Re: Bandas Sonoras Rechazadas
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Quote:<hr> La gente de Mediaventures tiene bandas sonoras buenas, pero es que da coraje que se tomen muchas veces los encargos que tienen en plan "mecánico". O sea, que no traten esto de la música para cine como un arte, sino que cojan lo primero que encuentran por allí por sus oficinas y sus estudios y digan:
- A ver, que nos piden que musiquemos una de piratas.
- Vale, Klaus, abre el cajón de los temillas de acción y sácale una variación a Gladiator, mientras voy avisando a Harry para que mire los temas románticos que tenemos por ahí, que alguno quedará bien.
- OK, y ve diciéndole a los chicos que necesito un tema para como cuando zarpa un barco y otro para una escena de suspense.
- ¿Y le voy diciendo a los muchachos de siempre que la orquesten, no?
- Bueno, con que lo hagan 5 o 6 será suficiente.
- Nunca se sabe...
¡Vaya ida de olla! En fin, ya me entendéis...
¿Alguien ha escuchado ya la de El Bosque? Las críticas son muy buenas, ¿no? ¿Qué decís del trabajo de Newton Howard para Shyamalan? <hr></blockquote>
Ese es el objetivo de Mediaventures. La compañía se fundó para crear una biblioteca de “recursos” musicales. La idea es vender música pre-fabricada para series de televisión, documentales y películas; en resumidas cuentas se trata de cubrir cualquier necesidad que tenga una productora o un director a la hora de musicalizar una producción y a un coste mucho más bajo que lo que representa contratar a un compositor y a una orquesta para realizar el
score. El gran problema de los Mediaventures es la falta de talento que hace que se fagociten unos a otros. El gran peligro es que, en mi opinión, están perjudicando a la música cinematográfica con su estandarización y su vulgaridad además de cerrar puertas a nuevas obras y nuevos compositores que no pueden competir con su bajo precio. En fin, un buen negocio y un virus para el arte.
Sería interesante debatir este tema.
Respecto al trabajo de J.N. Howard en “The Village” lo primero que destacaría es el alejamiento sonoro de este trabajo respecto a sus anteriores colaboraciones con Shyamalan, aunque tenga puntos en común con los demás. Tiene una complejidad que contrasta con la simplicidad de el
score para “El Sexto Sentido”, pero conserva el sentido atmosférico de esta última. Carece de la vitalidad, de la energía y del músculo de “El Protegido” y sobretodo de “Señales” (seguramente porque la acción de la película no lo requerirá) pero los pasajes melódicos superan enormemente a los de estos dos trabajos.
Los arreglos para cuerdas y viento son muy ricos y complejos. En esta partitura no hay masas instrumentales que apabullen, todo está reducido a la mínima expresión reflejando la simplicidad que el director quería aportar a toda la producción.
Para mi es una evolución en la carrera de J.N. Howard. Me explico. En esta clase de proyectos un compositor se enfrenta al
horror vacuis de no tener una gran masa instrumental detrás que pueda disimular sus carencias melódicas ni de disponer de suficientes elementos de acción donde lucirse… se enfrenta a una orquesta de pequeñas dimensiones (en comparación con otros trabajos) por lo que la orquestación y los arreglos estarán al descubierto. Un mal trabajo es imposible de disimular… un buen trabajo, como es “The Village”, brilla con luz propia.
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"> ), que me parece de lo mejor que he oído en los ultimos años; pero para ser justos, y siendo Revell un compositor que me parece bastante mediocre, tengo que decir que su trabajo es bastante interesante y gana en cada nueva audición. Especialmente destacable el tramo final del disco. Creo que su música hubiese dado un tono sensiblemente distinto a la película.
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