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Israel_PB12
Ed Mullen todos tan impresionado con su inteligencia subwoofer (y temperamento) como participante en los foros de audio de Internet que SVS-una empresa que se ha especializado sobre todo en los subwoofers, pero ahora está poniendo el mismo esfuerzo en él oradores-contratado. Ahora disfruta de un representante entre los entusiastas del cine en casa, como uno de los chicos para pedir consejos sobre los submarinos. Extractos de la entrevista aparecen en el reportaje "Subwoofers: las agallas y la Gloria."
S & V: ¿Cuál es el aspecto más importante de un subwoofer: el conductor, el recinto, o el amplificador
EM: SVS tiene un enfoque holístico para el diseño sub. Es muy posible utilizar componentes de alta calidad que no funcionan bien juntos, y los resultados no será óptima. Nos fijamos en la aplicación del usuario final, a continuación, elaborar una lista de los componentes de esa aplicación. Usted tiene que coincidir con el tamaño del recinto, el factor de forma, la potencia del amplificador, y el propio controlador. El uso de componentes de calidad es un hecho con nuestros submarinos, pero también tienen que ser bien avenido y trabajar juntos de forma sinérgica.
Así que todos son igualmente importantes. Hay que verlo como un sistema, porque hay tantas cosas involucradas. Un sub tiene que tener una respuesta plana, baja distorsión, buen ancho de banda linealidad-que significa una buena salida en los dos octavas [20 a 40 Hz y de 40 a 80 Hz]-y el buen comportamiento cuando alcanza sus límites, es decir, no tocar fondo, cerrarse a apagado, o distorsionar gravemente.
La habitación es la última parte de la ecuación. Una habitación pequeña tiene una gran cantidad de ganancia habitación. Dependiendo del submarino, que puede sonar bien con la ganancia de habitación, o puede ser que suene hinchado.
S & V: ¿Tiene preferencia por portado, sellado, o subwoofers radiador pasivo? ¿En qué difieren las decisiones de diseño entre los tres?
EM: Ofrecemos dos diseños básicos: compactos sellados y gran portado. En un pequeño de habitaciones de tamaño medio, que normalmente imaginamos una aplicación de medios mixtos. Que el cliente está buscando un sub que no es intrusivo visualmente, suena muy bien, y se puede lograr un nivel de reproducción moderadamente alta. El hecho de que un subconjunto más pequeño tiene menos producción en la octava más profundo de nuestros modelos más grandes ni siquiera puede manifestarse, porque el cliente no puede incluso estar empujando el sub suficientemente duro escuchar eso.
Con un sub sellado, potencia máxima en la octava más profundo no es necesariamente una prioridad. La más superficial roll-off de la sub sellada [típicamente 12 dB / octava, frente a 24 a 36 dB / octava para un sub portado] puede funcionar mejor en una pequeña habitación de tamaño medio, debido a la ganancia de habitación. Mientras que un sub portado más grande no puede ser un buen partido para la ganancia habitación y podía sonar de fondo pesado.
No hay substituto para las pulgadas cúbicas. Los recintos más grandes tienen una eficiencia mucho mayor y la salida a las frecuencias más bajas. Bass reflex [portado] alineación tiene mucho mayor potencia máxima que un sub cerrado más pequeño en el mismo punto de precio. Normalmente, es la acción del hardcore / fantasía fan Blu-ray que quiere jugar el sistema en o cerca del nivel de referencia, y que clase de persona puede inclinarse hacia el sub portado.
S & V: Así portado de cine en casa, sellada por la música?
EM: Si se presiona el tuning port realmente profunda, reflejo de graves puede sonar muy bien en la música debido a que el retardo de grupo se desplaza hacia abajo por debajo del ancho de banda de música. Un sub sellado generalmente tiene un poco de ventaja para los amantes de la música debido a la demora de grupo global menor y el comportamiento de dominio de tiempo superior.
