Muchas gracias MIK, pues sí, y al parecer Dean era bastante malo con el piano.
Pues vamos con un tema, que hasta donde he podido buscar, parece que no ha salido en el juego, aunque me extrańa
https://audioboom.com/boos/4730214-pinponpinponpiiin
Muchas gracias MIK, pues sí, y al parecer Dean era bastante malo con el piano.
Pues vamos con un tema, que hasta donde he podido buscar, parece que no ha salido en el juego, aunque me extrańa
https://audioboom.com/boos/4730214-pinponpinponpiiin
Mmmmm...Me suena a cine francés, pero no le pongo nombre...
"People believe my folderol because I wear a turban and a black tuxedo [...] We're in show biz! It's all about razzle-dazzle. Appearances. If you dress nice and talk well, people will swallow anything."
"Waving the flag with one hand and picking pockets with the other: that's your patriotism. Well, you can have it." Alfred Hitchcock's Notorious.
"Listen to them... Children of the night! What music they make..!"
Te suena bien Jane, te suena bien![]()
żPuede ser Tirad sobre el pianista de Delerue?. Creo seguro que es de Delerue. Además que el otro día creo que el inicio lo usaba Desplechin en su film.
Saludos
Q: "I'm your new quartermaster"
007: "You must be joking"
_______________________
CLAUDIO: "Lady, as you are mine, I am yours"
_______________________
EISENSTEIN: "I'm a boxer for the freedom of the cinematic expression" -"I'm a scientific dilettante with encyclopedic interests"
Uyyyyss, Tripley, no es Georges Delerue, pero
No he visto la película de Desplechin, pero donde sí salía el tema es en una de tus películas favoritas de este pasado ańo, con múltiples referencias cinematográficas![]()
Última edición por Akákievich; 22/06/2016 a las 16:06
Pues me suena totalmente a Delerue
la película que sugieres me parece que se la que esSeguiré mis pesquisas.
Saludos
Q: "I'm your new quartermaster"
007: "You must be joking"
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CLAUDIO: "Lady, as you are mine, I am yours"
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EISENSTEIN: "I'm a boxer for the freedom of the cinematic expression" -"I'm a scientific dilettante with encyclopedic interests"
Ya está: Los 400 golpes de Jean Constantin.
Yo mismo me he liado con Trufautt, Delerue y el toque francés.
Ahora lo que me pasa es que no recuerdo cuándo suena en Yo, él y Raquel. Ya tengo excusa para volver a verla
Saludos
Última edición por Tripley; 04/07/2016 a las 23:56
Q: "I'm your new quartermaster"
007: "You must be joking"
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Jeje, exacto! Ya sabía yo que la pista de Yo, él y Raquel era infalible. Además también creo que salía una escena de la película en algún momento... Si la vuelves a ver nos lo dices, porque tampoco recuerdo cuándo exactamente (estaba como de fondo).
Cuando quieras Tripley!![]()
Efectivamente, Akákievich, la pista "racheliana" ha sido determinante. Nueva propuesta:
https://audioboom.com/boos/4733715-?t=0
Saludos
Q: "I'm your new quartermaster"
007: "You must be joking"
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żPuede ser Gordos, de Pascal Gaigne?
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"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Dios mío de mi vida, Yo, el y Raquel, otra reseńa que se ha quedado a medio escribir....
Tripley, tú me regalaste la reseńa de Henry V por mi cumpleańos y yo aún te debo esta.... shame on me!
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"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Última edición por Tripley; 26/06/2016 a las 00:50
Q: "I'm your new quartermaster"
007: "You must be joking"
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Q: "I'm your new quartermaster"
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EISENSTEIN: "I'm a boxer for the freedom of the cinematic expression" -"I'm a scientific dilettante with encyclopedic interests"
Por cierto, Dario Marianelli acaba de cumplir 53 ańos. Es uno de los mejores compositores en activo actualmente, con una formación fiera de lo común a mi juicio, aunque su eclosión en este medio fuese algo tardía y su nombre siga siendo relativamente desconocido debido al tipo de películas en las que participa y su estilo anacrónico.
Llevaba bastantes ańos haciendo documentales y series para la BBC antes de encadenar, en el ańo 2005, tres proyectos que lo pusieron en primera plana: el secreto de los hermanos Grimm, de Gilliam,V de Vendetta, de los hermanitos, y sobre todo, del debut de Joe Wright, Orgullo y Prejuicio, inicio de una fructífera colaboración que nos ha dado alguna de las mejores partituras de la última década.
