Campanilla lo he revisado , y no hay absolutamente ningún spoiler. Es más, ni siquiera se entra a comentar la historia de la película.
:agradable
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Campanilla lo he revisado , y no hay absolutamente ningún spoiler. Es más, ni siquiera se entra a comentar la historia de la película.
:agradable
¿Que no te mire raro :cuniao?
http://horrornews.net/wp-content/upl...-5-400x299.jpg
:ansia
:agradable
No me atrae, pero fijo que la termino viendo :cuniao Bueno, si no hay spoilers, lo leeré :cortina
Me parece estupendo. Estoy enamoradita de uno de 45 :cortinaCita:
¿La edad? Hija, tengo 47 años. ¿Qué te parece?
Jajaja, de momento, sí :cuniaoCita:
¿Me sigues queriendo?
¡Malvado! :P
:D
Ufff, es una tía poco expresiva. Ya he comentado aquí en alguna ocasión que a la pobre dobladora española le cuesta muchísimo pillarle el tono porque dice que no varía nada :cuniao Aunque en su defensa he de decir que a veces parece que se inspira más y me gusta. Pero sólo a veces.
Eres muy rápido, vaquero :ceja :cigarro
Me uno a las miradas raras, para que B/D tenga felices sueños :D
https://upload.wikimedia.org/wikiped...si_dracula.jpg
Pues nos queda Halloween, así que apostaremos por... John Ottman, Halloween H20 http://www.gomotes.com/emoticon/michaelmyers.gif
Correcto.
Gran trabajo, cómo casi siempre, de un notable compositor denostado e infravaloradismo, con formación clásica,muy personal exposición melódica, exquisito manejo de la orquesta y confianza en la clásica, pero potente, estructura a base de leifmotivs para desarrollar la narración. Old School y muy orgulloso de ello, salvo cuando no le dejan, cómo en la ultima X-men, donde le pidieron expresamente ser "menos melódico, orquestal y más electrónico que en X2.
Fue "sustituido" por porciones de la obra de Marco Beltrami para Scream y Mimic :descolocao salvo pequeños fragmentos suyos puntuales que permanecen en el film (asi quedó como quedó). Por primera vez, Ottman planteó que la saga tuviera una imponente música con gran orquesta y coros y variedad temática.
Mirad lo que hace con el tema de Carpenter. ¿No es estupendo?
Spoiler:
Cómo dijo el propio Ottman: "Ejecutivos con sensibilidad artística... raro de ver, sin duda. :cuniao
Cuando quieras, compi. :abrazo
Mejores trabajos en mi opinión:
Spoiler:
Spoiler:
Quñe no hay spoilers, Campa. Y el texto es super corto y se lee en nada a poco que seas lector habituado.
No se que insinúas.
:cortina
:cortina
Puestos los vídeos en spoilers para que Campanilla no me mate porque su PC ha fenecido.
Aquí Ottman no suele gustar, de hecho puede que sea su único defensor entusiasta en todo el país.
:cuniao
Además parece ser una gran persona, publicó un emotivo video de 15 min sobre James Horner cuando este falleció, hablando de su admiración, el modo de componer de la vieja escuela que el también sigue pero que cada vez rechazan más en Hollywood, y sus trabajos favoritos de el.
Os lo dejo:
https://vimeo.com/album/3711391/video/161845532
:encanto
¿Vuestras opiniones sobre Ottman?
Ottman a mí también me gusta mucho. Puede que al principio me fijara en él por recordarme a Elfman, pero no por ello voy a pensar que no ha realizad trabajos muy logrados y originales. No conocía para nada esta partitura suya rechazada.
Gracias por en descubrimiento.
Destacaría su trabajo para Blancanieves. La verdadera historia, Incógnito, su colaboraciones con Jaume Collet-Serra y, sobre todo, su larga colaboración con Brian Singer.
Saludos
Lo he leído para que duermas tranquilo y... sí, eres malo. Ahora tendré que ver la pelicula :cortina
Me ha encantado :encanto
Más te vale, porque con lo poco que entro a veces, si eso pasara... haría retiro indefinido :cuniao
Interesante. Sus trabajos para películas más comerciales se quedan rápidamente en la memoria. Y es cierto que tiene algo especial cuando toca el terror o los superhéroes :cortina
Me animas a escribir, Tripley:
El último seminario que impartí, hará cosa de ocho meses, fue precisamente de John Ottman. Es ideal para dar clases o estudiar, porque al ser también montador (¡y muy bueno!) en muchas de sus películas, la conjunción entre música e imágenes, la fluidez y coherencia en la "entrada y salida de los cortes" es muy superior a la mayoría de los otros films, cosa lógica por otra parte.
Opino que Singer se ha beneficiado enormemente de tener al mismo hombre (y amigo suyo desde el colegio, que creativamente también ayuda lo suyo), encargadose de ambas labores, pues sin duda, su pericia con la cámara y talento para la planificación visual se ve estructurada y potenciada por el montaje y el uso de la música por parte de Ottman.
Si a eso le sumamos que la banda sonora se integra de manera tan natural, obviamente, técnicamente la pelis de Singer son una verdadera gozada, tanto como espectador cómo a la hora de analizar el montaje, planificación, e integración y uso de al música. La principal razón, claro, es que no existe el riesgo de que el montador destroce las intenciones y/o el trabajo del compositor, algo que sucede mucho más de lo que debería.
La situación ideal es que el compositor entre en pre-producción, y posteriormente trabaje estrechamente con el director y sobretodo con el montador, para que su partitura aporte lo máximo posible tanto musicalmente (emocionalmente) cómo narrativamente. En las pelis de Singer, claro, esto se da por garantizado.