Si nos fijamos en un sub como la SB13-Ultra [grande subwoofer caja sellada de la compañía], la respuesta de fase es bastante benigna, la pendiente de caída es menos profunda, y hay menos rotación de fase por debajo del punto -3 dB lo que hay menos retardo de grupo. Subjetivamente se obtiene que el bajo stop-on-a-dime que los entusiastas describen como más rápido o más fuerte. Hemos diseñado específicamente el SB13-Ultra tener retardo de grupo y el comportamiento óptimo dominio del tiempo. Eso no significa que nuestros submarinos bass-reflex son malos para la música, porque hacemos todo lo posible para maximizar la respuesta de frecuencia y ancho de banda de la linealidad [igualdad de potencia máxima en todas las frecuencias], y para desplazar la rotación de fase por debajo del ancho de banda de música. Dicho esto, si usted traza el retardo de grupo y mirar el comportamiento de dominio de tiempo, verá timbre distintivo cerca del puerto de sintonía en comparación con la caja sellada.
S & V: ¿Cómo te sientes acerca de minisubs, los pequeños subwoofers que utilizan transductores de alta excursión y amplificadores de alta potencia para adentrarse extensión y alto rendimiento. ¿Puede un minisubmarino igualar el rendimiento de un sub convencional, más grande?
EM: Que tipo de diseño de la fuerza bruta suele tener muchos compromisos. Usted necesita un controlador de alto rendimiento real, con una bobina de voz grande con alta capacidad térmica, ya que estás dejando miles de vatios en ella. La masa en movimiento del conductor es típicamente alta y el recinto es pequeño, por lo que la sensibilidad del sistema se resiente. Eso requiere un amplificador masiva, que es muy caro. También hay una gran cantidad de calor generado en el interior del recinto, incluso si se trata de un amplificador de clase D. Si agrega radiadores pasivos, con el fin de ajustarlas a una frecuencia lo suficientemente profundo, hay que añadir una gran cantidad de peso, porque el recinto es tan pequeño, lo que la eficiencia de baja frecuencia sufre. Todo esto es sólo un montón de compromisos para superar las leyes de la física. Normalmente no suena tan bueno desde un punto de vista de la precisión o la respuesta transitoria, sobre todo en la música. Distorsión a bajas frecuencias es a menudo bastante alta, principalmente a causa de los radiadores pasivos. Si ellos nos esforzamos mucho, a los altos niveles de excursiones, comienzan a mostrar un comportamiento no lineal.
Preferimos aceptar las leyes de la física, y no tratar de forzar un sub de ser algo que no lo es, y por eso estamos a favor de un diseño sellado recta con un perfil de roll-off optimizado para nuestros submarinos más compactos.
S & V: ¿Qué tipo de medidas hace usted para evaluar un diseño de subwoofer
EM: Nosotros hacemos la producción a largo plazo máxima, CEA-2010, respuesta de frecuencia, respuesta de fase y el comportamiento dominio del tiempo. Si usted recibe la respuesta de frecuencia equivocada, nunca va a sonar bien. Es difícil de decir una respuesta de frecuencia se adapta a todas las aplicaciones, sin embargo, porque no es así. Queremos que la respuesta de frecuencia para ser optimizado para la aplicación deseada.
"Si usted recibe la respuesta de frecuencia equivocada, nunca va a sonar bien. Es difícil de decir una respuesta de frecuencia se adapta a todas las aplicaciones, sin embargo, porque no es así."
Otra cosa que nos centramos en gran medida es el comportamiento subwoofer en los límites de rendimiento. Hemos encontrado algunas de las otras marcas no se centran tanto en eso. Si se presiona el sub demasiado duro, qué hace cuando está sobreexcitado? ¿Tiene la parte inferior woofer, sacas el ruido de puerto, no recorta el amplificador? Nada de lo que saca de la experiencia más rápido que un sub que está vomitando. Cuando OverDrive un sub SVS, no va a hacer artefactos sonoros excesivamente obvias.
