:

Kendra: I tend to side with your friend Xander on this one. Angel
should be eliminated.

Pero la Scooby, por mayoría, lo tienen claro: van a intentar restaurar el alma de Angel y quien se ofrece a intentarlo es Willow en un ataque de orgullo afirmando que se ve capaz de hacerlo. Giles le advierte que jugar con ese tipo de magia negra podría abrir una puerta difícil de cerrar. Lo cual es una clara premonición de lo que ocurrirá en las temporadas 4, 5 y especialmente 6.

Por su parte Angelus y cía roban el hallazgo arequeológico ante la burla de Spike:

Spike: (hears them coming) It's a big rock. I can't wait to tell my
friends. They don't have a rock this big.

Sin embargo dicha piedra esconde Acathla, un demonio petrificado que, de revivir, la liaría parda en plan fin del mundo, vórtice, sufrimiento eterno y demás. No demasiado más duro para un adolescente que la perspectiva de los exámenes finales, no?

Ante el fracaso de Angelus de revivir al demonio se decide a secuestrar a Giles usando una estrategia de despiste con Buffy. Manda a una voluntaria -vampira- a inmolarse en plena clase de Buffy para que muerda el anzuelo en una cita para ahostiare con Angel en el cementerio. Buffy pica y deja a la Scooby en la biblioteca con Kendra como protectora, algo que debería ser suficiente.

El plan de Angelus sale a la perfección: Buffy acude a la cita y sólo en plena pelea, y por la vanidad de Angelus, hablando más de la cuenta, deduce que ha sido víctima un engaño e inicia una carrera contra reloj para regresar a la biblioteca antes de que sea demasiado tarde.

Pero lo es. Willow, Cordelia, Xander, Giles y Kendra son sorprendidos por varios vampiros. En la inevitable lucha, un vampiro le parte el brazo a Xander (demasiado exagerado como lo muestran, una lesión así sería no sólo grave sino que Xander quedaría KO en el suelo y muerto de dolor) aunque consigue facilitar la huída de Cordelia. El resto sale peor parado: Giles, pese a luchar, acaba sucumbiendo para su posterior secuestro; a Willow le cae una estantería encima y queda inconsciente; pero la peor parte se la lleva Kendra, la cual consigue zafarse de varios vampiros hasta que Drusilla hace acto de presencia en una escena bien planteada (esa entrada en la biblioteca) pero con algún error en la ejecución ya que usan dobles para todo pero no para la inmediata lucha con Kendra y hay por ahí algún plano que no corresponde a una poderosa vampira enfrentándose a una cazadora muy técnica a nivel de lucha cuerpo a cuerpo.

Pero no dura demasiado el asunto. Drusilla consigue hipnotizar a Kendra para acto seguido asesinarla con sus propias uñas ejerciendo de cuchillas en el cuello de la cazadora:



Todo el ataque de Drusilla y los suyos se mezcla con la carrera de Buffy hacia el instituto con un tema del compositor de la serie desde esta segunda temporada, Christophe Beck, que tiene parecido a uno de los temas centrales de Jerry Goldsmith en Instinto Básico.

La entrada a toda velocidad de Buffy al instituto, inmediatamente ralentizada al tiempo que la cámara pasa por delante en un plano lateral que se convierte en frontal, es todo un acierto visual, muy plástico y efectista:



No llega a tiempo, Angelus ha triunfado: encuentra el cadáver de Kendra y una pistola con el clásico Freeze! policial cierra la primera parte de Becoming.

Becoming Part Two empieza en el mismo instante en el que termina el anterior y supondrá para Buffy un doloroso proceso de pérdida y derrotas pese a, como era de esperar, consigue retener el mal. Pero son las consecuencias las que determinan la persona en la que uno se convierte cuando termina una lucha, para bien o para mal, y la segunda temporada ha tratado el tema de las consecuencias desde distintos puntos de vista y, claro está, las habituales metáforas de Whedon y cía.

Buffy es retenida por la policía la cual no deja que acuda hacia Xander cuando lo ve tendido en el suelo. El siempre gran Snyder no duda, ante los agentes, a definir rápidamente a Buffy como problemática pero hay tareas que hacer y la cazadora decide rápido: noquea al agente y huye. Raro cuando otra agente dispara... Disparar a un sospechoso del cual no se sabe si ha cometido un delito? De nuevo es raro cuando algo tan real como la policía hace algo poco plausible en una serie donde todo lo extraño se debe a los fenómenos que determinan la fantasía de BVS.

El primer paso es visitar el hospital en el cual toma consciencia de los resultados del ataque de Angelus y sus vampiros: Xander con un brazo roto, Giles desaparecido y, lo peor, Willow en coma. Hoygan, eso no, eh? Conmueve verla así y aún más un plano casi cenital en el que Buffy le pone bien un mechón del pelo:



Interesante que Xander se olvide de llamar a Oz. Es normal, aún no se ha establecido con suficiente fuerza que es la pareja de Willow ni forma parte activa de la Scooby. Para evitar el problema de poner a dos actores haciendo de padres de Willow y de paso evitar que salgamos de esa zona de confort de la Scooby+peligros de la Boca del infierno (que es donde la serie topa con lo plausible y se hace rara), Xander nos cuenta que están de viaje y asunto arreglado.

