Tema: Orgullo y prejuicio (Pride & Prejudice, 2005, Joe Wright)

Por cierto, no se si sabréis que Emma Thompson, experta y apasionada de Jane Austen, rescribio el guión sin cobrar por ello, como favor a su amigo y admirador Joe Wright, que no quedó nada satisfecho de la primera versión.

Aquí os dejo un par de spots de chanel protagonizados por knightley y dirigidos por Wright. Espero que a Zack le guste todo esto, y se pase a comentar! ;). (De nuevo, al no haber hilo de Keira lo pongo aquí, espero que este bien.

Iniciado por Branagh/Doyle

Por cierto, no se si sabréis que Emma Thompson, experta y apasionada de Jane Austen, rescribio el guión sin cobrar por ello, como favor a su amigo y admirador Joe Wright, que no quedó nada satisfecho de la primera versión.

Vale, al final de todos los créditos finales, antes del fundido a negro, aparece un "special thanks to Emma Thompson. Lo acabo de comprobar en el Blu-ray. Sabía que algo me incitó a indagar, pero no recordaba el qué.

Como no hay uno específico de Keira Knightley, dejo esto aquí, para deleite de Zack:










Fascinante amistad y relación profesional.

No sé si convendreís conmigo en que Knightley está especialmente bien a nivel interpretativo cuando es dirigida por Wright.

PD: Echad un ojo a esto. Tremendo:




Un abrazo.


Nota: He pensado que mejor lo traslado todo aquí, para no dispersar la información relativa a Keira.


Un abrazo.

Siguiendo con los cotille... esto curiosidades, Joe Wright estuvo se mostró muy reticiente a la hora de conceder el papel de Bingley a Simon Woods, el actor que lo interpreta, pese a sentir que era el idoneo. El motivo es que el y Rosamund Pike habían sido pareja en el pasado. Wright le preguntó a su por entonces novia si le parecía mal, y ello dijo que ningún problema, por lo que finalmente obtuvo el papel.

Más cositas.

El libro que está leyendo Lizzie al principio de la película se titula "Primeras impresiones" que no es otro que el primer título que Austen considero ponerle a "Orgullo y Prejuicio". Además, en el close-up de la mano y una de las páginas del libro, se puede leer si se pausa la imagen: Se trata de un fragmento del último capítulo con los nombres cambiados.

Al parecer, además, hubo dos secuencias escritas por Thompson, que no estaban en el primer tratamiento. La primera corresponde a la secuencia del columpio, cuando Lizzie recibe la noticia de su amiga Charlotte Lucas de que esta se casará con el señor Collins.

La otra tiene que ver con el comportamiento de Lizzie cuando les cuenta al Sr Gardiner y a Darcy sobre el incidente que su hermana Lydia ha protagonizado con Wickham. En el nerviosismo y la actitud ansiosa de la joven Bennet mientras lo hace fue una idea/añadido de Emma Thompson.

Antes de nada, quiero felicitarte, Branagh/Doyle, por el completo analisis que has realizado en estos posts! Llevaba un par de dias sin entrar por el foro porque me puse enfermo, pero creeme, leer todo esto lo compensa, gracias por la dedicacion!

Voy a intentar ir por partes, que hay mucho que comentar

Sin duda, es increible que esta sea la opera prima de Wright. Raras veces ocurre que un director tiene un inicio tan exitoso y prometedor. Lo cual provoca que el reto para su siguiente pelicula sea mas alto. Pero ya aqui nos demostro su buen hacer tras las camaras y el futuro que podia dar de si, como ha sido.

Los juegos de camara y la forma en como la usa como si fuera parte del reparto es acertadisima, como apuntas. Las miradas, el tema de las manos y lo importante que es ese detalle a primera vista simple, por parte de Darcy, esos travellings o planos en los bailes en los que la musica y gestos de los actores hacen el trabajo... Es una planificacion muy cuidada, dificil de encontrar en un debutante.

Cierto que la adaptacion elimina algun personaje y subtrama, que por el bien del tempo y ritmo de la pelicula eran necesarios. Deberia volver a leerme el libro, puesto que tras el estreno (lo lei antes de verla) solo lo he leido una vez mas. Facilita en agilidad y virtuosismo a la propuesta, que en dos horas justas lo tiene terminado.

