Tema: The Bourne Ultimatum

Eso se ha comentado algunas paginas atras.

Y si, comparto el parecer de Krycek. EL MITO era una peli con un guion q articulaba la accion, y aqui pasa al reves, hay 4 o 5 escenas de accion (y del mismo palo) y entre medio rellenan con algo de guion (y bastante repescado de la anterior). La muestra es ese final un tanto light para cerrar tres pelis. Por eso me decepciono un poco.

Ah vale.. gracias..

Vista, me ha dejado una muy buena impresión, aunque sigo pensando que la mejor de la trilogía es El mito de Bourne

A El ultimátum de Bourne le pasa algo, y es que no tiene un motor narrativo claro. El caso Bourne lo tenía ( averiguar quién era ), El mito tambien ( vengar la muerte de Marie ) , pero esta no, porque si existe, es algo que ya existía o tenían las anteriores. Vamos, que no tiene identidad propia, sino prestada, y eso le resta independencia y credibilidad como film único. Eso y que Greengrass utiliza recursos ya explotados en su anterior filme.

El caso Bourne era una deliciosa set piece con momentos muy logrados.

El mito de Bourne es una maravilla por su retrato desangelado, frío y agresivo del mundo moderno, con un brío y una fuerza descomunal.

El ultimátum de Bourne es una conclusión a la altura de la saga, pero sin las capacidad de innovación y sorpresa de las 2 anteriores.

Puede que a pesar del gran trabajo de Greengrass, esta película le hubiera venido mejor a otro director.

Aún así, ya os digo, me ha parecido muy buena, con continuas alusiones a las 2 anteriores, curiosamente repite el mismo error de la primera, con una secuencia de arranque confusa. ¿ Se supone que está en Moscú... pero por qué eligen ese momento que temporalmente sucedía en la anterior ? ¿ y la conversación telefónica con Pam, que tambien sucedía al final de el mito, vuelve aquí pero a mitad- final de la película ? Vamos, que el final de El mito estaba hecho así en modo cliffhanger.

Y volviendo a El ultimatum, propiamente dicho:

- Excelente persecución en NY, si Bourne ya hace maravillas con minis y motos de tercera, si le das un coche de policía de ultima generación, te la arma bien armada

- Muy buena secuencia en Marruecos, especialmente en el enfrentamiento cara a cara

- Soberbia secuencia en la estación de Londres . Por cierto, o he leído mal o creo que hay cagada en la traducción de los rótulos al castellano, porque creo haber leído estación de waterpolo :mmmh

- escenas de oficina un tanto forzadas, echo de menos algo más de complejidad en ese universo, algo que si había en las 2 anteriores.

- curiosa resolución formal en la relación de los personajes de Bourne y Julia Stiles, con Franka Potente ( ¿ era ella, no? ) alternandose en planos cortos y explicando los sentimientos y la confusión de Jason con ella.

- lo de los secundarios famosos, a veces funciona y otras no. No entiendo por ejemplo, qué pinta Scott Glenn si apenas si aparece, no podían poner a un actor desconocido para las cuatro frases que tenía que decir? Y entre las secretarias de servicio de información no sé si estaba Marie Jose Crozée, de ser así, tampoco entendería a qué viene que la ofrezcan un papel insustancial

sí que funciona no obstante tanto David Strathairn como Daniel Bruhl, y por supuesto, Albert Finney.

- Edgar Ramirez, a mi me parecía que cumplía, al fin y al cabo, los villanos de la saga tampoco son villanos al uso en torno a los cuales se organice toda la trama en plan james bond. Son más bien ejecutores de las altas esferas.

- el final es coherente, cierra el círculo con el que se inició El caso Bourne. Eso si, el montaje alternativo de F_Elliott me gusta mucho , deberías haberle enviado un emilio a Paul explicándoselo

El extreme ways de Moby es el tema de la saga, creo que sale en las 3. Este ultimo remix no me gusta tanto como el original, pero tiene sentido darle otro aire. En la saga de 28 días después tambien tienen su tema propio.