Por suerte no juegan innecesariamente con el coma de Willow. Hay mucho que contar, la trama la necesita despierta y Whedon es un buen escritor. La escena en la que despierta es uno de esos momentos de los episodios del genio. Xander se emociona (todos, joder, es Willow!):

Xander: Come on, Will. Look, you don't have a choice here. You gotta
wake up. I need you, Will. I mean, how am I gonna pass trig, you know?
(chuckles) And who am I gonna call every night... and talk about
everything we did all day? You're my best friend. You've always...

He looks at her for a long moment, looks away for an instant and then at
her again, struggling with his emotions.

Xander: I love you.

Es romántico ese I love you? Es amistoso? Desde luego amistoso lo es, son amigos íntimos y se quieren, pero la forma de mostrarlo por parte de Whedon sugiere que tal vez Xander se esté dando cuenta de algo. Y teniendo en cuenta que la tercera temporada debía de estar ya avanzada en sus tramas pues...

Willow despierta y pregunta por Oz! Bueno, no importa, tenemos a Willow de vuelta y ante ella se reúnen Cordelia, Xander y Oz. Tiene claro que quiere volver a intentar el hechizo y aquí ya no hay momentos de toma de galones: da órdenes a Oz y a Xander y estos obedecen sin rechistar. Es ya la segunda al mando tras Buffy/Giles.

Otro de los momentos de este gran Becoming Part Two llega tras el primer encuentro entre Whistler y Buffy. Esta camina de noche cuando es interceptada por un policía el cual recibe una sorprendente y rápida tundra de golpes de... Spike! Buffy no se lo piensa y empieza a golpear a Spike el cual le dice que viene en son de paz. Es la primera de muchas veces en las cuales Buffy golpeará a Spike y sin duda el nacimiento del personaje tal y como lo conoceremos a partir de la cuarta temporada. Es el giro del episodio. Spike le propone acabar juntos con Angelus en beneficio mútuo: Buffy libera a Giles y libera a Spike y este se larga con Drusilla.

Los motivos de Spike son la mar de terrenales:

The truth is, I like this world.
(pulls the cigarette pack from the officer's shirt pocket) You've got...
dog racing, Manchester United. (pulls one out and drops the pack on the
officer) And you've got people. (exhales) Billions of people walking
around like Happy Meals with legs. It's all right here. (lights the
cigarette and takes a drag) But then someone comes along with a vision.
With a real... (exhales) passion for destruction. (takes another drag
and looks at Buffy) Angel could pull it off. Goodbye, Picadilly.
Farewell, Leicester Bloody Square. You know what I'm saying?

Lo mejor llega cuando Buffy lleva a Spike a su casa y son interceptados por Joyce, cuyas palabras sorprenden a Spike, What, your mum doesn't know?, que lleva a Buffy a decirle que tocan en un grupo Y finalmente a revelarle quien es. Ese es un momento clásico en todo superhéroe, cuando sus allegados, hasta ese momento ajenos a la doble vida de su ser querido, conoce la verdad.

La cosa mejora cuando, ya dentro de la casa, y mientras Buffy habla por teléfono, Joyce y Spike tienen un incomódo momento sentados en el salón:

Joyce: Have we met?

Spike: (faces her) Um... you hit me with an ax one time. Remember?
(makes an ax-holding gesture) Uh, 'get the hell away from my daughter.'
(lowers his arms)

Joyce: Oh.

Que un vampiro tan peligroso como Spike, hasta hace nada uno de los antagonistas de la temporada, pueda estar sentado en el salón con la madre de la cazadora es algo que sólo puede funcionar en una serie como BVS. Funciona porque los personajes y las tramas han sido bien presentados e introducidos en la creciente mitología del universo de Buffy y los suyos. Y funciona de maravilla. Es una escena divertida y es la clave del avance de la trama hacia su resolución.

Mientras, Giles se encuentra retenido en la mansión y es víctima de la tortura de Angelus para poder obtener información sobre como activar a Acahtla. Por supuesto Giles se resiste. Ignoro como y con que está Angelus torturando a Giles pero BVS no destaca por ser gore ni explícita así que habrá que imaginárselo (y no lo digo con segundas, es que no lo sé). Cuando pretende pasar a la sierra (!!), Spike -que ya ha tenido su encuentro con Buffy y debe matener vivo y entero a Giles- interviene para sugerir que sea Drusilla quien pruebe.

Y vaya si lo logra... Consigue engañar a Giles quien en vez de a Drusilla está viendo a Jenny Calendar y, claro, termina soltando la información necesaria: se necesita la sangre de Angel.





En dos escenas Buffy me amenazados los cimientos de su vida: acude a la biblioteca y al ser interceptada por Snyder, este saborea las palabras antes de decretar su expulsión, a lo cual Buffy responde pasando con chulería por delante del director; mientras en su casa es Joyce quien, sin poder admitir lo que es su hija, le apremia con que no vuelva si sale por la puerta. Buffy ni siquiera duda, es la cazadora y más que decidir, está priorizando.