No habia caido en la forma en como se presenta a la familia esta pensada que para el primer baile, sepas como son todos los integrantes de la familia y entiendas las motivaciones de Elizabeth como protagonista.

Wright, como decias, lo tiene todo controlado al detalle. El plano en el que ella derrama una lagrima tarde varios visionados en apreciarlo, pero en efecto, ahi esta. Y es acertado, puesto que el momento en el que se desarrolla, como espectador, que desde el primer baile has empatizado a muerte con Lizzie (como en la novela), tambien te sientes abatido. Pero es mas que eso, ese capitulo tiene mucho en cuanto a planificacion de montaje y de actores.

Pero momentos clave tiene muchos mas: la primera proposicion de Darcy, nervioso, y su discusion con Lizzie, tras la cual llega el momento del deseo de besarse mutuamente, todo esto sin musica que lo adorne, solo el escenario precioso de ese patio cubierto mientras oyes y ves la lluvia caer frondosamente en el campo. O el de la carta que le escribe mientras ella se mira fijamente en el espejo durante el dia entero (con el juego de luces y sombras que provoca).

Iniciado por Branagh/Doyle

Por cierto, no se si sabréis que Emma Thompson, experta y apasionada de Jane Austen, rescribio el guión sin cobrar por ello, como favor a su amigo y admirador Joe Wright, que no quedó nada satisfecho de la primera versión.

Sobre los retoques de guion de Emma Thompson estaba enterado, aunque tenia entendido que solo añadio o mejoro alguna escena adicional, no que lo re-escribiera por completo. Como ya has dicho, sale sin acreditar, salvo en los agradecimientos finales, porque no cobro nada (no queria), pero al oir de la propuesta de esta nueva version se animo a ayudar porque le gusto lo que vio. Por eso salieron tan amigas ella y Keira al final (y las botellas de Champañ ayudaron tambien luego, ya se vio ).

Iniciado por Branagh/Doyle

No sé si convendreís conmigo en que Knightley está especialmente bien a nivel interpretativo cuando es dirigida por Wright.

Sin duda la asociacion Wright-Knightley les ha dado beneficios a ambos muy ventajosos. A uno le permitio hacerse un nombre y justo una decada despues, es sin duda uno de los nuevos directores britanicos de mas prestigio de esta new age. A ella le salvo totalmente la vida tambien, puesto que ya tenia la cabeza amueblada y dispuesta a dejar atras el barco de Sparrow y empezar a ser reconocida con papeles mas serios, profesionales y de merito. Y eso se nota. El es un director cunsumado y de renombre, y ella salio de esa espiral peligrosa de encasillarse en blockbusters y quedarse solo haciendo papeles basicos (de ahi que tras Piratas 3 no quisiera hacer nada de blockbusters hasta Jack Ryan 7 años despues), para forjarse una carrera de actriz de verdad. Es por eso que empece a animarla y a tenerla como a referencia a tan temprana edad. Yo empece a seguirla justo cuando empezo a promocionarse Piratas 1, y en aquella epoca, adolescente como era yo tambien, no conocia sus registros previos ni lo que podia dar de si. Pero tras esta pelicula, y lo que fue haciendo a posterior, ayudaron a esa reafirmacion personal de crecimiento. Es de esas cosas que le marcan a uno. Unos crecieron al lado de Jodie Foster, y yo lo hice con Keira.

Hace poco recuerdo que en una entrevista, preguntada por como fueron sus primeros encuentros, ella dice que no estaban del todo de acuerdo en trabajar juntos. Por lo visto, ella estaba rodando una pelicula por entonces (me parece que King Arthur), tuvieron una reunion en Londres y saltaron las chispas (a ella no le cayo bien la tozudez de el, y a el le molestaba que ella solo fuera una cara guapa sin talento, que era demasiado bella para ser Lizzie). Como los productores la querian por ser la nueva chica de moda en Inglaterra y Hollywood, la querian si o si, y al cabo de varios meses, volvieron a reunirse por sorpresa y tras hablarlo con calma, aceptaron de mutuo acuerdo trabajar juntos. Despues de eso, el resto es historia.