En definitiva, un gran colofón a una saga consistente que creo que le da sopas con onda a otras trilogías famosas de este siglo...



ah, se me olvidaba: 20 minutos de trailers. American gangster, Elizabeth 2º parte (por cierto, por qué le tenéis manía a Jordi Mollá ? ), una de Jamie Foxx con el bestiajo de Peter Berg dirigiendo... un poco excesivo, la verdad.

ACOJONANTE, ACOJONANTE, ACOJONANTE: una montaña rusa audiovisual con el mcguffin más largo de la historia del cine (y seguirá) al servicio de un Greengrass que se lo pasa como Dios reventando de talento.

Genial Damon, quién iba a decirlo...

ACOJONANTE, ACOJONANTE, ACOJONANTE

Lo de "mcguffin" te lo discutiria (otra vez).

Pero me sorprende q te encante si pasabas de las dos anteriores. Tanto cambia la cosa en esta?

Cambia de pelotas...es la anterior hinchada por veinte mil bombonas de aire llenas de medidores perfectos de dónde cortar el plano y hasta donde rodarlo.

Es lo formal sin ningún mal.

Es una experiencia tan brutal que perturba...el cataclismo de Nueva York, las volandas de Tánger (ay ese baño, ese baño...)

ES EL PUTO HOSTIO

A mí también me ha parecido que es muy parecida a la segunda, aunque quizá apuesta todavía más por la acción pura y deja un poco de lado los enfrentamientos dialécticos en los despachos. Greengrass se luce en dos o tres secuencias (la estación de Waterloo, Tánger y la persecución en Nueva York), pero su trabajo de dirección en "United 93" es infinitamente superior. Para mí, lo peor de esta saga es ese aire de frialdad que destila en todo momento y que hace que lo que le pase o no le pase al personaje principal me de exactamente igual.

P.D. ¿Soy yo el único que piensa que Albert Finney y Brian Cox tienen un sospechoso parecido? Primero llegué a confundirlos y luego llegué a pensar que Cox había pedido mucho dinero por salir en esta tercera parte...

Iniciado por Nacho Aguilar

A mí también me ha parecido que es muy parecida a la segunda, aunque quizá apuesta todavía más por la acción pura y deja un poco de lado los enfrentamientos dialécticos en los despachos. Greengrass se luce en dos o tres secuencias (la estación de Waterloo, Tánger y la persecución en Nueva York), pero su trabajo de dirección en "United 93" es infinitamente superior. Para mí, lo peor de esta saga es ese aire de frialdad que destila en todo momento y que hace que lo que le pase o no le pase al personaje principal me de exactamente igual.

P.D. ¿Soy yo el único que piensa que Albert Finney y Brian Cox tienen un sospechoso parecido? Primero llegué a confundirlos y luego llegué a pensar que Cox había pedido mucho dinero por salir en esta tercera parte...

No, tio, a mi me rallo casi toda la pelicula y para colmo no sale hasta el final

Yo también estoy con ambos. La segunda me gusto bastante pero me pareció que la mayoría de escenas tienen el mismo defecto que las escenas de autos de coche de la tercera (es de lo poco que no me gusta). Que no te enteras de nada por cortar planos y mover mucho la camara.

En cambió esta tercera tiene esas tres escenas que nombrais que parece el mejor DePalma planificando y ejecutando enseñando lo que tiene que enseñar y cuando lo tiene que enseñar para crear la tensión.

Yo también considero que esta tercera sumando, me ha gustado más que las otras dos

No acabo de entender la comparacion con De Palma....

Creo que se refiere a la calidad y precisión de la puesta en escena para crear tensión y ritmo. De Palma en ese aspecto es muy bueno y, aunque el estilo no es el mismo que el de Greengrass en El Ultimatum de Bourne, hay que reconocer que el efecto producido es similar y como ejemplo tenemos pelis suyas como Los Intocables o Snake Eyes que tienen algunos momentos inolvidables.