Por muchos ańos.
MIK, que nunca te he preguntado... żtú que opinas del italiano?. żHas escuchado/tienes algo suyo?.
PD: Esto dice Conrado Xalabarder sobre su formación:
"Nació en Pisa (Italia), el 25 de mayo de 1963. Estudió piano y composición en Florencia y Londres. Tras graduarse en la Guildhall School of Music and Drama, fue becado por la Fundación Gulbenkian para un curso en la Bretton University College, y completó su formación en Alemania. Trabajó para la BBC antes de dar el salto al cine".
Última edición por Branagh/Doyle; 23/06/2016 a las 11:42
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Por cierto, hablando de Conrado Xalabarder y Marianelli, teneis que ver esto, explicado de manera muy sencilla y didáctica:
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Última edición por Branagh/Doyle; 23/06/2016 a las 12:08
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Un amigo me comenta la otra noche, con mirada perdida, y sin venir a cuento.
Oye, B/D...
?
żCrees que la ruptura entre Wright y Marianelli en Pan ha sido momentánea o será permanente? Ya, sé que fue imposición del estudio, pero estas situaciones suelen crear mala sangre, y espero que no se hayan distanciado, me parecían una de las mejores colaboraciones director-compositor surgidas en este siglo. żTe das cuenta, por cierto, de que las tres veces que el italiano ha sido nominado al oscar (llevándoselo a casa una de esas veces), ha sido por sus colaboraciones con Wright?
Me doy cuenta, si. Esperemos que no sea así y sigan colaborando en el futuro. Lo mismo podría decirse de Shyamalan y JNH, que también están en un impasse ahora...
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"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Tripley, żno te sabes el tema que he puesto? Yo creo que si... gánsters, topos, mediados de los 90....![]()
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
A nuestro perezoso le gusta mucho la película, creo.
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"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Uys, ya me has picado... Donnie Brasco, de P/D?![]()
ˇCorrectoooo!
Gran e infravalorada película, creo yo.
P/D jajajajaja.
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"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Pues sí. Era esa época en que Johnny Depp aún hacía películas interesantes, antes de lanzarse frenéticamente y cuesta abajo tras los trastabillantes pasos de Nicolas Cage, y ponerse a hacer desaforadamente el payaso (hace unos días estaban echando Mortdecai por la 1; pillé sin querer un trozo de aquello y aún lo estoy asumiendo
).
"People believe my folderol because I wear a turban and a black tuxedo [...] We're in show biz! It's all about razzle-dazzle. Appearances. If you dress nice and talk well, people will swallow anything."
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Si, una verdadera lástima, por que es un actor estupendo. Y no se trata de que sea demasiado excéntrico o raro, puesto que personajes así los ha habido en toda su carrera, pero antes los interiorizaba y cargaba de matices y humanidad... y ahora se suele quedar en la burda caricatura mímica.
El Depp de los 90 o de principios de siglo podía haber hecho maravillas con un personaje con un trasfondo psicológico tan interesante como Willy Wonka (no bromeo), y sin embargo salió lo que salió.
Baste comparar con Bonham Carter, que jamás dejo de tomarse en serio sus interpretaciones junto a Burton, más bien al contrario.
En esta película está casi tan bien como Pacino, que ya es decir.
Eso si, en Black Mass vuelve a estar espectacular, todo hay que decirlo.
"There’s this misconception these days that a thematic score means a dated-sounding score. This, of course, is a cop out. There’s no reason to throw the baby out with the bathwater. The art of composing modern scores is the having the skill set to keep motifs alive while being relevant. But too many times, newer composers have no idea what fully developed themes are because they grew up on scores that are nothing more than ostinatos and “buahs.”
John Ottman.
Q: "I'm your new quartermaster"
007: "You must be joking"
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EISENSTEIN: "I'm a boxer for the freedom of the cinematic expression" -"I'm a scientific dilettante with encyclopedic interests"
Muchas gracias B/D, no recordaba en absoluto que la música de D/B fuera de P/D
Los últimos acontecimientos internacionales han hecho que me acuerde de una divertidísima película que comenzaba así:
https://audioboom.com/boos/4743014-independence-day