En efecto, ambos salen muy reforzados cuando colaboran juntos, sus mejores papeles han sido al trabajar con el. Incluso en television se nota su dupla, los anuncios de Chanel siempre son inspirados, y el de la violencia domestica fue muy duro pero necesario. De hecho, ambos polemicos, dado que uno de Chanel (el de la moto) fue recortado en un sector horario en la epoca que se proyectaba, porque muchos niños y adolescentes lo veian y era "inadecuado" Y el del maltrato, por razones obvias de contenido violento.

Iniciado por Branagh/Doyle

Como no hay uno específico de Keira Knightley, dejo esto aquí, para deleite de Zack:

Parece que me conozcas mejor que yo mismo

Iniciado por Branagh/Doyle

Pike, Rosamund Pike, mi querido Zack. Chris Pine no está nada mal físicamente, no te lo voy a negar, pero no guarda relación con esta historia.

Cierto, es lo que pasa cuando son estas horas, ya empieza uno a ver mal el teclado y, para que mentir, fantasea con ser Chris Pine (tanto por lo fisico como lo actoral)

Iniciado por Branagh/Doyle

Siguiendo con los cotille... esto curiosidades, Joe Wright estuvo se mostró muy reticiente a la hora de conceder el papel de Bingley a Simon Woods, el actor que lo interpreta, pese a sentir que era el idoneo. El motivo es que el y Rosamund Pike habían sido pareja en el pasado. Wright le preguntó a su por entonces novia si le parecía mal, y ello dijo que ningún problema, por lo que finalmente obtuvo el papel.

No es para parecer maruja, pero en lo relativo a Pike, de nuevo mala suerte en ese aspecto, puesto que poco despues del rodaje de la pelicula, el actor reafirmo su condicion sexual al declarase homosexual. Es decir, salieron, cortaron, trabajaron juntos mientras director y actriz empezaron a salir, y luego anuncio que era gay.

Iniciado por Branagh/Doyle

Espero que lo hayas disfrutado, Zack. Si quieres que haga lo mismo con Atonement y Anna Karenina, estamos aquí para servir.

Pretendía, como comentaste que tienes intención de volver a ver la película dentro de poco, darte nuevos alicientes o quizás una perspectiva diferente a la hora de volver a aproximarte a ella.

Puedes contar con ello, compañero! He visto que ya has participado tambien en los hilos de las otras peliculas de Wright, muy buen trabajo y analisis. Sin duda, ahora que vere de nuevo la pelicula, me centrare mas en todos los detalles externos de la pelicula

Antes de nada, Zack, espero que ya estés bien y no haya sido nada.

Una preguntilla... ¿Cómo se citan fragmentos concretos de texto? Es muy útil para acotar las respuestas y que quede más limpio.

En efecto, querido Zack, la película tiene muchos mas momentos destacables, pero mi comentario, más que ser una reseña al uso, pretendía poner de manifiesto la relevancia de una gran puesta en escena frente al texto, que en cine considero casi lo de menos. Siempre el COMO frente al QUE , siempre. Tal como comentas, la secuencia de la lluvia tiene una planificación visual de quitarse el sombrero.

Un director con talento añadirá nuevos matices, subtexto narrativo y psicológico, y dotará de interés a un guión rutinario e incluso mediocre, aunque este, lógicamente, no sea el caso. Claro que un competente artesano puede hacer una buena película a partir de una gran guión, pero nunca, o casi nunca, alcanzará cotas de grandeza. Dadle un buen guión a Brett Ratner, a ver si sale una obra maestra. Dudolo mucho.

Creo que, allá por 2003, muchos pensábamos de Knightley lo mismo que Wright cuando la conoció por primera vez, pero ella se ha encargado de derribar esa imagen a base de esfuerzo, trabajo, y desde mediados de la década pasada, una filmografía bastante bien escogida.

Muy cierto lo que comentas de los blockbusters, y de hecho, el principal motivo para hacer "Jack Ryan" fue que se moría de ganas de trabajar con Kenneth Branagh, al que dice admirar mucho. Similar a lo que adujo la Portman respecto a su participación en "Thor".

Respecto a Emma Thompson, su trabajo en un par de secuencias es la versión oficial. Tendrás que fiarte de mi cuando te digo que metió bastante mano, pese a no estar acreditada. ;)

Knightley y Wright se quieren y respetan mucho, aunque no han faltado las malas lenguas debido a la diferencia de edad, como siempre. Se complementan, ambos dan lo mejor de si juntos y ella es su musa. Yo me alegro, y Dario Marianelli también. .