Iniciado por davimo

En cambió esta tercera tiene esas tres escenas que nombrais que parece el mejor DePalma planificando y ejecutando enseñando lo que tiene que enseñar y cuando lo tiene que enseñar para crear la tensión.

Efectivamente, como dice el Doctor X.
ES una forma de planificar, poner la camara y enseñar datos muy concreta.
Ejemplos hay a punta pala.
En Carlito´s la escena del billar y la estación de trenes.
De los intocables la escena de la estación de trenes tambien (que manía tiene con estas).
De El precio del poder la escena de la sierra electrica.
De impacto la útlima escena con pantalla partida incluida.
Etc.
Desde que empieza la escena hasta que acaba hay un ritmo y una curva de tensión que va ascendiendo hasta que se diluye todo con su conclusión.
Si, parece que esté hablando de todas las escenas de acción y de misterio de la historia del cine pero en estas veo un ritmo especial casi como si estuvieran gastando metronomo. Como con el Bolero de Ravel modificado por richie Sakamoto en Femme fatale.

Excelente análisis de la saga por Nacho Vigalondo , extraído de su blog,

Es nuestra saga.
Ni Harry Potter ni El Señor de los Anillos. Si hay una serie cinematográfica que define el aquí y el ahora, y será emblema de nuestra era como espectadores, es ésta. Es la única que se ha hecho eco de los experimentos más recientes en cómic (The Ultimates) y televisión (24, The Shield) a la hora de exprimir el realismo escénico y argumental como una herramienta al servicio del espectáculo. En ese sentido, las películas de Bourne ha hecho morder el polvo a las franquicias superheroicas, en las cuales no hay más que vacío entre la condescendencia pop y la gravedad psicológica de tres al cuarto. Entre el infantilismo mal entendido y la adultez aún peor entendida. Aunque... Deme un cuarto de hora y le convenzo de que Jason Bourne es un superhéroe...
El cacao mental.
Ayer lo comentaba con el Pianista: Si algo define el relato de espías es la condición melancólica del mcguffin: El protagonista siempre consigue lo que busca pero a cambio de jamás conseguir lo que realmente busca. El respeto a la norma que hay en la saga Bourne es absoluta, pero su actualización (que toma las novelas de Ludlum como punto de partida, y no como excusa) es magnífica. Lo explica Noelio: Si James Bond es todo identidad, Bourne es todo menos identidad. En esta serie la psicología es tan limpia como honesta. Tan sencilla como madura. Incluye una confesión en su tercer episodio que pasa de largo sin violines de fondo pero que condensa todo en muy pocas palabras: Bourne reconoce que le horroriza matar pero que es lo que más le pone. Así de claro. Luego resulta que, en El Ultimátum, Jasón Bourne, en pocos minutos, rechaza echar un polvo a la chica y meter un tiro a bocajarro al malo. Pero eso ya son cosas mías.
¡Parece televisión!
En estos tiempos locos en los que decir “parece televisión” es un piropo, y no un descrédito, las películas de la saga Bourne son las que más flirtean con su condición de serie, hasta el punto de que resulte complicado calificar una película por encima de las otras, o en ocasiones, distinguirlas. Los guiones de cada entrega se pliegan sobre los otros con una naturalidad casi imperceptible (los villanos de la tercera se anuncian en la primera, por ejemplo). Y la solidez del tono hace que el “Más de lo mismo” sea celebrado, como en nuestras series favoritas. Además, fíjense qué provocación: ¡Las tres películas tienen la misma canción en créditos finales!
El cásting
Dos universos en colisión, el de los actores que no parpadean nunca (Matt Damon, Clive Owen, Edgar Ramírez, Kark Urban y demás asesinos a sueldo inexplicablemente bellos) y los que se deshacen entre sudores a la sombra (David Strathairn, Albert Finney, Scott Glenn, Brian Cox, Chris Cooper, ese gigantesco personaje que compone Joan Allen). La inexpresividad implacable contra la intensidad gestual desaforada componen una excitante (y setentera) batalla actoral. ¡Y unos y otros casi nunca comparten plano!
Paul Greengrass
El británico se ha labrado una de las más prestigiosas carreras actuales a base de combinar blockbusters y cinema verité. Y el nexo común entre sus proyectos no es sólo la cámara en mano. En todas, desde Bloody Sunday hasta este Ultimátum de Bourne, queda patente un fracaso del colectivo organizado frente a la pulsión individual: Poderes en la sombra asisten impotentes a una destrucción del orden establecido o impuesto a través de radios y monitores que ofrecen información pero no soluciones.
Doug Liman
El productor ejecutivo de la serie y director de la primera entrega es uno de esos extraños artífices con el mismo grado de cariño para el detalle minúsculo y la espectacularidad obscena. Su estilo, menos contundente que el de Greengrass pero más elíptico y nervioso, marcó el estándar de las películas de Bourne, y con ello, el de todo el cine de acción de última generación. De su Mr y Mrs Smith me cuesta hablar. Es tal la devoción que siento por la película del matrimonio contra el ejército sin cara que esperaré a un post diez veces más grande que este para comentarla con propiedad. Y Jumper... Es imposible que una futura saga de películas tenga mejor pinta que esa. Imposible.
La cámara en mano