Hacemos un montón de trabajo con nuestros algoritmos limitador / compresor para asegurarse de que el sub suena limpia en todas las frecuencias y niveles. Nuestros algoritmos limitador / compresor son dependientes de la frecuencia. A frecuencias más altas, la salida de nuestros submarinos se limita generalmente por el amplificador, el amplificador se quede sin vapor antes de que el conductor, y vamos a estar bajo los umbrales de distorsión-CEA 2010 cuando el limitador patadas pulg En las frecuencias más bajas, la límites mecánicos del conductor a ser más de un problema. La pregunta entonces es, ¿cuánto más se puede empujar el submarino? ¿Cuánto más la salida podemos extraer más allá de la CEA-2010 Límites de quizás 1 o 2 dB? Más allá de eso y el sistema pasa rápidamente no lineal. Por lo general, no hay mucho que queda en el tanque después de límite de CEA-2010 se alcanza, por lo que por lo general lo que vamos a hacer es dibujar la línea de forma dinámica sólo un poco más allá de los límites de CEA-2010 a las frecuencias más bajas.
S & V: ¿Podría explicar lo que quiere decir cuando se habla de los límites térmicos del conductor?
EM: Un conductor sub tiene dos formas básicas de limitación: mecánicas y térmicas. Los límites de la mecánica máxima del cono se puede mover hacia delante o hacia atrás sin llegar a ser no lineal-general sólo entran en juego en las frecuencias más bajas, debido a frecuencias más altas del cono no se mueve mucho, incluso cuando el sistema está jugando muy fuerte. El límite térmico tiene que ver con la bobina de la voz del hablante; si excede los límites térmicos verás la compresión de potencia o, posiblemente, incluso el humo de la bobina. Por eso, si estamos utilizando, por ejemplo, un amplificador de 400 vatios, que vamos normalmente usamos una bobina nominal durante más para evitar la compresión de potencia o fallas térmicas.
S & V: ¿Cómo tiene la introducción del procesamiento de señales digitales baratas (DSP) fichas cambiado sus diseños? ¿Y qué objetivos hay que ajustar al sintonizar los procesadores de señales digitales en sus subwoofers? ¿Haces la respuesta plana, o te pones en la piel de la respuesta a dar a la sub cierto sonido?
EM: DSP ha sido un gran avance para la SVS. Tratar con placas analógicas fue arduo y tedioso por decir lo menos. Si nos fijamos en la respuesta de frecuencia natural de un submarino, por lo general es cualquier cosa menos plana, lo que necesita para ecualizar en el amplificador para hacerlo bien.
DSP nos permite implementar fácilmente una función muy EQ precisa, por lo que puede golpear a nuestro rincón de destino [-3 dB] Frecuencia, pendiente de atenuación de baja frecuencia, y la respuesta de frecuencia total. DSP también nos permite maximizar el rendimiento de nuestros submarinos en los límites, ya que con los algoritmos DSP compresores pueden ser bastante complejos. Podemos cambiar los valores sobre la marcha, volver a evaluar el cambio en el rendimiento acústico, y realmente marcar pulg
Luego, cuando llegamos a un 95 por ciento, lo que hacemos una sesión de escucha larga y detallada. Escuchamos a niveles moderados, fuertes, y abusivas. Siempre vamos para una respuesta de frecuencia plana por encima de la frecuencia de corte. Tener todos los de jazz, de rock y de cine modos en un menú subwoofer es una tontería. Respuesta plana es más preciso y da la menor coloración. ¿Por qué un diseño sería desvía deliberadamente de la señal de entrada, por lo que las diferentes frecuencias están excesivamente o insuficientemente representados de alguna manera?
S & V: ¿Tiene un cierto Q [ancho de banda de resonancia] que prefieres?