Pobre Rosamund Pike, ciertamente. Menos mal que finalmente las cosas le van muy bien tanto a nivel profesional como personal.Ha de estar encantada con su actual pareja, y su revolucionaria formula matemática a partir de la cual es posible calcular la cantidad de orgasmos requerida en función del estrés semanal acumulado.

Y Zack, no es que te conozca mejor que tu mismo, es que... ¿has leído el privado que te envié? Cariño, admiración y respeto, nada más.

Me alegro de que te haya gustado y gracias por tomarte el tiempo para responder.

Un abrazo.

Por cierto, se me olvidaba:

Respecto a lo que comentas de la depuración de la duración a nivel de adaptación; lo alucinante para mi es que lo ha vuelto a conseguir con un señor tocho como es "Anna Karenina", donde en solo 2 horas despacha la trama , a la vez que consigue mantenerse fiel al espíritu y la esencia de la novela de Tolstoi ( se que muchos piensan que esta película esta solo bien a nivel visual y flojea en la parte argumental, pero no estoy de acuerdo, máxime cuando en esta película, mas que ninguna otra de Wright, la trama avanza, consigue NARRAR, visual y musicalmente).

Una película muy personal me parece, donde el director depura su estilo al máximo, sin hacer concesiones de ninguna clase.

Y Keira esta soberbia, mejor que nunca diría yo. Y lo dejo ya, que seria off- topic, y ya me extenderé después en su hilo.

Fun fact: Judi Dench aceptó aparecer en la película después de que Wright le expresase vehementemente su interés en y cito textualmente, " verle interpretar a una zorra"

Iniciado por Branagh/Doyle

Una preguntilla... ¿Cómo se citan fragmentos concretos de texto? Es muy útil para acotar las respuestas y que quede más limpio.

Branagh/Doyle en la parte inferior derecha de cada mensaje hay tres botones: Responder, Citar y Citar +. Si das a citar se abre el texto del mensaje con las etiquetas QUOTE=... y /QUOTE entre corchetes. Si van pegando ambas etiquetas al principio y final de los textos que quieras citas, puedes ir intercalando tus respuesta entre las citas.

El tercer botón Citar + sirve para hacer lo mismo pero con varios mensajes.

Saludos

Gracias Tripley, tu siempre tan atento.

Iniciado por Zack

Que reflote mas oportuno y genial del hilo en estas fechas (la semana que viene pego otro revisionado a la pelicula ). Fantastico aporte el de la BSO de Marianelli, Branagh/Doyle!

Ya lo creo, le estamos dando un buen repaso a Marianelli y de paso también a Wright y Keira

Hay algunos que son mas vivos y alegres, y otros que aun romanticos y tiernos dan la sensacion que vayan a romperte el alma, como el de Living Sculptures on Pemberly, que ademas suena en los creditos finales y me dan la sensacion, siempre que la veo, que en realidad estoy viendo una historia real, triste en su fondo, y de la cual ya no hay nadie con vida. Como un cuento veridico de epocas pasadas, todo muy nostalgico

Qué bien lo has explicado, Zack

Iniciado por Branagh/Doyle

Tomemos, por ejemplo los múltiples primerísimos planos que se nos ofrecen de las manos de Darcy, justo después de que estas hayan tenido contacto con las Lizzie, y que nos sirven para que, todo lo que el personaje jamás dice o deja que se intuya hasta el final -salvo en sus ojos- enorme dirección dirección de actores, insisto- queden reflejados en esos pequeños segundos donde el personaje se frota los dedos, o se queda mirando su propia mano unas milésimas de segundo

Eso es precioso Ese detallismo de Wright es lo que me más gusta. Hay muchas cosas en sus películas que son casi imperceptibles y que no descubres hasta posteriores visionados. Pero están ahí y las notas, las sientes. Lo de las manos es...

Los ojos de Macfayden son oro. Jamás he visto más guapos a Macfayden y a Keira. Y es que aparte de ser un gran director en los aspectos formales, hay una cualidad de Wright que siempre noto, y no es otra que el hecho de que siempre saca oro de sus intérpretes principales y los retrata guapísimos. Nunca he visto a Keira más PRECIOSA que en esta película. Y de Macfayden puedo decir lo mismo.