Un recurso en boga, de un tiempo a esta parte. Muy socorrido a la hora de no-planificar secuencias de acción, embarullar la coreografía y dejar que la pista de sonido haga el apaño (Como sucedió en Batman Begins), en esta saga es un recurso bien entendido y perfeccionado hasta límites sin precedentes. La información y confusión se alternan con precisión y el público bota con la contundencia de cada uno de los hostiones. ¿Mi momento favorito? La caza mañanera de Clive Owen en El caso, con los cambios de punto de vista más enloquecedores.
Los guiones
La crítica negativa que más he oído acerca de los guiones de las aventuras de Bourne es su supuesta linealidad. En una época en la que los guiones de los blockbusters son más innecesariamente complicados que nunca (Piratas del Caribe, Star Wars), cada una de las películas de Bourne es una implacable línea recta entre dos puntos, pero en la que la riqueza del detalle y la trampa siempre están bajo la alfombra. Por poner un ejemplo, uno de los mejores hallazgos de guión, repetido en todas las entregas, es la capacidad de improvisación de Jasón Bourne a la hora de proveerse de mapas y recursos varios, en mitad de las huidas imposibles. Y luego está la habilidad a la hora de estirar situaciones en prácticamente tiempo real... Y ¿Qué les parece que el epílogo de la segunda parte... se reinterprete en el tercer acto de la tercera? ¿A quién se le ha ocurrido esa locura?
Las pirulas al volante
Hay una necesidad, película tras película, de superar a la anterior a la hora de renovar la tradición de la persecución automovilística. Algo que nos inyecta ganas de que haya cien películas de Bourne, y que en la última los coches lluevan del cielo. Si en El caso las maniobras callejeras eran algo que ya habíamos visto antes, lo que sucede en el túnel moscovita de El Mito, y el desastre neoyorkino en El Ultimátum no tiene nombre. Además, fíjense en el malicioso reverso que hay entre las dos secuencias, en las que Bourne pasa de ser el empotrador a ser el empotrado. Así da gusto que los personajes evolucionen: ¡Al volante y a hostia límpia!