El climax del episodio se divide en dos escenarios:

En el hospital, y ayudada por Cordelia y Oz, Willow trata de repetir el ritual para restaurar el alma de Angel. Las imágenes de Willow recitando el hechizo se intercalan con lo que sucede en el otro escenario pero adquieren mayor fuerza cuando en un doble plano le cambia el rostro: su cabeza se alza y luego cae en un rostro inquietante en la fase final del hechizo:



En las cercanías de la mansión, Xander intercepta a Buffy (que acude con la espada que le dio Kendra) y el primero le dice una mentira, la mentira de la serie:

Xander: Willow. (stops) Uh, she told me to tell you...

Buffy: Tell me what?

Xander: (pauses to think) Kick his ass.

Algo que no es cierto ya que Xander debería haberle dicho que Willow estaba tratando de repetir el hechizo y este podía funcionar.

La llegada de Buffy y Xander a la mansión da paso a la inevitable confrontación: Spike cumple con su papel y ataca a Angelus, permitiendo a Buffy luchar con los demás vampiros mientras Spike, con algunos problemas, deja inconsciente a Drusilla y se larga con ella en su coche.

En medio de la lucha Angelus, que ya se había provocado la herida necesaria para sangrar, logra contactar con la espada de Acathla:



La posterior pelea entre Buffy y Angel, usando ambas espadas, revela los problemas de los famosos dobles de BVS: el que hace de Angel tiene un peinado evidentemente distinto a Boreanaz, pero bueno...

Angel consigue arrinconar a Buffy pero esta suele tener momentos épicos en los finales de temporada:



Inicia un ataque y cuando es ella quien arricona y desarma a Angelus frente a Acathla, el hechizo de Willow funciona justo a tiempo y Angel vuelve a la vida frente a una descolocada Buffy. Tras unos instantes de duda se funden en un abrazo con la música de fondo adecuada, la cual varía sutilmente cuando Buffy levanta la vista y ve que Acathla está volviendo a la vida y se abre el temido vórtice:



Demasiado tarde. Buffy decide en un microsegundo lo que debe hacer. Probablemente ni siquiera lo decide, lo sabe al instante. Le dice a Angel que le quiere y le pide que cierre los ojos y tras un último beso da un paso atrás y le clava la espada la cual atraviesa al vampiro y a Acahtla dando lugar al momento cumbre del episodio y la temporada:



La Scooby se reúne fuera del instituto y teorizan sobre el paradero de una desaparecida Buffy, la cual los observa desde la distancia antes de partir de Sunnydale a bordo de un autobus.

En el doble piloto, así como en el anterior doble de la segunda temporada, voté ambos episodios como uno solo. Con Becoming no puedo hacerlo así porque aunque en esencia es un solo episodio (y con Whedon escribiendo y dirigiendo ambos) hay cierta diferencia entre ambos.

1. Innocence (2x14) 9
2. Becoming Part Two (2x22) 9
3. Passion (2x17) 9
4. When She Was Bad (2x01) 8
5. Surprise (2x13) 8
6. Becoming Part One (2x21) 8
7. Halloween (2x06): 7.5
8. School Hard (2x03) 7
9. What's My Line, Part One & Two (2x09 & 2x10) 7
10. Lie To Me (2x07) 7
11. The Dark Age (2x08) 7
12. I Only Have Eyes for You (2x19) 6.5
13. Killed by death (2x18) 6.5
14. Bewitched, Bothered and Bewildered (2x16) 6.5
15. Reptile Boy (2x05) 6.5
16. Phases (2x15) 6
17. Inca Mummy Girl (2x04) 6
18. Bad Eggs (2x12) 5.5
19. Some Assembly Required (2x02) 5.5
20. Go Fish (2x20) 5.5
21. Ted (2x11) 5.5

Nada nuevo en esta revisión de la segunda temporada. La consideraba y la considero muy irregular, más por exceso positivo que por defecto negativo. Sus picos bajos podrían serlo menos, sin duda, pues episodios como Some Assembly Required, Ted, Bad Eggs o Go Fish igualan los peores episodios de la primera temporada mientras que otros, pese a ser algo mejores, tampoco superan los episodios MOW decentes de aquella, caso de Inca Mummy Girl o Phases.

La irregularidad viene en que contiene pocos episodios de los de buen nivel sin que tengan que ser los brillantes de cada temporada, es decir, me refiero a episodios tipo School Hard, Lie To Me o The Dark Age, y especialmente Halloween. Episodios MOW o de arco, o de MOW+arco que fijan un alto nivel pero dejando aún espacio para las puntas extraordinarias que Whedon y cía nos regalan de vez en cuando.

El resto son esos citados momentos más brillantes y ahí, para mérito de esta temporada, y a la vez para constatar más esa falta de episodios ni buenísimos/ni flojos, hay bastantes, casi que podría competir con cualquier otra temporada y salir vencedora: Surprise, Innocence, Passion y Becoming Part One & Two. Cinco episodios que suelen entrar en cualquier Top 10 (no digo 3 ó 5 porque entonces ya hay menos opciones, pero Innocence y Passion suelen tener sus opciones, sobre todo si es Top 5) y son casi fijos en un Top 20 ó 25.