EM: Esto está llevando a que el sistema esté bajo-amortiguada, la sobre-amortiguado o máximamente plana. La respuesta SB13-Ultra se sobreamortiguado intencionados ligeramente bajo Q-con una calidad de sonido más fuerte. Esto le da un amplio, transición gradual de plano al roll-off en las frecuencias más bajas. La ventaja aquí es la calidad del sonido, ya que el retardo de grupo y la respuesta de impulso y administración de dominio timbre tiempo son superiores a las alineaciones de baja Q. Digamos que cambiamos el sistema de sub-amortiguada. Claro, que tendrá un poco más de salida en la esquina o en la rodilla, pero también sonará más floja y elástica, por lo que no ir allí.
En nuestros submarinos portados que ofrecen tapones de espuma para que pueda alterar el ajuste del sistema, disparamos para una respuesta de frecuencia plana al máximo con todos los puertos abiertos y una alineación poco sobre-amortiguado si un puerto está conectado. Esto le da una mejor respuesta en la habitación cuando la ganancia habitación se tiene en cuenta, y se acerca a máximamente plana en las habitaciones.
S & V: ¿Cómo te sientes acerca de las tecnologías de corrección de EQ / habitación automático que se construyen en los receptores y pre / profesionales?
EM: Tan bueno como la configuración automática es, todavía tomar decisiones no óptimas, los errores a veces incluso descaradas. A veces vemos que estableció un pequeño altavoz en la pared o en el techo de gran alcance lleno /. Parece imposible, pero a veces ocurre. La mayoría de los sistemas de configuración automática hacen bien a la alineación del tiempo, el nivel y EQ, pero donde se hacen la mayoría de los errores es la gestión de graves digital. Ellos fijan los altavoces ya sea grande / de gama completa o de una frecuencia de cruce demasiado profundo. Creo que es debido a que estos sistemas funcionan sus tonos de prueba a un nivel relativamente bajo. Tal vez el hablante tiene respuesta útil a frecuencias bastante profundos en los niveles más bajos de unidad, pero luego se deshace dinámicamente por bajo al presionarlo con fuerza. Es por eso que siempre recomendamos a nuestros clientes que nos llame y le ayudaremos a optimizar el conjunto de configuración.
"La mayoría de los sistemas de configuración automática hacen bien a la alineación del tiempo, el nivel y EQ, pero donde se hacen la mayoría de los errores es la gestión de graves digital."
S & V: ? Entonces, ¿cómo suele sugerir que marcan el cruce en el receptor
EM: Una buena regla del pulgar para un crossover digital es tomar la profunda extensión nominal del altavoz y golpearla hasta 10 a 20 Hz. Con frecuencias de corte típicas en el intervalo de 60 a 100 Hz, el bajo es todavía algo direccional, por lo que la colocación del subwoofer sí importa. Un subwoofer no se convierte en verdad no direccional hasta que el cruce se ha reducido alrededor de 40 Hz. Esa es una razón por lo general recomendamos colocar el subwoofer en la parte frontal de la sala, por lo que se mezcla bien con los altavoces frontales y central.
S & V: ? Cualquier otra recomendación sobre la ubicación del subwoofer que le gustaría compartir
EM: colocación Corner excita todos los posibles modos de sala. Los más modos usted es excitante, menos posibilidades hay de un enorme agujero en la frecuencia de respuesta, es decir, un valor nulo. Para la colocación de esquina medida crea picos en la respuesta, que puede ser fijado por la configuración automática, si la configuración automática NCA el canal secundario. Si nos fijamos en Audyssey MultEQ XT32, tiene cientos de puntos de corrección en el canal del subwoofer, por lo que puede disparar para la colocación de la esquina, excitar todos modos, minimizar el potencial de los nulos y dejar XT32 matar a los picos.
Si la configuración automática no EQ el subwoofer, y luego la colocación se hace más crítica y animamos a la experimentación de todas las posibles ubicaciones secundarias y / o llevar a cabo el rastreo subwoofer. Es cierto que hay momentos en los que la colocación no esquina trabaja lo mejor, sobre todo cuando la configuración automática no EQ del submarino.