Las tollinas
De igual manera, cada película contiene una larga pelea entre dos. Si en las secuencias en coche la espectacularidad crece y la catástrofe sube de volumen, las peleas de Bourne ganan en bajeza y crueldad. En El Ultimátum la pelea en el cuarto de baño es, en ese sentido un no va más. La coreografía poco a poco se va difuminando y los golpes se van embruteciendo hasta extremos insoportables. Hasta el momento en el que Greengrass nos corta a un gran angular en cenital (una sorpresa visual en la saga) que anuncia el paso del combate sucio a la ejecución a pulso. Lo digo de nuevo: Si la evolución se mantiene, quiero cien películas de Bourne, y que en la última la pelea sea con flato, en el bar Palentino, tirándose donuts duros y carajillos hirvientes.
Europa
Nuestro continente por fin se reinventa como escenario de cine de género más allá de aristocracias y brumas. Europa se convierte en un gélido laberinto en el que el tópico (Madrid se presenta con una plaza de toros) combina con el retrato realista de una tecnocracia bañada en una urgencia constante. Todas las cafeterías de las películas de Bourne parecen a punto de estallar. En ese sentido, el retrato del personaje de Franka Potente, como una renegada de la era Erasmus perdida en un punto entre España y Finlandia no puede ser más exacto.

http://blogs.elpais.com/nachovigalondo/

Un film básicamente correcto, pero que queda por debajo de las expectativas creadas y ofrecidas en el segundo y mejor capítulo de la saga. Greengrass es un director que sabe dar y llevar pulso, pero tiene un problema: Rueda del mismo modo las secuencias de acción sin atender a las posibilidades de cada una, aplica la misma fórmula para una persecución de coches y motos (ambas resueltas de modo mediocre, con montaje muy picado y planos confusos) que para persecuciones de a pie (mucho mejores) o el set piece de la estación con la muerte del periodista (lo mejor del film)...Si a ello añadimos un guión sin apenas conflicto y un final tontorrón, me queda la sensación de que si bien he pasado 100 minutos entretenido, algo se ha perdido en el camino...

La peli es buena, al nivel de la 2, pero el Caso de Doug Liman sigue estando un escalón por encima de las dos secuelas de Greengrass al mostrar una acción más formal y menos cansina que la del estilo de rodar de Paul.

La mejor de las 3, la mejor en ritmo y en escenas de acción, pero el gran fallo es que se pasa en "espectacularidad" llegando a resultar increible (todas las acciones que tiene un coche de por medio).

Paul mejor en esta que en la 2a, no soporto su montaje y ritmo atropellados que no acelerados como en esta.

P.D: Pierde 1 punto completo por lo dicho de lo increible que llega a resultar en ciertos momentos y

Spoiler:

sobre todo por no dejarnos a Bourne flotando al final...

ese happy end...

ese spoiler....

Entras en el sala, te sientas en la butaca y esperas, impaciente, que aparezca el logo de Universal, acompañado por la melodía, ya clásica, de John Powell.
Empieza la película, parpadeas, el inicio transcurre en…

El Ultimátum de Bourne

Aparecen los títulos de crédito, el público ha estado sin mover un solo músculo, sin decir un solo monosílabo, las dos últimas horas. Mientras suena la nueva versión de Extreme Ways de Moby, la gente empieza a comentar la película.
Es increíble, la película causa el mismo efecto en el público, que Bourne en la pantalla. Es cien por cien eficaz.
No sobra nada, el film es como el personaje, directo, el ritmo no pierde en intensidad ni emoción, desde principio hasta el final.

Con películas como ésta, recuerdas lo que de verdad representa ir al cine. Vas a pasártelo bien, a disfrutar. Y creo que en este sentido, la ultima entrega de Bourne, lo logra con creces.
Para cualquiera que tenga bournedependencia, como es mi caso. Esta entrega solo hará que aumente, esperando, deseando, suplicando que haya por lo menos una cuarta película.

Spoiler:

Ahora bien, si individualmente el film, tiene pocos o ningún fallo, dentro del conjunto, te das cuenta, de que “El Ultimátum de Bourne” no es el final de la trilogía.
Como ya se ha dicho, el estilo y la narración son exactamente igual a la de su predecesora, ¿por que cambiarlo? Como también se ha comentado: el guión esta muy trillado y no aporta nada nuevo respecto a la segunda parte: es más de lo mismo.