Es también la temporada en la que la primera versión de BVS llega a su cenit. Normalmente BVS se divide en sus años de instituto (1-3) y los años de madurez (4-7) que no es más que el paso de la BVS más de comedia de terror con unos personajes extraordinariamente dramatizados, a una BVS donde la mitología se impone y la inmersión en ella es tal que la comedia y la frescura dejan paso a un tono más serio, oscuro y profundo.

De esa primera fase creo que la segunda temporada es, en efecto, su cenit. Contiene aún mucho de lo bueno y no tan bueno de la primera temporada pero avanza ya la transformación de los personajes, por los sufrimientos que ya acumulan y que aquí aún navegan entre la inocencia y la siempre incómoda madurez, mientras que en la tercera temporada una sombra oscura (la de lo que está por venir) es bastante visible pese a que sigan en el instituto y aún se toquen, con plenitud, muchos asuntos de comedia de terror fresca y divertida.

Además esa irregularidad tiene algo especial. Se inicia con el, para mí, mejor episodio de inicio en esta revisión (le casqué un 7 a Welcome to the Hellmouth/The Harvest, un 8 a When She Was Bad y le pondré un 6.5 a Anne, que revisé anoche), introduce episodios notables bien pronto, se detiene en un doble Whats My Line que no es de los mejores pero es resultón, luego baja mucho con la dupla Ted/Bad Eggs y zasca, nos meten Surprise-Innocence, luego nuevo descanso, Passion, nuevo descanso y el excelente doble final Becoming. Es pues como una montaña rusa, no es lo deseable y seguramente Whedon y cía estaban dándose cuenta del potencial de la serie (y de su capacidad como creativos) y no planearon esa carretera de curvas, o montaña rusa, pero desde luego la convierte en una temporada siempre especial y que muchos fans no dudan en poner bien arriba y algunos, incluso, como la mejor.

Es factible. Si Innocence, Passion o Becoming te llegan como deben, puedes afirmar que es la mejor temporada por lo lejos que ha podido llegar. A mi me gusta más valorar por el conjunto que la suma de las partes pero aquí sale mejor parada por lo segundo.

Finalmente en cuanto a tramas y personajes, pese a su irregularidad, la mejora respecto a la primera (y decentemente resistente a su condición de más floja de BVS por casi unanimidad) es evidente. Whedon y cía aciertan en evolucionar a los personajes a partir de sus experiencias y relaciones. Las parejas Buffy-Angel, Jenny-Giles, Cordelia-Xander (que nunca terminé de creérmela) y Willow-Oz surgen creíblemente por como han presentado a los personajes. BVS aún está en un fase en la que el crecimiento personal de todos no se ve tan marcado por eventos dramáticos salvo en el caso de Buffy y Giles, especialmente la primera. El resto crecen y evolucionan: Willow quema etapas superando sus temores e inseguridades apoyándose siempre en su talento lo cual no sólo la hace más fuerte sino que se impone como segunda al mando tras la cazadora y Giles. Cordelia supera su estigma de pija estúpida mientras que Xander, bueno, en su caso ocurre algo diferente. De él aprendemos más sobre su incómoda humanidad. Vive en Sunnydale, es de la Scooby Gang y acepta como el resto las peculiaridades de esas disparatadas tramas en las que se ven metidos pero sus puntos de vista, además de carentes de toda diplomacia y capacidad de cesión, son los más humanos. Sigue colado por Buffy y odiando a los vampiros, por lo que su animadversión por Angel (y en el futuro por Spike) es absoluta además de caer, más que nadie, víctima de sus imperfecciones, como cuando chantajea a Amy para hacer sufrir a Cordelia y, sobre todo, cuando miente a Buffy en el momento crítico de Becoming Part II.

Y el arco + MOW? Estos, como decía antes, van desde lo justito a lo decente con pocos que sean destacables (Halloween brilla con luz propia y eso que se mezcla con el arco). Destaca el claro homenaje a los clásicos del género, desde Frankenstein, el hombre lobo, la criatura del lago etc El arco vira 180 en comparación a la primera temporada pasando de uno a tres villanos, de un prototipo de vampiro poderoso a tres incómodamente impredecibles y, cada uno por distintos motivos, inestables. Que Angel termine siendo el antagonista, el Big Bad, de Buffy es todo un puntazo, un acierto de primer nivel y una muestra de que Whedon y cía dominan los tempos: lo convierten en malo justo cuando podrían caer en un romance absurdo, azucarado y alargado (véase la futura True Blood, la cual no le llega a la suela del zapato a BVS).

Copio-pego las puntuaciones de la primera temporada y añado las de la segunda. Esta roza el 7 por lo que es netamente superior a la primera, sobre todo si tenemos en cuenta que una la valoraba sobre 11 resultados y la otra sobre 21.