Los planos secuencia descriptivos, como yo los llamo: En un atrevimiento narrativo solo al alcance de los más grandes, Wright utiliza este recurso cinemátográfico para ahondar en la psicología de sus personajes, sin necesidad de usar línea alguna de diálogo.

Algunos tienen un carácter informativo general, como el que abre la película, con Lizzie leyendo un libro, esbozando una media sonrisa y entrando en casa, mientras que la cámara sigue su recorrido por la misma y tenemos, solo como punto de referencia, el bullicio ocasionado por sus hermanas, y la mordaz conversación entre los señores Bennet. ¿Hilar demasiado fino? En absoluto.

En tan sólo una secuencia y poco más de 5 min de metraje, sabemos la condición social de la familia Bennet, el carácter de los padres, de las hermanas, y como no, el de la propia Lizzie (no me parece casual que la presentación del personaje sea un plano, adivina adivinanza, a su mano, mientras pasa la página del libro que está leyendo, y el sol baña la campiña inglesa. Así pues, con un par de someros trazos narrativos, sabemos que:

A) Lizzie Bennet es alguien con una elegancia innata de la que carecen sus hermanas y sus padres.

B) Es alguien, que, intelectualmente, está bastante por encima del resto de su familia , y nos atreveríamos a decir que hasta de la media su época. Asimismo, posee cierto espíritu rebelde/soñador.

C) A pesar de ello, es muy consciente de la realidad en la que vive y el mundo que la rodea, y quiere y respeta enormemente a su familia.

Señores, no olvidemos que llevamos apenas 10 minutos de película

Si esto no es genio narrativo, no sé lo que es. Por tanto, conclusión empírica: Joe Wright es uno de los grandes

(Continúa en el siguiente post)

Maravillosa explicación, Branagh/Doyle

Iniciado por Branagh/Doyle

En Orgullo y Prejuicio tenemos la larga, laboriosa y brillante secuencia donde Lizzie, tras acudir entusiasmada a una nueva cita social, busca a Wickham en vano.

Cuando la joven Bennet se percata de que este no ha acudido, la cámara recorre la estancia en el sentido inverso en el que lo había hecho pocos minutos antes- (pero sin perder nunca de vista, insisto, los ojos de la chica y el torrente de emociones que pasan por ellos)- , mientras Lizzie corre a toda velocidad, frustrada y triste, deseando perderse de sus padres, la gente y en definitiva el mundo entero, hasta colocarse detrás de una columna.

Allí, la cámara efectúa un primerísimo primer plano a sus ojos , mientras reflexiona y se desahoga con sus propios pensamientos, y vemos, solo por un segundo, prácticamente imperceptible en ese estado de semi oscuridad, una lágrima delizarse de los ojos de nuestra protagonista, despacio, sutilmente, casi como si Wright tuviera reparo de estar inmiscuyéndose en un momento tan intimo de los personajes a los que trata.

El momento de la columna es otro de esos que brillan por mérito propio De una delicadeza absoluta.

Iniciado por Branagh/Doyle

No quisiera acabar sin mencionar la importancia de la música de Dario Marianelli dentro de las historias que envuelve, definiendo anímicamente, casi uno diría que emocionalmente, al espectador, marcando el ritmo de las secuencias, e incluso - y esto es lo que yo considero más importante, condicionado el montaje y su ritmo.

Qué manera tan preciosa de finalizar una película Todo un conjunto de cosas: música, iluminación, guión, actores... en perfecta sintonía.

Iniciado por Tripley

Branagh/Doyle, muchísimas gracias por tu crítica sobre la película. Ahora mismo tengo muchas ganas de volver a verla

Creo que nos ha pasado a todos Por cierto "Orgullo y prejuicio" es la película que más veces he visto del director. Creo que ya voy por la quinta o más

Iniciado por Zack

Antes de nada, quiero felicitarte, Branagh/Doyle, por el completo analisis que has realizado en estos posts! Llevaba un par de dias sin entrar por el foro porque me puse enfermo, pero creeme, leer todo esto lo compensa, gracias por la dedicacion!