He ahí la trampa, “El ultimátum de Bourne”, no es el desenlace. Es simplemente la versión extendida de “El mito de Bourne”. Parece como si en el 2004, en la sala de montaje, por exceso de metraje, hubieran quitado toda la trama desde después de Moscú, hasta Nueva York, reduciendo drásticamente la historia en esta ultima, dejando ese falso final. Pensando en estrenar otra nueva película aprovechando el material sobrante.

El final de “El mito de Bourne”, condicionaba la trama de una hipotética tercera entrega. Para dar sentido a las dos películas anteriores, la historia se debería centrar en un Jason Bourne, sabiendo su verdadera identidad: David Webb. Resolviendo preguntas que aun no tenían respuesta y que son el motor de la saga.
¿Quién era David Webb?
¿Por qué se convirtió en Jason Bourne?
¿Por qué creo la CIA a Jason Bourne?
Creo que si se hubieran respondido a esas preguntas en vez de crear otras nuevas, “El Ultimátum de Bourne”, hubiera sido el punto final. No habría más que decir sobre Bourne, como Matt Damon y Paul Greengrass han dicho sobre esta película. Pero no las han contestado.
En vez de eso, solo explican, lo que más o menos se intuía, COMO David Webb se convirtió en Jason Bourne.

¿Veremos “El legado de Bourne”?
Creo que habrá una cuarta parte. Frank Marshall garantizó entre tres y cinco películas más de Bourne, con la condición de que “El ultimátum de Bourne” tuviera una buena recaudación de taquilla. La cuestión es, si seguirá siendo Matt Damon el agente amnésico, o por el contrario, “es hora de que otro actor coja el relevo”, como sugirió el propio Damon. O si seguirá Paul Greengrass como director. Aunque yo siempre me preguntare, que hubiera pasado, si Doug Liman hubiera dirigido las dos ultimas entregas de Bourne. Porque si Bourne en es lo que es, es en gran parte a Doug Liman.

muy interesante lo que dices en spoiler, y estoy de acuerdo contigo.

Pero para mi, la trilogía está bien como está. No quiero una cuarta parte en plan Hannibal rising.

Y Doug Liman algo ha tenido que ver , que es productor ejecutivo de la saga. En mi opinión, Greengrass le dió una marcha más al ritmo, cosa necesaria.

Pues la verdad es que molaría una cuarta peli, siempre que se mantenga en tono y con Damon. Molaría que dirigiera Doug Liman y darle el briche final a la saga.

Spoiler:

Pero ese final, en el agua, puede decir mucho de las intenciones de los productores. Por otra parte un final medio abierto, como queda todo, también pega con la saga, pues el pasado borroso de Bourne es su motor y razon de ser.

Joder vengo de verla y me he quedado flipao, hacia tiempo que no veia una pelicula asi, con tanta velocidad y tanta accion una autentica pasada, y lo que me he rido viendo a la policia de Madrid, que les dan un aviso y se presentan 20 nacionales en 50 segundos jajajajajajajajaja, que bueno, cuando para reflejar a la policia de Madrid deberian haberlos sacado en un bar, apollaos en la barra jajaja.

Y esa policia de ¿marruecos? con esos coches Dacia Logan jajajajajaja.

Ya serio la peli es acojonante, todo el mundo que este dudando en ir a verla que vaya porque es para disfrutarla en el cine

Por fin, he podido hacer una escapada y ver la última parte de la trilogía.

No voy a aportar nada nuevo porque ya se ha dicho todo sobre la película, pero he salido tan satisfecho de su visionado que quería compartirlo con vosotros.

La película tiene un ritmo frenético que no te deja ni un respiro y te mantiene pegado a la pantalla. Fijaros lo metido que estaba en la trama, que en un momento dado he mirado el reloj para ver la hora y me he quedado de piedra, cuando compruebo que ya habían transcurrido 90 minutos de película.

Magnífico colofón con una tercera entrega que no baja el alto nivel que ya mostraron las dos primeras partes. Greengrass es un auténtico maestro con el manejo de la cámara al hombro. Criticada esta forma de rodar por algunos que la consideran mareante y agobiante, yo en cambio creo que es un acierto por cómo lo hace y porque te mete literalmente dentro de la escena y la vives.