1. Prophecy Girl (1x12) 8
2. Nightmares (1x10) 7.5
3. Angel (1x07) 7.5
4. Welcome to the Hellmouth / The Harvest (1x01 & 1x02) 7
5. Out of Mind, Out of Sight (1x11) 6.5
6. Witch (1x03) 6.5
7. Never Kill a Boy on the First Date (1x05) 6
8. Teacher's Pet (1x04) 6
9. The Puppet Show (1x09) 6
10. The Pack (1x06) 5.5
11. I Robot, You Jane (1x08) 5.5

Media 1a temporada: 6.54

1. Innocence (2x14) 9
2. Becoming Part Two (2x22) 9
3. Passion (2x17) 9
4. When She Was Bad (2x01) 8
5. Surprise (2x13) 8
6. Becoming Part One (2x21) 8
7. Halloween (2x06): 7.5
8. School Hard (2x03) 7
9. What's My Line, Part One & Two (2x09 & 2x10) 7
10. Lie To Me (2x07) 7
11. The Dark Age (2x08) 7
12. I Only Have Eyes for You (2x19) 6.5
13. Killed by death (2x18) 6.5
14. Bewitched, Bothered and Bewildered (2x16) 6.5
15. Reptile Boy (2x05) 6.5
16. Phases (2x15) 6
17. Inca Mummy Girl (2x04) 6
18. Bad Eggs (2x12) 5.5
19. Some Assembly Required (2x02) 5.5
20. Go Fish (2x20) 5.5
21. Ted (2x11) 5.5

Media 2a temporada: 6.98

De momento:

1. 2a temporada 6.98
2. 1a temporada 6.54

Empezamos con la tercera temporada. Junto a la quinta suele ser la temporada más valorada por los fans (tal vez la quinta suele imponerse un poco más sobre la tercera por la primera posición pero puede ser mi impresión) y corroboro al 100%. A ver que tal en esta revisión pero la tercera no solo me parece la mejor de las 3 de instituto, las de 3 de la Scooby adolescente o las 3 de la BVS más comedia de terror, sino que lo es porque es consistentemente buena, sin picos bajos y muy buenos episodios medios, además de las perlas de cada temporada.

Pero no empieza muy bien para mi. No por falta de calidad sino porque son dos episodios que no me van mucho.

Anne, por alguna razón, pensaba que este era el primero de la segunda, con una Buffy que se largaba de Sunnydale tras los eventos con el Maestro pero viendo de nuevo el inicio de la segunda ya me acordé de que no era así y, además, la idea de largarse de Sunnydale tiene más sentido tras el final de la 2a (cuando tienes que matar a tu novio, tu madre amenaza con echarte de casa y te expulsan de la escuela) que de la 1a (aunque morirte cuando te enfrentas a tu primer gran rival también tiene que ser deprimente ).

Escribe y dirige Joss Whedon. En la intro pre créditos se nos sitúa en el contexto: la Scooby Gang afronta la ausencia de Buffy asumiendo ellos mismos las tareas de patrulla, algo que no se les da muy bien. Sin embargo la escena es creíble: de la implicación de Willow y Xander no hay duda, de la de Oz y Cordelia casi que tampoco, por deber con sus parejas y porque han tenido tiempo suficiente (sobre todo Cordelia) para implicarse de esa forma. Tampoco sorprende ver a Willow liderando la operativa aunque es muy importante porque tras varios momentos de muestra de liderazgo ahora vemos por primera vez que ocurre cuando Buffy y Giles no están.

Inciso para aspectos estéticos y formales: Willow luce nuevo peinado, mucho más corto (y si no recuerdo mal, en la versión doblada al español tiene nueva actriz de doblaje) y parecen haber dado con un estilo concreto para su vestuario, colorido y algo cursi pero bastante acorde con lo que representa Willow. En cuanto a Cordelia, bueno, cada vez está más potente, y no lo digo completamente metido en el papel de baboso en una barra de bar, es que Charisma Carpenter tiene la presencia total de una modelo más que de una adolescente actractiva (esto es TV) pero plausible como es el caso de SMG y Alyson Hannigan.

Y tenemos nueva mezcla para el tema musical de la intro. En consecuencia se pierde el plano de The Witch que tanto caracterizaba la intro de las dos primeras temporadas. Por lo demás sigue siendo tan resultona como siempre. Creo que en BVS no cambiaban la intro una vez empezaba una temporada por la que dichas intros cuentan con imágenes de la temporada anterior y lo que se hubiera grabado ya de la siguiente antes de estrenar el primero episodio (Anne, en este caso).

Tras la escena pre créditos asistimos a una toma continua de +3 minutos en la que viajamos por una poco habitual imagen de la biblioteca llena de estudiantes a otras estancias del instituto y observamos distintas charlas entre la Scooby: Willow con Giles, Willow con Oz y Xander, Cordelia con Willow, Cordelia con Xander y de ahí a un plano contundente de la soledad de Buffy en su retiro.

Es un episodio mil veces visto en la TV clásica pre-HBO/Sopranos. El/la protagonista, por X razón (a veces huyendo de algo, a veces simples vacaciones del trabajo o estudios), se larga por un tiempo y pese a la nueva localización, personajes y demás, su sino le persigue. Hace poco revisé Miami Vice y ni Crockett ni Tubbs podían irse de vacaciones porque incluso ahí se veían obligados a ejercer de policías. Igual que si Superman se larga con Lois a pasar un fin de semana a Hawaii. Deberá salvar a alguien, seguro. Y ahora mismo no recuerdo ningún episodio así en Baywatch pero seguro, pero seguro, que en más de uno Mitch y/o los suyos se iban a alguna parte y tenían que rescatar a alguien del agua. No falla.