S & V: ¿Recomendarías S & V lectores comprar cuatro submarinos más pequeños, dos submarinos de tamaño medio, o un gran sub, si el precio de los diferentes paquetes eran casi lo mismo?
EM: Es muy común que los clientes tengan espacio para un solo subwoofer. Si ese es el caso, entonces tratamos de tamaño del subwoofer a los requisitos de nivel de rendimiento y la reproducción de esa aplicación.
Somos grandes defensores de la subs duales. Si usted no tiene un lugar donde un solo sub suena bien, a continuación, utilizando dos subs en realidad puede suavizar la respuesta de frecuencia en la habitación y hacer que los submarinos más difíciles de localizar. Subs estéreo discretas duales también son grandes en equipos de dos canales.
Un sub en las cuatro esquinas sin duda maximiza la densidad modal y es la solución definitiva, pero a menudo es un non-starter, incluso en las salas dedicadas.
Nivel general de reproducción es un factor también. Además de aumentar la densidad modal, múltiples Subs también añadir altura libre general. Así que les pedimos a los clientes que nos diga lo que están utilizando el sistema para: música, juegos, películas, casual el uso de fondo? ¿Cuánto Slam y el impacto es lo que quieren en las películas de acción o juegos? Vamos a llegar los aficionados al cine hardcore que quieren reproducir niveles THX / IMAX en un gran cine en casa, y vamos a dirigirlos en soluciones más productivas de que ofrecemos, como múltiples subs portados. Por otra parte, muchos clientes quieren una gran calidad de sonido y bajo liso en todos los asientos, pero no están buscando a derribar las paredes, por lo que podrían conducirlos a un par de subs selladas más pequeñas.
S & V: ? Cualquier recomendación sobre cómo incorporar un subwoofer a un sistema de dos canales, ya que casi no hay preamplificadores de dos canales o de amplificadores integrados tienen crossovers subwoofer construidas en
EM: Somos grandes fans de los submarinos estéreo para sistemas de dos canales. Tome un sistema de dos canales dado e intente ejecutar un sub, y luego tratar dos submarinos, pero ambos con la misma señal. Y luego tratar subs estéreo verdaderas. Subs estéreo discretos ganarán la comparación cada vez. Hay señales de bajo direccionales en muchas grabaciones. Sí, vienen de los oradores principales, pero también vienen de los submarinos dependiendo de donde los subs son de paso bajo. Normalmente tratamos de obtener los subs tan cerca de los altavoces como sea posible para que estén todas alineadas en el tiempo, ya que la mayoría de dos canales pre / pros carecen de una función de tiempo de alineación.
Para conectarlo, ejecute la misma señal de nivel de línea a los submarinos como a su amplificador principal. Ejecutar una señal de gama completa a la sub y ajustar el volumen y la frecuencia de cruce de lo que se mezcla con la sensibilidad natural y baja frecuencia roll-off de los oradores principales. Yo no soy un fan de alta pasando los oradores principales. Creo que un altavoz suena mejor cuando se sale de forma natural. Además de una gran cantidad de oradores principales se portó y ya están rodando fuera a 24 dB / octava por debajo de la afinación, por lo que ¿por qué habría que añadir más a eso? El objetivo final debe ser que el sistema parece que usted tiene altavoces de gama completa de la torre y no altavoces y subwoofers separados.
S & V: ¿No lo entiendes menor distorsión por alto pasando los oradores principales para que no se tienen que reproducir graves profundos?
EM: En un sistema de dos canales típico, el usuario simplemente no está empujando al sistema a sus límites, incluso con altavoces de estantería. Y la mayoría de las veces es una estantería muy alta calidad. Por ejemplo, con la suficiente energía limpia nuestra Ultra estantería puede jugar obscenamente voz alta antes de que llegue a sus límites. Así que de nuevo, ¿por alto pasarlo? Que salen de forma natural y se mezclan con los submarinos.
Fuente: http://www.soundandvision.com/content/ed-mullen-director-technology-and-customer-relations-svs