Matt Damon lo borda, consiguiendo dar credibilidad al personaje. Aquí otro que no creía que pudiera decir esto de este actor. Pero lo mejor es que para mi gusto ninguno desentona. Lástima que Jason Bourne se acabe con esta última entrega, o no. Me quedo con más ganas de ver al espía amnésico y esta trilogía pasa a formar parte de los clásicos del cine de espías y acción.

Saludos, El Nota. ;)

La verdad es que esta trilogía de Bourne, casi sin hacer ruido, sin un personaje protagonista especialmente carismático y con un sentido del espectáculo más contenido de lo habitual en Hollywood, aunque más estilizado, ha conseguido robarnos el corazón a muchos. Crees que ya lo has visto todo en pelis de acción, intriga y espionaje... y toma Bourne.

El Ultimatum de Bourne es de las de abrocharse el cinturón de seguridad mientras la ves y aunque el montaje y el movimiento de las cámaras es frenético todo está montado con gran precisión de tal forma que no tienes saltos que te descoloquen aunque todo pase a ritmo de vértigo. Es decir, aún con todo el ajetreo todas las secuencias son muy fluidas y no se pierde detalle.
Eso si, no es apta para verla en el cine en fila 1 porque entonces te mareas fijo

Por cierto, en el análisis de la fotografía de la peli hecho por Nacho Aguilar en Zonadvd he leído una cosa en la que no había reparado pero que aporta bastante sobre el estilo con el que está filmada.

Con el fin de acrecentar el realismo y lograr que la acción se muestre mucho más cercana al espectador, Greengrass filma absolutamente toda la película mediante un estilo de cámara al hombro con gran movilidad en el que es frecuente un empleo de cámaras múltiples en cada escena y objetivos zoom de larguísimo recorrido, en el que parece que el director ha ensayado la acción con los actores y los operadores de cámara improvisan para captar los movimientos de estos.

Pues nada Nota, me alegro de que la escapada haya merecido la pena ;)

Iniciado por Dr_X

La verdad es que esta trilogía de Bourne, casi sin hacer ruido, sin un personaje protagonista especialmente carismático y con un sentido del espectáculo más contenido de lo habitual en Hollywood, aunque más estilizado, ha conseguido robarnos el corazón a muchos. Crees que ya lo has visto todo en pelis de acción, intriga y espionaje... y toma Bourne.

El Ultimatum de Bourne es de las de abrocharse el cinturón de seguridad mientras la ves y aunque el montaje y el movimiento de las cámaras es frenético todo está montado con gran precisión de tal forma que no tienes saltos que te descoloquen aunque todo pase a ritmo de vértigo. Es decir, aún con todo el ajetreo todas las secuencias son muy fluidas y no se pierde detalle.
Eso si, no es apta para verla en el cine en fila 1 porque entonces te mareas fijo

Por cierto, en el análisis de la fotografía de la peli hecho por Nacho Aguilar en Zonadvd he leído una cosa en la que no había reparado pero que aporta bastante sobre el estilo con el que está filmada.

Pues nada Nota, me alegro de que la escapada haya merecido la pena ;)

Pues sí, ha merecido la pena y mucho la escapada de anoche. Gracias, Dr_X

Muy bueno tu análisis, coincido en todo lo que comentas, hasta que es aconsejable no verla demasiado cerca de la pantalla porque puedes salir del cine como un pato mareado. Yo, muy previsor, me fuí a la fila 12 o 13. Aunque si os soy sincero, siempre me gusta sentarme de la mitad hacia arriba. Y pensar que cuando tenía 20 años menos me gustaba colocarme en las primeras filas...

Saludos, El Nota. ;)

En una sola frase resumo lo que me pareció la película:
Un soberano aburrimiento.
Menos mal que ayer era el dia del espectador.

creo que es la primera impresión negativa que he leído :!