Aquí igual. Buffy se larga a Los Ángeles, consigue un trabajo de camarera, alquila un apartamento un poco hecho polvo y vive su vida en plan estoy muy depre por lo que me pasó así que me autocastigo porque tengo 17 años y los adolescentes somos así (los acontecimientos del 3x02 hacen que me sienta seguro afirmando eso ). Por supuesto se verá metida en un asunto que requerirá de sus dotes de cazavampiros. En este caso se trata de la desaparición de la pareja de Lily, aquella chica algo inocente que formaba parte de la secta/freaks que adoraba a los vampiros en Lie to me, la cual reconoce a Buffy en la cafetería donde trabaja.



Fácil, Buffy se pone el mono de trabajo, investiga y descubre que tenían al chaval en una especie de dimensión subterránea en la cual un día significan años en el exterior y donde los humanos trabajan como esclavos a las órdenes de monstruos. Absurdo incluso para entenderlo como una de tantas exquisitas historias de terror suave en BVS. Lo único destacable es cuando, adelantándose a Arya Stark en Juego de tronos, uno de los monstruos trata de que todos respondan que son nadie, y Buffy responde con su nombre y su siempre agradecida chulería en esos momentos pre lucha. La escena posterior es bastante espectacular con planos chulos, jugando con las poses, las luces y tal:



Por supuesto su inesperada nueva aventura la convence de regresar a Sunnydale, le arregla un poco-bastante la vida a Lilly asegurándose de que se quede con su trabajo de camarera e incluso con su apartamento y regresa al hogar de las Summers. Destaco también que en una escena previa Joyce culpa a Giles de la huída de Buffy, un momento muy Whedon y por lo tanto muy humano. Como decía Godoy: el secreto en esta vida es que cuando algo malo te sucede, la culpa siempre, siempre, siempre, la tiene otro

Ah, hay un plano, al principio del episodio, cuando Buffy hace de Sarah Connor trabajando de camarera (y en la misma ciudad además) y los clásicos rednecks le gastan alguna broma sexual, en el que la cámara se acerca a su cogote y vemos como vira ligeramente la cabeza. Entiendo eso como un podría hacerles saltar todos los dientes si quisiera pero... No puedo.

1. Anne (3x01): 6

Dead Man's Party muestra el retorno de Buffy y las consecuencias que ello tiene en su madre y la Scooby Gang. Ah, y de paso, tenemos una breve ración de BVS convertida en The Walking Dead.

Tal y como decía en el anterior mensaje, pese a la incuestionable calidad de la tercera temporada, la cual adoro, esta empieza bastante floja para mí debido a los dos primeros episodios. No los considero malos (BVS creo que no tiene ninguno que pueda considerarse de ese modo aunque sí picos bajos) ya que están notablemente bien resueltos a nivel dramático -sin duda debido a que a estas alturas los actores están enchufadísimos en sus papeles y el equipo de Whedon es ya una máquina engrasada con el trío Whedon-Noxon-Greenwalt y la llegada de Jane Espenson- y trata momentos importantes de los personajes.

Pero no me convencen ni el tono general ni lo que hacen los personajes. En este episodio la idea es que el drama personal de Buffy y su regreso no se convierta en el clásico (para otras series) regreso repleto de alegría y dependencia del resto de la Scooby. Tratan de decirnos que ellos, inclusive su madre, lo han pasado también muy mal y consideran que la huída de Buffy y sobre todo su hermetismo, les ha conllevado problemas. En resumen: para ellos Buffy, por muy mal que lo haya pasado, creen que ha sido un tanto egoísta.

Está bien cuando Buffy sorprende a la Scooby realizando una patrulla, les hace el trabajo en poco tiempo y los recibe a todos tirados en el suelo (metáfora de la diferencia entre una cazadora y cuatro humanos) sin que muestren demasiada emoción por su regreso:



(oye, en serio, que desto está Cordelia, no? )

Acuden a casa de Giles y este inicialmente también se muestra frío pero el amigo Stewart Head protagoniza los dos mejores momentos (o tres si añadimos uno posterior de SMG) ya que cuando prepara el te en la cocina, mientras escucha a la unida, de nuevo, Scooby, no puede evitar sonreír y alegrarse. Es un momento particularmente bonito y emotivo.

El problema? Pues que con eso bastaba. La idea estaba clara. Sin embargo en una cena que Joyce organiza para la Scooby y que se desmadra hasta convertirse en una fiesta repleta de desconocidos y con la banda de Oz tocando (no me acostumbro a ver a Seth Green como guitarrista, es que no... ), las señales de lo ya evidente, se multiplican: Willow pasando de Buffy y más tarde siendo la primera en decirle que ocurre; Joyce cargando contra Buffy delante de todos (era necesario?) y Xander uniéndose al linchamiento. Innecesario y poco coherente con los personajes.

Por suerte la trama interviene. Joyce decora la casa con unas máscaras nigerianas, una de las cuales despierta y atrae a los muertos hasta la fiesta por lo que la Scooby se verá obligada a intervenir hasta la llegada de Giles, previamente informado en la biblioteca, de como acabar con los muertos (aunque Buffy lo resuelve solita, por intuición).

