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wakamole
Miembro6.803 mensajesdesde 2005
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Voy a pegar aqui una pregunta que acabo de hacer en el hilo de Memorias de una Geisha (no sabía de la existencia de este hilo específico para bandas sonoras):
Viendo la película me gustó mucho el tema que suena cuando la protagonista de niña va corriendo entre los arcos anaranjados para echar las monedas y hacer sus oraciones. También el tema que suena al final en los créditos al principio, mientras aparecen fotos de los personajes con los nombres de los actores.
El caso es que escuchando la banda sonora en casa, o esos temas no vienen en el disco o en el cine me echaron droga en la cocacola y me parecieron maravillosos mientras que en el disco no he apreciado esas maravillas por la falta de estupefacientes. Alguien puede ayudarme?
Viendo la película me gustó mucho el tema que suena cuando la protagonista de niña va corriendo entre los arcos anaranjados para echar las monedas y hacer sus oraciones. También el tema que suena al final en los créditos al principio, mientras aparecen fotos de los personajes con los nombres de los actores.
El caso es que escuchando la banda sonora en casa, o esos temas no vienen en el disco o en el cine me echaron droga en la cocacola y me parecieron maravillosos mientras que en el disco no he apreciado esas maravillas por la falta de estupefacientes. Alguien puede ayudarme?
GeckoBrother
Miembro10.656 mensajesdesde 2002
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Píllate discos de Brian Eno, Nolan.
Nacho Aguilar
Miembro5.940 mensajesdesde 2002
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Atención especial a la banda sonora de The New World, puesto que del trabajo de James Horner queda muy poquito en la pantalla; Terrence Malick ha quitado todos los pasajes más pomposos de la misma y ha dejado alguna melodía o sonido muy simple, por lo que el resultado final está muy alejado de los habituales y reconocibles tonos hornerianos y mucho más cercano al de los sonidos de Hans Zimmer en (en mi opinión) su mejor trabajo, La Delgada Línea Roja. Tanto ha cambiado Malick que el tema Pocahontas and Smith ya no está asociado al personaje de Colin Farrell, sino al de Christian Bale.
Pero lo mejor, sin duda, es el excepcional uso de la pieza de Richard Wagner Entrance of the Gods into Valhalla, con tres o cuatro apoteósicas apariciones en pantalla en un uso de música clásica adaptada a las imágenes que un servidor no veía desde el mismísimo Stanley Kubrick. Y por si fuera poco, el Piano Concerto No. 23 de Wolgang Amadeus Mozart interpretado como adagio no podría ser más sublime como tema de amor principal.
No sé la cara que se le habrá quedado a James Horner con todo esto (posiblemente parecida a la de Adrien Brody en su día), pero lo que suena en The New World, cómo suena y dónde suena es sencillamente asombroso.
Saludos.
Pero lo mejor, sin duda, es el excepcional uso de la pieza de Richard Wagner Entrance of the Gods into Valhalla, con tres o cuatro apoteósicas apariciones en pantalla en un uso de música clásica adaptada a las imágenes que un servidor no veía desde el mismísimo Stanley Kubrick. Y por si fuera poco, el Piano Concerto No. 23 de Wolgang Amadeus Mozart interpretado como adagio no podría ser más sublime como tema de amor principal.
No sé la cara que se le habrá quedado a James Horner con todo esto (posiblemente parecida a la de Adrien Brody en su día), pero lo que suena en The New World, cómo suena y dónde suena es sencillamente asombroso.
Saludos.
Bud White
Miembro11.492 mensajesdesde 2005
11.851 agradecimientos
a mi no me gusto nada lo que hizo, masacro la partitura de Horner, no solo poniendo la cuarta parte de lo que hizo sino repitiendolo hasta la saciedad lo poco que mete e incluso en los temas clasicos
eso para mi denota no tenerlo nada claro y falta de decision, vamos, como la pelicula en general.
recomiendo pillar el Cd y hacerle justicia a un esfuerzo para muchos, mayor de lo habitual por parte del compositor.
eso para mi denota no tenerlo nada claro y falta de decision, vamos, como la pelicula en general.
recomiendo pillar el Cd y hacerle justicia a un esfuerzo para muchos, mayor de lo habitual por parte del compositor.
Mensch Maschine
Miembro1.157 mensajesdesde 2005
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Quizás, al igual que pasó en "2001" entre Kubrick y Alex North, Horner fuese contratado por exigencia de la productora y no por decisión personal de Malick. Más que nada porque, si Malick pretende cuidar con especial mimo cada aspecto de sus producciones, no entiendo por qué contrató a un músico con una crisis creativa tan galopante como la que padecía Horner en los últimos años. Si nos fijamos, Malick anteriormente empleó a Morricone y Zimmer en la época más dulce (en cuanto a creatividad) de sus carreras. O, siendo malosos, podríamos pensar que a lo mejor contrató a Horner a sabiendas de que tendría motivos para sustituir parte de su música por otra que a él le apeteciera más.
