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Re: Megalopolis (Francis Ford Coppola, 2024)
El baile ya viene de camino. En el vídeo que puse ayer dice que se va a vivir a Londres porque su casa le recuerda demasiado a Eleanor, y que va a rodar allí una adaptación de una novela de Edith Warthon, y que será un musical.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Megalopolis (Francis Ford Coppola, 2024)
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Megalopolis (Francis Ford Coppola, 2024)
Si, un musical.
Este hombre no aprende (y me encanta).
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Megalopolis (Francis Ford Coppola, 2024)
Podéis poner subtítulos en inglés y se entiende perfectamente.
Re: Megalopolis (Francis Ford Coppola, 2024)
Iniciado por Branagh/Doyle
Leída hace tiempo, no recuerdo mucho de la historia, que es verdad que podría ser una variación sencilla de La copa dorada de james.
Por aquí la sinopsis de Alba editorial, editora de la obra:
Interesante lo citado al final, la versión cinematográfica perdida con guión de Scott Fitzgerald.Nick Lansing y Susy Branch son jóvenes, atractivos, brillantes: pagan «buenas cenas solo con buenos modales». Nick malvive de un menguante patrimonio familiar y de escribir artículos para una enciclopedia, aunque su ambición es ser novelista. Susy, hija de un padre derrochador ya fallecido, lleva desde los diecisiete años sabiendo «arreglárselas», y viviendo de prestado en las múltiples casas, en Nueva York y en Europa, de sus amigas millonarias. Ninguno de los dos tiene un centavo pero están enamorados y deciden casarse, con la condición de que se separarán amistosamente si en un futuro alguno de ellos encuentra «un partido mejor». Empiezan a celebrar su moderno pacto con una luna de miel en la villa que les deja un amigo en el lago de Como. No tardan, sin embargo, en surgir conflictos de «sensibilidad moral»: ¿se puede ser un parásito de una manera más lícita que otra? ¿Hay límites? ¿La moralidad puede ser sinónimo de arrogancia? ¿Hay vida y amor más allá del dinero y el lujo?
Los reflejos de la luna (1922), publicada dos años después de que Edith Wharton ganara el Premio Pulitzer por La edad de la inocencia, plantea estos dilemas a través de una agitada trama de intrigas, humillaciones y malentendidos. Los personajes se verán envueltos en una comedia de enredo pero sin risas: la autora no se burla de ellos, pero los somete con exquisito rigor a dolorosos apuros, a las patéticas tribulaciones del no saber. Y el centro es siempre el temor a la soledad. Wharton aúna en esta novela su característica ironía y su talento para la crónica social de un modo realmente imponente. De ella Allan Dwan hizo en 1923 una adaptación cinematográfica, hoy perdida, en cuyo guión participó Francis Scott Fitzgerald.
Fuente: https://www.albaeditorial.es/clasico...os-de-la-luna/
Ahora a ver quién puede ser esa pareja de "jóvenes, atractivos, brillantes: pagan «buenas cenas solo con buenos modales»" (Ronan y Chalamet podrían tener su cuarta colaboración en pantalla perfectamente).
Saludos
Q: "I'm your new quartermaster"
007: "You must be joking"
_______________________
CLAUDIO: "Lady, as you are mine, I am yours"
_______________________
EISENSTEIN: "I'm a boxer for the freedom of the cinematic expression" -"I'm a scientific dilettante with encyclopedic interests"
Re: Megalopolis (Francis Ford Coppola, 2024)
Hay quién ha comentado que dada la curiosa pareja que forman en Megalopolis, quizá Aubrey Plaza y Adam Driver puedan repetir con Coppola.
Por otro lado, Tripley, leyendo la sinopsis de la novela, me cuadra perfectamente que la historia pueda contarse a través de canciones.
Recordemos que Adam Driver ya participó en Annette, una película musical tan idiosincrásica y singular como parece ser Megalopolis.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
Re: Megalopolis (Francis Ford Coppola, 2024)
Sí, diría que la historia puede musicalizarse sin muchos problemas.
Drive y Plaza me suelen encantar en lo que hacen, pero no sé, tal vez sean un poco maduros ya para los dos papeles.
Saludos
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Re: Megalopolis (Francis Ford Coppola, 2024)
Cierto. Además al leerte me he dado cuenta de que tengo mono de Chalamet y Ronan. Quiero más. La química que tienen (no romántica, sino fraternal), se sale de la pantalla siempre, con una complicidad desbordante. Casi ni parece que estén actuando cuando comparten escena.
What makes Megalopolis so strange and, for a big-budget Hollywood film, so singular, is that, just like Vergil’s Aeneid, it is at once accretive, allusive, and idiosyncratic because Coppola is attempting something very few artists have ever done: to speak from inside the imperial organism, even as it begins to crack, and to craft a vision that is both a monument to its grandeur and a requiem for its decline.
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