Espero que ya estés mejor, Zack

momentos clave tiene muchos mas: la primera proposicion de Darcy, nervioso, y su discusion con Lizzie, tras la cual llega el momento del deseo de besarse mutuamente, todo esto sin musica que lo adorne, solo el escenario precioso de ese patio cubierto mientras oyes y ves la lluvia caer frondosamente en el campo

El momento lluvia es mi escena favorita Me parece uno de los momentos más preciosos que he vivido en una sala de cine Me pone taquicárdica siempre que lo veo. No lo puedo evitar. Recuerdo PERFECTAMENTE cómo me sentí en la butaca del cine. Es PERFECTO

Y como digo, Wright saca oro de todos sus intérpretes principales. No sé cómo lo hace pero tiene un talento oculto para sacar grandes interpretaciones y hacer que todos ellos salgan más bellos que nunca en pantalla.

Muchas gracias a todos por vuestros comentarios

¡Demonios, ese final, con Sutherland riendo entre lágrimas porque su hija contra todo pronóstico ha encontrado el amor en un mundo hipócrita e indecente, Lizzie feliz porque su padre le entiende... con un tono tan, tan naturalista que aquí llora ( junto con media sonrisa) hasta John Rambo. Que dirección de actores susurrante más de cátedra, madre mía. Qué iluminación.


Si, no viene a cuento, pero qué diantres importa.

Lo que he gozado con tus análisis, comapañero B/D. Orgullo y prejuicio es mi segunda favorita de Wright después de esa obra magna que es Expiación, y me cuesta añadir nada a tu excelente exposición

¡Ahora al hilo de Hannah!



Mil gracias, compi.

Iniciado por Branagh/Doyle

¡Demonios, ese final, con Sutherland riendo entre lágrimas porque su hija contra todo pronóstico ha encontrado el amor en un mundo hipócrita e indecente, Lizzie feliz porque su padre le entiende... con un tono tan, tan naturalista que aquí llora ( junto con media sonrisa) hasta John Rambo. Que dirección de actores susurrante más de cátedra, madre mía. Qué iluminación.


Si, no viene a cuento, pero qué diantres importa.

Jajaja, ¿Ves? A éso me refería yo. Eso sí es un final emotivo

Ay... mi suegro es...

B/D... Hay que escribir a Wright para decirle...

Spoiler:

QUE LE TIRE A LAS CUMBRES YA!!!!!!!!!!!



Y CON MARIANELLI!!!!!!!!!!!!!!

¿Wright? ¿Fukunaga no?

De todos modos y visto lo visto, Fukunaga debería volver a trabajar con Marianelli alguna vez

Iniciado por Branagh/Doyle

¿Wright? ¿Fukunaga no?

¡Ostraaaasss! ¡Es verdaaaad! Que se lo habíamos adjudicado a Fukunaga ya ¡Mis perdones para él!

Aunque lo cierto es que cualquiera de los dos, y acompañados de Marianelli, podrían hacer una masterpiece

Estaba pensando que Wright, ya que ha tocado a Austen... podría hacer una nueva adaptación de "Persuasión". No sé por qué, pero le tengo un cariño a esa historia...

Iniciado por Branagh/Doyle

De todos modos y visto lo visto, Fukunaga debería volver a trabajar con Marianelli alguna vez

Of course. Y pronto!!!

Y van 8 veces que la veo. No sé que tiene Wright, pero me estoy dando cuenta de que posiblemente este en mi top 3 de directores favoritos actuales, emocional, formal, y temáticamente hablando . Y vuelvo a el muy frecuentemente. Demasiado frecuentemente en cortos intervalos de tiempo, de hecho.

Ahora que he tenido la oportunidad de verla en un pantallón OLED de 65 pulgadas , he constatado varias cosas de manera creo que definitiva .

La primera es que el disco BD es de referencia absoluta, y la fotografía es extraordinaria, con un uso del contraluz y la gradación delicado y sutil, pero muy trabajado (ya la secuencia inicial es de aplaudir, con los primeros rayos de sol filtrándose tímidamente entre las copas de los árboles de la campiña inglesa, mientras el tema principal de Marianelli se presenta en todo su esplendor y el título aparece en pantalla) . La foto de Atonement es más compleja y rica, pero no necesariamente mejor en términos de ejecución, diría yo , aunque aquí hablo subjetivamente, puesto que carezco de conocimientos técnicos en lo que a fotografía cinematográfica respecta.