Si pretendían una catarsis con eso, mal, no era necesario. Podrían haberlo resuelto hablando sin que eso afectase a la trama.

Sin embargo lo más trascendente de lo ocurrido a Buffy en su enfrentamiento con Angel queda oculto para la Scooby: ignoran que, en el último momento,el hechizo de Willow funcionó.

Lo mejor del episodio, como decía, los dos momentos de Giles, el de la cocina y este, dirigiéndose a casa de Buffy mientras imita a Joyce y bendice a los estadounidenses



También es divertido cuando Buffy, al recibir a una amiga de su madre, llama a esta con un inesperado grito Edito para añadir que Snyder, como siempre, atiza a Buffy:

Snyder: I have not only the right, but also a nearly physical sensation
of pleasure at the thought of keeping her out of school. I'd describe
myself as tingly.

Añado alguna que otra observación chorra: a Xander le visten mejor (o, entrando en la ficción, él se viste mejor), menos como un nerd loser que representaba en las dos primeras temporadas y más como el tipo guapete, atlético y que sale con nada menos que Cordelia. Juraría que ha perdido algo de masa muscular (de peso, vaya, pero en absoluto estaba por encima de su peso, lo que le veo es como más estrecho, tal vez sea la mencionada ropa).

Y SMG diría ganó algo de peso, eh. Ni gorda ni ninguna tontería de esas, está bien, y en general la SMG de las temporadas de instituto tenía más curvas que la SMG de la 4a a 7a temporada (y viendo su Instagram, sigue así, incluso le ha cambiado la cara, ignoro si se ha hecho algo de chapa y pintura ahí). Pero dentro de la SMG con más curvas de la 1 a 3, creo que en este inicio de la 3a ganó un poco.

1. Dead Man's Party (3x02): 6
2. Anne (3x01): 6

Faith, Hope, & Trick supone la presentación de tres nuevos personajes y el inicio definitivo del arco central de la tercera temporada. Tras un inicio -a mi gusto- algo flojo, F,H&T fijará un nivel medio que ya no bajará hasta la graduación de la Scooby Gang.

El primer personaje, Mr Trick, se nos presenta en la escena pre créditos. Se trata de un vampiro afroamericano, llegado de Washington D.C., se mueve en limusina y va acompañado de un vampiro viejo y fuerte pero random, de tipo el Juez (aunque aquel fuera mucho más peligroso).

F,H&T lidia con las aún presentes consecuencias en Buffy de los eventos del final de la temporada anterior. El último elemento que quedaba en su retorno -que vuelva a ser aceptada en el instituto- se resuelve durante el episodio pero aún queda el trauma, reflejado en forma de pesadillas, de haber matado a Angel. Un asunto que pese a la vuelta a la normalidad le impide, por ejemplo, afrontar una posible relación con Scott Hope, un chaval del instituto que le tira los trastos y que supone el segundo de los personajes a presentar.

El tercero es Faith. La Scooby acude al Bronze donde se fijan en una pareja que baila. Para Buffy el problema no es la chica, la cual no hace más que bailar -algo provocativa-, sino él, ya que viste y baila como en los setenta y huele a vampiro (mismo caso del episodio piloto). Cuando todo el grupo sigue a la pareja, fuera del Bronze, asisten a la presentación triunfal de Faith, la cual está atizando al vampiro (Oz lo tiene claro I'm gonna go out on a limb and say there's a new Slayer in town.) para posteriormente presentarse, tomar prestada la estaca a Buffy (a la cual llama B) y acabar con el vampiro.

De vuelta al Bronze, la Scooby asiste con desigual interés a las anécdotas de Faith sobre su vida de cazadora en Boston: Xander está totalmente embelesado con las historias de Faith, para descrédito de Cordelia (y eso es un punto, que estés con una chica como Cordelia y se te vayan los ojos con una recién llegada es un punto para Faith, llegar y vencer), Willow y Oz parecen interesados y Buffy, bueno, ella se encuentra fuera de lugar. En un abrir y cerrar de ojos ha dejado de ser la única cazadora y además esta parece haber captado la atención de todos. Genial cuando:

Faith: God, I could eat a horse. Isn't it crazy how slayin' just always
makes you hungry and horny? (gobbles a piece)

The others all turn their heads to look at Buffy. She stares back wide-
eyed and suddenly uncomfortable.

Buffy: Well... Sometimes I-I crave a nonfat yogurt afterwards.

Y esa es Faith Lahane, una cazavampiros activada tras la muerte de Kendra y llegada desde Boston de visita -según ella- debido a que su vigilante se encuentra de vacaciones en Inglaterra en una especie de congreso-relax de vigilantes (al cual Giles no ha sido invitado).

Eliza Dushku obtuvo su primer papel de gran exposición como hija de Harry Tasker (Schwarzenegger) en True Lies de James Cameron en 1994. Al 99% que los motivos de su elección en BVS son por motivos similares a aquellos: Eliza tiene cierta masculinidad y agresividad naturales, algo que iba perfecto al papel.