Destacan todas, pero X2 y Usuals Suspects son dos obras de arte especialmente en este sentido. (por la segunda, Ottman ganó el Bafta al mejor montaje y el Saturn a la mejor música).
Compositor clásico, amante de la era dorada de Hollywood, Ottman compone a la manera tradicional siempre que es posible, siendo enormemente melódico, lírico, -pero también contundente cuando tiene que serlo - melancólico y afectuosamente florido (suena muy gay que diría el propio Singer, la broma privada estriba en que ambos son homosexuales :cuniao) , estructurando narrativamente sus partituras (porque es música de cine, tiene que narrar, no lo olvidemos) y con unas orquestaciones e instrumentación bastante imaginativas y frescas que el mismo ayuda a realizar.
Lo gracioso es que tiene formación reglada en ambas cosas, fue al conservatorio y posteriormente estudió dirección y montaje (de hecho el quería ser director de cine, pero entonces Singer empezó a dirigir películas y cambió de idea). Cómo son disciplinas tan opuestas que requieren habilidades completamente diferentes, concluiremos que es un superdotado, pues a lo largo de la historia no recuerdo otro caso similar de alguien que hiciese las dos cosas a la vez :cuniao.
Si, sus películas para superhéroes (su trabajo en las dos entregas de Los 4 Fantásticos era lo mejor de ambas películas) y terror, pero sobretodo las aventuras y el misterio ( Astroboy o la masacrada sin piedad Jack el Caza Gigantes tienen una de las mejores partituras de los últimos tiempos, parece de los años 50), le permiten lucirse.
Pero vamos, que el nivel medio es muy alto, creo. Valkiria es estupenda, por poner otro ejemplo. O Verano de corrupción con McKellen, adaptando aquella novela de King, muy buena y poco conocida adaptación de Singer.
A día a de hoy sin embargo, Sospechosos Habituales e Incógnito se siguen considerando sus dos obras maestras absolutas.
PD: Quizá es por lo de florido y ampuloso que te recuerda a Elfman, Tripley pero creo que más allá de eso sus estilos son muy diferentes (Elfman también lo es -florido y melancólico- , pero en otro sentido distinto).
PD: Cuando decía que no suele gustar por aquí me refería a España, no al foro, obviamente. :cuniao
:abrazo
http://www.johnottman.com/assets/upl..._billboard.jpg
:agradable
¿Tripley, a que está muy bien? El final/reprise (¡atención al violín al final!):
Spoiler:
"THERE ARE EXCEPTIONS, BUT GENERALLY, SCORES, ESPECIALLY TENT-POLE MOVIE SCORES, HAVE BECOME VERY GENERIC. DRUM LOOPS OR STRING OSTINATOS ARE AN EASY WALLPAPER WAY TO GIVE ENERGY TO A SEQUENCE. BUT THERE’S NO SOUL TO IT. THEY OFTEN DO VERY LITTLE TO PULL OUT ANYTHING DEEPER GOING ON, NOR TELL A MUSICAL STORY. WELL THOUGHT-OUT THEMES WITH A BEGINNING, MIDDLE AND END ARE ALMOST UNHEARD OF NOW. ONCE A FILM HAS A WALLPAPER SCORE ON IT AND IS HUGELY SUCCESSFUL, EDITORS WILL OFTEN TEMP WITH THOSE SCORES, WHICH THEN AGAIN INSPIRES YET ANOTHER SCORE TO BE WRITTEN IN THE SAME VANE, AND SO ON AND SO ON. WHEN MUSIC IS FIRST PUT ON A FILM, THE NEW ASSOCIATION IS SO STRONG IT ‘S SUDDENLY IMPOSSIBLE FOR MANY TO IMAGINE ANYTHING ELSE, EVEN THOUGH IT MAY NOT EVEN BE THE BEST IDEA AT ALL. THIS, COMBINED WITH COMPOSERS CRANKING OUT 5-10 MOVIES A YEAR, IT FEELS LIKE THERE’S VERY LITTLE CARE OR DEBATE, AND EVERYONE JUST GOES THE SAFEST ROUT. AFTER ALL, IF THE SCORE SOUNDS LIKE THE SCORE FOR SUCH AND SUCH FILM THAT MADE A BILLION DOLLARS, IT MUST BE RIGHT.
I ADMIRE COMPOSERS WHO STILL HAVE A SIGNATURE AND A STYLE THAT DEFINES THEM, LIKE DESPLAT AND THOMAS NEWMAN. I WOULD LOVE TO BE IN DESPLAT’S WHEELHOUSE, SO I ALWAYS SAY HE’S THE COMPOSER I HATE TO LOVE".
De la entrevista que puse ayer en el hilo de X-men Apocalypse. La fuente está ya en mayúsculas.
Amén.
:hail
Perdón por la tardanza http://otakuforum.hu/images/smilies/blush.gif, no he podido poner hasta ahora...
Vamos con el nuevo tema:
http://www.goear.com/listen/dac9ff8/-
Branagh/Doyle, muchas grcias po sus comentrios. Croe que ya hablamos por este hilo o algún otro sobr la doble faceta de Ottman como compositor-montador y la "ventaja" que ahí puede tener sobre otros compositores.
Ottman es verdad que me recuerda a Elfman, pero como indicas, también es verdad que tienen estilos diferenciados.
Saludos
Me parece muy interensante que un compositor hable sobre sus compañeros de profesión y que les alabe.
Esto no lo digo por Ottman, pero a ver si eso es lo que pasa ahora con Desplat y que estuvimos comentando el otro día, a ver si es que algunos no es que odien amarle, sino que le odian a secas.
Saludos