Cambiando de tema y compositor, ayer ví la primera hora de "Moonraker" en su pase (de madrugada :cabreo) por A3, y no dejo de asombrarme sobre cómo (san) John Barry pudo crear una banda sonora tan maravillosa para una película tan absurda. El momento en que Roger Moore baja casi agonizante del simulador de gravedad donde han intentado matarle, con esa opresiva música hecha con viento-metal (creo), me ha parecido antológico. Lástima que uno no se pueda tomar mínimamente en serio el resto de la película. Un saludete.
Cambiando de tema y compositor, ayer ví la primera hora de "Moonraker" en su pase (de madrugada :cabreo) por A3, y no dejo de asombrarme sobre cómo (san) John Barry pudo crear una banda sonora tan maravillosa para una película tan absurda. El momento en que Roger Moore baja casi agonizante del simulador de gravedad donde han intentado matarle, con esa opresiva música hecha con viento-metal (creo), me ha parecido antológico. Lástima que uno no se pueda tomar mínimamente en serio el resto de la película. Un saludete.
Aldearan2000
Miembro13 mensajesdesde 2005
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Nacho Aguilar dijo:
[center:2732046a23]
Upperseven
Miembro2.949 mensajesdesde 2003
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Sobran las palabras, las debe haber pasado canutas, porque para poner eso en el CD
Nacho Aguilar
Miembro5.940 mensajesdesde 2002
12 agradecimientos
Según parece, Terrence Malick encargó a James Horner el score por adelantado, para que éste lo fuera escribiendo sin haber visto aún el metraje (o el metraje montado) en base a descripciones de cómo serían las escenas a las que habría de acompañar.
Posteriormente, Malick ha montado el film siguiendo la música de Horner (el mismo método que tan bien le funcionó a Sergio Leone con Ennio Morricone), pero el texano no ha debido de quedar satisfecho con los resultados y por eso ha introducido temas clásicos y de otros compositores (Francesco Lupica y Carlos Nakai), además de los famosos cortes de Wagner y Mozart.
En mi opinión, habiendo escuchado la banda sonora de Horner a diario durante un mes, creo que Malick ha acertado de pleno, pues esos temas clásicos no sólo me parece que le vienen como anillo al dedo a las imágenes a las que sirven de acompañamiento, sino que como sucede con Kubrick y 2001, la historia detrás de la música de Wagner añade una dimensión más a la narración que ni de lejos aportan los cortes de Horner que han sido sustituidos (de un lado los iniciales y que eran los más flojos, por Wagner, y los más pomposos, que ni se sabe dónde pudieran haber ido una vez visto el film). El resultado final creo que se acerca mucho en el tono a La Delgada Línea Roja -que casi seguro que era la intención-, pero tampoco debemos olvidar que en aquélla ya había música que no era de Zimmer, sino de John Powell, el propio Lupica y el prodigioso In Paradisium de Gabriel Fauré.
Creo firmemente en que el autor de un film es su director y lo creo mucho más si ese director es Terrence Malick, por lo que considero justo -ya que lo que impera es el film, al fin de al cabo- que si éste no se encontraba satisfecho con la música de James Horner la haya sustituido por la que haya creído más conveniente, y sobre todo cuando el resultado es tan bueno. Pero también entiendo a James Horner -como a Adrien Brody u otros que ni llegaron a estar en pantalla- y la frustración que debe sentir. Por eso me gusta escuchar su música fuera de la película -e incluso pensar en dónde hubiera encajado- pero me gusta aún más cómo el director y autor la ha utilizado.
Saludos.
Posteriormente, Malick ha montado el film siguiendo la música de Horner (el mismo método que tan bien le funcionó a Sergio Leone con Ennio Morricone), pero el texano no ha debido de quedar satisfecho con los resultados y por eso ha introducido temas clásicos y de otros compositores (Francesco Lupica y Carlos Nakai), además de los famosos cortes de Wagner y Mozart.
En mi opinión, habiendo escuchado la banda sonora de Horner a diario durante un mes, creo que Malick ha acertado de pleno, pues esos temas clásicos no sólo me parece que le vienen como anillo al dedo a las imágenes a las que sirven de acompañamiento, sino que como sucede con Kubrick y 2001, la historia detrás de la música de Wagner añade una dimensión más a la narración que ni de lejos aportan los cortes de Horner que han sido sustituidos (de un lado los iniciales y que eran los más flojos, por Wagner, y los más pomposos, que ni se sabe dónde pudieran haber ido una vez visto el film). El resultado final creo que se acerca mucho en el tono a La Delgada Línea Roja -que casi seguro que era la intención-, pero tampoco debemos olvidar que en aquélla ya había música que no era de Zimmer, sino de John Powell, el propio Lupica y el prodigioso In Paradisium de Gabriel Fauré.
