La última tentación de Cristo y unos cuantos bocetos
Es una peli que te hace reflexionar bastante, pero lo en lo que más hace hincapié, es en la naturaleza humana de cristo, desponjándolo de toda divinidad y presentándolo como un ser pecaminoso.
Incluso creo que esta historia podía ser más fidedigna que la que nos contaron de chicos, fue un humano, con sus defectos y virtudes, y tendría sus miedos, sus temores. No soy nada religioso, así que prefiero quedarme con esta imagen de Jesús, como un mortal más.
A Scorsese lo veo en esta peli un poco más contenido en la dirección, no lo vemos en todo su esplendor pero consigue trasmitir perfectamente las dudas existenciales.
Los únicos aspectos de la peli que no me convencieron fueron la fotografía y el diseño artístico, me hubiera gustado ver recreaciones, decorados más elaborados.
Hasta hace unos años estuvo censurada en varios paises, normal, esta visión rompe por completo los cimientos que la Iglesia ha explotado durante siglos, para sacar provecho del miedo de los pobres. Aunque por otra parte, no deja de ser contradictoria que fuera Scorsese el que trasladase el espíritu de la novela; teniendo en cuenta que iba para cura.......
Y a continuación pongo algunos bocetos, notas y storyboards de Scorsese:
http://www.iespana.es/elcibertrastero/mean89b.gif
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Saludos
PD: Lo rescato de las profundidades, que me da pena perderlo.<img src=http://www.ezboard.com/intl/aenglish/images/emoticons/grin.gif ALT=">D">
As far back as I can remember, I always wanted to be a gansgter..............</p>Editado por: <A HREF=http://pub32.ezboard.com/upojavi.showPublicProfile?language=ES>pojavi</A>* http://www.iespana.es/LosDelCemento/caballo.gif fecha: 7/5/02 10:17:39 am
Jodo, qué alegría ver este post sacado del abismo........
aprovechando el post, se sabe ya alguna fecha, o lo que sea que haga la espera más llevadera?.
Saludos.
As far back as I can remember, I always wanted to be a gansgter..............</p>
Molto gracie Davimo............
a ver, a ver............
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Ese día..........a ver si me pillas en casa
<img src=http://www.ezboard.com/intl/aenglish/images/emoticons/happy.gif ALT=":D"> <img src=http://www.ezboard.com/intl/aenglish/images/emoticons/wink.gif ALT=";)">
Cambiando de tema, ¿cuáles son vuestras escenas preferidas?. Yo tengo muchas pero me quedo con éstas:
-La escena en la que Joe Pesci se cabrea por ser considerado un payaso, el barrido que hace al presentar a los diferentes personajes en el bar y varios planos congelados con la voz en off, en Uno de los nuestros.
-Todas la escenas por las calles de Nueva York en Taxi Driver.
-El final de Casino con "The house of the rising sun" de The animals sonando de fondo.
Saludos.
As far back as I can remember, I always wanted to be a gansgter..............</p>Editado por: <A HREF=http://pub32.ezboard.com/upojavi.showPublicProfile?language=ES>pojavi</A>* http://www.iespana.es/LosDelCemento/caballo.gif fecha: 8/2/02 1:55:20 am
¿Qué planos-secuencias recordáis más gustosos?
¿Te refieres al plano-secuencia en el que la pareja entra por la puerta de atrás no?. La verdad que es una pasada, muy bien planificado, pero me quedo con el plano-secuencia en que va presentando a todos los gangster con sus respectivos apodos.
Sino recuerdo mal en Casino hace también planos-secuencia muy parecidos, ahora el único que recuerdo es el que hace con el recorrido que va siguiendo el dinero, soberbio¡
Saludos.
As far back as I can remember, I always wanted to be a gansgter..............</p>
Todos se salen en esta cinta
Pesci, Liotta, Lorraine Bracco, la madre de Scorsese...
Joder, vaya maravilla para los sentidos.
Un interesante y subjetivo artículo de Miguel Marías (sí Tibbs, el colega de Garci) sobre el pequeño genio:
<blockquote>Quote:<hr> <center> El joven Scorsese</center>
Aparte de cinco de los siete cortos y mediometrajes que ha hecho –y de los que prescindiré no por su brevedad, sino por falta de espacio y porque son sintomáticos pero irrelevantes–, la filmografía del “joven Scorsese” –es decir, el anterior a su consagración mundial, a los 38 años, con Raging Bull (Toro salvaje, 1980)– comprende siete largometrajes de los veintiuno que lleva realizados. Son dieciséis años de carrera frente a veintitrés. Es tremendo, pero el hace poco prometedor director ronda ya los 60 años, los que tenía Hitchcock cuando hizo Con la muerte en los talones; a la edad que Scorsese tiene ahora, Ford había hecho El hombre tranquilo, Walsh Pursued y Visconti El Gatopardo, y no cito a estos cuatro sin intención; sin que apenas nos demos cuenta, lleva casi cuarenta años haciendo cine.