Pese a que por entonces no contaba aún con los 18 (poco después ya sí, eh), y desde la barra de bar, desde mi hetero punto de vista, Faith es el personaje femenino más atractivo para el que escribe. SMG tiene sus puntos; Hannigan gravita en algo muy lejano a lo atractivo; Carpenter es demasiado toda ella; LaMorte la más guapa a mi gusto; Anne Allen muy guapa también. Pero a mi me van las Faith y, como decía, todo ese punto agresivo-sexual del personaje le viene de serie ya que basta con verla en otros papeles, entrevistas o en las redes. Que viva Eliza Dushku, hoygan.



Faith no tarda nada en extender su momento madalena (ver foto) del Bronze al resto de la vida personal y hasta el momento bien asentada de Buffy: asiste a las reuniones de la Scooby, le lanza un piropo incómodo a Giles, Xander y Willow le muestran emocionados los distintos puntos del instituto donde estuvieron a punto de morir (ah! esos meta momentos de BVS en los cuales los personajes son conscientes de lo absurdo que es todo), flirtea con Scott y, como remate, es invitada por Joyce a cenar en el hogar de las Summers.

Vestuario y maquillaje aciertan con Faith ya que es su estilo. Viste de oscuro, fuerte maquillaje, pantalones de cuero o similar color rojo puton. Pero se aseguran del contraste con Buffy la cual, curiosamente, viste sus modelos más inocentes y de grupo de buenos cristianos. En la cena son el polo opuesto:





El choque entre ambas es inevitable y surge cuando salen a patrullar por vez primera. Si la presentación del personaje estaba siendo muy buena ahora todavía mejora más ya que lo que ocurre en la pelea termina de definir a Faith, a las diferencias con Buffy y lo que ocurrirá en el futuro: Faith se gusta luchando, atiza desmesuradamente, no ayuda a Buffy y parece tomarse el asunto entre un cachondeo y algo personal. Buffy va por faena. Ah y vestuario nos la vuelve a vestir distinta, esta vez en plan cómoda, para que notemos las diferencias con la encuerada Faith.



Las dudas surgen cuando Giles descubre que el vigilante de Faith está muerto. En una visita de Buffy al destartalado apartamento de Faith conoce la verdad: Faith huye de Boston cuando el anteriormente citado vampiro fuerte-random asesina a su vigilante. El lado temeroso de Faith está bien tratado en la charla con Buffy:

Faith: (frightened) I... I was *there* when he killed my Watcher, and I
saw what he did to her... what he was gonna do to me. I tried to stop
him, but I... I couldn't. And I ran.

Buffy: (breathing hard) Faith, first rule of slaying: don't die. You
did the right thing. Okay? You didn't die. Now you do the math. One of
him, two of us.

Después, poca historia. Buffy y Faith se enfrentan al mencionado vampiro, Kakistos, y es la segunda quien le asesta el golpe definitivo, con una viga, ya que las estacas no funcionan con vampiros tan viejos. Giles anuncia que Faith se queda con él hasta que se le asigne nuevo vigilante.

Durante el episodio, Giles trata de recabar información acerca de como Buffy acabó con Acahtla por lo que los recuerdos de lo ocurrido empujan a Buffy a responder rápido, tratando de no pensar en ello. Al final, casi como sin pensarlo, confiesa a Willow y Giles que el hechizo de esta funcionó en el último momento, Angel se curó y no tuvo más remedio que matarle para cerrar el vórtice abierto en Acathla.

Buffy: Angel was cured.

Giles: (looks up) I'm sorry?

Buffy: When I killed him, Angel was cured. (to Willow) Your spell
worked at the last minute, Will. (Willow looks up, taking it all in) I
was about to take him out, and, um... something went through him... and
he was Angel again. He-he didn't remember anything that he'd done. He
just held me. Um, but i-it was... it was too late, and I, I had to. So
I, I told him that I loved him... and I kissed him... and I killed him.

She looks down at the table again for another long moment. The others
stay silent.

Un efecto colateral de esa revelación es que Willow, que poco antes había confesado a Giles que lleva un tiempo aprendiendo magia y probando algunos hechizos, verá aumentada su seguridad en poder convertirse en una bruja. Y ya sabemos como va a terminar eso.

F,H&T termina con sorpresa, o no. Buffy, con la debida catarsis de sacarse de lo que acaba de contar, decide por fin aceptar una cita con Scott y tras depositar el anillo de Angel justo donde le mató, este cae desnudo y aturdido. Un Kyle Reese/The Terminator en toda regla vaya!

1. Faith, Hope, & Trick (3x03): 7,5
2. Dead Man's Party (3x02): 6
3. Anne (3x01): 6

Y ahora mismo no recuerdo ningún episodio así en Baywatch pero seguro, pero seguro, que en más de uno Mitch y/o los suyos se iban a alguna parte y tenían que rescatar a alguien del agua. No falla.

Como fan irredento de series ochenteras, te aseguro que así era había POR LO MENOS un episodio que recuerdo, que responde a lo que describes: Mitch se iba a la típica reunión de reencuentro en el instituto, donde incluso creo recordar que mentía, o adornaba el tema, sobre su profesión; los dos matones del instituto, que no han cambiado un ápice, deciden gastar una bromita al lelo del instituto, y este acaba enterrado hasta el cuello (literalmente) en la playa, y cuando la marea sube, y amenaza con ahogarle... sí. Ya sabéis lo que sigue