Creo firmemente en que el autor de un film es su director y lo creo mucho más si ese director es Terrence Malick, por lo que considero justo -ya que lo que impera es el film, al fin de al cabo- que si éste no se encontraba satisfecho con la música de James Horner la haya sustituido por la que haya creído más conveniente, y sobre todo cuando el resultado es tan bueno. Pero también entiendo a James Horner -como a Adrien Brody u otros que ni llegaron a estar en pantalla- y la frustración que debe sentir. Por eso me gusta escuchar su música fuera de la película -e incluso pensar en dónde hubiera encajado- pero me gusta aún más cómo el director y autor la ha utilizado.
Saludos.
Mensch Maschine
Miembro1.157 mensajesdesde 2005
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Del señor Bernstein me gusta recordar el tema dedicado al personaje de Sigourney Weaver en "Los cazafantasmas", uno de esos temas románticos por los que siento predilección. El resto de la banda sonora de dicha peli me parece muy buena y ajustada. De hecho, le hace subir bastantes enteros al film, mezclando perfectamente la comedia pura y dura con la fantasía y la parodia de los clichés de la música para las películas de terror. Por desgracia, no tengo más recuerdos de bandas sonoras de Bernstein, a ver si revisando alguna película donde él haya trabajado se me despierta la curiosidad por su obra. Un saludete.
Upperseven
Miembro2.949 mensajesdesde 2003
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Elmer Bernstein (1922-2004) fue un clásico y su importancia especialmente en los años 50 supuso una ruptura y la entrada de un músico que utilizaba el jazz dando un aire fresco frente a autores como Max Steiner o Victor Young un poco más anclados en el pasado. Fue un gran compositor de cine, muy bien dotado para crear temas principales memorables ( The Ten Commandments, To Kill a Mockingbird, The Great Escape, The Magnificent Seven, The Sons Of Katie Elder etc...) otra cosa fue su tendencia formularia en su música incidental. Por eso a veces sus temas secundarios suenan algo rutinarios en los discos y solo funcionan bien con las imágenes.Esto ocurre por ejemplo con "La Edad De la Inocencia" que tiene dos temas maravillosos (El Principal y el Valtz) y luego se pierde algo en temas más densos que hacen la escucha un poco pesada
Stanley_Kubrick
Miembro27 mensajesdesde 2005
0 agradecimientos
He visto en la FNAC una nueva edición italiana de la BSO de Hasta que llegó su Hora "ampliada y remasterizada" y he estado tentado de comprarla (15 €).
¿Alguien la ha comprado o tiene alguna noticia de ella?
Un saludo[/img]
¿Alguien la ha comprado o tiene alguna noticia de ella?
Un saludo[/img]
Ulisses
Miembro5.125 mensajesdesde 2003
45 agradecimientos
Ayer me puse en el coche, la banda sonora de "El paciente inglés" y no la recordaba, me explico, al principio se me hacía muy raro oirla, por que tanto la película como la banda sonora hacía mucho que no les daba uso, luego ya iba recordando partes de la película.
Me encanta es una maravilla, pero siento que Gabriel Yared se ha encasillado en BSO de Anthony Minguella y haga tam poco aparte o al menos poco reconocido, por que tiene Otoño en Nueva York, Silvia o Bailamos?, pero estan todas a años luz de El paciente inglés.
Me encanta es una maravilla, pero siento que Gabriel Yared se ha encasillado en BSO de Anthony Minguella y haga tam poco aparte o al menos poco reconocido, por que tiene Otoño en Nueva York, Silvia o Bailamos?, pero estan todas a años luz de El paciente inglés.
A Yared, creo yo, le quitaron una auténtica oportunidad de oro de volver a estar en el "candelabro" y desencasillarse del estilo de música al que se le suele asociar cuando le rechazaron su música para "Troya". Una lástima, porque el trabajo merecía realmente la pena.
Lo de Yared con Troya es de juzgado de guardia. Su banda sonora no sólo era de lo mejor que se había compuesto ese año sino que, además, era infinitamente mejor que el pobre pastiche que hizo Horner (que tampoco tuvo mucho tiempo, pero aunque lo hubiera tenido...)
Con razón se pilló el cabreo que se pilló.
Edito: Joder, me ha dado por ponerme el Approach of the Greeks... ¡y qué grande! Podría haber sido una gran película si la hubieran tratado con un poquito más de cariño en vez de como un Blockbuster al uso. Pa' mí que a Petersen se lo cargaron los productores. Pobre.
Con razón se pilló el cabreo que se pilló.
Edito: Joder, me ha dado por ponerme el Approach of the Greeks... ¡y qué grande! Podría haber sido una gran película si la hubieran tratado con un poquito más de cariño en vez de como un Blockbuster al uso. Pa' mí que a Petersen se lo cargaron los productores. Pobre.
Upperseven
Miembro2.949 mensajesdesde 2003
15 agradecimientos
Al parecer Petersen y Yared trabajaron muy juntos, mano a mano en la composición, ambos estaban contentísmos...Cuando los productores tomaron la decisión asustados por alguna preview, Petersen no sabia donde esconderse...