Es curioso, pero en ese primer periodo está, aparte, claro, de la primera que llamó la atención sobre él, Malas calles, la que quizá siga siendo su película más famosa y discutida, Taxi Driver... pese a Toro salvaje, Uno de los nuestros, la insólita La edad de la inocencia o Casino, que también tienen sus partidarios acérrimos. No deja de sorprenderme que ninguna de las películas más celebradas de Scorsese se cuente entre las que yo prefiero: encuentro mucho mejor que Malas calles (y más intensa y brutal que ninguna otra) la inmediata anterior, Boxcar Bertha, producto de la “factoría Corman” poco conocido y nada valorado, pero que considero al mismo tiempo su película más violenta y la más seca y concisa; de esa primera etapa (en concreto, de su final) proceden las dos películas suyas que yo más aprecio, El último vals y New York, New York, las más musicales de un director ciertamente influido e interesado por varios tipos de música, si no todos. Y de la segunda etapa casi me quedaría con las comedias agobiantes y terribles, o más bien, pesadillas en clave de comedia, es decir, El rey de la comedia y After Hours (no seré yo quien repita su soez título hispano), ambas de la primera mitad de los 80, y quizá luego la aún reciente Al límite.
Estas predilecciones un poco a contrapelo me indican que, pese a ser uno de los directores americanos post-clásicos que más estimo, algo en él no acaba de convencerme. Probablemente, encuentro su obra todavía inmadura y desequilibrada, con una preocupante tendencia al exceso cuya “ejemplaridad” encuentro dudosa, cuando es uno de los cineastas actuales que cuentan con más admiradores y discípulos entre sus colegas, mucho me temo que atraídos, sobre todo, precisamente por lo que menos me agrada de él, por lo que me inspira desconfianza y reservas: la combinación de cinefilia vocinglera y un tanto arbitraria, de recursos estilísticos heterogéneos y muy llamativos, y una tendencia desmedida a abusar del movimiento no siempre justificable de la cámara y de los golpes de efecto, tanto dramáticos como de montaje, enfermedades juveniles del cineasta de las que podría haberse purgado con sus primeros cortos, pero que parecen vivas todavía a finales de los años noventa.
Puedo comprender que Scorsese se sienta atraído por tipos de cine muy distintos, aunque a primera vista parezcan incompatibles: qué aficionado no dogmático se ha librado de una esquizofrenia semejante. Lo que ocurre es que una cosa es ver películas y otra muy diferente realizarlas, incluso para los que se empeñan en hacer las que querrían ver. Y cuando esa nostalgia se debe no a que nadie las hace así ni se interesa por esas cuestiones, sino a que ya casi nadie (salvo Clint Eastwood) es capaz de hacerlas como antes, encuentro que el cineasta en cuestión corre un grave peligro del que, al menos, le conviene ser consciente: puede ser su destino el de la mujer de Lot, convertida en estatua de sal por mirar hacia atrás.
Dado que los tiempos han cambiado, y con ellos el cine y los espectadores, parece más oportuno buscar nuevas formas de comunicación que tratar de que el antiguo “abracadabra” vuelva a funcionar, simplemente por repetirlo insistentemente y de forma más ostensible y llamativa, gritando la fórmula mágica, antaño susurrada, al máximo volumen: no es así como funcionaba, y no es previsible que el exceso sirva para recuperar el contacto perdido; si acaso, permitirá sacudir y desvelar momentáneamente a los adormecidos, aunque arriesgándose, por falta de sentido de la medida, a agobiarlos y fatigarlos al poco rato e incitarles a “desconectar” de nuevo.
Es también una lástima que a Scorsese se le noten tanto las referencias incongruentes –Pickpocket de Bresson en Taxi Driver, Jules et Jim de Truffaut en The Age Of Innocence, Le Mépris de Godard en Casino– y que sean tan deliberadas; ya que carece de elegancia para emular a Visconti y de complejidad para aproximarse a Powell & Pressbuger, no me explico que se arriesgue a parecer unas veces James Ivory y otras John Boorman, en lugar de centrarse más en la eficaz y explosiva vulgaridad de Robert Aldrich y Frank Tashlin: la combinación de Kiss Me Deadly y Artists and Models (ambas de 1955) sería un buen objetivo ideal para Martin Scorsese.<hr></blockquote>
<HR SIZE="2" WIDTH="500" COLOR="SteelBlue" ALIGN="center"><img src=http://www5.gratisweb.com/klingen2/firma.gif></img></p>
Re: Todos se salen en esta cinta
Mabuse, te equivocas. No es machista. Es un psicopata, que es distinto y lo que realmente da miedo. Hace poco le deje la peli a un amigo criminalista que no la habia visto (y eso que es un gran amante del cine) y tenia que hacer un trabajo sobre psicopatas. Se la vio 10 veces y flipo.Le salió un trabajo redondo y me explico una serie de cosas sobre el tema y, entre otas cosas, un psicopata no tiene empatia (Principal caracteristica de estos): Por eso no piensa en ella cuando la lleva al cine.
Es un tema muy interesante. Molaria arrastrar a mi colega aqui y que lo explicase porque su explicación me gusto mucho.
D</p>
