Tema: La novia de Frankenstein -Bride of Frankenstein- (1935)

Yo ya he dicho por algún lado que un diez no se lo pongo ni a Caligari, que para mí es como un dios. Es que soy muy exigente. Y que a la Novia le encuentro alguna que otra metedura de pata gorda (como poner al Monstruo a fumar cigarros puros y a regoldar vino: es que es algo que se me hace muy raro y no me pega, sería como si el Fantasma de la Ópera cantara en flamencorro; creo que fue una broma privada de Whale, que era un apasionado amante de los puros, pero aún así, me chirría). Eso sí, el conjunto está tan lleno de cosas tan excelentes, que se las perdono. Y la Novia la tengo en mis diez películas favoritas, no ya de terror, sino simplemente, películas favoritas de todos los tiempos y de todos los tipos. Y sí, a mí también me parece superior a El doctor Frankenstein, aunque esta también me parece excelente.

Yo sin embargo capté con lo de fumar y beber ("Goooood") un momento de gran sensibilidad. El monstruo al volverse más humano entiende más su marginación y se vuelve más asesino. De ahí su virulencia. En manos de Whale esos detalles son sublimes. Claro, a ti no te gusta, ok., pero no todos pensamos así.

Pásate ya Son of Frankenstein y volverás al monstruo como te gusta. Que para mí es otro de los 10.

Lo haré.

Y verás que es una de las más influidas por el expresionismo. Ojo con la densa relación monstruo humano sirviente/monstruo artificial. La película está llena de sorpresas argumentales y detalles plásticos. Su estructura fue copiada para El jovencito Frankenstein.

Yo en unas semanas, he caido a visionar y revisionar:

Frankenstein, La Novia de Frankensteis y El jovencito Frankensteis

Las tres me encantan, cada cual con lo suyo, aunque es cierto que la Novia... tiene ese algo (me recordó más que nada el libro que ley de jovenzuelo ). Lo que si es cierto es que cuando la vi por primera vez, pensaba que "esa novia" que tanto dice el título tendría más minutos .

Esta película reforzó la forma nueva de visualizar al monstruo en el cine que se materializó en Frankenstein (1931). Es decir, se asentó esta manera nueva de caracterizar al monstruo, que fue un gran trabajo del maquillador Jack Pierce. Y de momento no ha sido superada, porque es una iconografía que perdura en nuestra mente.

Iniciado por Diodati

Y verás que es una de las más influidas por el expresionismo. Ojo con la densa relación monstruo humano sirviente/monstruo artificial. La película está llena de sorpresas argumentales y detalles plásticos. Su estructura fue copiada para El jovencito Frankenstein.

Sí, creo que hasta copiaron el detalle del tipo con el brazo ortopédico (Lionel Atwill, si la memoria no me falla)...

Es uno de los muchísimos detalles, amén de la estructura base del relato.

Joyla, en la novela la novia no llega ni a nacer.

Efectivamente la novia fue otro de esos magníficos hallazgos. Aparece realmente poco, pero sus implicaciones en la película son tremendas.

Parece como si nunca hubiese habido un Frankie más clásico que el de Karloff, pero la primera versión de 1910 es muy curiosa de ver, hecha por La compañía Edison. No está a la altura de las que se han mencionado por aquí, pero tiene algunos logros muy meritorios para ser de ese año.




También siempre curioso recordar la escena de "Satán se divierte" de Segundo de Chomón, donde satanás monta un espectáculo de magia y entre otras cosas juega con gente diminuta en botellas. No se si es que era un tema recurrente a principios de sigle XX o qué.

Es un corto pionero muy interesante. Ackerman dijo que el monstruo se parecía más a Quasimodo que al personaje descrito por la Shelley.

A mí me gusta mucho el corto de Edison, a pesar de su primitivismo extremo e ingenuidad. Creo que es de las versiones que más aciertan al plasmar la subtrama de la novela original del Monstruo como "döppelganger" del Dr. Frankenstein.

El corto de 1910 lo puse en el tema de Mary Shelley hace un tiempo y es muy curioso.

Me parece acertado también tu comentario del corto de Chomón. ¡¡Gracias, compañero!!

Me sirven estos dos últimos cortos además para señalar que el cine también se nutre del mismo cine (indirecta o directamente) y hasta de otras muchas artes (especialmente destacaré la literatura).

Iniciado por Jane Olsen

A mí me gusta mucho el corto de Edison, a pesar de su primitivismo extremo e ingenuidad. Creo que es de las versiones que más aciertan al plasmar la subtrama de la novela original del Monstruo como "döppelganger" del Dr. Frankenstein.

¿Esa palabra alemana significa imitador?

Es una palabra alemana, y significa, aproximadamente, "doble". Algo así como la sombra, el reverso tenebroso, aquella parte de nosotros mismos que permanece oculta. No necesariamente maligna, pero sí tal a menudo. Es un concepto muy extendido en la literatura y el cine germánicos (en las narraciones fantásticas de Hoffmann, en La maravillosa historia de Peter Schlemihl, de Chamisso, en cuentos de Poe como William Wilson, en El Dr. Jekyll y Mr Hyde, de Stevenson, en películas como Caligari, Metrópolis o El estudiante de Praga)...Es un concepto central en la literatura de terror y fantástica. Casi todas las grandes obras del género lo han tratado de una manera u otra.

Iniciado por pegaso200

Me parece acertado también tu comentario del corto de Chomón. ¡¡Gracias, compañero!!

¿Qué corto de Chomón?

Se refiere a "satán se divierte" que lo mencioné yo más arriba.

Satán se divierte (1907), el corto que nombró muy oportunamente tonk82.

Sí, lo conozco. Ocurre que se me pasó ese párrafo del amigo Tonk.

¿Hay algún corto de Méliès con este mismo truco de meter a gente en botella?

Gracias Jane Olsen por ocuparte de traer la referencia a Frankenstein de la película Arsénico por compasión, me parecía lógico que la pusieras tú porque nombraste esa película en otro tema recientemente.

La Novia ...La mejor película de terror de la historia para un servidor .Maravillas sin fin en 75 minutos .





Uno de mis momentos favoritos es esta conversación entre el cabrito de Pretorius y el pobre ( pero letal ) Monstruo

I love dead...Hate living

Di que sí, Corben.

Con respecto al tema de los embotellamientos, Pegaso, te diré que en algunos libros de cine se dijo que lo de los homúnculos embotellados partía de un corto de Méliès de 1910, tal como se expresa, por ejemplo, en el libro Classics of the Horror Film, de William K. Everson. Pero la foto que aportan no es de Méliès, sino de Chomón. ¿Cuál?: Satanás se divierte.

Ésta:


A menudo, los cinéfilos americanos confundían a Méliès con Chomón.

Pues gracias por la aclaración cinéfila.

Estoy revisando ahora los cortos de Méliès de famoso pack, porque hay muchos que estoy descubriendo ahora. Tengo muchos en celuloide y he visto muchos en festivales, muestras y demás enventos, pero no todos. Si veo botellas te lo comunico, jejeje.