La segunda es que está extraordinariamente, increíblemente, maravillosamente, acongojantemente... bien rodada, y en cada visionado descubres cositas, filigranas visuales, que te sacan media sonrisa, como dijo Campanilla . Es de alucinar por completo, cuando precisamente en el género la tendencia es no hacerse notar en lo que a dirección respecta, aquí la cámara es virtuosa e inquieta. En serio, el trabajo de Wright en general... puesta en escena, planificación, encuadre, montaje, dirección de actores... es tan colosal, tan condenadamente perfecto, pero a la vez siempre justificado narrativamente, que por una vez, si a Wright le hubiesen dado el Oscar a mejor director ya por su debut no hubiese protestado. Antes creía que esta afirmación era producto del fanatismo. Ahora, 8 visionados y varias calmadas reflexiones después, ya no.


Y la música... simple y llanamente, no hay director que use la música y le otorgue TANTA importancia cómo Wright lo hace ni de la manera en que lo hace. Debe estar en un altar para los que amamos la música de cine.


Ya no es sólo que opta por dejar sin diálogos de secuencias enteras y permitir que sea la música y el encuadre quienes nos cuenten cosas, ni que sus películas tengan mucho de musicales en tramos (en el sentido de que se articulen y pivoten alrededor de la partitura), que también.

Tampoco me refiero a lo obvio de su función principal cómo herramienta narrativa, o a que tienda a servir cómo pauta a los actores, marcándoles el ritmo (cuando entran y salen de plano , cómo se mueven...), sino a pequeños y maravillosos detalles, como por ejemplo, que resulta especialmente divertido comprobar cómo mucha música de Marianelli se usa como música diegética.... ¡incluso aunque ya la hayamos oído antes extradiegeticamente ! Ese jugueteo narrativo, con la película y los personajes asumiendo sus composiciones cómo parte de su realidad una vez la han oído por primera vez junto a nosotros como espectadores (es decir, una vez que han descubierto, que saben cual es su tema musical ) , es de no creérselo. Difumina las frontera entre música diegética y no diegética, y lo hace aportando narrativamente.

En Orgullo y Prejuicio, destacar dos momentos: Lizzie tocando el tema principal de la película (Dawn, que se oye en todo su esplendor ya en la secuencia inicial) en casa de Lady Catherine de Bourgh cuando está le pide que toque algo al pianoforte, confirmando así que se trata de su tema, alegre y resolutivo, cómo ella.

Otro ejemplo: Georgiana, la hermana de Darcy, ¡tocando su propio tema musical al piano en la secuencia en la que Darcy nos presenta al personaje oficialmente.... salvo que el tema ya había sonado anteriormente de manera breve, cuando Lizzie la ve momentáneamente a través de la rendija de la puerta.

Por último otro momento que siempre me deja patidifuso es cuando Lizzie y Jane se arreglan poco antes del baile en el que Lizzie busca a Wickham en vano, mientras ellas charlan, la cámara sigue alegremente a las criadas que entran y salen haciendo sus labores tarareando bajito Arrival to Netherfield... pues bien, mientras ellas cantan; en primer plano y a mayor volumen suena otro tema completamente distinto ( este si, de manera extradiegética), que es el que acompaña a esa secuencia narrativamente hablando. . De locos. De escuela.

Bonus: en Atonement, un soldado compañero de Robbie con la armónica toca el tema del amor entre el y Cecilia varias veces, ese tema se nos presentó anteriormente cómo tal de manera extradiegética, con la orquesta en pleno, y una vez es reconocido por los espectadores y personajes cómo tal, se empleará posteriormente diegéticamente para recalcar la añoranza que siente Robbie por su amada, o simplemente para hacernos saber que está pensando en ella.



En definitiva, no creo que haya mejor empleo de música cinematográfica hoy en día. En CD es imposible valorar o ser consciente del alcance... y si la eliminas de la película queda semi herida de muerte narrativamente hablando.


En fin, disculpad por lo disperso y repetitivo del post y por dar el coñazo otra vez con la peliculita de marras. Obra maestra. Gran, gran, gran película.